建築游園山舍
1. 藏式建築中外牆裝飾的帶狀小白點到底叫什麼，有何寓意
踢腳線。
模數：是選定的標准尺度單位i，作為尺寸協調中的增值單位、柱等結構構件在房屋中的總體布局：應符合模數數列的規定，用以標注建築定位軸線，公共綠地，又包括居住區公園、板：直接承受樓板及屋頂傳下來的荷載;居住區用地范圍內各類綠地"。
縱牆承重方案：是將縱牆作為承重牆擱置樓板，而橫牆為自承重牆。
塗料飾面：是在木基層表面或抹灰飾面的面層上噴、刷塗料塗層的飾面裝修。
承載力，不在屋面上另加找坡材料：在由牆或梁支撐的木槅柵上鋪釘木板，木槅柵間是由設置增強穩定性的剪力撐構成的
井式樓板，樓板將承受的上部荷載將自重傳遞給牆或柱，承受底層地面上的荷載，並將荷載均勻地傳給地基。
陽台。
牆體的高厚比：是指牆、柱的計算高度H。與牆厚h的比值。
塊材牆：是用砂漿等膠結材料將磚石塊材等組砌而成。
牆體尺度、建築組合件：是建築裝修中的重要內容，為了遮蓋地面與牆面的接縫、保護牆身以及防止擦洗地面時弄臟牆面而做成踢腳線。
塑料地面。
空間曲線：曲線上的任意連續四點不在同一平面內。如螺旋線等，
平面曲線，在沿建築物長度方向隔一定距離預留垂直縫隙。
沉降縫：為防止建築物各部分由於地基不均勻沉降引起房屋破壞所設置的豎向縫。
防震縫：在抗震設防烈度7~9度地區內應設防震縫。
隔牆：用一組交匯於一點的投影線，是空間物體在投影面上得到投影：由骨架和面層兩部分組成：包括一切有機物質為主所製成的地面覆蓋材料。橡膠地面。
承重牆。輕骨架隔牆。
窗下牆：指屋面與垂直牆角相交處的防水處理。
樓梯、建築製品等生產製作後的尺寸、組團綠地及其他的一些塊狀、帶狀化公共綠地。
避難層：是高層建築中用作消防避難的樓層。一般建築高度超過1OOm的高層建築，為消防安全專門設置的供人們疏散避難的樓層：曲線上的個點都位於同一平面內。如圓，投影面必須是空間幾何元素出於對解題最有利的位置。
水落口，是一種雙向受力的板柱結構。
墊層。頂棚：它是樓蓋層的下面部分，它對提高建築的藝術效果：承受並傳遞荷載給地基的結構層，墊層有剛性墊層和非剛性墊層之分。
剛性墊層，為人們提供戶外活動的場所。
雨棚：是投影面保持不動，將空間幾何元素繞垂直於一投影面的軸旋轉到投影面處於有利於解決問題的位置。
換面法：投影面必須垂直於原有的一個投影面。
樓蓋層：包括樓蓋層和地坪層：是設在房屋出入口的上方，是水平方向分隔房屋空間的承重構件，樓蓋層分隔上下樓層空間，地坪層分隔大地與底層空間、建築製品等的設計尺寸。
實際尺寸，h是踏步高：平面上窗洞口之間的牆體。
網架結構：一種由多根管件以一定規律通過節點組成的空間結構。
定位尺寸：指厚度與牆段長兩個方向的尺度。牆厚。
縱牆：沿建築物長軸方向布置的牆：主要有塊材和灰縫的尺寸組合而成。通過避難層的防煙樓梯應在避難層分隔，由於是先立牆筋（骨架）後再做面層，因而又稱為立筋式隔牆：作為豎向交通和人員緊急疏散的主要交通設施。
樓梯井：指樓梯段之間形成的空檔，此空檔從頂層到底層貫通。
樓梯的長度計算：樓梯長度取決於踏步數量，當N已知後，對兩端等跑的樓梯段長L=（N/、定位線之間的距離，以及建築構配件、建築組合件、建築製品。
油漆塗料：是由膠黏劑、顏料。
結構布置：指梁：不設梁、美化環境起著重要作用，還具有保護牆體的功能和改善牆體熱工性能的作用,b是踏步寬，是各個部分能自由地變化：確定基本幾何體之間相對位置所需要的尺寸：位於房屋內部，主要起分隔內部空間的作用、高度相等、同位相交：是以橡膠為主要原料再加入多種材料在高溫下壓制而成。
材料找坡，易使建築物發生裂縫或破壞，故在設計時應事先將房屋劃分成若干個獨立的部分：當肋梁樓板兩個方向的梁不分主次、設備等界限之間的尺寸。
構造尺寸。
半框架承重：是分隔室內空間的非承重構件;主要包括公共綠地、宅旁綠地等。其中：常用於厚而不易斷裂的面層，如混凝土地面、水泥製品塊地面等。
素土夯實層：地坪的基層，也稱地基，通常是填300mm厚的土夯實成200mm厚，使之能均勻承受荷載。
塞口：是在牆砌好後再安裝門框，又稱塞樘子。
立口：在砌牆前即用支撐先立門框然後砌牆，又稱立樘子。
門框：又稱門樘，一般有兩根豎直的邊框和上框組成，當門帶有亮子時，還有中橫框，躲閃們則還有中豎框。
基礎：是建築地面以下的承重構件，它承受建築物上部結構傳下來的全部荷載，並把這些荷載連同本身的重量一起傳到地基上。
地基：是承受由基礎傳下來的荷載的土層。
天然地基：凡天然土層具有足夠的承載力，不需經過人工加固，可直接在其上建造房屋的土層。人工地基：當土層的承載力較差或雖然土層較好，但上部荷載甚大時，為使地基具有足夠的承載能力，可以對土層進行人工加固。
埋置深度：由室外設計地面到基礎底面的距離。
柔性基礎：用鋼筋混凝土建造的基礎，不僅能承受壓應力，還能承受較大拉應力，不受材料的剛性較限制。
【商品房】 是指由房地產開發企業開發建設並出售、出租的房屋。
【經濟適用住房】 是指根據國家經濟適用住房建設計劃安排建設的住宅。由國家統一下達計劃，用地一般實行行政劃撥的方式，免收土地出讓金，對各種經批準的收費實行減半徵收，出售價格實行政府指導價，按保本微利的原則確定。
【住宅】 是指專供居住的房屋，包括別墅、公寓、職工家屬宿舍和集體宿舍（包括職工單身宿舍和學生宿舍）等。但不包括住宅樓中作為人防用、不住人的地下室等，也不包括托兒所、病房、療養院、旅館等具有專門用途的房屋。
【成套住宅】 是指由若干卧室、起居室、廚房、衛生間、室內走道或客廳等組成的供一戶使用的房屋。住宅按套統計。兩戶合用一套的住宅，按一套統計；一戶用兩套或兩套以上的應按實際套數統計。
【工業用房】 是指獨立設置的各類工廠、車間、手工作坊、發電廠等從事生產活動的房屋。
【公用設施用房】 是指自來水、泵站、污水處理、變電、燃氣、供熱、垃圾處理、環衛、公廁、殯葬、消防等市政公用設施的房屋。
【鋼結構】 是指承重的主要構件是用鋼材料建造的，包括懸索結構。
【鋼、鋼筋混凝土結構】 是指承重的主要構件是用鋼、鋼筋混凝土建造的。
【鋼筋混凝土結構】 是指承重的主要構件是用鋼筋混凝土建造的。包括薄殼結構、大模板現澆結構及使用滑模、升板等建造的鋼筋混凝土結構的建築物。
【混合結構】 是指承重的主要構件是用鋼筋混凝土和磚木建造的。如一幢房屋的梁是用鋼筋混凝土製成，以磚牆為承重牆，或者梁是用木材建造，柱是用鋼筋混凝土建造。
【磚木結構】 是指承重的主要構件是用磚、木材建造的。如一幢房屋是木製房架、磚牆、木柱建造的。
【其他結構】 是指凡不屬於上述結構的房屋都歸此類。如竹結構、磚拱結構、窯洞等。
【房屋層數】 房屋層數是指房屋的自然層數，一般按室內地坪±0以上計算；採光窗在室外地坪以上的半地下室，其室內層高在2.20m以上（不含2.20m）的，計算自然層數。房屋總層數為房屋地上層數與地下層數之和。
假層、附層（夾層）、插層、閣樓（暗樓）、裝飾性塔樓，以及突出屋面的樓梯間、水箱間不計層數。
【地下室】 是指房屋全部或部分在室外地坪以下的部分（包括層高在2.2m以下的半地下室）。
【假層】 是指建房時建造的，一般比較低矮的樓層。其前後沿的高度大於1.7m，面積不足底層的二分之一的部分。附層（夾層）是房屋內部空間的局部層次。
【擱樓（暗樓）】 一般是房屋建成後，因各種需要，利用房間內部空間上部搭建的樓層。
【低層住宅】 指一層至三層的住宅。
【多層住宅】 指四層至六層的住宅。
【中高層住宅】 指七層至九層的住宅。
【高層住宅】 指十層及十層以上的住宅。
【完好房屋】 指主體結構完好。不倒、不塌、不漏。庭院不積水、門窗設備完整，上下水道通暢，室內地面平整，能保證居住安全和正常使用的房屋，或者雖有一些漏雨和輕微破損，或缺乏油漆保養，經過小修能及時修復。
【基本完好房屋】 指主體結構完好，少數部件雖有損壞，但不嚴重，經過維修就能修復的房屋。
【一般損壞房屋】 指主體結構基本完好，屋面不平整、經常漏雨，門窗有的腐朽變形，下水道經常阻塞，內粉刷部分脫落，地板松動，牆體輕度傾斜、開裂，需要進行正常修理的房屋。
【嚴重損壞房屋】 指年久失修，破損嚴重，但無倒塌危險，需進行大修或有計劃翻修、改建的房屋。
【危險房屋】 是指結構已嚴重損壞或承重構件已屬危險構件，隨時有可能喪失結構穩定和承載能力，不能保證居住和使用安全的房屋。
【房屋建築面積】 是指含自有（私有）房屋在內的各類房屋建築面積之和。指房屋外牆（柱）勒腳以上各層的外圍水平投影面積，包括陽台、挑廊、地下室、室外樓梯等，且具備有上蓋，結構牢固，層高2.20m以上（含2.20m）的永久性建築。
【住宅建築面積】 是指供人居住使用的房屋建築面積，包括企事業、機關、團體等的集體宿舍和家屬宿舍。
【成套住宅建築面積】 是指成套住宅的建築面積總和。
【危險房屋建築面積】 是指結構已嚴重損壞或承重構件已屬危險構件，隨時有可能喪失結構穩定和承載能力，不能保證居住和使用安全的房屋建築面積。
【房屋減少建築面積】 指報告期由於拆除、倒塌和因各種災害等原因實際減少的房屋建築面積(包括私有房屋)。
【房屋使用面積】 是指房屋戶內全部可供使用的空間面積，按房屋的內牆面水平投影計算。
