游園時空

1. 游園驚夢的《隔尾》用現代語言概述

人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅。白先勇先生的小說《游園驚夢》以一幅繁華熱鬧、流光溢彩的宴客圖，展現一位昔日梨園女伶如今已喪失青春年華與富貴社會地位的奇女子的所憶所見。在精緻的外表下蘊含著無盡的蒼涼與悲哀，撫今思昔，感慨萬千，對過往的緬懷和喟嘆，顯示出在永恆的時間流逝中，人生的無常、人世的滄桑，從而傳達出一種歷史的蒼涼感。

一、似水流年
藍田玉，「藍田日暖玉生煙」，但這塊軟玉沒能保持住永遠的光澤，錢夫人入竇公館前廳，站在一株「萬年青」前面照鏡子的一幕，頭發亂了，身上的綢緞似乎失去了光澤，鏡中出現的是一塊已經黯然失色了的藍田美玉。
藍田玉原是秦淮河畔的崑曲名伶，因一曲《游園驚夢》而被花甲之年的錢將軍看中，一夜間成了將軍夫人，享盡了榮華富貴。錢將軍死後，她成了落魄夫人，在台南伶仃度日。宴會女主人竇夫人桂枝香，在南京時是次長竇瑞生的偏房，出面請客都沒份兒，連三十歲生日酒都是藍田玉替她在錢公館請的。現在，竇瑞生官做大了桂枝香也扶了正。竇公館氣派非凡，桂枝香也打扮得雍容華貴，宴會來客層次很高，宴會熱鬧而風光。十三天辣椒蔣碧月也比從前更加標勁，更加佻撻。此情此景，勾起她一生回憶，想起她過去在南京梅園新村錢公館宴客的款式哄動了整個南京城，單就替桂枝香請生日酒那天，梅園新村的公館里就一擺就是十台。在南京，藍田玉風華翩遷，筵席之間，十有八九的主位是她佔先的，但現在，她卻在台南孤苦伶仃，門庭冷落，坐一次主位都臉紅了。別人都是坐官家汽車來赴宴，她卻坐計程車前來，衣服顏色款式也不合時。
小說採用了第三人稱的視角，從深度挖掘人物的內心世界。「為了創造『舊事重提』或『過去再現』的印象效果，作者在小說里大量運用了『平行』技巧。」此時竇夫人的宴會情景跟當年錢夫人在南京為其做生日的盛宴情景，十分相似：今日落魄的錢夫人即昔日的竇夫人，昔日享受富貴榮華的錢夫人即今日的竇夫人;標致、潑辣、風騷的蔣碧月搶奪過姐姐的情人，錢夫人的親妹妹月月紅與蔣碧月的性格做派如出一轍;而陪伴錢夫人的善解人意的程參謀彷彿就是昔日錢夫人深愛著的鄭彥青，蔣碧月和程參謀的曖昧親密恰恰正如從前的月月紅和鄭參謀……人物關系和活動場景之間的過度巧合的對應、吻合，很容易造成人生如戲的感覺，似乎歷史是一個劇本，不同的是由不同的人去演繹，昔日的台上人變成了如今的台下人而已。
在小說中，展現錢夫人對往昔的眷戀與緬懷的處處可見：「她總覺得台灣的衣料粗糙，光澤扎眼，」「哪裡及得上大陸貨那麼細致、那麼柔熟」，她認為「台灣的花雕到底不及大陸的那麼醇厚，飲下去終究有點割喉」。錢夫人雖然生活在現在，但她更生活在過去，記憶是她曾經活過的唯一憑據。時間的流逝是永恆的，而人類也終究無法留住時間，曾有過的繁華隨時間消散，如今留下的也不過是幾個回憶的片段。時間是單向的，如果在遙遠的將來能夠實現雙向的，也許誰也不會去回憶、不會去珍惜了。小說勾勒出一幅青春幻滅、愛情破碎、生命消亡、榮華盡褪的頹敗圖景。

二、意識流動
小說《游園驚夢》的成功在於將意識流手法的完美應用,在今昔的交錯與對比之中突出往昔的可戀,現在的悲涼,從而將人生的無可奈何表現得淋漓盡致!
當藍田玉在眾人的勸說下臉紅心跳地坐上了主位時，她不禁回想到了錢鵬志當年對她的照顧，為她擺的大場面，那時確是享盡榮華富貴和氣派尊嚴，而如今風華已逝，自己無力鎮住場面，確是今非昔比，失落和惆悵已成必然。
當藍田玉目睹著蔣碧月蠻橫耍潑的姿態飲下一杯花雕時，由一句似曾相識的「到底是不賞妹子的臉」勾起,意識流入桂枝香生日酒的時空，那時妹妹月月紅明艷動人，仗著年輕氣盛，也是說著這般話為難著她。而昔日的情人鄭彥秋竟也順勢胡鬧，彎著身敬酒，柔柔地叫夫人，全然無所顧忌。月月紅正如今日的蔣碧月，都搶了姐姐的男人，還要在姐姐面前耍盡威風，要足面子。她們也都喜歡穿的那樣鮮艷，洋溢著光華，想要吸走眾人的目光。竇夫人今日的宴會和當年她的生日宴又構成了一組對比。
小說以第三人稱藍田玉的人物視角敘事，彷彿在積蓄力量，當酒力上來，錢夫人的感情也蘊積到相當程度時，完全中斷竇公館宴請賓客唱崑曲的現實線索，在錢夫人意識流動中回到當年在南京酒席清唱會的情境中去：時而是錢將軍充滿憐愛的話語，時而是鄭彥青的柔聲低喚，時而是瞎子師娘的無限嘆息，時而是妹妹的肆意嘲弄，時而是自己與情人的縱情交歡，時而是妹妹與情人的輕柔淺語。
由於聽到《游園驚夢》，觸景生情，心理上又重新經歷了一次她一生中最痛苦的經驗……以往經驗和眼前情境所形成的合力喚起並且推動了錢夫人的意識流動。錢夫人意識流動使眼前的竇公館故事和當年錢夫人在南京酒筵清唱會上故事的重疊。兩個時間橫斷面上的兩個故事，在錢夫人意識流中重疊在一起。
錢夫人的意識流將情緒引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效應，一個圓熟、和諧並且具有波瀾之美的藝術品就這樣臻於完成了。蒙太奇、時空跳躍、自由聯想等意識流技巧的交替使用，使現實與幻覺相互交織，構成一個時空錯亂、斑駁離奇的世界。

