蒲華荷花

『壹』 海上畫派的創始人是誰

清末民初，繼「揚州八怪」之後，出現了中國近代繪畫史上最後一個畫派——海上畫派。海派畫家群既秉承傳統，又接近現實生活，是中國古典繪畫向現代繪畫過渡中的一個重要環節。主要代表畫家有：
任伯年(1840—1895)，名頤，浙江紹興人。四十多歲，藝術成熟，名聲大噪。任伯年練得能懸腕中鋒畫極細之處。他還學習民間繪畫和西洋水彩畫，注重寫生。吸收素描、色彩的技法，加強中國畫寫實成分。任伯年重視觀察生活，采訪民情，通過表現某些歷史題材，以借古喻今的方式創作了具有愛國主義情緒的作品，如《蘇武牧羊》、《關河一望蕭索》、《莫干煉劍》等。
吳昌碩(1844—1927)，浙江安吉人。22歲那年考中秀才，但無意仕途，仍潛心研究藝術。據說他在30歲時，任伯年見到他的畫，認為其筆墨已很有功夫，竟拍案叫好。吳昌碩從篆刻書法入手，把金石篆籀筆法引入花鳥畫中，形成「雄健古茂，盎然有金石氣」的風格。吳昌碩畫梅，蒼勁老辣，雄健凝重，畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅。他畫牡丹，施用濃艷的洋紅，與墨色對比，透明強烈，艷而不俗。
任熊(1822—1857)、任薰(1835—1893)兩兄弟曾師法明末畫家陳洪綬，精於人物、山水、花鳥，他們對任伯年早期繪畫有一定影響。任熊、任薰、任伯年以及任薰之子任預，並稱「四任」。
虛谷(1874—1896)頗受揚州畫派影響，得羅聘神韻，喜用枯筆焦墨，於側逆中求方正，他的花鳥畫很有個性。
趙之謙(1829—1884)書法承北碑，篆隸師鄧石如，長於花卉。
除上述畫家外，海派的主要畫家還有胡公壽、蒲華、錢慧安、吳友如等

『貳』 紅蓼荷花圖的介紹

紅蓼荷花圖是清末畫家蒲華所作，《紅蓼荷花圖》構圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對比，又以紅蓼、浮萍將全畫統一協調。荷葉以濕筆寫出，墨彩淋漓，線條洗練流暢。

