靜觀夜景

1. 有關荷花 雨 雪 風 春的詩

寫花的詩

21、《商州客舍》【唐】孟郊
商山風雪壯，遊子衣裳單。四望失道路，百憂攢肺肝。
日短覺易老，夜長知至寒。淚流瀟湘弦，調苦屈宋彈。
識聲今所易，識意古所難。聲意今詎辨，高明鑒其端。

22、《鍾陵夜闌作》【唐】韋庄
鍾陵風雪夜將深，坐對寒江獨苦吟。
流落天涯誰見問，少卿應識子卿心。

23、《大雪歌》【唐】李咸用
同雲慘慘如天怒，寒龍振鬣飛乾雨。
玉圃花飄朵不勻，銀河風急驚砂度。
謝客憑軒吟未住，望中頓失縱橫路。
應是羲和倦曉昏，暫反元元歸太素。
歸太素，不知歸得人心否？

24、《奉和聖制元日大雪登樓》【唐】張義方
恰當歲日紛紛落，天寶瑤花助物華。
自古最先標瑞牒，有誰輕擬比楊花。
密飄粉署光同冷，靜壓青松勢欲斜。
豈但小臣添興詠，狂歌醉舞一家家。
寫風的
應該是這首最出名了吧？四句沒一字有風，但句句有風。

風 李嶠

解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
寫雨的
打開唐宋詩詞作品，到處聽得到雨聲。雨中多愁，因而雨中多詩。以杜甫和李商隱為例：杜詩中「雨」意象出現了246次，比「睛」的36次多了六倍；李商隱詩中有關「雨」的意象出現了73次，而「睛」只有10次。[1]雨作為一種輕柔流動的物象，更是常常出現在詞人的筆下，成了詞人抒發個人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現象到被刻意營造成中國文學中傳統的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗、情緒和心態，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。下面我們將從四個方面談談「雨」意象的建構類型及其人生意蘊。

一、 喜雨——微雨夜來過，不知春草生

喜雨往往與滋潤萬物，喚起勃勃生機聯系在一起。韋應物《幽居》詩：「微雨夜來過，不知春草生」就是人們贊賞的佳句。「微雨」是對早春細雨的准確描繪，春草在微雨滋潤下成長，這里有一派生機盎然的春天氣息，也有詩人對夜來細微春雨的喜愛，詩人幽居的寧靜和心情的喜悅可見一斑。

蘇軾《浣溪沙》詞：「軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵」。一場透雨過後，原野青青，景色格外清新可愛，走馬於平沙芳草地上，自是一塵不染，只覺滿眼青翠，內心喜悅可以想見。

杜甫《水檻遣心二首》（其一），有「細雨魚兒出，微風燕子斜」兩句，詩人極為生動細膩地描繪了魚和燕子在微風細雨中的動態。魚的歡欣，燕子的輕盈，引起了詩人喜悅的心理反應，這不正可以使我們感受到詩人對春天的熱愛嗎？

我們再來看一首韓愈的《早春呈水部張十八員外》：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥，酥就是奶油，它細膩、勻稱、滑爽、滋潤而又慢慢地普降到皇城中的街道。透過雨絲遙望草色，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裡頓時覺得快樂、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢於言表。
寫春的
在喜雨詩中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了：

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

好雨知人意，在大地急需要雨時，雨來了，它好在適時。在人們正酣睡的夜晚，雨無聲地，細細地下，不知不覺中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤物無聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。題目中那個喜字在詩中雖沒有露面，但「『喜』意都從罅逢里迸透。」[2]

同類的例子還有：「雨後雙禽來占竹，秋深一蝶下尋花」（文同《北齋雨後》）；「西窗一雨無人見，展盡芭蕉數尺心」（汪藻《即事二首》其一）；「綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙」（翁卷《鄉村四月》）；「春路雨添花，花動一山春色」（秦觀《好事近》）等。這些詩詞句子均寫得清親可愛，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機與希望。

