游園驚夢楊凡

⑴ 楊凡的導演作品

淚王子來 Prince of Tears（2009）自
桃色Colour Blossoms （2004）
游園驚夢Peony Pavilion （2001）
美少年之戀Beauty （1998）
妖街皇後Bugis Street （1995）
新同居時代In Between （1994）
流金歲月Liu jin sui yue （1988）
玫瑰的故事Lost Romance （1987）
Hoi seung fa （1986）
少女日記Certain Romance,A （1984）
編劇作品
桃色 Colour Blossoms （2004）
游園驚夢 Peony Pavilion （2001）
美少年之戀 Beauty （1998）
妖街皇後 Bugis Street （1995）
新同居時代 In Between （1994）

⑵ 白先勇的《游園驚夢》讀後感

白先勇的《游園驚夢》讀後感

看過了，白先勇先生的《游園驚夢》，自是想起了很多年前拍的一部電影《游園驚夢》來，只可惜一直惦著，卻也未曾看來，於是小說看完後，找了來。才知道，這是唯美導演楊凡所拍的，卻並不是對小說的改編，而是另樣一種的「游園驚夢」的故事。

不過兩個「游園驚夢」故事的切入點都是崑曲中的那一出「游園驚夢」來，還是以「皂羅袍」這樣一節小曲作為靈魂與核心。

「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院！……朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！」

看來，一位名作家，一位名導演，都是衷情於崑曲，也衷情於這一折戲的。同時衷情於這一種莫莫須有的人生傷感。傷感自是浪漫的美，輕易的就把你內心深處最柔軟的一處溫柔地觸動了，血淚下落，卻是都看不見，它流在心裡最深的角落裡，落下來，就再也抽不去了。

這部電影延襲了楊凡一貫的風格，拍的很唯美，同時又一次讓我遠遠地在影像中再次看見了蘇州的美。蘇州美，蘇州怎能不美，小橋流水人家，園林香徑幽深。是一個薺子中納了須彌的世界。水映透了所有的美。想起來了，就映了滿眶的情思與想念。

電影拍的很漂亮，先後取景於蘇州的環秀山莊、藕園、留園、水鄉同里、孤山等地。

一開始，便是主人公略顯蒼老與低沉的嗓音獨白，伴隨著園林雲牆一角斜映在水面上的倒影，故事便伴隨著水面的輕微盪漾，搖曳開來。

鏡頭逐漸拉近高深的宅院內，像極了蘇童《妻妾成群》里所運用的陰郁氣氛，門牌坊立在那，一種候門深似海的感覺油然而生。大紅燈籠一個個亮的通紅，榮老爺正在過著大壽，院子里熱鬧非凡，一大堆子子孫孫聚在一起，磕著頭，向鏡頭里被虛化了的形容猥瑣抽著大煙的榮老爺說著祝壽詞。而另一邊則是崑曲上演，五姨太翠花與榮老爺的表妹榮蘭共唱著那出「游園驚夢」來，情意款款，兩相契合。

一直有影評說這部片子是女同的片子，看了以後，倒並不以為然。兩個女人在末世里，一點點相互取暖，雖然夾雜了曖昧的成分，但是更多的倒覺的兩人間是一種惺惺相契，高山流水般的知音，兩相契合。末世里，亂世里，誰能給她們以更多的安全感。她們未必相信男人是可以真給他們的，一是不能去求，二是不一定相信這是能夠長久的。所以多了一份這樣的曖昧和依賴。

與白先勇的《游園驚夢》里的藍田玉一樣，古翠花也只是一個南京得月樓里唱崑曲尤其《牡丹亭》「游園驚夢」唱得出彩的伶人戲子。並因為色藝俱佳，嫁入了榮府中，做了榮老爺的第五房姨太，在候門深似海的榮府里，過著在外人看來風光的日子，內心卻壓抑著自己的情慾與渴望。