三、戲夢人生
小說的題目出自《牡丹亭》改編的崑曲《游園驚夢》，小說巧妙地將藍田玉游園賞戲與崑曲《游園驚夢》結合起來。《游園驚夢》與錢夫人的命運維系在一起：當年錢將軍為藍田玉所唱的《游園驚夢》而痴迷，才將其娶為夫人，藍田玉因此由一個地位卑賤的戲子躍身成為高貴的將侯夫人。一次《游園驚夢》的清唱會上，她發現自己的妹妹月月紅鄭彥青有了私情，急怒之下，啞了嗓子，再不能登台演唱。多年後的今天當她參加竇夫人的宴會，似曾相識的情景和《游園驚夢》的唱段再次勾起了悲痛的回憶，藍田玉再次失聲。《游園驚夢》是錢夫人人生的「關鍵詞」，而錢夫人藝術生命的衰竭同時也象徵著崑曲這種傳統藝術的式微。小說中多處運用了戲劇穿插，將古典戲劇的情節、氣氛與小說主人公的內心處境和悲劇命運相互對照。錢夫人徹底沉浸在戲曲營造的氛圍之中，她的意識流動、情緒起伏都與《皂羅袍》《山坡羊》等曲牌的唱詞、節奏相關。讀者捕捉了崑曲的旋律，領悟到唱詞的意蘊，也就可以洞悉到錢夫人紛繁復雜的心理世界。
人生在世如春夢，再好的夢終歸有醒的時候，但夢醒時分，我們又在哪裡？春夢了無痕。一切變得那樣的陌生，彷彿從沒有發生過一般。
竇夫人宴請的客人大多是從大陸瓢泊到台灣來的將領及家屬，對大陸有著深刻的留戀，對台灣有著矛盾而復雜的心理，台灣再好也不過是被人趕過來的。藍田玉作為這些人的一個縮影，一方面極力描寫當年在南京時的無限風光，風華翩遷，宴席華麗，另一方面展現今日在台灣的伶仃、荒涼。在今昔對比，今不如昔，繁華已逝之中，感慨人生無常，歲月無情。歷史的舞台是不同的人在不同的階段演繹，錢夫人的三十年河東已經過去，竇夫人的三十年河西在登台，但能持續多久？歷史似乎是喜新厭舊的，誰也不能永不下場。可惜萬年青只是一株樹，萬年歡只是曲牌，時間會洗去一切。
時間能沖去一切，曾經的繁華如煙一般流去。「正是江南好風景，落花時節又逢君。」世事滄桑，時間會湮沒曾經的成功、曾經的輝煌，在無聲無息中已經離去。
「錢夫人在宴會進行過程中，跌入了舊夢。錢夫人過去享受的那種富貴榮華，今日回想起來，好比一場夢。竇夫人的盛宴，其富麗堂皇氣派，其輝煌鮮明色彩，在今日台北的現實狹窄環境和污染空氣里，簡直好像不可能存在。」
這些從大陸飄過來的異鄉人，在聽著崑曲中尋找一絲陶醉，麻木無知的生活型態，在如夢一般虛幻無常的人生里，卻執迷不悟地貪戀榮華富貴和兒女私情。
不可能每一個夢都成真，正如許多人期盼著田園牧歌，無論你如何努力，因為很多是背離著時代的發展方向。人生如夢如幻，但我們是活在當下的。

良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。人生又是無常的，奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。當夢醒時，你還會失落嗎？

