香港日本韓國一級

❶ 上世紀日本的音樂和香港 韓國的音樂在亞洲地位誰最好

上個世紀日本樂壇亞洲一家獨大，亞洲只有兩個樂壇有影響力，就是超強日本和爆發中的香港，日本是亞洲最大的發達國家，環境不用說了，好到不得了，韓國香港的人口都不是優勢，加上經濟環境不同，以前舊上海時期是亞洲娛樂中心，後來香港也是亞洲娛樂中心，都號稱東方好萊塢，日本影視拖了後腿輸給了香港
日本樂壇有創作5000多首詞的人，香港有創作4000多首詞的人林夕，陳蝶衣3000+，陳少琪3000+，鄭國江2000+，黃沾顧嘉輝作品2000+，黃偉民、盧國沾、向雪懷、林振強、姚敏1000+。。日本樂壇基本比香港厲害，人才厲害，關鍵的是人才多，香港潮流樂壇比日本晚起步，雖然傳承了舊上海的部分遺產，但上個世紀世紀樂壇發展太快了，根本跟不上時代，香港60年代開始改革的，70年代開始粵語樂壇，從翻唱就知道香港樂壇當時和世界潮流差距太大了，勁歌舞曲快歌電音迪斯科等都是先通過翻唱紅了才核心打造原創的，鄧麗君譚詠麟是翻唱的最大贏家，但潮流贏家絕對是張國榮，從Monica到無心睡眠就是個樣板，張學友李香蘭金曲就是假音的代表了，沒有了解歌填詞歌曲1000多首的林振強都不好意思說了解香港樂壇潮流元素，香港樂壇引進潮流元素是以歐美為主，日本為次的，但日本翻唱的情歌太紅了，加上潮流過時太快，導致大陸認為以翻唱日本為主，由於香港人口太少，就算香港翻唱引進再多也會過時被淘汰，因為沒有市場，而日本不同，不同層次的消費者都有，盜版又少，所以日本越積越強，香港韓國這種地方只能一物興一物衰
台灣80年代還在民歌運動，知道為什麼台灣沒天王，香港出天王了吧，潮流被碾壓，羅大佑等娛樂樂壇教父的背景就是被台灣青少年否定的，他因為這個才寫了之乎者也嘲諷台灣樂壇，後來他開演唱會虧本就是因為被青少年否定，喜歡他綜藝的人都老了，專輯被碾壓，香港天王發行專輯太快了，你去看看香港四大天王20的專輯量，歌曲量，台灣除了鄧麗君（早期在台灣發展成名，後來在香港和日本樂壇發展），主流的歌手沒有一個比得上，那些綜藝吹的比較紅的原創歌手，大多數創作只有一百多首歌曲，你拉排名前50首歌曲聽聽，看看張學友劉德華的歌曲是不是能碾壓別的歌手（特別是張學友的，劉德華唱的可能不好，導致很多人說一般），專輯又多，好歌又多，真的太吸粉了