二、 苦雨——楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁

往事如煙，人生苦短，「時運不齊，命途多舛」。當詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈之時，雨飄然而下，成了最契合文人失意與愁苦的自然物象，具有了特定的感情內涵。這樣的例子在唐宋詩詞中屢見不鮮，現列舉如下：

白居易《上陽白發人》：「耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。」姜白石《點絳唇》：「數峰清苦，商略黃昏雨。」蘇軾《浣溪沙》：「蕭蕭暮雨子規啼。」李璟《浣溪沙》：「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」賀鑄《半死桐》：「空床卧聽南窗雨。」蘇轍《逍遙堂會宿二首》其二：「困卧北窗呼不起，風吹松竹雨凄凄。」許渾《謝亭送別》：「日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。」戴叔倫《蘇溪亭》：「燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。」李煜《浪淘沙》：「簾外雨潺潺，春意闌珊。」司空曙《喜外弟盧綸見宿》：「雨中黃葉樹，燈下白頭人。」王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。」溫庭筠《更漏子》：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」

從上面這些例子我們可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感聯系在一起。季節以春、秋兩季為多，時間以黃昏、夜晚為主。春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數、春去匆匆、悲風怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴地灑落，也一聲聲地撞擊著人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。

三、 雅雨——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫

唐代司空圖在《詩品》中對「典雅」的解釋是：「玉壺買春，賞雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白雲初晴，幽鳥相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊」[3]郭紹虞先生說：「賞雨茅屋，幽居自得，見其雅」。[4]中國文人有喜雨的雅好，這是情感表現的需要，也是一種雅緻人生意境的追求。以韋應物《滁州西澗》為例：

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

山澗邊簇生著一片可愛的芳草，樹叢中有黃鸝鳥在悠然自得地鳴叫。向晚時分，春雨灑落，潮水暴急，野渡無人，孤舟自橫，一片迷茫。詩人對野生之物自然存在狀態的傾心與賞玩，折射出閑雅蕭散的人生態度，令人心醉。

我們再來看一首南宋姜夔的《平甫見招不欲往》詩：

老去無心聽管弦，病來杯酒不相便。

人生難得秋前雨，乞我虛堂自在眠。

這樣的例子還可舉出很多。如陸游：「卧讀陶詩未終卷，又乘微雨去鋤瓜」（《小園四首》其一）；張耒：「日暮北風吹雨去，數峰清瘦出雲來」（《初見嵩山》；汪藻：「鉤簾百頃風煙上，卧看青雲載雨過」（《即事二首》其二）；徐俯：「春雨斷橋人不度，小舟撐出柳蔭來」（《春遊湖》）；韋庄：「春水碧於天，畫船聽雨眠」（《菩薩蠻》）；溫庭筠：「咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船」（《咸陽值雨》）；孫覿：「渡口喚船人獨立，一蓑煙雨濕黃昏」（《吳門道中二首》其一）。這些詩詞句子，寫得蕭散疏朗，清麗婉約，很符合傳統文人士大夫的審美情趣。中國古代美學實際上是一種人生美學，它以人為中心，極為重視、關注人如何於現實人生中使自己得以超拔，將人的精神生命向上推展，提升人的生命存在。受此影響，唐宋詩人探索、追求人生的自由審美極境，嚮往、追求藝術化的人生存在，人詩意地棲居，人生如閑雲野鶴般閑適。我們可以說文學世界裡的細雨疏疏，是浮現於詩人嘴角的恬靜與愜意。詩人的心靈在細雨的浸潤下，流露出遠離喧囂的高雅與適意。

四、 禪雨——竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生

雨所清洗的是空間世界，也是人的心靈世界。詩人的權心利慾在雨意的清涼中被洗凈，詩人在雨的靜觀和沉思中領悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。