2. 游園驚夢 歌詞

一、古風歌曲《游園驚夢》
游園驚夢
原：一朝芳草碧連天
詞：遲意
唱：慕岱
若偏生 我多情 紅塵無意不留行

也堪幸 吻東風 懷擁桃李
就茅檐 至老病 百千賓朋而今幾？
與山歌 與川飲 明月添衣
謫自帝桓仙居 偏安青崖隅
慣是采蓮煨芋 飲酬可山溪
八荒五湖未歷 四海不知奇
只人間小亭台 夠詩文三百句
萬謝粉黛小山 琢磨玲瓏筆
好將春酒春歌 和蓬蒿意氣
伏月妝來深碧 也爛醉花蹊
顛倒各擁錦簇 喧擾各馬蹄
最急秋信 冷半席綠蟻
掃門庭 打賞句誚譏
深情唯 紅梅白雪不欺
還我清白詩筆與詩心
若偏生 我多情 紅塵無意不留行
也堪幸 吻東風 懷擁桃李
就茅檐 至老病 百千賓朋而今幾？
與山歌 與川飲 明月添衣
流雲辭 荒唐句 捏來自哂與螻蟻
莫礙我 交引天地稱知己
拋冠帶 擲身名 懶雲窩里說生平
綴一筆 可憐人 大夢不醒
拋冠帶 擲身名 懶雲窩里說生平
綴一筆 可憐人 大夢不醒
二、崑曲《游園驚夢》
【繞地游】
夢回鶯囀
亂煞年光遍
人立小庭深院
炷盡沉煙
拋殘綉線
恁今春關情似去年。
曉來望斷梅關，宿妝殘。
你側著宜春髻子恰憑欄。
剪不斷，理還亂，悶無端。
已吩咐催花鶯燕借春看。
雲髻罷梳還對鏡
羅衣欲換更添香。
【步步嬌】
裊晴絲吹來閑庭院
搖漾春如線。
停半晌整花鈿
沒揣菱花偷人半面
迤逗的彩雲偏。
我步香閨怎便把全身現。
【醉扶歸】
你道翠生生出落的裙衫兒茜
艷晶晶花簪八寶鈿。
可知我一生兒愛好是天然?
恰三春好處無人見，
不提防沉魚落雁鳥驚喧
則怕的羞花閉月花愁顫。
畫廊金粉半零星。
池館蒼苔一片青。
踏草怕泥新綉襪
惜花疼煞小金鈴。
不到園林，怎知春色如許?
【皂羅袍】
原來奼紫嫣紅開遍，
似這般都付與斷井頹垣。
良辰美景奈何天
賞心樂事誰家院?
朝飛暮卷，雲霞翠軒
雨絲風片，煙波畫船。
錦屏人忒看得這韶光賤!
【好姐姐】
遍青山啼紅了杜鵑，
那荼蘼外煙絲醉軟，
那牡丹雖好，他春歸怎占的先?
閑凝眄生生燕語明如剪，
聽嚦嚦鶯聲溜的圓。
【尾聲】
觀之不足由他繾，
便賞遍了十二亭台是枉然，
倒不如興盡回家閑過遣。
瓶插映山紫
爐添沉水香。
驀地游春轉
小試宜春面。
春呵春! 得和你兩流連。
春去如何遣?
恁般天氣，好睏人也?
【山坡羊】
沒亂里春情難遣
驀地里懷人幽怨
則為俺生小嬋娟
揀名門一例一例里神仙眷。
甚良緣，把青春拋的遠。
俺的睡情誰見?
則索要因循靦腆
想幽夢誰邊
和春光暗流轉。
遷延，這衷懷哪處言?
淹煎，潑殘生除問天。
【山桃紅】
則為你如花美眷
似水流年，
是答兒閑尋遍
在幽閨自憐
轉過這芍葯欄前
緊靠著湖山石邊
和你把領扣兒松，衣帶寬
袖梢兒搵著牙兒沾也。
則待你忍耐溫存一晌眠。
是那處曾相見?
相看儼然，
早難道好處相逢無一言。
【畫眉序】
好景艷陽天
萬紫千紅盡開遍。
滿雕欄寶砌，雲簇霞鮮。
督春工珍護芳菲
免被那曉風吹顫，
使佳人才子少繫念
夢兒中也十分歡忭
【滴溜子】
湖山畔，湖山畔，雲蒸霞煥。
雕欄外，雕欄外，紅翻翠駢。
惹下蜂愁蝶戀，三生錦綉般非因夢幻。
一陣香風，送到林園。
【五般宜】
一邊兒燕喃喃軟又甜
一邊兒鶯嚦嚦脆又圓。
一邊蝶飛舞，往來在花叢間。
一邊蜂兒逐趁，眼花繚亂。
一邊紅桃呈艷，一邊綠柳垂線
似這等萬紫千紅齊裝點
大地上景物多燦爛!
【山桃紅】
這一霎天留人便
草藉花眠，
則把雲鬟點，紅松翠偏。
見了你緊相偎，慢廝連，
恨不得肉兒般和你團成片也。
逗的個日下胭脂雨上鮮。
我欲去還留戀
相看儼然
早難道好處相逢無一言
行來春色三分雨。
睡去巫山一片雲。
夫婿坐黃堂
嬌娃立綉窗
怪她裙釵上
花鳥綉雙雙
宛轉隨兒女。
辛勤做老娘。
【綿搭絮】
雨香雲片，才到夢兒邊，
無奈高堂，喚醒紗窗睡不便。
潑新鮮，俺的冷汗粘煎。
閃的俺心悠步躭，意軟鬟偏。
不爭多費盡神情
坐起誰欠，則待去眠
【尾聲】
困春心，游賞倦
也不索香熏綉被眠。
春嚇!有心情那夢兒還去不遠

3. 關於季節的詩歌

描寫四季美景的詩句匯總如下

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南庄》

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

夜月一簾幽夢，春風十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬里《小池》

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。____高駢《山亭夏日》

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。____蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》

稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。____辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

清風明月無人管，並作南樓一味涼。____黃庭堅《鄂州南樓書事》

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。____蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。____王維《積雨輞川庄作 / 秋歸輞川庄作》

連雨不知春去，一晴方覺夏深。____范成大《喜晴》

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。____楊萬里《閑居初夏午睡起》

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。____徐再思《水仙子·夜雨》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。____馬致遠《天凈沙·秋思》

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。____《沁園春·長沙》

空山新雨後，天氣晚來秋。____王維《山居秋暝》

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。____王勃《滕王閣序》

當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。____賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

待到秋來九月八，我花開後百花殺。____黃巢《不第後賦菊》

蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。____劉徹《秋風辭》

蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。____葉紹翁《夜書所見》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。____李商隱《夜雨寄北》

朔風如解意，容易莫摧殘。____崔道融《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》

江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

晚來天欲雪，能飲一杯無。____白居易《問劉十九》

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。____崔塗《除夜 / 巴山道中除夜書懷 / 除夜有懷》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。____柳宗元《江雪》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；____王冕《白梅》

4. 「游園驚夢」本是湯顯祖《牡丹亭》中杜麗娘演繹的曲詞,你如何理解白先勇小說

關於《游園驚復夢》這篇小說的創製作背景，白先勇是這樣介紹的：「記得十餘年前初次接觸崑曲，立刻震於其藝術之精美，復又為其沒落而痛惋。當時我正在研究明代大文學家湯顯祖的作品《牡丹亭》，這一則愛情征服死亡、超越時空的故事，是我國浪漫文學傳統的一座里程碑，其中《驚夢》一折，達到了抒情請的峰。由於崑曲《游園驚夢》及傳奇《牡丹亭》的激發，我便試圖用小說的形式來表現這兩出戲劇的境界，這便是我最初寫《游園驚夢》的創作動機。」

