韓劇鋼琴老師和男學生是什麼電影

A. 有一部電影是這個女的做女主，好像是教一個男學生鋼琴的，然後是演師生戀的。那電影叫什麼

多細胞少女

B. 關於師生戀的電影

1、《十三棵泡桐》
這片子講述的主題中，師生戀只是男孩成長過程中一個不可逾越的美好障礙，不過大部分男生都將它停留在幻想之中。
在影片中上演了一出人不知鬼不覺的寢室肌體之親，沒有畫面、沒有台詞甚至沒有暗示，但就是那段留白，已經把所有的渴望和不恥，身為人師，暗為人婦的危險關系，交待的不留痕跡。
2、《青春》
韓國電影里表現師生戀的並不少，但在《青春》里這樣令人郁悶的還真少見。片中的一位男主角秀仁，就是看了新來的老師正旋一眼，就愛上她了。然後被她叫上台念詩的時候，秀仁太激動了，抽搐倒地。從此他對這位老師便不能自拔，但是影片對兩人情感的處理十分荒謬、拖沓、乏味，倆人的表現其實完全不來電，但又愛的死去活來，秀仁由於不能自拔，跳河自殺了。
3、《鋼琴教師》
媒體對《鋼琴教師》的劇情有如下描述「年屆40的愛莉卡是一個嚴厲冷峻的鋼琴教師，她以對學生嚴格出名。她與年老但控制欲強烈的母親同住，因而個性和慾望很受壓抑，……他們互相以精神與肉體虐待對方來各取所需。」
4、《丑聞紀事》
如果你和布蘭切特這樣的老師發生關系，多半你是個幼齒，而且根本沒有控制自己感情和行為的權利。因為她的老公就是自己的老師，她對於感情的投入絕對不是「隨便玩玩而已」，她會真的拿你當丈夫，哪怕你只有15歲。所以你會任憑這位女王的擺布那是自然的，想走出他的控制那是困難的，想戰勝她反戈一擊那是妄想的。不過最終，師生戀只是一段插曲，我們看到了同性戀、忘年戀，為掩蓋所謂的「丑聞」，一幕更加不恥的罪惡戀情上演。
5、《心灰》
許多家長，就是因為害怕自己的孩子被女老師迷上，才會盼著有個年老色衰的男老師輔導自己的孩子學習。可惜人算不如天算，片中的男孩恰恰就是被一位中年外籍老師打開了天性，玩兒出了令所有家長都感到恐怖的師生戀+同性戀+忘年戀……
片中的男老師在給學生福斯特的《莫瑞思》看了後，這位學生對同性之愛產生了懵懂的嚮往，這下子老師毛了，知道自己玩兒大了，然後就撤了。學生不幹了，「直到一個風雨之夜，男孩勇敢地裸身站在了老師面前，兩人間的關系開始發生變化。後來，失意酒醉的老師終於與男孩發生了肉體關系。清醒後，他陷入了更深的自責與逃避。」
後來老師自殺了，學生迷茫了，其實這種師生戀，想必是誰也不願意碰到的，因為它一點兒也不美，不僅不美，而且還有罪惡感，醜陋。

6、《智齒》
有媒體評價「影片講述了一個三十歲的女人與十七歲少年之間的愛情故事，，《智齒》的最終決定保持了男女主人公之間甜蜜曖昧的氣氛，更具有東方含蓄的美感。影片在人物設置及情節線索的安排上都十分刻意的融入了神秘氣息和懸念，許多觀眾在觀看後的感受褒貶不一，有的將之奉為經典，有的則認為結局莫名其妙實屬做作，到底如何或許還得親自觀看之後才會有自己的評判。」
7、《戀戀師情》
師生戀不算啥，那女同師生戀呢，在這樣的關系中，男生完全成了局外人……
8、《男人四十》
張學友飾演的中年教師林耀國就是一個完全符合悶騷型教師的例子。他有太多的理由可以出軌，但他堅守自己最後一塊陣地的理由卻只有一個，所以他在綳了大半部影片之後最後褲腰帶一松，還是帶著學生林嘉欣去深圳開房了。
師生戀在《男人四十》中只是一部分，比重不大，但不可或缺。或許那些純美的、刺激的、狂野的、變態的、令人窒息的師生戀都會使我們留下深刻印象，但《男人四十》里的林耀國，就好像給當老師的人一個大耳貼，給所有中年男子觀眾一個大耳貼。
9、《不要嘲笑我們的性》
本片主要講述十九歲的藝校學生米路美和三十九歲的老師百合之間的戀情，其實這片子里女老師幾乎沒有擔當義務上的功能，所謂「教師」只是用來滿足日本觀眾「戀師情結」的用途，實際上還是成熟知性女和幼稚青澀男之間的「禁果之愛」。片子本身沒啥特別的，但由於導演井口奈己本身就是女性，這部影片的創作團隊也都是女青年，所以該片比較「女性主義」一些，導演井口還採納了攝影的建議：「把39歲的百合當男性拍，而把19歲的米路美當女性來拍。」所以我們看到了女教師百合的帥氣和男生米路美的可愛。
10、《教室別戀》一個是少不更事的15歲少年史迪，一個是37歲的女教師維奧娜，倆人你情我願，纏綿悱惻，堪稱師生戀影片的頭牌組合
11、《魔女的條件》女教師和男學生，這部超好看。

望選為最佳，謝謝

C. 請問一部韓劇的名字

不知是不是這部?!