請看宋代大詞人蘇軾的《定風波》詞：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹灑醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無睛。

此詞作於蘇軾貶居黃州之時，作者借途中遇雨的平常經歷闡發了不平常的人生哲理，映射出作者獨特的人生感受：無論是自然界的陰睛風雨，還是現實人生的榮辱升降，都可等閑視之，渾不在意。這里詞人正是藉助於「雨」這一具體意象將人生引入到忘情得失，超然物外的禪意般的寧靜之中。

另一宋代詞人蔣捷的一首《虞美人·聽雨》則運用了時空大幅跳躍的表現手法，擇取三幅人生畫面以「聽雨」為線索加以貫穿，來表達人生痛定思痛後的感嘆。

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

同是聽雨，境界不同，感受也各異。少年風流，追歡逐笑；壯年坎坷，浪跡天涯；而今鬢發斑白，人也老了，倦卧僧廬，長夜聽雨，從此心如死井，萬念俱寂。「悲歡離合總無情」，任憑階前秋雨點滴到天明，雨再也掀不起任何感情的波瀾。在作者筆下「聽雨」成了一種無可言說的人生境界的象徵。

宋人方岳的一首《聽雨》詩也同樣顯得很有意味：

竹齋眠聽雨，夢里長青苔。

門寂山相對，身閑鳥不猜。

詩人雨中入眠，連夢里也長出青苔，身心閑靜得連鳥都不猜疑。在竹齋聽雨的境界里詩人自失於「對象」之中，身心完全物化，世界不復存在。雨把人從喧鬧的塵世帶入詩意的棲居，雖無一字禪語，但處處可見禪趣。這一類型的詩歌，還可舉出很多。如陣與義《試院書懷》：「細讀平安字，愁邊失歲華。疏疏一簾雨，淡淡滿枝花。投老詩成癖，經春夢到家。茫茫十年事，倚杖數棲鴉。」清代紀昀對此詩的評論是「通體清老，結亦有味。」[6]又如李商隱：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔》）；白居易：「涼冷三秋夜，安閑一老翁。卧遲燈滅後，睡美雨聲中」（《秋雨夜眠》）；王安石：「江北秋陰一半開，晚雲含雨卻低徊。青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來」（《江上》）。詩人們藉助於雨意象來表達空、靜、閑、淡的藝術氛圍，深寓著「可解而不可解」的禪意。在這里生命本體與宇宙本體被圓融為一體，一切都隨緣任運，自然適意，寧靜淡遠中有生機勃勃的自由境界，顯得空中有靈，靈中有空。這就是所謂的「不立文字」而達到開悟心境的目的。

綜上所述，唐宋詩詞中的「雨」意象是詩人主觀情意與客觀物象結合的產物。這種結合所體現的文人士大夫的生存境界和人生態度與中華民族好靜的傳統性格特徵相符。眾所周知，西方民族好動，中華民族好靜，正是這種好靜的性格特徵使得中國古人有條件靜觀萬物、默察於心，因而對自然物象有了更豐富更細膩的情感體驗和感受。而受傳統文化心理影響的中國文人歷來重視詩意化的人生追求，強調自身心性的修養，在思維方式和智力結構上注重內在的領悟和體驗。可以說,「雨」意象經過唐宋詩人內心感受的化合與點染，才使主體情感得到了充分的外化，從而使讀者得到了一種全新的審美感受。「雨」意象所包含的豐富的人生意蘊極富啟發性。雨中有歡欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禪思。雨為詩人的生命留下了廣闊的抒情空間，從而使我們對它的每一次體驗都獲得了新鮮的巨大的心理震撼力。

【和子由踏青】
春風陌上驚微塵，遊人初樂歲華新。人閑正好路旁飲，麥短未怕游車輪。城中居人厭城郭，喧闐曉出空四鄰。歌鼓驚山草木動，簞瓢散野烏鳶馴。何人聚眾稱道人，遮道賣符色怒瞋。宜蠶使汝繭如瓮，宜畜使汝羊如麇。路人未必信此語，強為買服禳新春。道人得錢徑沽酒，醉倒自謂吾符神。

