賈廣健荷花

『壹』 什麼是工筆畫的勾染法

分染法： 分染法是表現物體的體積形體的變化，使物體具有深淺、明暗的變化。
分染的方法是在右手上一上一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。
分染法是工筆畫渲染的基本的技法。荷花：賈廣健 上圖中荷花花瓣的層次，體積，轉變運用的是分染的方法，簡單的說就是像素描一樣把體積感畫出來。
罩染法： 罩染法是在分染物體的體積之後，對與物體的本質色彩的平塗表現，平塗顏色時每一遍顏色很淡，這樣底色中的物體的體積就會一種呈現出來，經過很多遍的罩染平塗物體的體積。

勾勒法： 「勾是指線描，勒是把顏色覆蓋了的輪廓線重新勾勒，勾勒法在上顏色是不用考慮墨線被蓋，在顏色上完後，用墨線和有顏色的線條在原來的被顏色多次覆蓋已經變得十分模糊的墨線上重新勾勒出來，通俗的叫法叫做醒線。」簪花仕女圖局部 上圖中仕女身上最外層的透明的紗衣上的白色線條是在以前黑色墨線的基礎上復勾上的，叫做醒線 斡染法： 「主要是從物象的高處進行渲染，例如:從人物的顴骨、額頭、鼻樑等凸起，並用清水向外漸暈染，體現人物的體積感，此種方法盛行於唐代。」 漬染法： 「漬染法是沒骨發展過來的，首先用墨或色彩在紙上隨意的塗抹，漬染出來，在未乾之際沖水或者顏色，會出現各種不同的視覺效果。」石榴圖，賈廣健 上圖中石榴的色彩，是在畫出一種底色後在這層色彩未乾之時沖入其他的色彩，讓後上的色彩隨著頭一遍色彩中的水分，不斷的滲化，形成自然的色彩變化。 背染法： 背染法也叫做親背，主要是在紙或者絹的背面染色，每當在絹的正面上染石色之後，必須在的背面染色，這樣顏色可以從背面隱隱約約的透過來，與正面的顏色相呼應，增強正面色彩的飽和度，使正面給人的視覺感覺是薄中帶厚，渾厚色彩柔和，這樣的背染法防止因為顏色的厚塗使墨線變得模糊使畫面破損，背染法對與正面繪畫的表現具有重要的襯托作用。上圖中的荷花上的白色就是採用背染的方法。 虛染法： 虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實染，虛染法不是在所有的地方，主要在人物畫眼睛、嘴出 進行渲染，