5. 游園驚夢錢夫人的命運和內心感慨如何理解

游園驚夢錢夫人的命運和內心感慨如何理解，雖然命運如此，但是還是會有所感慨，心有不甘吧。

6. 游園驚夢作品採用什麼表現手法來刻畫四個貴族夫人的個性特徵

小說不但繼承、開拓了中國古典文學的傳統技巧，而且吸收、融入了西方現代派文學的表現手法，表現出獨特的寫作技巧：

一、傳統技巧

「以戲點題」手法。他在《<紅樓夢>對<游園驚夢>的影響》一文中說過：「以戲點題的手法，是曹雪芹在《紅樓夢》的小說技巧里一項至高的藝術成就。」【2】並且自認《游園驚夢》就向《紅樓夢》學習了這一手法：「就以戲點題這一手法來說，《游園驚夢》無疑繼承了《紅樓夢》的傳統。」 【3】《游園驚夢》崑曲戲劇，源自明代劇作家湯顯祖最有名的一部作品《牡丹亭》，是由《牡丹亭》的第十齣《驚夢》改編而成。「《牡丹亭》這出戲在《游園驚夢》這篇小說中佔有決定性的重要位置。無論小說主題、情節、人物、氣氛都與牡丹亭相輔相成，甚至小說的節奏，作者也試圖比照《游園驚夢》崑曲的旋律。」 【4】在小說中，藍田玉一生命運的興衰，與演唱崑曲《游園驚夢》有著重大關聯：錢將軍因聽其清唱《游園驚夢》，被她的才藝傾倒才娶她為夫人；更重要的是在南京一次清唱聚會上，錢夫人演唱《游園驚夢》時，猛然發現其情人鄭參謀與她的親妹子月月紅有私情，急怒之下頓失嗓音；在竇夫人的宴會上，當她重聽《游園驚夢》時，再次勾起她一生中最痛苦的經歷，她再度失聲。古典戲劇的情節、氣氛與小說主人公的內心處境和悲劇命運相互對照。

意象的成功選擇：詞曲意象——崑曲，白先勇在《為逝去的美造像》演講中說：「崑曲是我們表演藝術最高貴、最精緻的一種形式，它辭藻的美、音樂的美、身段的美，可以說別的戲劇形式都比不上，我看來之後嘆為觀止」。【5】《游園驚夢》這出戲，是崑曲類型的代表。而崑曲是中國戲曲的精華，也是中國古典文化的精華。小說中錢夫人終於「啞掉」，不能把此戲唱完，就是作者暗示中國的古典文化，到今日而戛然中斷。

人物姓名意象。白先勇在清華大學演講《為逝去的美造像》時，有人問道：「藍田玉有什麼特別的意義」時，他答道：「玉，中國來講是最珍貴、最美的一件東西。我對那女主角大概滿喜歡她，所以給她取了『藍田日暖玉生煙』典故中最好的玉『藍田玉』。名字取的時候，就覺得她像一塊玉。」 【6】另外藍田玉的姐妹淘如桂枝香、天辣椒、月月紅等，也有暗示性：月月紅即月季花，每月開，賤花也。天辣椒，影射蔣碧月之潑辣性格。錢夫人不同於得月台那些姐妹，只有她一人是「玉」。玉，本來就代表一種高貴氣質或精神。可是身為玉，是否就能永保華美光澤？錢夫人入竇公館前廳，站在一株「萬年青」前面照鏡子的一幕。鏡中出現的是褪了色的藍田玉——一塊已經黯然失色了的藍田美玉。在這里，藍田玉成了崑曲藝術衰微的意象。

比喻修辭手法運用。在《游園驚夢》中描寫蔣碧月的眼神是「一雙眼睛鉤子一般，直伸到台下去」，把勾魂攝魄的眼風比喻為「鉤子」，突出了它的犀利。「整個飯廳銀素裝飾，明亮得象雪洞一般」渲染飯廳的潔白。「他那張黑紅臉早已喝得象豬肝似的了」誇張醉後臉的顏色。彈胡琴的楊票友約五十上下，「一雙手指修長，潔白得像十管白玉一般。」用白玉比喻潔白的手指，突出了其對手的保養與愛護。錢夫人嗓子啞掉時，「兩腮滾熱，喉頭好像猛讓刀片拉了一下，一陣陣的刺痛起來」，渲染了喉嚨的疼痛，也顯示出花雕酒的辛辣。小說最後描寫露台上桂花時寫到「香氣卻比先前濃了許多，象一陣濕霧似的」用「濕霧」比喻桂花的香氣。這些比喻都是為了增強語言的形象性、生動性、鮮明性所運用的修辭手段，為語言增添了色彩。

白描。和《紅樓夢》等古典小說一樣，白先勇的小說善於通過人物的外貌衣飾和環境描寫來烘托刻畫人物。這往往是通過白描手法的運用。「對於『白描』這一中國古典小說的藝術呈現方式，白先勇顯然並不陌生，對中國古典小說的長期浸淫，使他對『白描』的藝術功效事實上早已心領神會，這種心領神會使『白描』在白先勇構築自己的小說世界的時候，幾乎是天然地獲得了一種歷史的延伸。」 【7】如小說中對竇公館正廳的描寫， 「軟墊沙發」、「紫檀硬木桌椅」、「刷著二龍搶珠的大地毯」、「烏木架流雲蝙蝠鑲雲母片的屏風」等等, 加上紫、黑、醉紅、天青、金、紅各種冷暖顏色間雜，呈現出一幅色彩明麗，動靜交織的工筆畫，這一切，不僅顯現出主人的身份、地位、愛好，而且讓錢夫人觸景生情勾起聯想，既表現出她對昔日富貴生活的懷戀，有效地表現出「感時傷懷」的主題，同時又預示今日的竇夫人靠丈夫發跡而雍容華貴，正像當年錢夫人靠丈夫而風華翩躚一樣，錢夫人今日的落魄或許就是竇夫人的明日。正廳的中西合璧的房間布局也暗示著竇瑞生是新興的官僚，而台灣也已進入到資本主義工商業的新時代。這種將描寫融入敘述之中的寫法，正是對傳統小說的借鑒。