【次韻楊褒早春】
窮巷凄涼苦未和，君家庭院得春多。不辭瘦馬騎沖雪，來聽佳人暗踏莎。破恨徑須煩麹糵，增年誰復怨羲娥。良辰樂事古難並，白發青衫我亦歌。細雨郊園聊種菜，冷官門戶可張羅。放朝三日君恩重，睡美不知身在何。

【正月二十一日病後述古邀往城外尋春】
屋上山禽苦喚人，檻前冰沼忽生鱗。老來厭逐紅裙醉，病起空驚白發新。卧聽使君鳴鼓角，試呼稚子整冠巾。曲欄幽榭終寒窘，一看郊原浩盪春。

【飲湖上初晴後雨二首】
朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉。此意自佳君不會，一杯當屬水仙王。（湖上有水仙王廟。）
水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

【癸丑春分後雪】
雪入春分省見稀，半開桃李不勝威。應慚落地梅花識，卻作漫天柳絮飛。不分東君專節物，故將新巧發陰機。従今造物尤難料，更暖須留御臘衣。

和子由四首·送春】
夢里青春可得追，欲將詩句絆餘暉。酒闌病客惟思睡，蜜熟黃蜂亦懶飛。芍葯櫻桃俱掃地，（病，過此二物。）鬢絲禪榻兩忘機。憑君借取法界觀，一洗人間萬事非。（來書雲，近看此書，余未嘗見也。）

2. 《淮中晚泊犢頭》 表達作者什麼情感

蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》賞析
《淮中晚泊犢頭》:春陰垂野草青青,時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下,滿川風雨看潮生。
這首小詩題為「晚泊犢頭」，內容卻從日間行船寫起，後兩句才是停滯不前船過夜的情景。
詩人敘述中所見的景象說：春雲布滿天空，灰濛蒙地籠罩著淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。
陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是「時有幽花一樹明」那個「時」字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂「移步換形」的現象，表明詩人在乘船看花嗎？
天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船告岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾著瀟瀟的雨，飄酒在河面上，有聲有勢；河裡的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔涌而來。詩人呢？詩人早已系舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閑閑，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？
我們欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關系的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裡船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。

3. 形容城市夜景誘人的詩詞

1.形容城市夜景的詩：
夜色闌珊
風景燈閃著七彩亮光，
與天上的星星競相輝映。
置身於夢幻般的場景，
仿若自己就是那顆最璀璨的星星。
高樓
淹沒在夜色闌珊中，
林立著繁華與庄嚴，
且神聖不可浸犯，
在打工仔的眼裡，
成為是飄渺的幻景。
2.形容城市夜景詞語：燈火通明、絢麗明亮、夜色闌珊、夜色朦朧、夜色彌漫、夜色迷人、安寧靜謐。

4. 小城夜景美嗎

全國各地都有小城當然小城的夜景是很漂亮的,每處都有它的特色各個美都不同!