『貳』 哪位畫家畫過大象、蓮花或者天鵝的題材

倫勃朗畫過大象、還有當代著名動物畫家埃米爾·洛瑟也畫過。
蓮花，莫奈、畢沙羅都畫過相關題材。
天鵝，夏爾丹、莫羅等畫家都畫過

『叄』 賈廣健的工筆畫個性

「清」之境界
達到清凈的境界，賈廣健的一實一形之物和多為大景，著眼極寬，較為容易創造出畫中之清、之境。除了技藝方面的處理方法，另外也要在題材上有所選擇。他的荷花系列作品中尤其體現了他在這種境界中的創造成果。賈廣健所畫的荷花，是以復瓣蓮花為主，這類繪畫形象再現了一個清凈的世界，創造了一種幽雅高潔的氣韻。所以，「清」是賈廣健畫畫上所洋洋灑灑「漂浮」著的一股「氣」， 一種堪所推稱的境界。讀賈廣健的畫從來不燥，不累。說「不累」不是指在看畫時的心理疲勞，而是畫中所創造的一種清凈無為、輕靈飛動的「境」、「韻」，讓人感受到了那種內在的町以與之溝通的輕松和怡悅。
「實」見華美
占典畫論雲：書以傳意，畫以肖形。「肖形」在古典畫論中有其闊大的美學涵義，「傳神者必以形，形與相湊，而相忘神之所託者」，所以「形神逼肖」應當說是中國畫創造的一種重要的發展軌跡，也是與、寫意一並行不悖的創造道路。賈廣健的畫，是以現代寫實為主，同時也可以看作是古典繪畫道路的一種延續。他的畫，尚實。畫面的虛，是實中見虛，以實擬虛，也就是說，在自身？比較一、、對比』中見虛，這正是他的成功之處。這樣他的作品中既處處有實，歷歷在目，清晰而透亮，體現著毫不掩飾的華麗，達到美善咸備的意趣；也見畫面浮氣蒸繞，冉冉欲墮欲飄，更顯生動之態。畫家要做到這一點，除了需要堅實的繪畫技藝，更要開闊的視野，曠望自然、胸無凝滯，和與古相通的心境。襟懷灑落，則超然具出塵之思，筆墨精良，自盎然發佔香之氣。
古雅氣質
在當今的中國畫中，「古」已經是一種氣質， 一種風格，但這卻是一種難於撲捉到的繪畫面貌。賈廣健鍾情於這種風格氣質，他將這種追求，淋漓盡致地推呈在人們面前，並且將這種「占雅」和當代風貌成功地結合在一起，展現出其作品佔新莊諧的個性。
重視傳統
賈廣健要實現上面所說的藝術追求，必定要從古典傳統藝術的精華脫胎而來。中國畫的占典傳統，是人類心靈探索積累而成的，不用心去承接，就不可能有新的延續和新的創造。所以賈廣健在從藝過程中，泛覽藝林，潛心技藝，明經修行。我們在他昕使用的線上就可以見到其用功之所在。這種線屬高古游絲描一類，頗需功夫。清笪重光在他的畫論中曾說：「人知直畫之力勁，而不知游絲之力，更堅利多鋒」，又說：能運中鋒，雖敗筆亦圓。不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。一我們感悟到賈廣健在他的畫面中所運用的線，筆法秀峭，游刃有餘，其中鋒之力滋溢而出。所以讀他的畫，在品味其基本功上不但可以感受到藝術魅力，也感受到傳統的意義和重要性。

『肆』 中國當代著名畫家的畫作，誰的最具收藏價值

當代一線畫家，黃永玉 范曾 賈又福 劉大為 盧禹舜 史國良 唐勇力等，他們的平尺價格都在十萬以上 二十萬左右，對於收藏來說，需謹慎，劉大為 盧禹舜 史國良的作品從長遠看還是很大升值空間的，

賈廣健
建議收藏學院派畫的非常好，市場還沒炒起來的畫家作品，未來升值空間非常大，推薦賈廣健的花鳥，雅俗共賞，現在市場做的也比較好，收藏價值一路看好，三萬多一平尺左右，代表作，荷花圖

劉懷勇
建議收藏清華大學教授劉懷勇的花鳥 山水，價格在兩萬多左右，他的筆墨非常好，很值得收藏，未來空間非常大。 代表作 ，萬葫圖 壽山圖

范揚
范揚老師的畫非常火，價格也是年年遞增，不過前幾年是投資收藏的好時機，現在價格已經很高了，所以對收藏來說還需謹慎了。其個人市場定位走的他叔叔范曾的路線，代表作 紅衣羅漢 青山綠水

苗再新
也是實力派畫家，擅長畫人物，也是今年很具收藏價值的畫家，價格在2萬以上一平尺
另外還有，滿維起，張復興 梅墨生，都很好。。

書法當代比較有收藏價值的是歐陽中石，沈鵬，王鏞，他們的價位都很高，四萬~十萬 不等，另外畫家裡書法也寫的非常好的推薦劉懷勇，很有收藏潛力，，范揚的書法由於其名氣與日俱增，書法也有很多人收藏，升值空間也很大。，石開的書法也很有收藏價值，寫的非常好。

『伍』 北京畫家賈廣健先生四尺作品多少價格

B白雪石畢建勛白伯驊白雲鄉D杜滋齡杜應強
F范曾方增先付強馮遠馮大中
G關山月
H黃永玉內韓美林何家英容華其敏霍春陽何加林
J賈又福賈廣健江文湛蔣采萍金鴻鈞姜寶林
K孔仲起
L龍瑞李寶林林墉劉文西劉大為劉勃舒劉國輝盧禹舜
M馬振聲梅墨生
N聶歐尼瑪澤仁
P彭先誠潘公凱
Q齊白石啟功啟驤秦天柱錢來忠
R阿老
S石齊宋雨桂蘇百鈞史國良孫其峰宋雨桂宋玉麟施大畏
T唐輝田黎明唐勇力
W王成喜王明明王迎春王有政王為政王西京吳山明吳東魁
X徐培晨徐湛
Y楊曉陽楊明義於右任楊延文楊力舟於志學晏濟元喻繼高葉毓中袁運生袁武
Z張仁芝周華君朱理存朱培爾
趙振川