KBS《鋼琴》(金荷娜、高修、趙仁成、趙在賢、趙民淑 )
《鋼琴別戀》:黑白人生 悲歡有時
白鍵是那一年海對沙灘浪花的繾惓，黑鍵是和你多日不見，彈指間，海岸線，你的淚，我的眼，模糊天邊。每個人心中都有架鋼琴塵封在記憶，任憑我只是你的插曲，時間偶爾提起，鋼琴偶爾哭泣，那些零亂片段… ------范逸臣 鋼琴

范逸臣的這首《鋼琴》配上2001年熱播韓劇《鋼琴別戀》，倒是十分貼切熨妥。詩意的歌詞，優美的旋律，動人的歌聲，每當琴蓋打開，便有歌從大海傳來，便有那一段悲歡人生，用手指舞過黑白雙鍵彈奏的故事展現眼前。

《鋼琴別戀》講述的是一個彼此既有血緣又沒有血緣卻始終割捨不斷的家庭的故事。時間從1986年開始，跨越人生15年光陰。男主角韓意冠原是黑社會流氓，卻真心真意愛上了繼承丈夫遺產的鋼琴老師惠琳。幾經波折，韓意冠帶著兒子在休，惠琳帶著一雙子女—敬浩、秀璦，在當時彼此都陷入人生困境之時，勇敢的走到了一起。他們的結合帶來了短暫的幸福，但是這個重新組合的家庭卻因惠琳的過早離世而從此發生天翻地覆的變化。惠琳的子女—敬浩、秀璦因不能原諒繼父意冠而離家單獨生活。意冠在惠琳去世後就註定生活在了地獄之火猛烈煎熬中，他深愛惠琳，卻不得長久，他曾經發誓會無條件的保護敬浩和秀璦，直到生命終結為止，卻不敢奢求敬浩、秀璦能接受他。和他並沒有血緣關系的敬浩和秀璦恰是意冠一輩子的牽掛，因為他和惠琳之間有一個鄭重的約定，這個約定影響了他一輩子。他的愛註定痛苦，他視每天能看到敬浩和秀璦為幸福，但是秀璦卻充滿怨恨的說每天不看到他才是她最大的幸福。重重的矛盾，殘酷的現實，冰火兩重天，天堂與地獄之間是塵世愛恨情仇剪不斷理還亂的紅塵情緣和無法割捨卻又不知該如何修補的親情。

在休、敬浩、秀璦，他們每個人都試圖努力的忘記著什麼又維系著什麼，他們在自己的世界裡盲目亂沖，傷害對方的同時又更深的傷害自己，他們想努力平衡彼此的關系，卻一次次被現實打破。誤會、仇恨、冷漠、疏離，本是享受幸福的花樣年華卻早已傷痕累累，苦不堪言。在休的聰慧、敬浩的直爽、秀璦的美麗，每個角色都被賦予了豐富的涵義。而韓意冠真正是全劇的悲情人物，雖然他曾是黑社會，沒有文化，粗俗卑微，但他對妻子惠琳和敬浩、秀璦的愛卻純凈得不含一粒雜質，他的後半生只是為敬浩和秀璦而活。是對亡妻愛的信念和許下的承諾讓他從此背上沉重的枷鎖，義無返顧的行走在鋒利的刀尖之上。他用自己的方式詮釋著對子女的愛，即使那樣的方式有時顯得微不足道又無濟於事，但他卻仍執著於斯。他的存在，彷彿天使派到人間的精靈，用他那雙翅膀為子女們擋風遮雨，安蔽天下，沒有理由，更不能拒絕。天使在溫柔的凝視，惠琳便是天使，更是全劇的靈魂，正是因為她意外的過世才使故事有了發展的可能性。冥冥中她竟是主宰這個家庭悲歡離合的上帝。故事開始了，故事永遠沒有結束的時候，這個過程中，有時歡笑，有時悲傷，但願每個人的靈魂都能獲得救贖，讓彼此心存感激，再沒有怨恨。

《鋼琴別戀》是一部製作得比較精良的電視劇，鏡頭運用很考究，多處場景甚至採用了電影的拍攝手法。故事情節曲折，人物關系復雜，極易吸引觀眾的視線，同時，它也是一部需要靜下心來仔細品味的韓劇。2001年，它榮膺收視率之冠。但另一方面，它依然或多或少暴露了電視劇的粗糙感，整體風格不太統一，雖然描寫人物內心情感的時候不乏精細畫面，但是對於許多黑社會流氓場景的處理，依然脫不了一股子俗氣，令人心生厭煩。而最致命的依然是它的「慢」，難怪《鋼琴別戀》曾激起兩股截然不同的浪花，信者甚信，不信者嗤之以鼻，郁悶、無聊之詞不時閃現於眼前。平心而論，《鋼琴別戀》輸在對白的處理上，它的對白只能屬於中下等。緩慢的長鏡頭已到了忍耐的極限，而崩潰神經的就是它本應一句話就能說完，卻非得重復三、五遍的對白，或痛苦萬分、或淚眼迷離、或歇斯底里的重復著同樣的句子，委實讓人不能忍受。所以，我覺得如果能在對白的設計上再下一番功夫，剔除所有不需要的繁文縟節，那麼，《鋼琴別戀》依然不失為一部優秀的韓劇。