在《游園驚夢》這篇小說中，寫了四個貴族婦女的不同穿戴，白先勇運用白描手法寥寥幾筆就勾勒出幾位夫人不同的形象。錢夫人藍田玉穿的是「顏色有點發烏的過膝旗袍」；竇夫人桂枝香身穿「銀灰灑硃砂的薄紗旗袍」，手戴「一隻蓮子大的鑽戒」，「左腕也籠了一付白金鑲碎鑽的手串，發上卻插了一把珊瑚缺月釵，一對寸把長的紫瑛墜子直吊下發腳來」，使她「豐白的面龐愈加雍容矜貴起來」。賴夫人穿的是「珠灰色旗袍，戴了一身玉器」；蔣碧月穿著「一身火紅的鍛子旗袍」，兩只手腕上「直戴了八隻扭花金錢鐲」，「一頭蓬得像雞窩似的頭發」，從這寥寥幾筆中，我們就可以推測出她們不同的地位、身世、個性和心境：錢夫人的落魄和凄涼；竇夫人的雍容矜貴和志得意滿；賴夫人年老莊重；蔣碧月的佻撻放盪。

二、西方現代的表現技巧

意識流。「白先勇接受的西方文學的熏陶，對其小說也產生了重要的影響。最突出的特徵就是西方現代派小說中意識流手法的運用。」 【8】「意識流是西方現代派小說家開拓人們內宇宙的最主要、最直接的方法和途徑，是表現人們潛意識的一種創作方法和途徑。」【9】《游園驚夢》通篇貫串了女主角錢夫人的意識流。小說設置了明暗(虛實)兩條線，明的是錢夫人由台南趕赴台北參加竇夫人的賓宴，從登門一直寫到席散離去,暗的則是她整個赴宴過程中的心態，她復雜的心態是通過自己的意識流來展現的，而意識流又是借觀看《游園驚夢》台上台下心潮相呼應的手段來表現的。整個宴會的進行過程，也就是錢夫人意識的流動過程。而其中錢夫人與鄭彥青在中山陵奔馬 「活過一次」那段的意識流寫得最為精彩。而這一段文字可以認定為錢夫人與鄭繾綣交歡的性象徵。「樂而不淫，哀而不傷」，以這種隱晦曲折的手法描寫性活動，用一連串性象徵如「騎馬」、「出汗」等來傳達意思，藉助杜麗娘入夢與柳夢梅幽會的唱詞來表現。「白先勇筆下這段錢夫人的性之聯想，其意象之新鮮活潑、適當確切，其含義之熾烈大膽，合乎心理學理論，其連接或貫、聯的自然順暢，其統共效果與獨創性，在中國文學史上恐怕沒有先例。」

平行技巧。作者在這篇小說里大量運用了平行技巧。正如歐陽子所指出的那樣，「平行技巧（parallelism）作為一種刻意安排的呈現手段實際貫穿了整個《游園驚夢》。」小說在人物刻畫、情節安排、地點確立，敘事觀點的選擇、結構的設置，都被作者置於一種「往昔」與「現今」的平行對比之中。就人物而言：昔日富貴逼人的錢夫人與今日出盡風頭的竇夫人；兩人都搶奪過親姐姐的男人，都「專揀自己的姐姐往腳下踹」，不但性格作風一樣，連相貌打扮也相仿的蔣碧月與月月紅；殷勤細心的程參謀與英俊多情的鄭彥青參謀；拉胡琴的楊票友與吹洞簫的吳聲豪等。前後兩個宴會，幾乎是在交叉著進行，只不過在進行時人物和時空發生了變化，這兩個宴會不時交叉、重疊和相比，根本上也是作者平行技巧的潛層顯現。而作者的這一做法，無疑是要以同樣的宴會卻是不同的主人這一作品中的事實向人們昭示：錢夫人悲劇性的命運格局根本上其實是整個人類命運格局的縮影。除了以上的寫作技巧分析以外，其他如象徵、反諷、對比映襯、喻示、雙關語、順流接連等技巧在《游園驚夢》中也得到了充分的展現。

總之，白先勇在他的小說《游園驚夢》中將中西文學的精髓結合在一起，形成自己獨特的藝術魅力。他將中國傳統小說創作的技巧與西方現代主義的藝術手法相結合，可以說是中西合璧的藝術結晶。