影片一開始，便展現了幾個搬運工裸露的上身，看得見，身處深閨的翠花對他們的渴望，那眼神中欲遮還露地情慾，在羞澀與禁規面前，交相地掙扎與突顯；還有影片中部，翠花從姨太太們的牌局退下，一個人略帶醉熏之意地來到二管家的賬房，那些欲言又止的對話；以及她和榮蘭與一個小生玩的牌戲，小生輸的脫掉了上衣……

這樣看來，翠花未必是同性愛的傾向。不過，在這樣的候門中，庭院深深瑣住了她所有的渴望，那綿延的雲牆和高角樓台，是不可跨越的禁忌。她只能在對青春與情慾的壓抑中度日如年，每天過著看似平靜的刺綉生活，只是終不可忍的時候，用刀劃破了綉了一半的絹帕。想愛卻不能愛，那些壓抑去向誰訴說，只有榮蘭知道。只有榮蘭，這個女人，關心她，惦著她，記得她的生日，對她噓寒問暖。

榮蘭在影片的旁白中，說道：「我問翠花這輩子有什麼心願沒有，她說，她想有人關心她，惦著她」，「我又問她，那得月樓里的那些狂蜂浪蝶呢？她說，他們只是欣賞我，想佔有我。」只這樣一個願望，就顯現了翠花境遇的難堪，是否被人關心、惦著卻彷彿登天的難事，在愛情不可有的時候，這樣的簡單願望也不一定是可實現的。同時只這樣一個願望，就足夠要了一個女人的命，斷了她的一生，怎麼可能把自己的命運嫁接在別人的身上呢，依著別人的關愛而生存呢。可對於那樣的時代的女子而言，又如何呢？

⑶ 楊凡的《桃色》到底講的什麼啊

劇情

在一間塵封了三十年的公寓里，美麗的香港地產經紀(章小蕙飾)，高雅的日本貴婦(松板慶子飾)，及一位韓國神秘女郎(河莉秀飾)，圍繞著憂郁的攝影師Sho，以及痴情的警察(吳嘉龍飾)發生了一個個生死纏綿的情愛故事……
華服素顏

《桃色》有一張濃妝艷抹的臉。畫面炫墨弄彩得極盡奢華，大塊出位的顏色肆意地塗抹上一切物事和影像，好像患上某種妖艷的痼疾。楊凡不僅是導演，也是個毫不吝惜顏料的畫家，在某種意義上鏡頭被他當作了畫布。從那個河莉秀獨自在房間里等待情人的鏡頭便可窺一斑，猩紅的胭脂浸染在女人凝脂般的臉頰，褐藍色的床罩被胡亂拉扯過來掩住胸口，橫條紋路深淺疊迂，與老虎形狀坐椅上的黑黃斑皮相呼應。虎是獸中之王，它被設計成一把座椅，張著血盆大口的虎頭變成了扶手。這當然是個與性有關的危險信號，女人的駕馭感和主動權赫然言表。大紅色的床單隱隱飽含著邀請和騷動，預示著下一刻的風雨欲來。纖細莖葉的花飾燈具散發出迷離的光暈，在梳妝鏡的折射下，讓人感覺房間更為逼仄和擁擠，彷彿情人貼緊身體時胸腔的沉悶和窒息。桌台上零碎而整齊的擺設精緻昂貴。女人烏黑的長發披瀉在赤裸的背部，神情安然。這無疑成功地架設了一個情慾流轉的空間，有著種種確定的澎湃激情，又有著種種無法確定的慾望姿態。在後來有女人輾轉出現的房間里，傢具、窗簾、牆壁等關鍵符號都被納入深沉的暖色系，尤其是紅色，簡直鋪天蓋地。而《桃色》中任何一個女人，穿著各種顏色的衣裙，在房間里穿梭來去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，熱烈的融合。

《桃色》中尤物們的臉孔個個不見素麵、艷若桃李，冰銀或冰藍色眼影以及朱紅唇彩之下，雙腮潤紅。頭發或用發膠高高塑成鬢，或俏麗地捲曲在耳畔，或自然曳肩。有的時候佩戴大枚的花樣耳飾，踩上細細的高跟鞋。身軀被包裹在華美的寸縷中。松坂慶子其中就有一套裝束是嫩綠色的低胸短裙，旗袍小立領，外罩一層紫色花朵的緊身薄紗，指甲晶亮，春光旖旎。