5. 願意的來做首詩！！！！

2．少 年
天將晨，
雷聲滾滾震忠魂。
震忠魂：
傾灑熱血，
造福萬民。

熊肝虎膽尚鑠今，
捷報紛飛傳佳訊。
傳佳訊：
今日少年，
明朝偉人。
3．中 年
天將午，
鵬程萬里任崎嶇。
任崎嶇：
文能降龍，
武能伏虎。

百萬壯士從天出，
奮臂為我擊天鼓。
擊天鼓：
摧枯拉朽，
勢如破竹。
4．老 年
天將暮，
憑欄望斷天涯路。
天涯路：
日薄西山，
大江東去。

動如流水靜如玉，
天公勸我天邊住。
天邊住：
瑤台一夢，
大徹大悟。

6. 形容城市夜景的詩詞語

1.形容城市夜景的詩：來
夜色自闌珊
風景燈閃著七彩亮光，
與天上的星星競相輝映。
置身於夢幻般的場景，
仿若自己就是那顆最璀璨的星星。
高樓
淹沒在夜色闌珊中，
林立著繁華與庄嚴，
且神聖不可浸犯，
在打工仔的眼裡，
成為是飄渺的幻景。
2.形容城市夜景詞語：燈火通明、絢麗明亮、夜色闌珊、夜色朦朧、夜色彌漫、夜色迷人、安寧靜謐。

7. 《淮中晚泊犢頭》的詩意

1、詩意
這首詩通過對主人公和景物之間動靜關系的變化的描寫，使詩人與外界回景物始終保持相當答的距離，從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風度。
2、原文
淮中晚泊犢頭
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
3、譯文
春天的陰雲垂落在曠野，田野里到處綠草青青。偶爾看見幽香的花開放，那一株樹因此明亮美麗。黃昏的時候，我乘一葉孤舟停靠在古舊的祠堂下，在滿河的煙雨中凝望那漸生漸滿的潮水。
4、簡析
《淮中晚泊犢頭》是北宋詩人蘇舜欽創作的一首七言絕句。首二句在春天沉沉的暗綠的背景上，突出描繪了耀眼而幽獨的花樹，富有象徵意義，後二句在泊舟古祠，在滿川風雨中獨看漲潮的即景描寫中，寄寓了詩人對官場風雨不定、陰晴難測的狀況，鎮定自若、處之夷然的心態，而在平和心境的暗示中，又顯露了內心深處的憤激不平。全詩色彩明暗、景物動靜對照強烈，抒情氣氛極其濃郁，感情借景物言之，尤覺含蘊悠遠。

8. 唐詩擴寫（600字）

陽春三月，春光醉人。
一天，詩人賀知章養病在家，心情頗感納悶，便打開電腦，想上網聊天，一解愁緒。突然，他收到一份電子郵件，內容：賀兄，我乃好友李白，小弟獨居在家，很是無聊，特請賀兄前來飲酒作詩，共度春光。賀知章看罷，煩悶頓消，病情皆無，便驅車前往。

因要與好友相聚，賀知章心情格外舒暢，一路上，他一邊哼著小調，一邊欣賞路邊的景色，青的草，綠的葉，艷的花，真是心曠神怡。半路上，賀知章眼前豁然一亮，競情不自禁地叫出聲來：「好美的柳林！」於是他踩小油門，放慢車速，慢慢欣賞起來。只見清澈的湖面上瀾著微波，一隻只伶俐的小燕子，一會兒貼著湖面飛行，一會兒沖向對岸，一會兒竄向空中，好不快活。湖中對對鴛鴦在水中追逐嬉戲，岸邊一棵棵柳樹如同碧玉妝成，綠得發亮，綠得醉人，那一個個尖尖的柳芽兒就像用剪刀剛剛剪出的小精靈，一根根柳枝如同絲帶般溫柔地垂下。微風拂過，那秀發般的枝條隨風輕揚。賀知章陶醉其中。忽然，他腦中靈感一現，妙語成詩：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀。」吟畢，他又停車，飛速地在「商務通連筆王」筆記本上記下了這首春天的絕唱。
書罷，他反復吟誦，感到此詩頗佳，正意猶未盡時，腰中呼機突響，一看，原來是李白催他快快前去。
賀知章收起呼機，心想，我何不拿此詩與李白兄小酌？想罷，便加大油門驅車急馳。