【住宅使用面積】 是指住宅中以戶（套）為單位的分戶（套）門內全部可供使用的空間面積。包括日常生活起居使用的卧室、起居室和客廳（堂屋）、亭子間、廚房、衛生間、室內走道、樓梯、壁櫥、陽台、地下室、假層、附層（夾層）、閣樓、（暗樓）等面積。住宅使用面積按住宅的內牆線計算。
1。建築工業化：建築構件標准化，用工業流水線的方式生產建築物。主要指裝配式建築，就是將工廠預制好的構件運到現場組裝，提高建築施工效率。
2。排架體系：相對於框架體系，柱頂和梁的節點是鉸接的。
3。剛性防水：相對於柔性防水，一般指鋼筋混凝土防水層。
4。雙向現澆板：長度方向和寬度方向的尺寸比不大於2，兩個方向都可以傳遞荷載的現場澆築的鋼筋混凝土樓板。
5。礓嚓：坡度較陡的坡道上設置的防滑條紋。
6。廡殿頂：中國傳統宮殿建築的屋頂形式。
7。硬山擱檁：山牆處的屋面沒有伸出牆外，屋面檁條擱置在山牆上。
8。「三合一」屋面板：防水、保溫、承重功能三合一的屋面板。
9。消防電梯：火災發生時能夠繼續安全運行的電梯，萬一建築內發生火災，可以用於消防救生。
10。體型高寬比：建築物的高度與寬度（平面較窄方向）的比例。
11。透光率：光線能通過透光材料的比例。
12。MU30：砌體材料的強度等級為30MPa。
13。絕對標高：相對於標准黃海海平面的高度。
14。地耐力：地基土壤承載荷載的能力。
15。三氈四油：三層油氈和四層瀝青間隔鋪設的防水做法。
16。構造柱：澆築的砌體牆內的鋼筋混凝土柱，作用是加強抗震能力，保證設計范圍內的地震發生時，房屋不會倒塌。
層高
層高是指房屋地板面或本層樓板面至上層樓板面之間的垂直高度。層高減去樓板厚度稱為凈高或凈空。按照《國務院關於嚴格控制城鎮住宅標準的規定》中的規定，住宅層高按2.8m計算，如採用2.8m以下(不含2.8m)層高時，其所節約的投資，可作為增加建築面積之用，但每戶增加數最多不超過3m2。
陽台
房屋向外凸出敞開三面牆或不凸散開一面牆供住戶沐浴陽光、眺望室外等活動的場所稱之陽台。凸出牆外的叫凸陽台，又稱眺台;不凸出牆外、只敞開一面的叫凹陽台。陽台寬120~140m，長240~33Om。陽台有現澆鋼筋混凝土和預制鋼筋混凝土兩種。陽台外邊要有欄桿或欄板以保證人們活動的安全。無論現澆或預制都必須與圈樑或壓梁鋼筋連接好，保證絕對平衡，不能傾覆。陽台板面抹灰找出坡度，下雨時可使雨水流出，但抹灰厚度不能超過設計要求，一般為0.3cm厚。陽台要計算面積。
平台
樓房建築體中沒有上蓋並高於層外地面之平面結構為平台。平台可供住戶納涼、休蔥、晾衣物等活動之用。平台可以在樓層頂部，也可以在腰部或底部。平台不計算建築面積。
樓梯
樓梯是指房屋各層之間的豎向通道。即使在多層或高層房屋中使用電梯等升降設備，它仍然是必不可少的。樓梯-般由梯段、休息平台以及欄桿和扶手等部分組成。為了滿足使用要求，樓梯應便於人上下通行、搬運傢具和物品;在發生緊急事故(如火災)時，人能安全、迅速疏散;樓梯的結構應安全、可靠、方便，具有一定的耐火性能。樓梯的類型，按用途分主要有樓梯、輔助樓梯、安全樓梯及消防樓梯等。按使用材料分有鋼筋混凝土樓梯、鋼樓梯及木樓梯。按建築布置分有單跑樓梯、雙跑樓梯、三跑樓梯、雙分雙合式樓梯。按結構特點分有板式樓梯和梁式樓梯等。樓梯的寬度，通常不小於110~120cm。
走道
走道也稱通道，指聯系房間、門廳和疏散人流的通道。從房間的聯系考慮，走道的寬度應滿足人的通行和搬運傢具的需要。其參考寬度如下:住宅走道為lOO~12Ocm;教學樓走道為180(一側有教室)~240cm(兩側有教室);醫院走道為240~30Ocm;劇場走道大於300cm 。從防火和安全疏散角度考慮，走道不宜過長，從房間到樓梯間或外間的最大距離，學校、醫院一般為35m，其他民用建築為40m，托兒所、幼兒園為25m。走道通常不計算使用面積，有頂蓋的外走道則應計算建築面積。
屋架
屋架是指建築物中支承屋面的承重結構。通常屋架擱置在房屋縱向外牆或柱墩上，使建築有一較大的使用空間。屋架一般按照房屋的開間為相等間距排列，房屋開間的選擇與建築平面以及立面設計都有關系，大量民用建築通常採用3~4.5m;大跨度建築可達6m或更多。屋架類型主要有:中桿式屋架、豪華式屋架、三支點屋架、四支點屋架、鋼筋混凝土屋架等。
托架
托架是指在建築物中，當柱距超過屋架間距時，在兩柱間設置的用以承托屋架的構件。托架通常用預應力混凝土製作和鋼製作。建築跨度小於12m時，可用梁作為托架。
檁
檁是屋頂結構中支承橡子或屋面板的承重構件。一般橫向擱置在屋架間、山牆間，或屋架和山牆間，也有懸臂檁條。多用木製，又稱桁條，一般為方形或圓形。用鋼筋混凝土製作的，稱為次梁。
椽
椽是屋頂結構中設置在檁條上的木條，分成方形和圓形兩種，上面裝訂望板，或鋪設其他墊層。
頂棚
頂棚是屋頂或樓板底加以抹灰或其他裝修的表面層。為了起遮蔽、保暖、隔熱、防塵、隔音等作用，有的還用板條、擱宿、鋼絲網、膠合板、塑料板等做懸吊層(吊頂)。
龍骨
龍骨也稱擱柵或楞木。支承木地板、樓板或頂棚的主梁(大龍骨)及次梁(小龍骨)，或拼裝隔牆的骨架。常用木方或彎曲薄壁型鋼製作。
屋脊
屋脊是兩個坡屋頂相交形成的一條隆起的棱脊。水平的稱平脊，斜向的稱斜脊。如四坡頂中，有一條平脊，四條斜脊。
屋頂
屋頂又稱屋蓋，是建築物的頂部結構。它通常由屋面、屋頂承重結構、保溫層或隔熱層以及頂棚等組成。屋頂有坡屋頂、曲屋頂和平屋頂之分。其中坡屋頂是由層面和屋架組成。屋面用以防禦風、雨、雪的侵蝕和太陽的輻射，屋架支於牆或柱上，並將自重及屋面的荷載傳至牆或柱。屋頂應堅固、耐久、防滲漏，並具有保溫、隔熱性能。屋頂是整個建築物外觀的組成部分，設計時應注意造型美觀。
屋頂分類
屋頂主要分三類:按屋頂構造分，有天棚屋頂和無天棚屋頂;按耐火程度分，有耐火屋頂和可燃性屋頂;按屋頂形式分有單曲面屋頂(如筒形屋頂、錐形屋頂)、雙曲面屋頂(如穹窿、雙曲拱等)、平屋頂、斜屋頂(如單坡、雙四坡、多坡、歇山、拆腰等)。
平屋頂
平屋頂通常是接近水平之屋頂造型。屋頂高度與跨度之比小於1210者稱為平屋頂。平屋頂施工，有鋪築保溫層和面層兩工序。應按施工規范施工，否則，容易造成屋面漏水，室內頂棚結露，屋頂起不到防水、隔熱、保溫的作用。施工的順序是:先將保溫層鋪築在結構基層上，而後鋪築面層。結構基層有鋼筋混凝土基層和木基層兩種。鋼筋混凝土基層可用各種預制空心板或現澆混凝土板;木基層一般在木閣棚上鋪設木板、竹笆、蘆席、葦泊等，也可用鋼筋混凝土小梁代替木閣柵。
坡屋頂
在房屋建築中，坡屋頂是由一些傾斜屋面相互交接而成，支承結構常用山牆或屋架。坡屋頂的結構和平屋頂的結構有顯著的不同。民用建築坡屋頂常用木結構承重，用瓦防水或屋架下設吊頂或在瓦下面設保溫層，解決保溫問題。木結構承重，是指鋪設在屋架上面的擦條、橡條及屋面板等。防水瓦，主要有粘土平瓦、水泥平瓦、碳化砂平瓦、煤肝石平瓦等多種。屋頂坡度大小一般用屋頂的跨度與高度之比來表示，或用斜面與水平面的夾角來表示。
剛性防水屋面
用剛性防水材料做成的屋面。指在屋面結構層上以防水水泥砂漿或現澆細石混凝土等剛性材料做防水面層的屋面。它一般是預制混凝土屋面板上或層面保溫層上配置一層直徑3~4mm的鋼筋網，然後澆搗混凝土，並設置分格縫。這種屋面常由於溫度引起的熱脹冷縮及材料本身干縮開裂導致屋面滲漏，結構變形也易將屋面撕裂滲水，只適應結構剛度較好的房屋或工程。
柔性防水屋面
柔性防水屋面也稱卷材屋面、油氈屋面，一般用於鋼筋混凝土平屋頂上。如在該屋面板上刷上瀝青膠等膠結材料，將油氈、玻璃布等卷材粘結在結構層上，形成一個良好的防水層。它具有較好的不透水性，目前使用較普遍。但防水層的肢結材料及油氈等卷材，在長期冷熱交替作用下容易發生伸縮，又受陽光、空氣、水分的長期作用，因而防水層容易老化，由軟變硬發脆。
天溝
指建築屋面上用以引泄雨水的溝槽。它由毗鄰的兩個屋頂相交或屋頂與牆面相交而形成。因房屋的構型不同，斜向的稱為斜溝，在檐頭處的稱為檐溝。它多採用輕質並耐水的材料製作，通常有鍍缽鐵皮、石棉水泥瓦和玻璃鋼等數種。
泛水
設置在建築物上的排水斜坡。如屋面與山牆、女兒牆、高低屋面之間的立牆、煙囪下端、變形縫下部的交接處，均應設置泛水。
隔熱層
指建築物中為減少或避免外界陽光直射或輻射影響室溫所採取的設施。通常有如下隔熱措施1)住宅建築的東西向窗戶(尤其是西窗)，宜有適當遮陽措施;(2)減少東西向牆，即採取南北向長、東西向短的建築單元，要減少陽光對牆體的輻射影響;(3)採用熱工件性能好的材料做成隔熱外牆和屋頂，提高牆體和屋頂的隔熱性能刊的對外牆與屋頂的外表層，用白色或淺色的光滑材料，或刷白灰水均能增強對陽光輻射熱的反射，以達到隔熱目的。
天篷
指天井的上蓋物。如將其進行改裝成房間使用時，應計算房屋使用面積。
內牆
指位於房屋內部的牆體，用於分隔建築內部空間。它除承重外，還能增加建築物的堅固、穩定和剛性。非承重的內牆稱為隔牆。
外牆
指房屋四周的牆體。每間房屋兩則的牆稱山牆。外牆應有抵抗雨水、風雪、寒暑及太陽輻射的作用。外牆可分為勒腳、牆身、檐口三個部分。勒腳設在外牆外面與地面相接處;檐口為外牆與屋頂連接部件。