《桃色》中男人出現時的畫面則是迥異。楊凡沒有再妖嬈如作油畫，而是倏地靜默下來，彷彿握了一支木頭鉛筆，手指上沾染鉛屑，在如同微雨的沙沙聲里畫起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒適的白色背心，一切如此簡潔恬淡。他們在光線明亮的空間相對，吳嘉龍站在滿是落葉的地面上抬頭仰望，Sho在房間里獨自拍攝……楊凡在描摹男人時是輕快明亮的，沒有擁擠的顏色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨礙那些曖昧和誘惑的分子仍在空氣里漫溢流淌，一切都在發酵和醞釀，像滂沱大雨過後的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

畫中春光

當那張赫然醒目的廣告牌在過海隧道招搖過市時，《桃色》中膨脹的慾望已經對公眾伸出了隔靴撓癢的手指。畫中迴避下面孔，只留下軀體。這無疑是設計者的高明之處。人在為情慾侵蝕的時候，五官會無法自控地出現扭曲和痙攣，那最私隱，最純粹，也最為丑惡；如同原罪的一種。而剩下單純的肢體表演，則更富有舞台劇式的魅力。女人高抬的長腿，裙底春光若隱若現，束緊的薄袍可以使任何男人血脈賁張。她是背靠著牆壁的，這隱喻著內心有所倚仗，當然我們暫且無法探測這份驕傲感從何而來，但她確實有股篤定自己掌控全局的氣息。大紅色的高跟鞋是個危險而熱情的信號，鞋跟纖細欲折。她幾乎是帶著挑釁的意味面對男人。而男人的身體微微有些伏屈，沒有最恰到好處的重心和支撐，氣質也自然無法閑適，他的手指搭在女人的膝蓋部位，力道不重，似有猶豫，又傳達出一種欲拒還迎的訊息。這個鏡頭明顯流露的是一種獵人與獵物的關系，雙方都在伺機而動。

至於松坂慶子和章小惠的戲，沒有預想中的半掩琵琶，相反兩個女人在戲中簡直魅惑到了骨子裡。松引領章碰觸自己時臉上流露的興奮和沉溺，與章的疑惑和躑躅形成鮮明對比。己過天命之年的松仍舊老辣惹火，放浪形骸已被她演繹成為一種無法抵擋的風情。而章的俏麗短發、黑色吊帶裙仿若情竇初開的少女，面對畸形而刺激的情慾涉水試探，小心翼翼，然而內心卻似乎也在等待著華彩的奏晌，並准備讓自己毫不猶豫地縱身撲入。

不管是《美少年之戀》中的尹子維，《少女日記》里的鄧浩光，還是《游園驚夢》中的吳彥祖，和《妖街皇後》中的林偉亮以及美國水兵……—這些形象俊朗高大健碩的男演員，都無一不在楊凡的電影中層露過他們絕美的形體，而楊凡也把這種強烈的個人審美，滲透到了影片的整體情緒中，譬如激情澎湃得近乎原始的情愛場面，和一些沖淋時的嬉戲等，即便在《少女曰記》這么純情的影片中，也頗有用心地設置了諸如沙灘、游泳池和舞蹈房這樣的場景，借機展示主人公的健美。不過較之後來的野性，那個時候還顯得很陽光和朴實，但已經呈現出了一點自溺的痴迷。當然這些大都為模特出生的新面孔，也正是從這里開始走紅銀幕的。而在楊凡近來影片中幾次擔任畫外配音的林青霞，更是看好這次參演《桃色》的日本超級模特Sho未來在影壇的大好前景。不過與之前的型男相比較而言，這個日本模特雖然留著一臉絡腮胡須，形象頗似竹野內豐，但總體上還是感覺過於干凈和瘦弱。而另外一個男演員吳嘉龍，卻是實實在在標準的楊凡電影中的男性角色，強有力的手臂，結實的肩膀，闊厚的胸肌，無一不彌漫出一種雄性的陽剛之氣。雖然曾有傳聞，其父吳耀漢一度反對他飾演激情戲很多的男一號，才換成了現今的角色，但是看看吳嘉龍之前拍過的寫真，就會知道赤身裸體對他也並非頭遭，從這一點看來，很難保證他不會在這部極具爭議的影片中，利用一下自己的身體本錢搏個出位了。