『陸』 請問有一幅畫有鴨子 荷花 蘆葦的工筆畫叫什麼名字

畫·這種類容的畫有很多，不知道樓主說的是哪一幅……

『柒』 關於賈廣健的書有哪些

好像沒有關於他的書籍，因為他是一位國畫畫家，代表作品有《
冷月
》《
荷花
》《秋籟無聲》《寒河晴晚》《綠水接天碧》《藕花秋雨》等，都是畫作。

『捌』 求問工筆畫的染色法是什麼

分染法： 分染法是表現物體的體積形體的變化，使物體具有深淺、明暗的變化。分染的方法是在右手上一上一下同時拿兩支白雲筆，一隻顏色筆，一隻清水筆，首先在要表現地方畫上顏色，再用清水從顏色的邊緣向外暈染，讓顏色自然均勻的從濃到淡漸漸的自然消失，兩支筆在一隻手上快速的交換使用，並迅速把顏色暈染開，否則顏色會滲入紙中，留下很明顯的色彩的邊緣痕跡，物體就失去了自然過度的效果，在染色的時候，顏色筆中的顏色要蘸的飽和，清水筆中水分不能過多，如果太多水分，就會把顏色沖走，不利於顏色的渲染。分染法是工筆畫渲染的基本的技法。荷花：賈廣健 上圖中荷花花瓣的層次，體積，轉變運用的是分染的方法，簡單的說就是像素描一樣把體積感畫出來。 罩染法： 罩染法是在分染物體的體積之後，對與物體的本質色彩的平塗表現，平塗顏色時每一遍顏色很淡，這樣底色中的物體的體積就會一種呈現出來，經過很多遍的罩染平塗物體的體積。 勾勒法： 「勾是指線描，勒是把顏色覆蓋了的輪廓線重新勾勒，勾勒法在上顏色是不用考慮墨線被蓋，在顏色上完後，用墨線和有顏色的線條在原來的被顏色多次覆蓋已經變得十分模糊的墨線上重新勾勒出來，通俗的叫法叫做醒線。」簪花仕女圖局部 上圖中仕女身上最外層的透明的紗衣上的白色線條是在以前黑色墨線的基礎上復勾上的，叫做醒線 斡染法： 「主要是從物象的高處進行渲染，例如:從人物的顴骨、額頭、鼻樑等凸起，並用清水向外漸暈染，體現人物的體積感，此種方法盛行於唐代。」 漬染法： 「漬染法是沒骨發展過來的，首先用墨或色彩在紙上隨意的塗抹，漬染出來，在未乾之際沖水或者顏色，會出現各種不同的視覺效果。」石榴圖，賈廣健 上圖中石榴的色彩，是在畫出一種底色後在這層色彩未乾之時沖入其他的色彩，讓後上的色彩隨著頭一遍色彩中的水分，不斷的滲化，形成自然的色彩變化。 背染法： 背染法也叫做親背，主要是在紙或者絹的背面染色，每當在絹的正面上染石色之後，必須在的背面染色，這樣顏色可以從背面隱隱約約的透過來，與正面的顏色相呼應，增強正面色彩的飽和度，使正面給人的視覺感覺是薄中帶厚，渾厚色彩柔和，這樣的背染法防止因為顏色的厚塗使墨線變得模糊使畫面破損，背染法對與正面繪畫的表現具有重要的襯托作用。
上圖中的荷花上的白色就是採用背染的方法。 虛染法： 虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實染，虛染法不是在所有的地方，主要在人物畫眼睛、嘴出 進行渲染，虛染法的運用要靈活表現。

『玖』 工筆畫荷花誰的教程好一點啊。。。。自學的

我以前也自學畫荷花，不過是國畫了，自己的感覺畫的沒有學大師，參加我們學校的書畫比賽得的第二名。。。 有自己的感覺是最好的，模仿始終超不過經典，你看教程覺得自己喜歡就好

『拾』 工筆畫荷花的書在哪買

新華書店，津美賈廣健的比較好，建議去看看。