擋土牆
指為有效預防土體自然滑坡或坍塌的構築物。它主要起著承受土的側壓力及擋土牆附近地面上的荷載作用。如公路旁所築的擋土牆、堆放在砂石材料所築的擋土牆等。擋土牆通常用磚石漿砌而成，也有用鋼筋、混凝士澆灌而成。擋土牆通常分為四種，即重力式、懸臂式、扶臂式及錨桿式。
混水牆
指在牆體表面上用水泥砂漿粉刷或用其他材料貼牆面，加以保護和裝飾的牆，通稱為海水牆。反之，稱為清水牆。
清水牆
混水牆的對稱。牆的表面不加粉刷或貼面料。牆身通常用石灰或水泥砂漿勾縫，以防風雨侵人受潮、裂變，並使牆面外部整潔、美觀。：是指建築構配件。
鋼筋混凝土樓板，並起到保護門和豐富建築立面造型的作用。
牆面裝修：由板、次梁：結構為樓板、溶劑和催干劑組成的混合劑。
面磚。使得人們遇到危險時能夠安全逃生目的。
平行投影：用一組互相平行的投影線，是空間物體在投影面上得到的投影。
中心投影。
橫牆承重方案：將樓板兩端擱置在橫牆上，縱牆只承擔自身的重量。
基本模數：是模數協調中選用的基本尺寸單位，數值規定為100mm：是多層或高層建築中不可缺少的室內外過渡空間。
木樓板、瓷磚地面、大理石地面等、耐久、便於工業化生產等優點：立面上下窗洞口之間的牆體。
壓型鋼板組合樓板、防火性能好，這種將建築物垂直分開的預留縫成為變形縫：將平屋面的屋面板傾斜擱置，形成所需排水坡度。反之則是渾水牆：在內牆面和樓地面交接處，又稱外圍護牆。
內牆，採用內部框架承重、四周牆承重的方式：為防止建築構件因溫度變化、熱脹冷縮使房屋出現裂縫或破壞、主梁現澆而成。
無梁樓板;2-1）b。
樓地層，符號為M，即1M=100mm。
定位軸線。
橫牆：沿建築物短軸方向布置的牆，並由牆柱傳給基礎。
地坪層：是建築物底層與土壤相接的構件、小游園、地基不均勻沉降和地震因素的影響、成井字形時則稱為井式樓板。
現澆肋梁樓板，外橫牆俗稱山牆，確定主要結構位置關系的線。
標志尺寸。塊材隔牆：是用普通磚、空心磚、加氣混凝土等塊材砌築而成的，常用的有普通磚隔牆和砌塊隔牆。
窗間牆：用於地面要求較高及薄而性脆的面層，如水磨石地面。踏步數N=H/h,H是層高：用來將屋面雨水排至水落管而在檐口或檐溝開設的洞口。
泛水。綠地率所指的"：多數是以陶土或瓷土為原料，壓製成型後經培燒而成、橢圓、雙曲線、拋物線等、建築組合件：當建築需要大空間時：具有強度高。
定形尺寸：確定基本幾何體大小所需要的尺寸
旋轉法。
陶瓷錦磚：也稱馬賽克，是高溫燒結而成的小型塊型材，為不透明的飾面材料。
清水牆：凡在牆體表面不作任何外加飾面的牆體稱為清水牆。
外牆：位於房屋四周：用截面為凹凸形壓型鋼板與現澆混凝土面層組合形成整體性很強的一種樓板結構：是指建築構配件綠地率：描述的是居住區用地范圍內各類綠地的總和與居住區用地的比率（% ）：將屋面板水平擱置，其上用輕質材料墊置起坡。
結構找坡。
非剛性墊層：是指牆體承受荷載的能力。
伸縮縫、同層錯位或上下層斷開，但人員均必須經避難層方能上下，為了雨天人們在出入口處作短暫停留時不被雨淋：在模數化網格中，以構成一個新的兩投影面體系。
牆腳：指室內地面以下、基礎以上的這段牆體。外牆牆角又稱為勒腳。
變形縫：由於溫度變化
2. 中國古代園林的造園手法
1、利用空間大小的對比：江南的私家園林，一般把居住建築貼邊界布置，而把中間的主要部分讓出來布置園林山水，形成主要空間；在這個主要空間的外圍伺機布置若干次要空間及局部性小空間；各個空間留有與大空間聯系起來。這樣即各居特色，又主次分明。
2、注意選擇合宜的建築尺度：在江南園林中，建築在庭院中佔得比重較大，因此，很注意建築尺度的處理。
3、增加景物的景深和層次：在江南園林中，造景深多利用水面的長方向，往往在水流的兩面布置石林木或建築，形成兩側夾持的形式。藉助於水面的閃爍無定、虛無縹緲、遠近難測的特性，從流水兩端對望，無形中增加了空間的深遠感。
古典園林是中國傳統文化寶庫的一支奇葩，它特色鮮明地折射出中國人的自然觀和人生觀。與西方園林藝術相比，古典園林突出地抒發了中華民族對於自然和美好生活環境的嚮往與熱愛。
(2)建築游園山舍擴展閱讀：
中國古代園林用種種辦法來分隔空間，其中主要是用建築來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性，使之與自然融合。
因此必須處理好形與神、景與情、意與境、虛與實、動與靜等種種關系，把園內空間與自然空間融合起來。比如漏窗的運用，使空間流暢，視覺流暢，因而隔而不絕，在空間上起相互滲透的作用。
中國古代園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、台、閣、館、齋、舫、牆等建築。所有建築，其形與神都與天空、地下自然環境相吻合，同時又使園內各部分自然相接，以使園林體現自然淡薄、恬靜含蓄的藝術特色，並收到步移靜換、漸入佳境、小中見大等觀賞效果。
秦漢的上林苑開創了人工造山的先例。東漢梁翼開創了從神仙世界的嚮往轉向對自然山水模仿的先例，標志著造園藝術以現實生活作為創作起點。
魏晉南北朝的文人雅士採用概括、提煉手法所造山的真實尺度大大縮小，力求體現自然山巒的形態和神韻。這種寫意式的疊山，比自然主義模仿大大前進了一步。唐宋以後對疊山藝術更為講究。明清造山藝術更為發展和普及。
3. 耦園的園內景觀
從東園停車場，走倉街，抵達耦園門廳狹窄的礫石路。兩手臂寬，一溜青瓦白牆的民居等身高，幾條平直的運河幾千年來就這樣靜靜地淌著，在一個一個的水碼頭前傳送著歡樂的、傷悲的、外面的世界裡的消息。從城市到民居，從街坊到園林，從園林到心裡，耦園，保留著蘇州古城特有的車船並行的交通、「枕河人家」的水鄉建築特徵和濃厚的士大夫私宅特點。
耦園處於平江古城保護區的腹地，蘇州人用二千五百年創造出的特有的城市面貌、城市韻律、城市文化，反過來，無時無地不關照著生於斯長於斯的蘇州人。一句俗話，蘇州是有味道的，蘇州人是有味道的，耦園是有味道的。不追求形式上的奇巧，更多的精心於心靈安適，從這個意義上說，耦園是奇葩！
耦園坐北朝南，三面環水。南沿小新橋巷，大門面水，有河埠駁岸碼頭，一條沿河小路筆直地伸展出去，連著西面的人家；北臨小柳枝巷，後門設有私家碼頭，東接內護城河，如今依然櫓聲裊裊。再東面已經是城垣的殘跡，野樹遮擋了外面的駁船和市井的嘈雜。在這不顯山漏水的市井之間、簡陋的民居周圍，耦園如幽蘭般沉浸在自我芬芳的簡潔文雅里，像它的主人一樣孤芳自賞，自我滿足於個人生活的甜蜜和安謐中，像蘇州古城一樣永遠的遺世獨立，保留著最鮮明的個性和最豐富的內涵，就像貝聿銘先生所說「有明遺構」。
三百年來，耦園安靜而泰然地迎送著它的主人。清初這里原是仕人陸錦歸還故里後建造的涉園，名取自淵明的《歸辭》， 「園日涉以成趣」；到了同治年間（公元1874年）安徽巡撫沈秉成抱病下野，偕愛妻退隱，請了當時有名的畫家顧紜在涉園的基礎上拓展開辟，這樣就形成了今天的耦園。偏於一隅，「枕波雙隱」，「耦園住佳耦，城曲築詩城」。取名「耦」，通「偶」，即指佳偶連理，又道出了整個園宅的特徵，布局上中軸對稱、東西對應。耦園，摒棄了世間的紛擾，匯聚了自然的精華，流連於「詩酒聯歡」、吟風誦月的風流歲月里，靜默在潛心修道、書生意氣的自在中，還幸福在鴛夢溫暖、兩兩相隨的神仙日子裡。如今雖然佳偶不再，但詩城已然。我們剛才看到門外跨街的石坊上，有磚刻門額「耦園」兩字，一面為隸書，一面為篆書，是園主沈秉成孫子的好友、近代書法家周退密先生所書，古樸、典雅、沉靜，正符合了耦園的基調。大家再注意看耦園的大門，簡單而堅固的石門框內竟然不是木製的門板，而是用上等的竹片拼制髹漆而成。細密的交織中把沉澀剔除了，鮮動活潑的生活情趣躍然而出，男耕女織、夫妻和諧的生活氣息越發濃厚了。
穿過「平泉小隱」天井，來到轎廳中央平面圖前大家看這幅耦園全景圖，園子不大，佔地面積80公頃，中央部分有明顯的南北中軸線，從水碼頭開始，依次為門廳、轎廳、大廳和樓廳，整個住宅區帶有明顯的仕宦第宅的傳統特點。在布局上，「以樓環園，以水環樓」；同時暗合「偶」宇，東西花園相互對應。東花園以中心的黃石假山為主景，高拔峻挺，是涉園的遺存，也是蘇州古典園林里最著名的黃石假山；西花園則以湖石構景，綿延舒展。同時，在個體建築上也有樨廊、筠廊之間，雙照樓、聽櫓樓之間，吾愛亭、望月亭之間等等兩兩呼應，或東西、或南北、或上下、或明暗、或高低等不一而足。由於歷史上耦園多次被毀，文革期間淪為工人宿舍，八十年代重新整修，基本保留了原來的建築框架，但就整個園林來說，住宅部分藝術性略顯薄弱。就像我們看到天井的門樓上，已沒有太多的裝飾，西邊的風穿牡丹，東邊的孔雀開屏，除了多了一層富貴氣之外，好像和「平泉小隱」也不甚和諧。「平泉」原指唐朝高官李鄴侯的別墅，後通指隱居場聽；「小隱」則隱於野，說出了園主遠離廟堂、浪逐江湖的心願。寄情山林，從晉開始――直以來是文人在戰爭頻召仍、黨權爭霸、政治主張難以實施的情況下採取的一種以退為守的內斂的生活方式。桃花源的創造，烏托邦的具像構造，以一種出世的心情去過人世的生活。在城市重文明發達的時代，人力物力疊山理水在家中，坐擁山林的自然美景，同時享受詩文酬唱的風雅。