但是與男性相比較而言，楊凡對女性的審美卻一直不那麼明明顯和獨特，特別是在早期的時候，雖然也捧紅了幾個像張曼玉、鍾楚紅這樣如今的大牌，但是那時對她們形象的塑造和性格的刻畫，卻是主要來自影片的故事本身。直到《妖街皇後》中，他才在造型上濃墨重彩起來。繁復華麗的室內裝飾，色彩艷麗飽和的假發和濃妝；誇張多變招展打眼的服裝等，都顯現出另外一種歌劇臉譜式的美麗妖氣。此外楊凡還不時流露出一種復古的偏好，譬如《少女日記》中出現過的那種帶氣囊的香水噴器，也在《妖街皇後》中被用到。雖然只是一個小的細節，而且在《少女日記》中恐怕還是無意為之，但在《妖街皇後》中，則不能不說是別有一番心思了，這個道具與影片的邪氣有著恰如其分的吻合。至於這次傾力打造的《桃色》，也明顯可以看出是在這一風格上的強化，先不說這個塵封三十年的老宅，有多麼龐大的可供現代加復古的設計之處，單看章小蕙、松坂慶子、河莉秀，這三個不同味道的女人以如何百變的造型出場，就足以點燃整個銀幕。但所謂「女為悅己者容」，在追求真愛的迷途中，她們那被異化的如妝的容顏，與背後隱藏的懼怕傷害的內心，卻也有著讓人傷神無盡的對照的理解。而濃妝的殘褪和潰落，則又極富張力地隱喻了另一個世界的決堤。

楊凡三色

楊凡自小成長於中國香港台灣兩地，有著良好的教育背景，早年畢業於聖寶羅書院，年輕時游歷歐美各地，修研電影及攝影專業。在其早期的攝影作品(如《一個攝影家鏡下的巴黎》、《少年游》等)中，他的這種流浪的氣質和中西混雜的人文氣息，得到了充分的體現。而在這之後開始的電影導演生涯，更是沿襲並發揚了他這一時期的本色。《少女日記》是包括楊凡、陳萬輝在內的眾多主創人員的「第一次」，講述一對男女簡單的相遇、傾心、錯位和別離；畫面干凈格調清新，無論在室內還是室外，都用上了強烈的燈光照明，使得童話般的意境呼之欲出。而在這之後，楊凡的電影便在很長的一段時間里，以唯美和浪漫的格調著稱影壇。他和亦舒合作創作的《玫瑰的故事》、《流金歲月》等影片，更是當年香江紅極一時的愛情經典；「家明」系列創造的那些英俊、不苟言笑、書生氣的男性形象，堪稱當時許多女子心中的白馬王子模板。

但是在這之後，不知是電影的外部境遇發生了變化，還是楊凡的個人內心的悄然轉變，他的電影風格發生了極大的逆反和顛覆，異色和畸戀(如《美少豐之戀》、《游園驚夢》等)竟然一下子成了他關注和焦慮的重點。可熟悉楊凡電影的人，還是能夠發現無論在藝術手法，還是影片的質地上，這些電影都較前期的「童話」和「散文」更加的成熟和具有責任感，他和陳果合作的《妖街皇後》就是這一特殊時期最為不可多得的佳作，在技術層面，它的場面調度和人物設置更加的繁雜，而在思想和情感方面，也走出了以往的青澀和單薄，變得異常的厚重和深沉，雖然用的都是不知名或者非職業的演員，但形象卻無一不是異常的豐滿和真實。無論是那些被話劇風格化的人，還是那個心思無邪開朗自足的阿蓮，都被賦予了不同側面的生活質感和層次。黑街是一個邊緣的群落，但是在混亂不堪的生活和光怪陸離的現象背後，小蓮最終看出了不一樣的人生意蘊。