《靜夜思》擴寫

今天是八月十五，原本是家人團聚在一起吃喝談笑的日子，而我卻在異鄉漂泊。唉！第一次感到這么孤獨無助！我不禁喝了一些酒，歪倒在床上，拍著圓滾滾的肚子，心中思緒萬千。我醉眼朦朧地朝地上瞟了一眼，咦？怎麼地上有白霜？我好像在黑夜中碰到一絲安慰，伸手剛想去撫摸一下，可轉念又一想：秋天怎麼又有白霜呢？即使有，也不會在屋子裡呀！我的酒一下子全醒了，定睛仔細一看，哦，原來是那輕柔的月光，輕如薄紗，又如一泓清水在盪漾……我抬起頭，望著那一輪金黃的明月。啊，那麼大，那麼清純的月亮鑲嵌在黑夜中，襯托得那麼美，一絲絲黑雲飄過，唉，有一絲寂寞，也有一絲凄涼。我低下頭，不禁想起了故鄉，眼淚一絲一絲漫上眼眶，唉，我孤身一人在完全陌生的城市做小官，現在還貧困潦倒，上天啊，我家人現在可好？故鄉現在怎麼樣了？我還完全不知故鄉的音訊，我真孤獨啊！

《春夜喜雨》擴寫

今天又下起了雨，這好雨好像真有感知，知道該下了。在這萬物復甦的季節，它悄悄地輔助大地萬物生長。雨，隨著陣陣微風輕輕地降落在人間，細細的雨絲悄無聲息地滋潤著那些渴求甘露的小生靈們。

我披衣外出，去欣賞夜裡的雨景。漫步在田間小路上，因為下雨，四周一切都那麼灰濛蒙的，看不清楚，只能看見那毛毛小雨中，新生的草地那嫩嫩的綠色似流動的鮮艷的色彩。遠處，江上漂流的小漁舟上一盞孤獨的燈火，在黑暗中顯得那麼明，那麼亮！

破曉時分，我立刻走出門，去看雨留下來的美麗的畫卷。啊，那一顆顆晶瑩剔透的雨珠殘留在鮮紅的花瓣上，似乎加重了花瓣的顏色。那火紅的花把錦官城打扮得似一簇花團，更顯出錦官城的嫵媚，好美麗啊！

擴寫《滁州西澗》

沒找到！抱歉！！

9. 麻煩各位高人給我介紹一下「數字攝影中的關鍵技術」！

一、獲得滿意夜景照片的簡單方法

我們先從最簡單地夜景拍攝方法說起，嚴格的說，這並不是技巧方面的功夫，而僅僅是按部就班地完成數碼相機已經提供好的功能，這就是大家熟悉的「夜景模式」。

目前絕大多數的數碼相機都提供了場景拍攝模式，即使很多低於2000元的數碼相機也具有夜景拍攝模式，在一些更高檔的數碼相機上還提供了更細致豐富的場景模式，甚至具備傍晚、深夜模式等。通過這類夜景模式，在一般情況下都能取得滿意的效果，當然最好採取我們在前面的第一個問題中提出的使用三角架輔助的方式，對於大多數的數碼相機新手來說，採取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。

提醒：三腳架的穩定性不可忽視，因為三腳架的材質強度、三腳架各個接環是否鎖緊、三腳架支撐地點以及長時間按動快門都會影響三腳架的穩定。

二、進階的收獲
使用簡單的夜景模式遠遠無法適應攝影創作的需求，充分利用數碼相機的即有功能來獲得更多的拍攝樂趣是我們接下來的主題，其實涉及到的還是那些我們常常碰到的名詞－對焦、曝光、ISO、閃光燈等，我們還是先來看一個常見的問題：

問題三：在夜間拍攝人像，開啟了內置閃光燈輔助拍攝，然而人像拍攝清晰了，但是身後美麗的夜景卻無影無蹤，如何解決！
釋疑：在開啟了內置閃光燈輔助拍攝後，數碼相機就會自動把快門速度調到較高檔位上，使得曝光時間不足而造成光線較弱的背景無法在照片中很好地展現出來。