7. 推薦幾部和 時空錯亂或失憶 有關的小說或電影 3Q

DTT《時光機》，她是活在記憶里，自己幻想，有些像多啦A夢的結局吧。不過可不是歐美的哦。 書名: 時光 機 作者：DTT 出版社： 萬卷出版公司 出版時間： 2010年05月 ISBN: 9787547006863 開本： 16開 定價: 25.00 元 [編輯本段]編輯推薦 一個是高中的女生夏文希，一個是存在於未來的葉佑寧，還有一位是活在現實的感覺里，熱情洋溢，陽光樂觀，卻從未存在過的林嘉祁。這三個少年人的故事，穿梭，折返在過去、現在與未來之間。構成了你現在看到的這本叫做《時光機》的書。有關青春，有關夢想，有關遺憾的心靈和生離死別的感觸，還有那麼一點讓你揪心的親情和對人類心性的剖析。這些元素，交織在一起，我不能不說它不是一部青春小說，但是，如果你真的以為它等同於之前你們在書店裡看到那些目不暇接五顏六色花里胡哨很世俗的青春小說，那就錯了。作為編者，我認為這本小說是與眾不同的，希望你們也能發現這個需要去發現的秘密。或許，它原本就是極少數的，中國真正的青春小說作品之一。 希望，你在讀完這本小說的時候，也去思考一下圖書封底上提出的問題：「假如時光可以倒流，你最想改變的是什麼？ 《時光機》講述一支意外失修的手機，在一次雷雨天氣里偶然成為了連通兩個時空的時光機。2006年的夏文希和2008年的葉佑寧就這么不可思議地聯系在一起。一次偶然的機會讓夏文希窺探到2006年的葉佑寧父子不睦的對話，在和兩年後的他互通簡訊的過程中，得知那是他見父親的最後一面。在隨後的一場事故中，父親就這么遺憾地離開了。而之後漫長的悔恨和突然明白過來的，對父親的怨恨其實都是因為愛，從此改變了少年明朗的走向，朝著一條晦暗不清的前路一路跌撞下去。 夏文希這樣一個女孩，校服，學生頭，在作業排山倒海襲來時只有空撥走快掉到書本上的頭發。她可能就住在你家樓下，挑食，耍脾氣，喜歡賴床，追星，害怕考試，知道學校的種種八卦，和死黨朋友打得火熱，默默關注某一個男生，又被另一個男生莫名其妙地喜歡。 這樣一個她，一如你我的十七八歲，因為天真難免幼稚，以偏概全地，自告奮勇地，自以為是地想要改寫葉佑寧人生里的悲情成分。 沒想到卻換來了另一種不曾設想過的結局…… 如果悲傷可以度量，該如何去比較它們傷人的能量，一種做成了刀，刺在心上，痛是鋒利的痛，是大鳴大放的悲，有點撕心裂肺的意味，被叫做悲慟；另一種磊成石，投進心臟，痛是悶聲悶氣的痛，哀是期期艾艾的哀，是墜著一顆心一沉到底的意思，被認作悲哀。究竟哪一種更傷人，局外人也不好說，只有痛過的人才能比較，所以夏文希明白不了，她從頭到尾都是捧著好意來的，最後演變成的結局是不是也是好的，是她和葉佑寧都權衡不了的。 葉佑寧和林嘉祁兩個男孩，一冷一熱，一動一靜，像守著夏文希的兩個天使。 對葉第一次的細致描寫，淺淡卻清晰，遠遠看見的，近處看到的，被吸引的，好成績的男生，憂郁的男生，湖面平靜卻暗涌激烈的男生。 而林嘉祁呢。活在2006年夏文希的世界裡，微頷的脊樑卻總是透露出懶散的模樣。大多數時間沒心沒肺的開朗，偶爾也會有安靜的時候，失落的理由只因為喜歡的球隊輸了比賽，某次生物月考差一點就能及格的分數，好像失戀這樣的事都和他拉扯不上關系，在被問到可以重來一次的假設面前不是故意裝聾作啞，而是太過順遂的成長，缺少了真的想要重新來過的硬傷。 兩個少年彷彿向背而生的植株：一個朝陽，繁華又帶似錦，一個背陰，冷漠而又生硬。 因為一張畢業照上夏文希的缺席，讓08年的葉佑寧對她的存在產生了疑問，又在一次朋友聚會的閑談間得知了夏文希便是高中時車禍事故的主人公，那一場意外帶來的關於死亡的認知還如此清晰—— 「他能清晰地看見那張張貼在公告欄里的白色訃聞，因為潮氣而微微翻卷的紙邊，顯出一派頗具違和意味的散漫鬆懈，和那訃聞用於指代的沉重內核如此的大相徑庭。 他還能聽見周一朝會上被擴音器拉長尾音的悼文，默哀的三分鍾里清脆的鳥叫聲。 他還記得那是一個平平常常的初夏早晨，太陽在東邊天空染出一小片溫和的暖橙色，天空萬里無雲，旗桿上的國旗在微風里有氣無力地招搖著，有點派不上激昂用場的頹喪氣。 那真不是一個適合與死亡有所牽連的風和日麗的早晨，葉佑寧無從想像死亡會如此的朝氣蓬勃，在他的認知里，死亡應該屬於秋天的黃昏，乾枯的樹葉在寒風里做著離枝的最後掙扎，空氣里彌漫著某種熟透了的芳香，像是生命在最後一刻不遺餘力地綻放，一派風燭殘年的景象。這才是適合死亡登場的光景。他還記得學校不遠處的十字路口被路障包圍起來的泥地上，躺著一圈被白線描摹出來的形狀，無從辨認此前身體疊放的順序，那是一種扭曲的不自然的姿態，像是一塊破布被隨意扔在地上的特有姿態，不整潔的姿態。讓人無法想像這里曾經安放過一個年輕的生命。周五的音樂廣播里有人為逝者點播了歌曲，葉佑寧打完籃球，帶著滿身的熱氣正從操場走往教室，學校的音響設備由於老化而顯得瓮聲瓮氣，他穿過開滿七里香的長廊，刺眼的陽光暫時被擋在枝葉以外，歌詞聽不太清，旋律卻意外地熟悉，走廊邊的長凳上有靠著柱子納涼的女生，嘴唇細微翻動著，在輕聲和唱，以至於讓葉佑寧經過時，聽明白了唯一的一句歌詞： 我願意付出所有來換一個時光機。」 