楊凡不是一個多產的導演，一方面由於他在藝術風格上追求細節和個人想像的完美，另一方面則由於，在一段時期的創作之後，他常常會出現一個轉型的平台期，那麼如果將前面歸納為「本色」和「異色」期，那麼《桃色》則代表了他對之前情愛的進一步彰顯，不過也許現在說它將開創楊凡本人，或者香港電影新的「桃色期」還為時過早，但是起碼有一點我們可以欣喜地看到，香港的情愛電影開始出現了這樣優質的創作。而在這個基礎之上，則更讓人期待出現韓國情愛類型片那樣的繁榮。

⑷ 楊凡的個人經歷

楊凡：香港電影導演和專業攝影師，湖南衡山人，早期是《中國學生周報》作者，曾游學英、美、法，熱衷於電影、攝影、音樂及舞蹈等藝術。
六九年楊曾在美國好萊塢當特約演員，並演出中國舞蹈，創作了舞劇《思凡》。七三年回港，創立「花生映社」，發行《故夢》、《秋水伊人》等法國片。並繼續當職業攝影師。七八年一度替佳藝電視台當編導及製作人，拍攝了《楊凡特輯》、《陳美齡特輯》等綜藝節目。楊凡來自香港，電影以唯美見稱，在他電影鏡頭底下，總是顯現最有靈氣的那瞬間。
楊凡在香港電影界處於一個很獨特的位置，說他商業似乎並不恰當，事實上並非科班出身的他是一位獨立製片的導演。他的電影很具個人風格，早期走得多為像處女作《少女日記》、《玫瑰的故事》、《海上花》這一類的純情路子，到了近期漸漸開始劍走偏鋒，風格上開始偏重情色、邊緣的主題。比如近幾年推出了關於同性戀題材的《美少年之戀》，以及後來在海外得獎的《游園驚夢》。楊凡的作品盡管在票房上不盡如人意，但在圈內口碑上還是相當不錯的，像王家衛一樣受到一定數量群體的偏愛。楊凡的作品大都有些偏重美感，而在劇情上趨於平淡，偶爾還會略顯散亂。以《游園驚夢》為例，影片中滲透著一種沒落式的奢華之美，在唯美的畫面中頻頻顯露出頹廢的味道，故事的推進平實而徐緩，對於這種美感的把握楊凡的確是得心應手。從《游園驚夢》中其實也早已透露出一種情慾的曖昧，只不過是含蓄的、潛藏的，待到《桃色》時楊凡邁出了一大步，將《游園驚夢》中那種性別互換式的挑逗式情慾轉向了更大膽的直露。

⑸ 模範棒棒堂 楊凡

一.

中文名： 楊凡

英文名： Yonfan

角 色：演員,編劇,導演

演員作品

Hoi seung fa (1986)

導演作品

桃色 Colour Blossoms (2004)

游園驚夢 Peony Pavilion (2001)

玫瑰的故事 Lost Romance (1999)

美少年之戀 Beauty (1998)

妖街皇後 Bugis Street (1995)

新同居時代 In Between (1994)

流金歲月 Liu jin sui yue (1988)

Hoi seung fa (1986)

少女日記 Certain Romance, A (1984)

海上花 Immortal Story

編劇作品

桃色 Colour Blossoms (2004)

游園驚夢 Peony Pavilion (2001)

美少年之戀 Beauty (1998)

妖街皇後 Bugis Street (1995)

新同居時代 In Between (1994)

二.