手動對焦的樂趣

我們先來談談在自動對焦下的技巧。由於普通數碼相機對低反差和低亮度的景物難以准確對焦，而拍攝的夜景往往都是處於這樣的環境下，所以在進行夜景拍攝時，先盡量將對焦點對准明亮的景物上，對准焦後再鎖定焦距進行構圖，特別是在人像夜景創作的時候可以提高拍攝成功率。

手動對焦在拍攝人像夜景的時候可以起到有效的作用，提高拍攝成功率

不過自動對焦在夜景拍攝的時候往往也顯出力不從心之態，因此採用具有手動對焦的數碼相機對於夜景拍攝是很有利的。常見的數碼相機手動對焦包括數字調節式和對焦環式。數字式手動對焦通過LCD顯示屏上的距離數值調節來達到准確對焦，對於拍攝夜景拍攝能發揮相當效用。

通過液晶顯示屏來查看對焦的效果，大概估計景物和相機之間的距離，然後通過顯示屏上的數值顯示，選擇合適的焦距。若是為了表現大場景或者遠處的景物，那麼可以直接將焦距調整到無窮遠處，這樣能夠很好地達到目的。
曝光的選擇
曝光對於夜景拍攝尤為重要，對於只具備夜景模式而沒有手動曝光控制的數碼相機而言，我們會有其他的方法來進行調節，後文將述。

對於具備手動曝光控制的數碼相機，我們通常選擇A模式（光圈優先）或M模式（手動模式）來進行夜景拍攝，數碼相機的即拍即顯功能能夠讓玩家在最短的時間內對曝光組合的效果進行判斷，調節起來也是相當方便的。

在夜景拍攝時候，一般是將F值設置為最大，然後再對快門進行調整，可以直接從液晶顯示屏上看到畫面效果，對於曝光時間長短的選擇，一來從技術上受到數碼相機本身的參數限制，二來從創作上來講，這是因人而異的的問題。折中的辦法就是採用多種曝光組合來進行拍攝，然後後期再進行篩選。

長時間曝光的效果是相當吸引人的，特別是想展現流光異彩的繁華夜色就需要長時間曝光來完成，當然三腳架的輔助是必須的。要獲得車流產生的燈光拖曳效果，曝光時間最短不能夠低於15s，當然有經驗的玩家還可以用B門手動控制曝光時間的長短，這樣拍攝出來的照片畫面富有流動的感覺。

打破白平衡的定向思維
白平衡是數碼相機的一大特色，特別是在進行夜景攝影時，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調以及所表達的意境，因為夜晚中的建築物及景物的泛光燈所產生的光線，在數碼相機上可呈現比肉眼更為艷麗的色光。

因此在夜景拍攝的時候，要打破平時一直依賴的自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。為了突出表現更加鮮艷的彩燈色彩，可將白平衡設置成「日光」或「戶外」模式，當然試著用不同的白平衡進行拍攝，會有意想不到的效果。

靈敏度的問題

數碼相機的靈敏度（ISO）在夜景拍攝中也扮演著很重要的角色，而且總是伴隨著正反兩方面的結果。提高ISO數值可以提高快門速度，這樣有利於拍攝的穩定，降低拍攝難度，同時ISO的提升帶來的雜訊增加往往是明顯的。對於沒有手動曝光控制的數碼相機，調高ISO數值能夠在夜景拍攝中獲得穩定的成像效果，也不失為可用之法。

高檔數碼相機往往具有更廣泛的ISO選擇范圍，甚至可用採用ISO800、ISO1600的設置進行拍攝，為了降低雜訊，除了開啟數碼相機本身的「降噪」功能，還可用在高ISO設置下採用較低的照片解析度進行拍攝，也可以在一定程度上減少雜訊干擾。