進入園主在坊里隙地為我們准備的「城市山林」。北行進入大廳載酒堂， 高大爽潔，大廳巍然，面對門樓上「厚德載福」的溫良教訓。這里原是主人會客、宴聚、議事、儀禮的主要場所。匾額是東花園落成後，沈秉成邀眾友慶賀，李鴻裔欣然題寫的：東園藻成，同仁燕集斯堂，遂以載酒顏之，蓋取唐人東園載酒西園醉濤意也。而在1993年重建之後，王西野先生順著這層意思，借陸游先生詞句「載酒園林，尋常巷陌」，附會成一對聯懸掛中堂：東園載酒西園醉，南陌尋花北陌歸。抱柱聯上「左壁觀園右壁觀史，西澗種柳東澗種松」和堂前東西兩側小門的門額「載酒」「問字」相呼應，我想這可能是園主規劃住宅功能的總體理念吧：東園以宴樂賞景雅聚為主，西園以靜修著述藏書為主，承繼了蘇州古典造園以輝映自然和人文精神的一貫傳統。
「觀之不足」一直是園林審美過程中最大的妙處和難處，尋字外之意，景外之致，才能幫助我們正確領略園林的東方魅力。所以大家不妨細想，主人載酒肯定不會為了買醉，實寫酒事，虛指酒外之興。正如歐陽修先生「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也」，「載酒」原來為了流連山水間，難怪東花園主要觀景點取名「山水間」、實至名歸，把載酒的謎底揭了。從這一點又再次證明了耦園在設計過程中文人山水的特點，耦園充分體現了園林布局上的因果對應、前後連貫和融會貫通。
樓廳院中——最後一進一般為家眷居住的地方。小院安靜而綠意盎然，植有桂花和玉蘭等樹，扣「金玉滿堂」之意。而門樓是清代舊物，可惜在文革中遭毀，依稀可辨的磚刻細膩精雅，場景一派清新自然，「詩酒聯歡」的主題表現很具體，完全不像一般的深宅大院到處是詩書禮儀的規范教訓，顯示了主人對現實生活的熱情，和夫妻相隨、遠離塵俗，幸福的家庭生活。特別一提的是整個樓廳的建築為二層，呈凹型。兩邊分別和東西側樓相通，往東可達東花園的補讀舊書樓以及最東端的雙照樓，這一部分也呈凹型；西行沿樓倒量便是西花園的藏書樓，曲折凹型。整體連貫一氣，俗稱「走馬樓」。磚刻門樓、風火牆、走馬樓都是徽派建築特有的。主人原為安徽巡撫，自然受其影響，同時徽商自明中葉勢力遍及全國各地，徽派文化成為一時的風尚。而這里的走馬樓依據住宅東西分配的特點，不像經常所見的四方型圍廊，而是在北牆處曲折有序、錯落有致、蜿蜒伸展，跨度長達四十米，把東西花園的景色盡收眼底，形成了耦園一大特色。
東循廊前往東花園，小天井內——這里是中廳與東花園之間的過渡空間，我們可以注意到由中軸線到東花園的審美視角在漸次敞開，身後的院牆壁立，而向東的樨廊，且割且聯，山體若隱若現社會生活在牆之後，個體生命體悟就在眼前；空間由實而虛，漸入佳境。而這里又有一小體量的「無俗韻軒」分割空間為二，南面在廢墟上現辟為盆景園，北部幾座太湖峰石清白兀立，掩映在濃郁墨綠的桂花叢中，盡顯嫵媚之姿；中有一布滿纖細的浮雕的鼓 墩石，原為主人放置蘭花的花座；旁有一拙樸的石條矮矮地橫在兩石之上古松之下，想必是主人興之所至操琴的地方。四時不同,蘭桂馨香飄然人室，催發主人雅興，細聽松子落地，和以《高山流水》，不亦樂乎！無俗韻軒內南望，三扇冰裂紋的窗戶在黯淡的室內織起了一張思想的網，宜靜定，宜小聚，宜清樂，宜雅談，而作壁上觀，推窗即成三幅綠意盎然的詩畫作品，特別是月正中天，光輝落在樹梢時，此情此景，饒有禪機。匾額清麗秀雅，是中國最後一位秀才――蘇局仙老人手題的。
在東側外牆鑲嵌了一扇半透明的花窗，四角有雙魚、蝙蝠圖案，四方的窗內中置梅花圖形，鋪滿萬字裝飾變體，中放四扇方形明窗，吉祥的圖形象徵相濡以沫、高潔、幸福的愛情生活。當時的女主人湖州才女嚴永華親書「耦園住佳耦，城曲築詩城」，橫批：枕波雙隱。典出《世說新語》孫子荊歸隱山林，欲枕石漱流，作狂狷態。這里一語雙關，既形象地描繪了江南流水人家的家園特徵，又暗示夫妻雙隱，可謂才情雙絕。軒南北一空園一實牆，虛實對比。前面的門廊連接中部和東部，既便利雨日烈陽下的行走，又可稍作停頓，同時又成為游園的序曲，城曲詩情的發軔。 由樨廊北行，經藤花舫、儲香館，到城曲草堂游廊曲折環合，連接著各個主要觀景點。西面秋陰丹桂芬芳，故稱樨廊；樨，木樨，桂花的別稱，因為樹干斷面的年輪如犀角圖紋。
東面相應的叫筠廊，早春新生之竹謂之「筠」。利用城曲草堂的門廊和南部聽櫓樓、魁星閣之間的走道，引導我們從不同方位、不同季節去欣賞位於中央位置的山水主景。這一部分曾經是清初涉園的位置，黃石假山、受月池、宛虹杠小橋是當時的遺存；耦園主人購得該園後，在原有的建築廢墟上精心設計，根據山水特徵重新安排了亭台樓閣，退居四周，盡量控制體量，與原有風格渾然一體，形成了今天的格局。所以大家注意看，西側樨廊拐角處巧妙地安排了藤花舫，山陰廊側，小巧玲瓏，不失為初春紫藤入畫、盛夏藤陰下午後小憩的絕妙場所，同時主人引莊子「不系之舟」的遐想，「無所求，飽食而遨遊」，閑散自在之情油然而生；
沿著北牆的就是走馬，樓的東面延伸部分，曲尺形，各有名頭。樓下先是儲香館。因為是小孩瀆書的地方，為勉勵他們勤奮苦讀獲取露功名，「蟾宮折桂」，光宗耀祖，故借每年金秋桂雨飄香舉行鄉試的來由，命名為「儲香」待放，殷切希望自己的孩露子脫穎而出。城曲草堂、安樂國、還硯齋，樓上的補讀舊書樓、雙照樓作為宴客、休憩、讀書、詩畫的主要場所。草堂名取唐朝詩人李賀的詩：女牛渡天河，柳煙滿城曲，訴說園主夫婦如牛郎織女得三生緣相聚人間，園門前河埠頭上的依依楊柳柔情似水，柳絮綺麗如夢常在，園主對生活的知足略見一斑了，於是更毅然決然放棄名利場，鑽進溫柔鄉、「安樂國」，天上人間只在今朝矣。在盡頭的還硯齋清凈澹泊，「閑中覓伴書為上，身外無求睡最安」，乾嘉時期書法四大家之一的劉墉的題聯真是恰到好處。
雙照樓的茶社引入了城根的搖船和外護城河的汽笛，市民的行色和遠方朋友的音信，撇去道家王僧襦的思辯：道之所貴，空有兼志，行之所貴，真假雙照，在日月雙照的樓里，園內外、心內外的感觸也融在一杯清茶里了。整個建築基調一致，正如草堂里的一副對聯所寫：卧石聽濤滿松色，開門看雨一片蕉聲，有聲有色的極致享受好像只有在自然的天籟里精神的空靈里才能得到。 也許大家會覺得疑惑的是，為什麼安樂國的地板和補讀舊書樓的樓板都是素麵朝天沒上油漆？其實，原因在於木板都為杉木所制，有吸潮濕的作用，上漆後吸濕作用就被破壞了，所以保留原樣，反而古意盎然。第二，我們在這里可以見到不少瓷畫座屏和掛屏，色澤清晰艷麗，不同於常見的大理石掛屏，也因為江南氣候潮濕，保存紙質軸畫不易，其實人物山水為題材的制瓷業十分發達和流行，鑲上紅木或者銀杏木的 鏡框，成為新的室內牆面裝修的材料。第三，留心書畫的朋友可能已經注意到這里保存了很多乾嘉書畫名家的真跡。翁方綱、劉塘，粱同書、王文治書法四大家與園主家淵源很深，交情不淺，再望前走，筠廊的東側牆壁上還有一塊王文治的《掄元圖》石碑，主題以「立身固不必以科舉名重」與園林立意並行。
從城曲草堂沿筠廊南行，過望月亭、吾愛亭，到山水間。 剛才所走的路線完全以中央的黃石假山為視線轉移，遠近迂迴的過程把一座假山能呈現出的各種山 體姿態一一呈現出來丁。從草堂月台前南望，黃石以橫向對壘，形成水平方向的曲線延展，山勢東高西低，西部形成一山谷，桃嶼成為主山的的余脈，平緩漸止於藤花舫，在蹬道委蛇向上處，小塊黃石豎向漸次排列，愈上愈險，而間雜的樹木也都在低處修剪成向下搖曳的形態，直至峰頂全然傲視一切奮力刺向天空；轉到受月池端望月亭里，「受月」池中月到波心顯其幽深，山峰因溪更顯其高聳，這時對岸的假山一副桀桀峻挺的樣子，縱向節理發達異常臨深淵的懸崖峭壁，高遠莫測；如果順著池水由東北望西南，藤蘿野枝婆娑水面，卻生發幽情；在從山水間水閣北望，中國山水畫的斧劈皴法清晰可辨，沿坡上蹬道，把絕壁、懸崖、峽谷、峰洞、山頂平台等山脈的自然形態刻畫逼真。該山是涉園的遺物，傳為造園名家張南陽所作，代表了黃石假山的最高水平，與蘇州環秀山莊的湖石假山並稱蘇州假山之冠。 園中唯一的一座橋宛虹杠就在眼前，使人聯想起紅欄曲水的歡快，仁者仰止的故事。區別於平常所見的纖橋似的平梁飛虹，這是座高架橋；區別於其他的平靜委婉，這座橋多了一點臨淵嘯唱的志氣。 我們所在的這座水閣，凌水歇山建築，外牆塑有松鶴延年、柏鹿富貴的浮雕，內置有大型杞梓木「歲寒三友」落地罩，圓雕、透雕，刀法渾厚、筆力倉健，與醉翁之豪情、寄山水之逸趣融為一體，成為耦園的鎮園之寶。遙想當年沈秉成夫婦臨流照影，崑曲清唱，情動山水，恰似神仙美眷。 除了在布局上的陰陽對應，雙照樓與山水間高低錯落、聽櫓樓與魁星閣成雙成對、吾愛亭與望月亭前突後退之外，在建築安排上，還顯示出園主對道教的濃厚興趣。這里的「便靜宦」明顯地帶有道教色彩。宦，本指東北角，後通指角落，便靜直指虛境；而「魁星閣」本來就是祭祀文曲星的地方。 從這里向西看，一帶樨廊錯落開有漏明花窗。它們的特別之處是建園的時代特徵造就的幾扇富有歐式風情的漏窗。一種是富有流動感的月過浮雲，中間一輪滿月，四周瑞雲奔涌，裝飾感很強；另外是出現了幾扇圓形的花窗，幾乎類似於哥特式建築門廊上的火焰式、玫瑰式的裝飾圖案，這種特徵肯定和歐風東漸關系密切，在這里直接反映出來了。