這個意外的消息讓葉佑寧謀生了「打一通電話到過去」的想法，電話接通的當下，他竟然被捲入了時間的漩渦，回到了2006年的十字路口，夏文希還在馬路的另一頭對著電話不停的「喂喂」。就在葉佑寧驚喜地朝夏文希走去的時候，一輛失控的汽車宛如離弦之箭，從停靠的車陣里突然竄出，年輕的司機驚恐地避讓著葉佑寧，卻剛好撞上了迎面而來的夏文希。 葉佑寧掛掉了電話，回到了2008年，卻因為某個原因，時間的節點落在了事故發生前的幾分鍾。葉佑寧為了挽救夏文希，隨即撥通電話，再一次來到了事故現場。他以為只要一個細微的改變就能左右命運的航向，而就在他安慰地目送夏文希的身影平安抵達對岸的時候，自己卻像一支失手錯過的氣球，因為猛烈撞擊而拋升。他第一次也是最後一次如此深刻的領悟到什麼是死亡腥腐的氣息。 你以為故事就是這樣了？ 圖書目錄 （序）海海人生，我只想看你長成厲害的大人 Chapter 1 夏文希 而夏文希的內里，一直存在著那麼一部分關於奇跡存在的篤定，毫無來由，不可理喻，那些科學無法解釋的事情，似乎總有一種神秘的力量，博得了感性更多的認同。月球上的腳印，尼斯湖裡的水怪，華萊士的人魚，在外太空盤旋的幽浮和貫穿地心的白蟻，它們都在夏文希的世界裡，確切地存在著。 不能解釋，卻可以相信。 Chapter 2 葉佑寧 用什麼來形容時間？ 漫長，短暫，須臾，不朽。抽象和神秘。 聽說，由於光的傳播需要一定的時間，雖然微小得就連最精密的儀器都難以察覺，可是，確實讓坐在我對面的你有了幾分不同尋常的意義。是可以用「現在」和「過去」簡易劃分的差異。我看見的全部都是過去的你。 Chapter 3 夏文希 好像暗戀的心情，躲在背陰的部分濃濃地散出來，可是一旦拱上檯面，就要矢口否認的本能，是不想和人分享不能被人評價，因為某個人而萌發，只能在自己狹窄的心房生長，見不到陽光的畸形植株，帶著點瑰麗而又傷感的姿態。 Chapter4 葉佑寧 父親這個詞只在6歲以前顯示出他原本該有的重量，其餘的成長里，那隻是一個禁忌的符號，像是4之於中國，13之於西方一樣，是被刻意規避的詞彙。 Chapter 5 夏文希 而此刻站在身邊的人，他空垂的左手只和自己藏在袖子里的右手保持著微小的距離，被周圍的人群推搡著，偶爾會有觸碰的交流。因為時間的錯誤交疊，讓他褪去陌生的身份，從此在自己的眼裡不可抗拒地特別起來。是隔著兩年時光和自己約好了「一起去看看」的人，像是那些無法解釋卻被深信不疑的「緣分」投在懵懂未知的心裡。 Chapter 6 葉佑寧 那是台風帶來的漲潮，淹沒了山坡上繁盛的荒草，那裡曾經盛產叫做「父愛」的植株，繁華又帶似錦，那是一張編制起來的溫床，包覆著柔軟的生命，一季又一季。 父親打來電話約兒子見面。是不該出現在親人間的正式和生分。 父親要對兒子提起的，是要重建家庭的話，而這個家沒有他。 Chapter 7 夏文希 如果可以選擇，她寧願還是那個普通平凡的夏文希，40分鍾40分鍾地上課，熟悉的永遠都是學校到家兩點一線的單調，傷感是從書里學來的，悲傷近不了身，只當是曬在別人窗外的衣裳，看看就好。人生百態什麼的，她嘗也不想嘗，她只想永遠做爸爸媽媽天底下的綠地，一年四季只開一種叫做青澀的花。電視里播放的洗衣粉廣告是往常那一支，頭頂上倒掛的燈照亮的也還是往常的那一家人，連漆木方桌上燙壞的印子都還在往常那個地方，表面看起來，這一天不過是慣常的每一天，只有夏文希看得見那無形中更改的朝向，讓那班叫做命運的列車，一路南轅北轍地開下去。 Chapter 8 葉佑寧 就類似，我們總是抱著重來一次的幻想，用今天的沉澱去看昨天的輕浮，帶著一點曾經滄海的自以為是，說著「要是當初走的是另一條路就好了」這種意氣用事的話。選擇另一條路的我們就真的比現在的我們好嗎？是因為看過了這條路上風景的全貌，遇過了所有的泥濘和低窪，才對另一種未知有所期待吧？ 然而趨利避害畢竟是人類的天性，就算明知到他鄉是未卜的前路，也還是要義無反顧地奔了去吧。 Chapter 9 夏文希 是因為林嘉祁偶然走進了自己的生活，和自己做著不遠不近的交流，才會讓自己一時忽視了他耀眼的本質。這樣一個男生，他笑著來領你的白眼，特意把游園活動的獎品留一份給你，要請你吃價值不菲的冰品，都不是因為他喜歡你，卻正是源於他嬗變的本質，像一陣風，刮到哪裡就在哪裡掀起一陣漣漪，然後又漫無目的地吹到別處去，也不理會那面水是不是還能恢復到從前的平靜。 Chapter 10 葉佑寧 我願意付出所有來換一個時光機。 The ending 據說大爆炸的時候產生了無數個平行宇宙，在某一個宇宙里存在著你，卻沒有我，在另外一些宇宙里或許只有我而沒有你，我們只在這個你我都存在的宇宙里做夢，醒來。 一場消失主題的演出（後記1） 我願意付出所有來換一個時光機（後記2） 總之，她的文字很耽美，很華麗。我是被《時光機》狠狠地感動了一把。