『叄』 海上畫派的創始人是誰不是代表人物！是創始人

著名畫家蒲華（又名蒲竹英，嘉興人，晚清書畫家，海上畫派創始人）
參考網址
http://ke..com/view/1081586.html?tp=0_00
參考文獻
蒲華(1839-1911),晚清「海派」畫壇具有創造精神的代表畫家。其畫氣勢磅礴，可與吳昌碩媲美。蒲華原名成，字作英，亦作竹英、竹雲，號胥山野史，種竹道人，一作胥山外史，室名九琴十硯齋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦,劍膽琴心室、九琴十研樓。浙江省-嘉興人。自小喜讀書，能作文章，曾參加過科舉考試，但其性格追求自由，與窒息個性的科舉八股文-格格不入，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志於藝術創作。
他在嘉興時，家境貧寒，曾租居城隍廟，一心致力於繪畫，為人樸厚，淡於名利。22歲結婚，與妻貧困相守，情感志深。這一時期，在他清苦平靜的生活中，激起幸福的歡樂。他與友人結成鴛湖詩社，看花、飲酒、賦詩，意志甚豪。1863年，與畫家相依十年的妻子病逝了，這對視功名富貴為身外之物，而注重感情的蒲華來說打擊沉重，悲慟情懷。在他的詩中道出「十年結知己，貧賤良可哀」。「良緣何其短？」的心境，表述其內心深深的悲痛。當時他32歲，無子女，但他只企求「魂兮返斗室」，從此不再續娶，至老孑然一身。後來寓居上海，鄰里住的是妓女，也能潔身自重。
蒲華攜筆硯出遊四方，以賣畫為生。一度居住台州太平（今浙江溫嶺），及浙東寧波，最後寓居上海。在這些地方留下了不少墨跡。蒲華的知友中友情最深的是吳昌碩。與其交往達40年，常在一起題字作畫，藝術主張和意趣追求也相近，亦以氣勢取勝。蒲華謝世時身旁無親人。吳昌碩等為他料理喪事。
蒲華癖好古琴，遇即購藏，視為心愛之物，故居屋名為「九琴十硯」樓。蒲華能詩善書、擅畫山水，花卉、尤愛畫竹，一生勤操筆墨，畫筆奔放，縱橫滿紙，風韻清雋。師承陳淳、徐渭、鄭板橋、李（善）的風格，在傳統基礎創造出自己的風格。所作山水大軸或冊頁，雖多作山居、讀書等傳統題材，但構思，布局新穎，詩意盎然。筆力雄健奔放，如天馬行空，善用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。
他性格放盪不羈,有豪壯的一面,也有落拓的一面.
他的寫意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或畫秋菊凌霜，或寫墨竹，一竿數枝，挺立直上，或作虯枝老梅，繁花怒放；筆墨流暢，凝練著色清麗、生氣蓬勃，似陣陣芬芬，迎面撲鼻。他的墨竹畫，瀟灑奇逸，吳昌碩題為：「墨沈淋漓，竹葉如掌，蕭蕭颯颯，如疾風振林，聽之有聲，思之成詠，其襟懷之灑落逾恆人也！」
蒲華的一生，貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓誌鉻上題「富於筆墨窮於命」，道出其一生經歷。蒲華逝前畫價僅僅能維持自身生存，略有結余即收藏古琴。他一生勤操筆墨，在晚清上海畫壇中留下很多作品。蒲華愛喝酒，時酣酒肆，得興時吟詩作畫，加之性格平易，當時有前來求他寫字作畫者，也不計酬金多寡，時常是若為其代付酒資即可得字畫。又有些前來求畫者趁其暢飲，備筆墨紙硯，酒酣落筆，頃刻成幅，山水花卉，有求必應，因而有許多作品流傳下來。近些年他的作品又大量流入海外，被港台文物商所獲，轉入市場流通。現在美國-紐約和香港都有許多蒲華的作品進入拍賣。成交價雖不如吳昌碩、任伯年等人高，但也很可觀。

『肆』 紅蓼荷花圖的作品解讀

《紅蓼荷花圖》構圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對比，又以紅版蓼、浮萍將全畫權統一協調。荷葉以濕筆寫出，墨彩淋漓，線條洗練流暢。設色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。筆力奔放雄健，如天馬行空，有徐渭、陳淳的風骨。款識：「高士有潔癖，美人無冶容。撫白陽山人大意。蒲華。」

『伍』 蒲華的介紹

蒲華（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹雲，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋版名九琴十硯齋、九琴十研權樓、芙蓉庵，夫蓉盦、劍膽琴心室等。晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱「海派四傑」。早年科舉，僅得秀才，遂絕念仕途，潛心書畫，攜筆硯出遊四方，後寓居上海，賣畫為生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有「蒲竹」之譽。書法淳厚多姿；其畫燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風韻清健。1911年去世，好友吳昌碩為其料理後事。傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。

『陸』 紅蓼荷花圖的簡介

蒲華，（1833—1911）清末畫家。原名成，字作英，號種竹道人、胥山野史，浙江嘉興人。工版書畫，善山水、花卉、墨竹權。初師傅嘯聲，後宗陳道復、徐渭、李鮮。他幼時隨外祖父姚磐石讀書，後師事林雪岩。1853年入庠為秀才。他雖34歲才開始學畫，但因文化修養深，書法好，終在繪畫上取得很大成就。然他生性嗜酒，疏懶散漫，有「蒲邋遢」的雅號，故命運不濟，一生潦倒，到處奔波。他以賣畫為生，從不與人講求潤筆，有索輒應。1881年春，他從上海去日本，畫藝備受日本同道激賞推崇，這段經歷是他一生之中最為得意的，故特意繪《海天長嘯圖》以為紀念。同年夏天回國，依遊走四方。1894年冬，定居上海登瀛里（今漢口路、西藏路間），居室名「九琴十硯樓」。1911年夏天的一個晚上，蒲華酒醉後酣然沉睡，不料假牙落入喉管，因窒息而辭世。傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《桐蔭高士圖》。