姓名：楊凡

身高：185cm

體重：95kg

血型：O型

星座：魔羯座

生肖：龍

籍貫：遼寧黑山

座右銘：難得糊塗

愛好：傳統文化，武術，騎馬，唱歌，唱戲等

願望：喜歡和自己的好朋友到山清水秀之處與自然同樂，享受自然風光，在天地之間敞開心扉

最喜歡吃：葷素搭配

演藝經歷：曾演出吉劇、話劇、歌舞劇、電影、電視劇幾十部，不少劇還擔任了主要人物。如在大型歌舞劇《國旗下的哨兵》中出演主持人、《西楚霸王》中出演田榮，《神州第一刀》中出演王五，《三國演義》出演趙雲，《水滸傳》中出演石秀，《曹操》中出演關羽、《書劍恩仇記》中演文泰來、《大遼太後》中出演韓德浪、《金蠶絲雨》中出演孤無敵、《林海雪原》中出演欒超家，在自己編劇的《武裝特警》中出演楊智,在《大班主》中出演楊雲升，在《我爺爺我爸爸》中出演楊運昌等。

楊凡
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楊凡（Yonfan，1947年—），香港電影導演。湖南衡山人，出生於武漢，於香港及台中成長。年輕時曾游學美國及歐洲。1973年回香港後成為知名攝影家。1984年首次執導，作品是《少女日記》。

楊凡擅長以唯美手法拍攝女性為材的電影。

[編輯] 作品
1984年 《少女日記》 演員：鄧浩光、葉蒨文、甄妮等
1985年 《玫瑰的故事》 演員：張堅庭、張曼玉、張耀揚、周潤發等
1986年 《海上花》 演員：張艾嘉、姚煒、樊少皇等
1987年 《意亂情迷》 演員：鍾楚紅等
1988年 《流金歲月》 演員：張曼玉、鍾楚紅等
1990年 《祝福》 演員：陳奕詩、李家聲、秦漢、葉蘊儀、曾江、鄭裕玲等
1993年 《新同居時代》
1995年 《妖街皇後》
1998年 《美少年之戀》 演員：馮德倫、焦姣、舒淇、吳彥祖、曾江、張達明等
2001年 《游園驚夢》 演員：宮澤理惠、王祖賢、吳彥祖等
2003年 《鳳冠情事》
2004年 《桃色》 演員：章小蕙等