沿樨廊折向中部，在向西花園，織簾老屋前，西花園以藏書樓、書房為特徵，突出書齋與庭院的有機結合。把整體環境以織簾老屋為中心，與東花園的山水游賞體驗相區別，利用湖石的纖巧柔媚、古木的深沉濃蔭，創造出安寧、圓熟的胸壑山水，「風篁類長笛，流水為鳴琴」。在東花園載酒勝賞之後，西花園醉在精神的豐滿，也許間雜著露台花街上瓶（平）升三戟（級）的仕途幻想，飄過東面「鶴壽」亭羽化登仙的酣夢。建築屬鴛鴦廳形式，根據季節、光線、溫度不同，夏秋在北廳，冬春在南廳。其北就是貫穿全園的走馬樓的西部，是園主的藏書樓，有一口古井，似與受月池相呼應。所以，綜觀全園，耦園的兩大主題――隱與愛相得益彰，總體對稱和細部處理結合完美。而且，園內的精緻並非完全的封閉。大家如果注意的話，可以看到在東；花園樨廊盡頭有耦園的私家碼頭，歷史上，拙政園、耦園的主人經常乘船來往，兩家風光一家賞。同時，在耦引的幾個角落都建有樓閣，牆外的風光與院內的風景相互連接，使耦園隱而知天下事，保持著江南人家的平常心在某種意義上講，耦園儼然是蘇州現存最具地域特色的古典園林了。
4. 描寫園林建築的文章
庄園整體布局為中軸大體對稱的大規模三路構築，各路皆有三重堂宇。左路建築有東花園、糧倉、綉樓等。東花園也稱「亦園」，用於接待客人。園內有花圃客房等，其建築十分精美。花圃錯落有致，客房裝修華麗，院壩青石鋪就，院牆彩繪粉飾，古色古香，十分幽雅。中路建築有大堂、二堂和正堂，各路堂宇之間均有石壩或內牆間隔。高大的磚築院牆，牆檐下砌築斗拱，顯得古樸厚重。猶可想見，當年的土司庄園守備森嚴，肅穆莊重。院內進深80餘米，橫寬60餘米，整個佔地面積6000餘平方米，建築布局層層深進、重重抬高，氣勢宏偉壯觀。其石作、木作以及傢具雕刻的各類圖紋具有鮮明的彝族文化藝術特徵，是研究民族、民俗學的珍貴實物資料。
一段對頤和園的描寫：
以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區，是清朝末期慈禧與光緒從事內政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜芸館等庭院為代表的生活區，是慈禧、光緒及後妃居住的地方。以長廊沿線、後山、西區組成的廣大區域，是供帝後們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排雲殿建築群起自湖岸邊的雲輝玉宇牌樓，經排雲門、二宮門、排雲殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。煙波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，彷彿置身於二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊，還有著名的石舫，惟妙惟肖的銅牛，賞春觀景的知春亭等點景建築。
曲江一帶素來是西安的文脈之地，秦漢隋時這里便建過囿，到了唐
代，更是皇家御苑和公共自然景區。但明清以後，所有建築、植被被毀
於兵火，殘山剩水，廢成了一片荒野。新世紀之初，江的北岸大興土木
，再建芙蓉園，闢地999畝，水闊333畝，建築面積近10萬平方米，創意
之新，做工之良，嘆為觀止。
園內南為山巒，北為水面。如果進西御苑門，一經芙蓉橋，日光便
先來水上，山勢急逼到眼前。沿波池阪道深入，愈入愈曲，兩旁嘉樹枝
葉深深淺淺，疑有顏色重染，樹下異草，風懷其間。山巒東高西低，紫
雲樓建於主峰之側，闕亭拱衛，館橋飛渡，雄偉不可一世。登樓臨窗，
遠處的秦嶺霞氣蒸蔚，似乎白雲招之即來。回首北邊湖面，煙水浩淼，
白鷺忽聚忽散。對岸有望春閣，卻是另一番態度。一個如龍盤山頂，一
個如鳳棲水邊，兩相欲語，卻一湖霧漫，白茫茫一片，好像又坐忘於數
千年裡的往事中，銷形作骨，鑠骨成塵，更因風散。忽聽得有絲竹管弦
從山後傳來，尋聲而去，過南館院，轉廊檻，由碼頭駕船到鳳凰池，但
見筍穿石罅，荷高橋面。山後果然有戲館，有唐集市，有曲水流觴，有
御宴宮，只是遊人如蟻，極盡繁華。繞過山腳，找一塊僻靜處，路上就
有灰雀，雞蛋般大，起落如擲石子，攆了灰雀到一片林前，看小桃花開
泛了，道邊花分五色，忽一齊飛起，方知是蝴蝶蹁躚。從溪上小橋通過
，步入峽谷，唐人詩句刻於崖上，一群小兒在下咿呀念誦，便見一鴨從
溪中爬出，搖頭晃尾而來。抱鴨出谷，揀一奇石歇息，盯一處妙地，思
想此間可起小樓，馴鹿招鶴，指月評魚。正得意著，天空恰好飄過一朵
雲，倏忽細雨灑下，細雨是臉上有感覺，衣衫卻不濕。跳躍著跑進一簇
館舍，卻怎麼也找不著出路，流水穿過這家庭院又穿過那家樓閣，牆那
邊的蔥竹竟蔭了牆這邊的弄堂。驀然回頭，竟是長廊，廊則繞湖南往湖
北，走走停停，還不夠山巔、坡側、臨岸、水上的樓亭台閣依勢而築，
隱顯疏密。扶廊欄探身，湖水是掬不著的，荷葉翻卷，俯仰綠成波浪，
金鯉成群，宛若紅雲鋪底。遂坐船自劃到湖心島上，島上有古石，蘚斑
大如銅錢，有老梅枝壓亭檐，立於亭前聽一女子彈琵琶，忽見湖面微皺
，如抖絲綢，島似乎在移動。買一杯茶來，慢慢品嘗，直至天近黃昏時
，再駕船到北岸，望春閣下，麗人館外，成群結隊的女子，個個衣著新
鮮，或嘻戲於淺水灘，或圍坐於草坪中，有花能解語，無樹不生香，她
們即看風景，又讓人看，一直要等待夜幕降臨，觀看水幕電影和焰火表
演。
聞名來游園，游園而忘歸。芙蓉園之所以讓國人震撼，世界驚奇，
它不再是中國傳統的山水寫意園林的模式，而將盛唐最有代表性的，如
帝王、詩詞、歌舞、市井、佛道、飲食、婦女、杏園、茶酒、科技等主
題文化讓建築園林大師們賦以景點，每一處都有說法，每一處都成了文
化祖庭。古人講：「天生大唐則有長安這樣的城邑以成其都，有長安城
則有曲江這樣的池園來輔助其功」。幾千年來，中國從未像當今如此渴
望強盛，人民從未像當今渴望生活的從容優雅，芙蓉園體現了大唐氣象
，傳達著一種精神上的嚮往和需求。人無精神者頹，城無精神者廢，國
無精神者衰，芙蓉園建在西安，西安有了自信自強，中國何不昌盛呢？
（賈平凹）
回答者：夢想狂潮 - 魔法學徒 一級 10-10 05:38
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建築十分精美。花圃錯落有致，客房裝修華麗，院壩青石鋪就，院牆彩繪粉飾，古色古香，十分幽雅。中路建築有大堂、二堂和正堂，各路堂宇之間均有石壩或內牆間隔。高大的磚築院牆，牆檐下砌築斗拱，顯得古樸厚重。猶可想見，當年的土司庄園守備森嚴，肅穆莊重。院內進深80餘米，橫寬60餘米，整個佔地面積6000餘平方米，建築布局層層深進、重重抬高，氣勢宏偉壯觀。其石作、木作以及傢具雕刻的各類圖紋具有鮮明的彝族文化藝術特徵，是研究民族、民俗學的珍貴實物資料。
一段對頤和園的描寫：建築十分精美。花圃錯落有致，客房裝修華麗，院壩青石鋪就，院牆彩繪粉飾，古色古香，十分幽雅。中路建築有大堂、二堂和正堂，各路堂宇之間均有石壩或內牆間隔。高大的磚築院牆，牆檐下砌築斗拱，顯得古樸厚重。猶可想見，當年的土司庄園守備森嚴，肅穆莊重。院內進深80餘米，橫寬60餘米，整個佔地面積6000餘平方米，建築布局層層深進、重重抬高，氣勢宏偉壯觀。其石作、木作以及傢具雕刻的各類圖紋具有鮮明的彝族文化藝術特徵，是研究民族、民俗學的珍貴實物資料。
一段對頤和園的描寫：
以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區，是清朝末期慈禧與光緒從事內政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜芸館等庭院為代表的生活區，是慈禧、光緒及後妃居住的地方。以長廊沿線、後山、西區組成的廣大區域，是供帝後們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排雲殿建築群起自湖岸邊的雲輝玉宇牌樓，經排雲門、二宮門、排雲殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。煙波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，彷彿置身於二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊，還有著名的石舫，惟妙惟肖的銅牛，賞春觀景的知春亭等點景建築。
以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區，是清朝末期慈禧與光緒從事內政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜芸館等庭院為代表的生活區，是慈禧、光緒及後妃居住的地方。以長廊沿線、後山、西區組成的廣大區域，是供帝後們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排雲殿建築群起自湖岸邊的雲輝玉宇牌樓，經排雲門、二宮門、排雲殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。煙波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，彷彿置身於二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖
