歌盡桃花扇底風
1. 舞低楊柳樓心月 歌盡桃花扇底風什麼意思
語出宋·晏幾道《鷓鴣天》
[今譯] 舞啊舞啊，綠楊掩映下的樓頭明月漸漸西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微風也漸漸沒有了。
[賞析] 這首詞寫與一位歌女的重逢。兩句是回憶從前與友人在一起聽歌賞舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，詞人舉杯痛飲，不覺迢迢長夜漸盡。「楊柳樓心月」，是言其下沉也。「桃花扇底風」，是說歌女邊唱邊搖繪有桃花的扇子，帶起陣陣微風。歌盡舞低，形容時間之長，歌女已漸漸無力。晁補之說見這兩句「自可知此人必不生於三家村中也」（見《侯鯖錄》），因為它帶有富貴公子的氣象。
[原作] 晏幾道《鷓鴣天》：「彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。」
2. 舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風是什麼意思
宋 晏幾道《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊專柳樓心月，歌盡屬桃花扇影風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
[今譯] 舞啊舞啊，綠楊掩映下的樓頭明月漸漸西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微風也漸漸沒有了。
[賞析] 這首詞寫與一位歌女的重逢。兩句是回憶從前與友人在一起聽歌賞舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，詞人舉杯痛飲，不覺迢迢長夜漸盡。「楊柳樓心月」，是言其下沉也。「桃花扇底風」，是說歌女邊唱邊搖繪有桃花的扇子，帶起陣陣微風。歌盡舞低，形容時間之長，歌女已漸漸無力。晁補之說見這兩句「自可知此人必不生於三家村中也」（見《侯鯖錄》），因為它帶有富貴公子的氣象。
3. 彩袖殷勤捧玉鍾。當年拼卻醉顏紅，舞低楊柳樓心月。歌盡桃花扇低風。誰地詩。是什麼意思
鷓鴣天 [晏幾道] 彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 [注釋] [鷓鴣天]詞牌名。雙調55字。[玉鍾]珍貴的酒杯。[拚卻]甘願，不顧惜。[剩把]盡把。[銀釭]銀燈。 [譯文] 彩袖玉手捧玉鍾殷勤多情，當年我甘願痛飲拼一枰滿面通紅。樓頂的明月一直舞蹈家到墜下楊柳梢，盡興歌唱累得桃花扇風。自從離別經後，總思念重重，多少回夢魂與你形同影同。今宵更手把銀燈細照，還恐怕是相見在夢境之中。 [簡要評析] 這首詞寫情人久別重逢。在小晏的詞中，以寫離別之悲苦者見多，而寫重逢這喜悅者較少。但都能體現出他工於言情、清麗凄婉的總體風格。上片寫當年一見鍾情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達旦，甚至唱到沒有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細端詳，疑在夢中，十分生動地刻劃出了雙方驚喜交集的心理狀態。這首詞寫了與久別佳人重逢時猶疑是夢的驚喜和追憶別後佳人苦苦相思之情。「舞低」二句，晁補之稱其詞「風度閑雅，自是一家。」「此人必不生一三家村中者。」今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。「今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。「尤為精彩，依稀可見一俏麗女子撅著櫻桃小嘴，瞪著怨而不怒的一雙大眼睛，用纖細的手指指著情人離去的主向一跺小腳，喃喃地 吐著怨恨。全詞主情婉麗，文心曲妙，空靈雅緻，足見小山本色。語麗情深，風格婉約，手法精妙。情感細膩，詩情畫意。
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112）字叔原，號小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名詞人。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》雲：「晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。」《鷓鴣天》中「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。」兩句受人贊賞
4. 舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風
出自宋代晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
斷句：舞低楊柳/樓心月，歌盡桃花/扇底風。
譯文：
當年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那麼地溫柔美麗和多情，我開懷暢飲喝得酒醉臉通紅。
翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
自從那次離別後，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你相擁。今夜裡我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢中。
注釋：
鷓鴣天：詞牌名，又名「思佳客」，五十五字。 此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。