⑹ 有關楊凡的的資料。

一.香港著名導演楊凡：香港電影導演和專業攝影師，湖南衡山人，。早期是《中國學生周 報》作者，曾游學英、美、法，熱衷於電影、攝影、音樂及舞蹈等藝術。 六九年楊曾在美國好萊塢當特約演員，並演出中國舞蹈，創作了舞劇《思凡》。七三年回港，創立「花生映社」，發行《故夢》、《秋水伊人》等法國片。並繼續當職業攝影師。七八年一度替佳藝電視台當編導及製作人，拍攝了《楊凡特輯》、《陳美齡特輯》等綜藝節目。楊凡來自香港，電影以唯美見稱，在他電影鏡頭底下，總是顯現最有靈氣的那瞬間。 楊凡在香港電影界處於一個很獨特的位置，說他商業似乎並不恰當，事實上並非科班出身的他是一位獨立製片的導演。他的電影很具個人風格，早期走得多為像處女作《少女日記》、《玫瑰的故事》、《海上花》這一類的純情路子，到了近期漸漸開始劍走偏鋒，風格上開始偏重情色、邊緣的主題。比如近幾年推出了關於同性戀題材的《美少年之戀》，以及後來在海外得獎的《游園驚夢》。楊凡的作品盡管在票房上不盡如人意，但在圈內口碑上還是相當不錯的，像王家衛一樣受到一定數量群體的偏愛。楊凡的作品大都有些偏重美感，而在劇情上趨於平淡，偶而還會略顯散亂。以《游園驚夢》為例，影片中滲透著一種沒落式的奢華之美，在唯美的畫面中頻頻顯露出頹廢的味道，故事的推進平實而徐緩，對於這種美感的把握楊凡的確是得心應手。從《游園驚夢》中其實也早已透露出一種情慾的曖昧，只不過是含蓄的、潛藏的，待到《桃色》時楊凡邁出了一大步，將《游園驚夢》中那種性別互換式的挑逗式情慾轉向了更大膽的直露。 作品年表： 淚王子 Prince of Tears（2009） 桃色 Colour Blossoms (2004) 鳳冠情事 Breaking the Willow (2003) 游園驚夢 Peony Pavilion (2001) 美少年之戀 Bishonen...beauty (1998) 妖街皇後 Bugis Street (1995) 新同居時代 In Between (1994) 祝福 Promising Miss Bowie (1990) 流金歲月 Golden Years (1988) 意亂情迷 Double Fixation (1987) 海上花 Immortal Story (1986) 玫瑰的故事 Lost Romance (1985) 少女日記 A Certin Romance (1984) 中文名： 楊凡 英文名： Yonfan 角 色：演員,編劇,導演 出生於：1947年10月14日 星座：天秤座 演員作品 Hoi seung fa (1986) 導演作品 淚王子 Prince of Tears（2009） 桃色 Colour Blossoms (2004) 游園驚夢 Peony Pavilion (2001) 《游園驚夢》劇照(13張) 玫瑰的故事 Lost Romance (1999) 美少年之戀 Beauty (1998) 妖街皇後 Bugis Street (1995) 新同居時代 In Between (1994) 流金歲月 Liu jin sui yue (1988) Hoi seung fa (1986) 少女日記 Certain Romance, A (1984) 海上花 Immortal Story 編劇作品 桃色 Colour Blossoms (2004) 游園驚夢 Peony Pavilion (2001) 美少年之戀 Beauty (1998) 妖街皇後 Bugis Street (1995) 新同居時代 In Between (1994) 編輯本段二.影視雙棲演員姓名：楊凡 演員楊凡電視劇劇照(20張) 身高：185cm 體重：95kg 血型：O型 星座：魔羯座 生肖：龍 籍貫：遼寧黑山 座右銘：難得糊塗 愛好：傳統文化，武術，騎馬，唱歌，唱戲等 願望：喜歡和自己的好朋友到山清水秀之處與自然同樂，享受自然風光，在天地之間敞開心扉 最喜歡吃：葷素搭配 演藝經歷：曾演出吉劇、話劇、歌舞劇、電影、電視劇幾十部，不少劇還擔任了主要人物。如在大型歌舞劇《國旗下的哨兵》中出演主持人、《西楚霸王》中出演田榮，《神州第一刀》中出演王五，《三國演義》出演趙雲（青年及中年），還在《三國演義》出演了公孫瓚。《水滸傳》中出演石秀，《曹操》中出演關羽，《書劍恩仇錄》（黃海冰版）中演文泰來、《大遼太後》中出演韓德讓、《鏡花緣傳奇》中出演雷神，《金蠶絲雨》中出演獨孤無敵、《林海雪原》中出演欒超家，在自己編劇的《武裝特警》中出演楊 演員楊凡生活照(20張)智,在《大班主》中出演楊雲升，在《我爺爺我爸爸》中出演楊運昌《呂布與貂蟬》中演關羽等。 編輯本段三.北林大副教授楊凡：北京林業大學園林學院副教授：男，滿族，北京林業大學園林學院副教授，中國美術家協會會員 1964年生於新疆阿勒泰。1985年就讀於中央民族大學美術系中國畫專業。1992年北京林業大學園林藝術中心至今。1996年考入天津美術學院中國畫系研究生學歷班。1999年 參加第四屆中國當代工筆畫大展，獲銅獎2001年參加北京市建國五十周年美術大展，獲金獎 1999年 參加第九屆全國美展，獲銀獎接受日本放送協會(NHK)紀實節目特集的專題采訪，獲獎作品參加日本六個城市的巡迴展。作品先後發表於《美術》，《美術觀察》，《書畫藝術》，《中國美術報》等權威報刊。作品被列入第九屆美展國畫集，第九屆美展獲獎集，中國第四屆工筆畫大展獲獎精品集，中國最新工筆畫佳作集。2003年獲梁希文學藝術獎。2004年參加中日法美術大展。 2003年 參加第二屆中國畫大展 2004年 參加第二屆中國人物畫展，獲銅獎 2004年 參加第十屆全國美展，作品被浙江美術館收藏 2004年 參加第二屆全國少數民族美術作品展，獲金獎接受中央電視台采訪 2004年受中國美術家協會委派，參加赴匈牙利國際藝術家沙龍藝術交流活動 作品多為日本，英國，法國，德國，台灣等海外收藏家所收藏。 編輯本段四.四川大學華西第二醫院副教授楊凡：博士，四川大學華西第二醫院教授、碩士生導師，四川省衛生廳學術技術帶頭人後備人選,成都市醫學會優生優育委員會委員。兒科教研室副主任。畢業於華西醫科大學2003年獲博士學位從事兒科臨床、教學和科研工作。2003至2004年在日本Tottori大學醫學院做有關生長障礙的博士後研究在兒童生長發育、兒童營養及遺傳代謝性疾病方面有較深入的研究。在國內外期刊發表論文20餘篇參編專著3部。 編輯本段五.湖南書協會員楊凡：湖南省青年書協會員，原名楊翔遠,1981年生於湖南嶽陽.書法宗歐,顏,王氏一脈. 作品散見於書法報,美術報,中國書畫報.現為湖南省青年書協會員。