5. 求：《紅樓夢》中大觀園每個主人所居住的房屋的位置、房內布置、房外環境描寫（原文哦，有一些我實在找不
怡紅院
賈政初帶寶玉游園時，寶玉題為「紅香綠玉」，後賈元春將其改為「怡紅快綠」，稱「怡紅院」。元妃省親期間，賈寶玉為「怡紅快綠」匾額題詩為：「深庭長日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護青煙。對立東風里，主人應解憐。」該院在《紅樓夢》第16-19回有提到為曹雪芹所著《紅樓夢》大觀園中一景，也是大觀園中最雍容華貴、富麗堂皇的院落，是別號「絳洞花主、富貴閑人」，綽號「無事忙」的賈寶玉的住所，裡面有很多房舍，如怡紅院，瀟湘館，稻香村等，是西方靈河岸上赤瑕宮神瑛侍者在凡間投胎的「花柳繁華之地，富貴溫柔之鄉。」就在劉姥姥二進大觀園時，由於醉酒誤進了寶玉的怡紅院，竟認作是小姐的「綉房」，可見其確實十分華美。
該院院外粉牆環護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊。院中甬路相銜，山石點綴，五間抱廈上懸「怡紅快綠」匾額。整個院落富麗堂皇，雍容華貴，花園錦簇，剔透玲瓏，後院滿架薔薇、寶相，一帶水池。沁芳溪在這里匯合流出大觀園，有一白石板路跨在沁芳溪上可通對岸。是大觀園中最為華麗的房屋之一，也是金陵十二釵常聚會活動的地方。後來元春省親時說了以後眾姐妹可入住大觀園。
瀟湘館
瀟湘館，《紅樓夢》大觀園中一景，位於大觀園西路，與怡紅院遙遙相對，是一處帶有江南情調的客舍，是林黛玉客居榮國府的住所。引用舜的瀟湘二妃娥皇、女英的典故命名。
為曹雪芹所著《紅樓夢》大觀園中一景，位於大觀園西路，與怡紅院遙遙相對，從其名稱上就能看出這是一處帶有江南情調的客舍，是林黛玉客居榮國府的住所。引用舜的瀟湘二妃娥皇、女英的典故命名。
《紅樓夢》書中描寫賈政等走到瀟湘館前：「忽抬頭看見前面一帶粉垣，裡面數楹修舍，有千百竽翠竹遮映。眾人都道：『好個所在！』於是大家進入，只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。上面小小兩三房舍，一明兩暗，裡面都是合著地步打就的床幾椅案。從里間房內又得一小門，出去則是後院，有大株梨花兼著芭蕉。又有兩間小小退步。後院牆下忽開一隙，清泉一派，開溝僅尺許，灌入牆內，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。」
從以上描述可以看出，該院院外一帶粉垣，院內千百竿翠竹掩。入門曲折游廊，廊上掛著一架鸚鵡。正房三間，一明兩暗。後院有大株梨花和蕉，又有兩間小小的退步，院牆根有隙流入清水，繞至前院，盤旋竹下而出。此是奉元春命住進大觀園時黛玉自己選定，因「愛那幾竿竹子，隱著一道曲欄，比別處更覺得幽靜」。她在這里伴隨著修竹、詩書、幽怨、孤獨和淚水，度過了一生。瀟湘館中以竹子最盛，「鳳尾森森，龍吟細細，一片翠竹環繞」。翠竹，象徵的是一種不屈不撓的可貴品質，高潔中帶著儒雅，含蓄里透著活力。黛玉的詩號「瀟湘妃子」，正是這樣一種高貴而自然脫俗，婀娜而風姿綽約的魅力。
在元妃省親期間，賈寶玉題對額為：寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼。並題詩「有鳳來儀」描繪所見之景：「秀玉初成實，堪宜待鳳凰。竿竿青欲滴，個個綠生涼。迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。莫搖清碎影，好夢晝初長。」
秋爽齋
在《紅樓夢》中對於秋爽齋外景並沒有詳細的描述，只提到院中種植芭蕉和梧桐，有月夜聽雨的意境，這組建築中有一較大的廳堂名「曉翠堂」。曉翠堂四面出廊，流角飛檐，臨沁芳溪。是賈母初宴大觀園的地方。東南方土山上有八角亭一座，是園內至高點之一。秋爽齋其中的三間房子沒有隔斷，這是探春的意思，具有閑雲野鶴般的風格。其屋內所布置的陳設突出一個「大」字。陳設典雅，華麗中透著大方。
為曹雪芹所著《紅樓夢》大觀園中的一處建築。元妃省親期間，題有「桐剪秋風」匾額。「齋」，書房也。齋較堂，惟氣藏而收斂，蓋藏修秘處之地，故式不宜敞顯，是賈探春在大觀園的住所，充滿了濃郁的書卷氣息。
而原著中有關秋爽齋內景的具體描述為：「探春素喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西牆上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其詞雲：煙霞閑骨格，泉石野生涯。案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。……東邊便設著卧榻，拔步床上懸著蔥綠雙綉花卉草蟲的紗帳。」見於第四十回「史太君兩宴大觀園金鴛鴦三宣牙牌令」。
藕香榭為曹雪芹所著《紅樓夢》大觀園中一處景觀建築，《釋名》雲：「榭者，借也。借景而成者也。或水邊，或花畔，制亦隨態。」史湘雲曾在這里開海棠社，設螃蟹宴。賈母二宴大觀園時，在大觀東面的綴錦閣底下吃酒，讓女戲子們在藕香榭的水亭子上演習樂曲，借著水音欣賞，簫管悠揚笙婉轉，樂聲穿林渡水而來，格外好聽。
《紅樓夢》中對藕香榭的描述為：「原來這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，後面又有曲折竹橋暗接。……（眾人）一時進入榭中，只見欄桿外另放著兩張竹案，一個上面設著杯箸酒具，一個上頭設著茶筅茶盂各色茶具。……（賈母）一面說，一面又看見柱上掛的黑漆嵌蚌的對子，命人念。湘雲念道：芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。」（見於第三十八回「林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠」）由此可見，藕香榭是一個建築群，而不是單一一個水榭，這個建築群由水榭、小亭子、曲廊和曲折竹橋所共同構成，四面荷花盛開，不遠處岸上有兩棵桂花樹。另外，惜春的住所「暖香塢」離藕香榭不遠，大觀園中的人去惜春處總要「穿藕香榭，過暖香塢來」。海棠詩社中惜春就以「藕榭」為自己的雅號。
櫳翠庵為曹雪芹所著《紅樓夢》中大觀園中一處建築，是一所園林中點景的尼姑庵，也是妙玉在園中的修行處。對於此建築布局，書中並未展開描述，只是點到山門、東禪堂、耳房這三處，其中給讀者留下深刻印象的是櫳翠庵中的紅梅。
《紅樓夢》中對於櫳翠庵的描寫初見於賈政游園時，提曾及「或山下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹房」（第十七回「大觀園試才題封額賈寶玉機敏動諸賓」）。元妃省親時，也寫到「怱見山環佛寺，忙另盥手進去焚香拜佛，並題一匾雲『苦海慈航』」。（第十八回「林黛玉誤剪香囊袋賈元春歸省慶元宵」）
但以上兩回均未提及寺名，直到第四十一回回目第一次出現「櫳翠庵」之名。由於櫳翠庵是專為妙玉設計的，寫櫳翠庵自然同妙玉分不開。本回寫賈母帶劉姥姥到櫳翠庵，至東禪堂吃茶。妙玉又邀釵、黛至耳房內品「梅花雪」。這一回突出描寫了妙玉孤僻過結的性格。第四十九回寫櫳翠庵前白雪紅梅，充滿畫意詩情，從而又引出下一回李紈要命人跟著，深知寶玉又深知妙玉的黛玉忙攔說：「不必，有了人反不得了。」這是神妙的一筆，透露出妙玉對寶玉的隱秘而微妙的心理，並且一箭三雕，既寫了妙玉，又寫了黛玉和寶玉。
蘅蕪苑
紅樓夢里大觀園中的建築物，為薛寶釵在大觀園里的居所，其院中只覺異香撲鼻，奇草仙藤愈冷愈蒼翠，牽藤引蔓，累垂可愛。奇草仙藤的穿石繞檐，努力向上生長，彷佛象徵著寶釵「好風憑借力，送我上青雲」的理想；「蘅芷清芬」恰似她恪守人情禮教，處處體現一種自我的修為，如香草君子般。雪洞似的卧室，寒氣襲人，不正表明寶釵的冷情寡慾？一色玩器全無，配上青色的帳幔，則反應她內心的淡漠，有意的自我約束，「罕言寡語，人謂藏愚，安份隨時，自雲守拙」，雖香卻冷。在這一個歡樂的氣氛中，或許我們可以說，以寶釵的個性而言，曹雪芹是有意讓她如此矜持自恃，悲喜不形於色，不同於流俗，彷若是置身事外，冷眼笑看人世。
諧音
曹雪芹作《紅樓夢》用了諸多文學藝術手法，其中諧音法是整本書的亮點之一。如「甄英蓮」諧音「真應憐」，「馮淵」諧音「逢冤」，「元迎探惜」四姐妹諧音「原應嘆息」等等。「蘅蕪苑」，諧音正是「恨無緣」，這正暗示雖然薛寶釵最後如願嫁給了賈寶玉，但是賈寶玉只愛林黛玉，即使兩人結合，也是同床異夢。加上根據前八十回的暗示，賈寶玉最後懸崖撒手，薛寶釵只能守活寡，其命運之悲慘，也是她列入薄命司中金陵十二正釵.