彩袖：代指穿綵衣的歌女。
(4)歌盡桃花扇底風擴展閱讀
晏幾道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
一部《小山詞》，把詞人的純情痴意演繹得淋漓盡致。其真摯、深婉、執著的情感表達，成為了《小山詞》最突出的特點，這個突出特點具體表現在下面幾點：
1．純情銳感的品性和痴情不移的特徵
真與痴是晏幾道的性格特點，這種特點貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是「古之傷心人」，黃庭堅說晏幾道詞「清壯頓挫，能動搖人心」，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富於哲理完全兩樣。
魯迅先生曾透闢地指出：「有至情之人，才能有至情之文。」《小山詞》中的許多至情形象其實就是至情晏幾道的真實寫照，《小山詞》的純情中，是有「痴」的因素在起作用。無論是追情往事，寫對愛情歡愉的體驗，還是感傷離別，抒發刻骨相思的情懷，都充溢著一股強烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近痴帶狂，甚至「無理」，以至於被人稱之為「鬼語」。
2．抒情的「向內轉」與個人化
抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個性的艷歌轉為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質，就比較更帶著個人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個性的艷詞了。這是一點不同。
晏幾道的這些有專指的情詞已從其他艷詞中跳脫出來，重心向內轉，向情深處轉，不糾纏於艷事本身，著重於男女情愛中心靈的感應與共鳴。努力挖掘和表現的是心靈中的情緒，是更深、更細、更微妙的情的底蘊。
3．語言深婉細膩、情感曲折跌宕。
晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強烈。例如「拼」字的運用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別後音塵悄，瘦盡難拼。 （《丑奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風入松》） 、才聽便拼衣袖濕（《浣溪沙》）。
這些詞句用「拼」，或表達感情的無法控制，或表達主人公為情不惜一切的決心，或表達情感的絕難割捨。這個「拼」字，成了《小山詞》表達情感極致的一個非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結形象寫照。
詞人的十分用情、為卿而狂的心態和情態在這一「拼」中和盤托出、栩栩如生。此外，諸如「亂」、「醉」、「破」、「惱」、礬限」等帶有強烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現的頻率也很高。
以夢寫情，是詞人言情曲折跌宕的重要表現形式。晏幾道可以說是一個以夢寫情的高手。一部《小山詞》，「夢」字隨處可見。據統計，詞集中有57首都寫了夢境，占他全部詞作約四分之一。
夢境，成了詞人的一個強有力的抒寫情感的方式。無論是以夢來追憶往事前塵，還是藉以表達人生如夢之感，也無論以夢來抒寫思相思懷人之情，或是將現實中難以實現的願望以夢托之，不外乎都是一種郁結之下的情感渲泄方式。
綜上所述，以言情見長的純情詞人晏幾道，其純情銳感的資質和深摯、婉曲、沉鬱的抒情風格合力造就了《小山詞》純情特色和動人心魄的藝術魅力。
5. 歌盡桃花扇底風前一句
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
出自宋晏幾道的《鷓鴣天•彩袖殷勤捧玉鍾》。全詩如下：
彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
6. 「歌盡桃花扇底風」是什麼意思
「歌盡桃花扇底風」意思是：「我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。」
出自宋朝詩人晏幾道的鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾
7. 「歌盡桃花扇底風」是什麼意思
是宋晏幾道的《鷓鴣天》
全文
彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中
解釋:
又是精美玉杯，又是佳人彩袖下的纖手捧來，這份殷勤，公子便是不勝酒力，也無以推
卻了。為了佳人的良意柔情，今宵一準拚他個醉顏酡紅！佳人自然也有以相報，只見他翩翩起
舞於楊柳樓頭，只聞她的清歌起於桃花扇底、飄渺於晚風之中。公子的杯中始終不空，她也直
舞到月下樓頭、直歌至風兒消歇！若不是佳人這番多情，風流的公子又怎來得這般佳句。月兒
不是自落，倒似是在低窺她的舞姿；風兒不是自散，倒似是在屏息靜聽她的嬌音。不過畢竟是
家道中落後感傷的晏小山，如此佳人悅公子，公子憐佳人的旖旎情事，他總愛放在漫長的別後
去追憶，在一盞孤悄的銀燈下，在相對如夢寐的驚疑惝恍之中 ……
8. 「歌盡桃花扇底風」是什麼意思
歌女清歌婉轉抄，直唱到扇底襲兒風消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句「低」字為使動用法，使••••••低。
我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》
宋代：晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。