⑺ 《游園驚夢的導演楊凡為什麼找宮澤理惠來出演女主角

你可以去看看「志雲飯局-楊凡」那一集，裡面陳志雲有問楊凡為什麼選擇宮澤理惠，導演說：第一感覺就得她來演，沒有其他人更適合了。
http://www.tudou.com/programs/view/G9S6-Z827fU/這是土豆視頻網址，你可以去看看

⑻ 王祖賢在《游園驚夢》中飾演誰

王祖賢在《游園驚夢》中飾演榮蘭。

王祖賢，1967年1月31日生於台灣省台北市，華語影視女演員、歌手。

1985年2月《再見七日情》上映，王祖賢在香港的演藝生涯正式開始。

2001年前後，王祖賢接受台灣中天衛視《真情指數》欄目，蔡康永專訪，詳述了她少年時代並不順遂的求學生涯、以及無意間踏入光影世界的經歷。

1984年，首次主演電影《今年的湖畔會很冷》，其後簽約邵氏電影公司到香港發展。1987年，憑借電影《倩女幽魂》中聶小倩一角提名香港電影金像獎最佳女主角。1992年，憑借電影《倩女幽魂Ⅲ：道道道》獲得第25屆西班牙錫切斯奇幻電影節最佳女主角。

1994年後，王祖賢逐漸淡出影視圈。1998年發行了個人國語專輯《與世隔絕》與日語專輯《Angelus》。2004年，王祖賢主演的電影《美麗上海》獲得第24屆中國電影金雞獎最佳故事片獎[1] ；同年，拍完電影《美麗上海》後宣布息影。

⑼ 請問楊凡導演《游園驚夢（2001）》 拍攝地點是何處

楊凡的風格一向以唯美精緻見長，這一特色在《游園驚夢》中更是發揮的內淋漓盡致。影片拍攝地選擇在蘇容州拙政園，布景、道具、無不考究，再現二十世紀三十年代一些遺老遺少家族候門之內的古雅、雍容、華貴。片名取自《牡丹亭》，而崑曲《牡丹亭》在這部戲中也有著舉足輕重的作用，是這部電影的魂。

⑽ 楊凡<游園驚夢>里，扮演林沖的是誰

是陳克宇，唱昆劇的。 由香港著名導演楊凡執導的電影《游園驚夢》講述版的是20世紀30年代權一個大家族中兩個女人之間的故事。當時的社會原因扣家族的生活環境迫使她們走到了一起，她們彼此欣賞、相互關照、惺惺相惜，但是女同性愛之間存在著固有的殘缺不得不使影片畫上悲劇的結尾。同時影片也為我們應該如何對待同性情誼和如何促進兩性和諧發展提供了一個廣闊的思考空間。 《游園驚夢》講述的是20世紀30年代南京得月樓的歌妓翠花的故事。她被蘇州的榮家老爺娶回家做了五姨太，經常出入榮府的榮家堂妹榮蘭被翠花演唱的崑曲所迷，兩人在榮府內漸生惺惺相惜的曖昧之情。影片故事推進得平緩，潛藏著一種含蓄的情慾曖昧，唯美的畫面中滲透出頹廢之味。 來源：電影評介