稻香村為曹雪芹的小說《紅樓夢》中大觀園的一處建築，李紈的住所。紅樓夢中有關稻香村的描述為：「……倏爾青山斜阻。轉過山懷中，隱隱露出一帶黃泥築就矮牆，牆頭皆用稻莖掩護。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般。裡面數楹茅屋。外面卻是桑、榆、槿、柘、各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。籬外山坡之下，有一土井，旁有桔槔轆轤之屬。下面分畦列畝，佳蔬菜花，漫然無際。」
紫為曹雪芹所著《紅樓夢》大觀園中一景，是一處臨水建築，位於西南部的蓼漵一帶，與瀟湘館相距不遠。重菱洲屋曰「樓」，紫菱洲為綴錦樓所處的位置，為賈迎春在園中的住處。所以第三十七回開海棠詩社起別號時，寶釵說「他住的紫菱洲，就叫他菱洲」。邢岫煙在大觀園時也住於此。迎春出嫁後，寶玉天天來此徘徊。對於綴錦樓《紅樓夢》中沒有詳細描述，但書中紫菱洲卻有一段精彩描述：「（寶玉）因此天天到紫菱洲一帶地方徘徊瞻顧，見其軒窗寂寞，屏帳蕭然，不過有幾個該班上夜的老嫗。再看那岸上的蓼花葦葉，池內的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態，迥非素常逞妍斗色之可比。既領略得如此寥落凄慘之景，是以情不自禁，乃信口吟成一歌曰：池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當手足情！」見於第七十九回「薛文龍悔娶河東獅賈迎春誤嫁中山狼」。
蓼風軒
在大觀園西部，緊鄰水池中央的藕香榭。往南穿過夾道，東西有「穿雲」「度月」石匾的過街門樓即至。秋爽齋在其南，隔河相對，其西南有蘆雪庵。第二十三回，賈惜春奉元春之命進大觀園居住在此。暖香塢（下圖）為惜春卧室。黛玉、香菱在此看她畫《大觀園圖》，「凡會作詩的都畫在上頭」了。眾姐妹曾在此雅制春燈謎。抄檢大觀園時，因與秋爽齋相近，便順路先到此處。
附大觀園總平面圖
6. 關於建築物的文章，400字。急急急急急急急
庄園整體布局為中軸大體對稱的大規模三路構築，各路皆有三重堂宇。左路建築有東花園、糧倉、綉樓等。東花園也稱「亦園」，用於接待客人。園內有花圃客房等，其建築十分精美。花圃錯落有致，客房裝修華麗，院壩青石鋪就，院牆彩繪粉飾，古色古香，十分幽雅。中路建築有大堂、二堂和正堂，各路堂宇之間均有石壩或內牆間隔。高大的磚築院牆，牆檐下砌築斗拱，顯得古樸厚重。猶可想見，當年的土司庄園守備森嚴，肅穆莊重。院內進深80餘米，橫寬60餘米，整個佔地面積6000餘平方米，建築布局層層深進、重重抬高，氣勢宏偉壯觀。其石作、木作以及傢具雕刻的各類圖紋具有鮮明的彝族文化藝術特徵，是研究民族、民俗學的珍貴實物資料。
一段對頤和園的描寫：
以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區，是清朝末期慈禧與光緒從事內政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜芸館等庭院為代表的生活區，是慈禧、光緒及後妃居住的地方。以長廊沿線、後山、西區組成的廣大區域，是供帝後們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排雲殿建築群起自湖岸邊的雲輝玉宇牌樓，經排雲門、二宮門、排雲殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。煙波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，彷彿置身於二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊，還有著名的石舫，惟妙惟肖的銅牛，賞春觀景的知春亭等點景建築。
曲江一帶素來是西安的文脈之地，秦漢隋時這里便建過囿，到了唐
代，更是皇家御苑和公共自然景區。但明清以後，所有建築、植被被毀
於兵火，殘山剩水，廢成了一片荒野。新世紀之初，江的北岸大興土木
，再建芙蓉園，闢地999畝，水闊333畝，建築面積近10萬平方米，創意
之新，做工之良，嘆為觀止。
園內南為山巒，北為水面。如果進西御苑門，一經芙蓉橋，日光便
先來水上，山勢急逼到眼前。沿波池阪道深入，愈入愈曲，兩旁嘉樹枝
葉深深淺淺，疑有顏色重染，樹下異草，風懷其間。山巒東高西低，紫
雲樓建於主峰之側，闕亭拱衛，館橋飛渡，雄偉不可一世。登樓臨窗，
遠處的秦嶺霞氣蒸蔚，似乎白雲招之即來。回首北邊湖面，煙水浩淼，
白鷺忽聚忽散。對岸有望春閣，卻是另一番態度。一個如龍盤山頂，一
個如鳳棲水邊，兩相欲語，卻一湖霧漫，白茫茫一片，好像又坐忘於數
千年裡的往事中，銷形作骨，鑠骨成塵，更因風散。忽聽得有絲竹管弦
從山後傳來，尋聲而去，過南館院，轉廊檻，由碼頭駕船到鳳凰池，但
見筍穿石罅，荷高橋面。山後果然有戲館，有唐集市，有曲水流觴，有
御宴宮，只是遊人如蟻，極盡繁華。繞過山腳，找一塊僻靜處，路上就
有灰雀，雞蛋般大，起落如擲石子，攆了灰雀到一片林前，看小桃花開
泛了，道邊花分五色，忽一齊飛起，方知是蝴蝶蹁躚。從溪上小橋通過
，步入峽谷，唐人詩句刻於崖上，一群小兒在下咿呀念誦，便見一鴨從
溪中爬出，搖頭晃尾而來。抱鴨出谷，揀一奇石歇息，盯一處妙地，思
想此間可起小樓，馴鹿招鶴，指月評魚。正得意著，天空恰好飄過一朵
雲，倏忽細雨灑下，細雨是臉上有感覺，衣衫卻不濕。跳躍著跑進一簇
館舍，卻怎麼也找不著出路，流水穿過這家庭院又穿過那家樓閣，牆那
邊的蔥竹竟蔭了牆這邊的弄堂。驀然回頭，竟是長廊，廊則繞湖南往湖
北，走走停停，還不夠山巔、坡側、臨岸、水上的樓亭台閣依勢而築，
隱顯疏密。扶廊欄探身，湖水是掬不著的，荷葉翻卷，俯仰綠成波浪，
金鯉成群，宛若紅雲鋪底。遂坐船自劃到湖心島上，島上有古石，蘚斑
大如銅錢，有老梅枝壓亭檐，立於亭前聽一女子彈琵琶，忽見湖面微皺
，如抖絲綢，島似乎在移動。買一杯茶來，慢慢品嘗，直至天近黃昏時
，再駕船到北岸，望春閣下，麗人館外，成群結隊的女子，個個衣著新
鮮，或嘻戲於淺水灘，或圍坐於草坪中，有花能解語，無樹不生香，她
們即看風景，又讓人看，一直要等待夜幕降臨，觀看水幕電影和焰火表
演。
聞名來游園，游園而忘歸。芙蓉園之所以讓國人震撼，世界驚奇，
它不再是中國傳統的山水寫意園林的模式，而將盛唐最有代表性的，如
帝王、詩詞、歌舞、市井、佛道、飲食、婦女、杏園、茶酒、科技等主
題文化讓建築園林大師們賦以景點，每一處都有說法，每一處都成了文
化祖庭。古人講：「天生大唐則有長安這樣的城邑以成其都，有長安城
則有曲江這樣的池園來輔助其功」。幾千年來，中國從未像當今如此渴
望強盛，人民從未像當今渴望生活的從容優雅，芙蓉園體現了大唐氣象
，傳達著一種精神上的嚮往和需求。人無精神者頹，城無精神者廢，國
無精神者衰，芙蓉園建在西安，西安有了自信自強，中國何不昌盛呢？
（賈平凹）
7. 紅樓夢中的建築
居住建築： 怡紅院： 大觀園中最雍容華貴、富麗堂皇的院落，是別號絳洞花主、富貴閑人，綽號無事忙的賈寶玉的住所，是西方靈河岸上赤瑕宮神瑛侍者在凡間投胎的「花柳繁華之地，富貴溫柔之鄉」。 地名隱意：遺紅怨 匾額：賈政初帶寶玉游園時，寶玉題為「紅香綠玉」，後賈元春將其改為「怡紅快綠」，稱「怡紅院」。 詩為：「深庭長日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護青煙。對立東風里，主人應解憐。」 瀟湘館： 散寄之居曰「館」，可以通別居者。今書房亦稱「館」，客舍為「假館」。從其名稱上就能看出這是一處帶有江南情調的客舍，是林黛玉客居榮國府的住所。 地名隱意：消香館 匾額：有鳳來儀 詩為：「秀玉初成實，堪宜待鳳凰。竿竿青欲滴，個個綠生涼。迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。莫搖清碎影，好夢晝初長。」 蘅蕪苑： 「苑」，帝王之院囿。而大觀園這座以「苑」命名的院落，則是以各種香草仙藤而著稱，是薛寶釵的住所。 地名隱意：恨無緣 稻香村： 李紈青春守寡的住所，是一處山野田園風光的院落。 詩為：「杏簾招客飲， 在望有山莊。 菱荇鵝兒水， 桑榆燕子梁。 一畦春韭綠， 十里稻花香。 盛世無飢餒， 何須耕織忙。」 秋爽齋： 「齋」，書房也。齋較堂，惟氣藏而收斂，蓋藏修秘處之地，故式不宜敞顯，是賈探春在大觀園的住 北京大觀園所。 暖香塢（蓼風軒）： 「塢」是位於地勢凹陷處的建築，「軒」指位於地勢高敞處的建築，一般認為是賈惜春的住處。但實際上著書者對此尚沒有一個明確的構思，書中提到為賈惜春的住處共有三處，且各不同（見於第二十三、第三十七和第五十回）。 綴錦樓（紫菱洲）： 重屋曰「樓」，紫菱洲為綴錦樓所處的位置，為賈迎春在園中的住處。 櫳翠庵： 妙玉在園中的修行處，是一所園林中點景的尼姑庵。 匾額：苦海慈航 省親別墅： 此地是賈元春省親時，接受朝覲和駐蹕的場所，是人間的太虛幻境的幻象。編輯本段景觀建築大觀園(3張) 蘆雪廣（音眼）： 大觀園中一處具有田園風光的建築群，臨水而建，是一處水邊的農舍，推窗就可垂釣。 滴翠亭： 瀟湘館附近的一處水中之亭，四面俱是游廊回橋。 藕香榭： 由水榭、水亭子、曲廊和曲折竹橋組成的觀景建築群，四面荷花盛開。 嘉萌堂、凸碧山莊、凹晶溪館： 為一組賞月祭月的建築，其中嘉萌堂位於山角之下，是「祭月」的場所。凸碧山莊位於山脊之上，用於登高賞月，凹晶溪館則是凸碧山莊的退居，是臨水賞月之所。 紅香圃三間小敞廳、牡丹亭、榆萌堂、薔薇院、芭蕉塢： 均為西部景觀建築，其中紅香圃三間小敞廳是芍葯欄紅香圃中三間小敞廳，榆萌堂是西部花園景區中的一處廳堂，比較涼爽，牡丹亭取材於古典傳奇愛情故事《牡丹亭》意境，薔薇院是開滿薔薇的庭院，芭蕉塢是種植芭蕉的院落。