8. 游園驚夢的運用手法

意識流手法是西方當代文學中普遍採用的一種藝術手法，它是以表現內意識的流動為主要內容，以容內心獨白、自由聯想、現實和虛幻互相交織為主要方法而得名的。
意識流小說是20世紀20年代在歐美興起的一種思潮流派，特點：隨著人的意識活動來敘述故事；通過自由聯想來組織故事，故事的安排和情節的銜接表現為時間、空間的跳躍、多變；前後兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯系；時間上常常是過去、現在、將來交叉或者重疊。
1. 錢夫人從正廳到飯廳，然後到客廳，最後到露台。
2. 她遇到了劉副官、竇夫人、賴夫人、余參軍長、天辣椒蔣碧月、徐太太、程參謀、月月紅等人。
3. 小說以錢夫人赴宴的空間活動為結構線索。小說的四個場景分別對應小說的開端、發展、高潮、結局。
4. 小說技法上體現為：意識流、蒙太奇、對比、象徵等手法。
5. 蒙太奇是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。而意識流小說中蒙太奇的運用指的則是作者把不同時間空間中的事件和場景組合在一起，從而超越了時間空間的限制，表現了人的意識跨越時空的跳躍性和無序性。

9. 誰能具體介紹下 時空藝術

中文名：邪降3-鬼影隨行
又
名：鬼影隨行/邪降3-惡魔的藝術
片
名：art
of
the
devil、
buranajan、khon
len
khong
片
長：81
mins
類
別：恐怖/驚悚
國
家：泰國
導
演：ronin
team
邪降3-鬼影隨行主演：
napakapapa
nakaprasit
supakorn
kitsuwan
namo
tongkumnerd
電影《邪降3-鬼影隨行》劇情梗概：大結局
邪降3是
邪降2的前傳
影片採取了
倒敘的手法
述說ta
的爺爺要將ta的媽媽復活
復活過程中進入女老師の身體
復活術成功之後
卻因為意外
女老師又回到了自己的身體
並被三眼邪神俯身
而且具有強大的邪惡力量
然而女老師運用降頭術對ta一家的報復。。。
你一旦嘗試，它將與你生死相隨！
故事時光拉回《邪降：惡魔的藝術》發生之前，融合第一集與第二集，當地的奇異降頭術和自創的驚嚇手法。
潘老師是一個充滿魅力的鄉下老師，她雖然一直想和別人一樣過著正常安靜的生活，但她充滿媚惑力的美貌，不僅引起很多男人的垂涎，連學校里的男同事們與她的學生，都想藉由各種妖術與降頭的力量，來贏得她的芳心。
為了斬斷這些無窮盡的威脅，潘老師不得不殺了對她下降頭的巫醫，但她也因此走火入魔，而落入了三眼神的掌控之中。另一方面，巫醫的朋友－著迷於巫毒術的帝特，為了制服三眼神，決定介入這場風波。
《邪降3-鬼影隨行/邪降3-惡魔的藝術》劇情介紹
http://juqing.9w.com/oumeidy/19129.html
《邪降2-惡魔的藝術》劇情介紹
http://juqing.9w.com/oumeidy/19128.html
《邪降1-惡魔的藝術/魔鬼的藝術》劇情介紹
http://juqing.9w.com/oumeidy/19127.html

10. 白先勇的《游園驚夢》賞析

小說《游園驚夢》的成功在於將意識流手法的完美應用，在今昔的交錯與對比之中突出往昔的可戀，現在的悲涼，從而將人生的無可奈何表現得淋漓盡致！

當藍田玉在眾人的勸說下臉紅心跳地坐上了主位時，她不禁回想到了錢鵬志當年對她的照顧，為她擺的大場面，那時確是享盡榮華富貴和氣派尊嚴，而如今風華已逝，自己無力鎮住場面，確是今非昔比，失落和惆悵已成必然。

當藍田玉目睹著蔣碧月蠻橫耍潑的姿態飲下一杯花雕時，由一句似曾相識的「到底是不賞妹子的臉」勾起，意識流入桂枝香生日酒的時空，那時妹妹月月紅明艷動人，仗著年輕氣盛，也是說著這般話為難著她。而昔日的情人鄭彥秋竟也順勢胡鬧，彎著身敬酒，柔柔地叫夫人，全然無所顧忌。

月月紅正如今日的蔣碧月，都搶了姐姐的男人，還要在姐姐面前耍盡威風，要足面子。她們也都喜歡穿的那樣鮮艷，洋溢著光華，想要吸走眾人的目光。竇夫人今日的宴會和當年她的生日宴又構成了一組對比。

小說以第三人稱藍田玉的人物視角敘事，彷彿在積蓄力量，當酒力上來，錢夫人的感情也蘊積到相當程度時，完全中斷竇公館宴請賓客唱崑曲的現實線索。

在錢夫人意識流動中回到當年在南京酒席清唱會的情境中去：時而是錢將軍充滿憐愛的話語，時而是鄭彥青的柔聲低喚，時而是瞎子師娘的無限嘆息，時而是妹妹的肆意嘲弄，時而是自己與情人的縱情交歡，時而是妹妹與情人的輕柔淺語。

由於聽到《游園驚夢》，觸景生情，心理上又重新經歷了一次她一生中最痛苦的經驗……以往經驗和眼前情境所形成的合力喚起並且推動了錢夫人的意識流動。

錢夫人意識流動使眼前的竇公館故事和當年錢夫人在南京酒筵清唱會上故事的重疊。兩個時間橫斷面上的兩個故事，在錢夫人意識流中重疊在一起。

錢夫人的意識流將情緒引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效應，一個圓熟、和諧並且具有波瀾之美的藝術品就這樣臻於完成了。蒙太奇、時空跳躍、自由聯想等意識流技巧的交替使用，使現實與幻覺相互交織，構成一個時空錯亂、斑駁離奇的世界。

(10)游園時空擴展閱讀

《牡丹亭》是我國明代戲劇家湯顯祖的代表作，扮演的是杜麗娘和柳夢梅的愛情悲喜劇。大家閨秀杜麗娘背父游園，看到「奼紫嫣紅開遍」的美景，發出「似這般都付與斷井頹垣」的感嘆，激發了自身人性意識的覺醒。

南柯一夢，與柳夢梅相愛，夢醒後苦苦思念情人，抑鬱而亡。三年後復生，杜麗娘與柳夢梅這對有情人終成眷屬。

《游園》是《牡丹亭》全劇的第十齣《驚夢》的前半部分。這部分由六支曲子組成，生動地唱出了顧影自憐的少女的懷春心情，把抒情、寫景和刻畫心理有機的結合在一起。

《游園》只是一個小小的片斷，但它喊出了封建社會中被壓抑女子的心聲，在那世間只有情難訴的裡面，游園的主題就具有了強烈的社會意義了。也正因如此，才在那些呻吟於封建禮教重壓之下的廣大青年女性的心中，引起了強烈的反響、共鳴。

《驚夢》這一出戲通過長期幽居深閨的杜麗娘對美好春色的觀賞，以及對春光短暫的感嘆，表現出她對大自然的熱愛和青春意識的覺醒，以及對自己美好青春被耽誤的不滿。

反映了在宋明理學等封建禮教桎梏下青年女子的苦悶，揭露了扼殺人性的封建禮教對青年人的摧殘和造成的不幸，表現了鮮明的反封建精神。