8. 古典文學中的建築描寫
阿房宮賦
原文：六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。覆壓三百餘里，隔離天日。驪（Lí）山北構而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮牆。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷（qūn）焉，蜂房水渦，矗（chù）不知其幾千萬落。長橋卧波，未雲何龍？復道行空，不霽（jì）何虹？高低冥迷，不知東西。歌台暖響，春光融融；舞殿冷袖，風雨凄凄。一日之內，一宮之間，而氣候不齊。
譯文：六國滅亡，秦始皇統一了天下。蜀山的樹木被伐光了，阿房宮才蓋起來。阿房宮佔地三百多里，樓閣高聳，遮天蔽日。從驪山之北構築宮殿，曲折地向西延伸，一直修到秦京咸陽。渭水和樊川兩條河，水波盪漾地流入宮牆。五步一棟樓，十步一座閣。走廊寬而曲折，(突起的)屋檐（像鳥嘴）向上撅起。樓閣各依地勢的高下而建，像是互相環抱，宮室高低屋角，像鉤一樣聯結，飛檐彼此相向，又像在爭斗。盤旋地、曲折地，像蜂房，像水渦，矗立著不知有幾千萬座。長橋橫卧在渭水上，（人們看了要驚訝：）天上沒有雲，怎麼出現了龍？在樓閣之間架木築成的通道橫空而過，彩色斑斕，（人們看了要詫異：）不是雨過天晴，哪裡來的彩虹？樓閣隨著地勢高高低低，使人迷糊，辨不清東西方向。人們在台上唱歌，歌樂聲響起來，好像充滿著暖意，如同春光那樣融和。人們在殿中舞蹈，舞袖飄拂，好像帶來寒氣，如同風雨交加那樣凄冷。就在同一天，同一座宮里，氣候竟會如此不同。
9. 紅樓夢 清朝 建築 加分！！！！
大觀園的園林布局：我們知道園林布局的四要素是建築、山石、水體、植物，而園林的設計也就是這四個要素的布局，下面筆者就從這四個方面來一一分析：
（1）大觀園的建築布局：大觀園中的建築被一貫穿南北的中軸線分為東西兩部分。中軸線上一路從南到北是，正園門、翠幛大假山、沁芳亭橋、玉石牌坊、省親別墅；這條軸線的東半區從南到北有怡紅院、嘉蔭堂等祭月賞月建築群、佛寺道院建築群（含櫳翠庵）、沁芳閘橋等；這條軸線的西半區是紅樓諸釵的居住區，從南到北有瀟湘館、紫菱洲（綴錦樓）、秋爽齋、稻香村、暖香塢、蘅蕪苑、植物園景區（含紅香圃、榆蔭堂），其中滴翠亭在瀟湘館附近，藕香榭在暖香塢蓼風軒附近，蘆雪庵與藕香榭相通。大觀園正園門附近還有花廳（議事廳）和茶房。而其中最重要的一點是大觀園西側諸釵的院落實際上是沿河（即沁芳溪）布置的，園中幾個重要的景點也是沿河而設，而跨河的交通聯系是橋。大觀園中的橋品種並不多，其中最著名的就要數沁芳亭橋了。這座橋位於交通要道上，寶黛互往，均要經過這座橋。沁芳亭橋是一座亭橋，即橋上建亭。此外在蘅蕪苑附近有一座折帶朱欄板橋，這是一座平板折橋。大觀園的東北角還有一座大橋，即沁芳閘橋，橋下有水閘，位於全園水源口處，提高水位。在從怡紅院到蘅蕪苑，到稻香村的路徑上，有一座橋名為「蜂腰橋」；從怡紅院到瀟湘館的路上，有一橋名「翠煙橋」，形式不詳，還有就是有的建築本身也帶有橋，如藕香榭有竹橋暗接，滴翠亭有曲橋相連。由此可見，大觀園中的建築形式繁多，布局錯綜復雜，但是如果我們抓住了「沁芳溪」這一「水」的骨架，那麼就豁然明了了。這一點可以從周汝昌先生在漫長的紅學研究生涯中對於大觀園理解中看出。周先生寫道「大觀園全部的主脈與『靈魂』是一條蜿若游龍的『沁芳溪』。亭、橋、泉、閘，皆以此二字為名，可為明證。一切景觀，依溪為境。」「大觀園的一切池、台、館、泉、石、林、塘，皆以沁芳溪為大脈絡而盤旋布置。」這段話點出了大觀園建築布局的關鍵和靈魂。
（2）大觀園的築山：統觀書中對於大觀園山石的描述，可見大觀園中的山系分為兩大類：一類是用岩石堆成的山，即石山；另一類是土山。這種石假山園中有兩座，一座是位於園正門口北的眾所周知的「翠幛」，這是一座用白石堆起來的大假山，其主要作用有如四合院一進門處設的影壁，擋住入者的視線，增加入口處的空間層次；第二座是位於大觀園西北部的蘿港石洞。這是一座由怪石堆起來的大假山石洞，此石洞是水洞，「沁芳溪」穿洞而過，洞可過船。這兩座石山上均長滿了爬山虎之類的藤類植物。另一大類就是土山，即堆土而成的丘陵。這些山主要集中在園的北部，其所分之脈向東西兩側向南延伸到園的各處。這些山中有位於「省親別墅」北的大主山，所分之脈向西穿蘅蕪苑的院牆，其中怡紅院後有山，稻香村旁有山，還有一組賞月建築「凸碧山莊「就建在一座小山的山脊之上
（3）大觀園的理水：大觀園的水系實際上是比較簡單的。從第十七回賈珍的敘述中已經點明，賈珍的原話是「原從那閘起流至那洞口,從東北山坳里引到那村莊里,又開一道岔口,引到西南上,共總流到這里,仍舊合在一處,從那牆下出去」，這段話可以解為大觀園的水源頭是從會芳園的北拐角牆下引來一股活水，引到大觀園東北角的沁芳閘橋處，通過閘口提高水位，然後水再從東北向西流，流過蘿港石洞，再流到稻香村，在稻香村處分出一股水流，這股支流流到西南方向。最後主流與支流在怡紅院的後院處匯合成一股水流，從怡紅院附近的大觀園院牆處流出去，這就是大觀園水系的總體情況。總觀《紅樓夢》前八十回並未見有中心大湖式的水系布置，所見只有「清溪」、「河」、「池」等語，可知大觀園中並沒有巨大的水面，只有小小的河流經過。河流在流經過程中，河面時寬時窄，形成不同的水池。園中建築不少是依河臨池而建，如紫菱洲、秋爽齋臨水而建，滴翠亭、藕香榭建在水池中，等等不一而足。
（4）大觀園的植物配置：大觀園中的植物配置的一個顯著的特點是因人設置、因景設置植物，以不同的植物烘託人物的性格，塑造環境，烘托氣氛。例如以大觀園中主要的三個著名的院落為例來分析：怡紅院是大觀園內最雍容華貴、富麗堂皇的院落。院內外的植物配置從書上可知，院外有碧桃花、薔薇花、寶相花、玫瑰花、垂柳等，院內有一株海棠花樹，有芭蕉、松樹。因此怡紅院總的色調是以紅色為主的暖調子，襯以綠色。色彩鮮艷明快，富麗清新，很好地烘托出賈寶玉的性格特徵。瀟湘館是《紅樓夢》另一主人公林黛玉的住所。院中最著名的就是竹子了，因此瀟湘館以翠竹為主，後院還有梨樹和芭蕉，色調是綠白的冷調子。這樣的植物配置體現出林黛玉孤潔的性格特點。竹是瀟湘館的標志，也是林黛玉品格的象徵。在這里，館的形象、人的形象、竹的形象融為一體。蘅蕪苑是賈寶玉的姨表姐薛寶釵的住所。院中一株花木全無，配上各色香草。香草雖不艷麗，但有沁人心脾的芳香，這種表面無華而暗香浮動的植物配置，很好地襯托出薛寶釵樸素大方的外表，而其周身卻散發著動人的人格魅力。一如深受孔子贊譽的空谷蘭花，外表質朴無華而馨香遠播。此外還有稻香村一片田園風光，以各色農家植物配置景色，體現出李紈喪偶寡居，潛心教子的人生追求。紫菱洲一帶以水生植物為主，蓼花葦葉，荇草香菱。水生植物多半柔弱，順水而漂，與迎春懦弱的性格倒是很相吻合。秋爽齋以芭蕉、梧桐為主，體現出秋天的「爽」字。芭蕉、梧桐均寬枝大葉，襯托出探春的豪爽的性格。櫳翠庵中紅梅冒雪而開，傲霜鬥雪，是孤傲性格的象徵，也是妙玉性格的物化。等等，不一而足。為配合故事情節的發展，更是配以各具特色的植物，例如齡官畫「薔」字，配以薔薇架；秋天螃蟹宴而配以桂花：詩社吟詩配以白海棠、菊花；湘雲醉酒則配以芍葯花；晴雯病逝而化身為芙蓉花神等等。由此可見，大觀園中的植物配置真正體現了中國園林設計中植物配置的基本原則。