一、慢速拍攝：
水在流動的狀態下用極慢的快門速度拍攝，在底片上曝光的影像實際上是水流從A點到B點的運動軌跡，這種運動軌跡人的肉眼無法看到，攝影的拍攝原理可以記錄下來。流動的水有無數從A點到B點的運動軌跡，這種軌跡交織在一起，可以形成如紗如霧的夢幻效果。同時，由於曝光時間長，畫面上記錄到的水流量是時間疊加的結果，即使水流量很小，也可以形成氣勢宏大的效果。
水的流速不同決定慢速快門的選擇范圍。垂直流下的瀑布和平行流動的溪水在水的流速上肯定會有明顯差別。同一快門速度因水的流速不同最後形成的畫面效果也會有顯著的差異。針對一般情況的平原河流而言，1／4秒以下的，，曼速拍攝就可以形成動態的畫面，如果用一秒或者數秒的快門速度拍攝，底片上記錄出多點疊加縱橫交織的水流運動軌跡，照片上的水流似輕紗繚繞，似雲霧飄浮，效果出神入化，美如仙境。
造成奇異效果的關鍵技術是慢速拍攝。
慢速拍攝的技術保障是保持相機穩定。
相機穩定的重要手段是使用三腳架。
將相機固定在一隻牢固而穩定的三腳架上，即使用一秒甚至幾十秒的慢速拍攝，也會保證除水流之外的其它物象都十分清晰。
千萬不要盲目相信自己手持相機的能力，一般人在1／15秒就會產生明顯晃動，造成影像模糊致使拍攝失敗。
在天氣晴好的陽光下拍攝流水，常會碰到光圈縮到最小速度也降不下來的情況。如使用ISO100的膠卷，在1／125秒，f／8光圈能正確曝光的條件下，用 f／22光圈只能使快門速度降到1／15秒。此時如果想使用更慢的快門速度，可以在鏡頭前加裝一個ND濾光鏡。ND濾光鏡可以阻擋光線，而不影響膠片對色彩的還原或其它的功能。一隻NO．8L的N濾光鏡可以減少三級曝光量。若還嫌達不到理想效果，可以兩個ND濾光鏡疊用。
偏振鏡也是拍攝流水需要的附加設備，可以有效地減少水面反光和周圍被水濺濕的岩石、植物等物體的反光，使色彩飽和鮮明。
偏振鏡也可以減弱光線，降低拍攝速度。如果手頭沒有ND鏡，可用偏振鏡替代。一隻偏振鏡可以減少一級半到二級曝光量，如果兩只PL鏡疊加使用，根據鏡片旋轉的角度可以將光線任意減弱，直至完全阻斷。
快速拍攝可以將水流的瞬間真切地記錄在膠片上，使得水流狀態逼真再現．同樣是肉眼看不到的自然效果。比如波浪滔天或水花四濺，快速拍攝可以使每一滴飛濺的水珠都清晰地記錄下來，畫面瑰麗多姿。正常水流速度用1／500秒以上的速度拍攝，將會出現極好的效果。快速拍攝的技術要求比較簡單．不需要過多的輔助器材．同時拍攝角度可以靈活變化，畫面構圖豐富多變。
快速和慢速都是極佳的流水拍攝技巧，中間狀態是最不可取的，如1／30秒或1／60秒，拍攝出來的畫面似虛似實．毫無魅力可言。
如果沒有任何輔助器材，可選用不同感光度的膠卷來進行調整。

一幅理想的表現運動員美好姿態的照片，除了要做到構圖完整、光線漂亮、影調適宜外，還必須精彩地表現出被攝體的動態。而反映動態往往藉助於採用一些獨特的快門速度，其形式一般有兩種：
凝固動態
要讓讀者能從畫面中細細觀賞動作的驚險與激烈，此時該用1/250—1/1000秒，直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體，並能揭示動體的全貌。在採用這擋快門速度時，整個世界似乎都處於凝固狀態，一切動感全都消失了，本來拼爭激烈的競爭場面，瞬間會變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細節。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解析細節見長（如上圖）。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運動員的動作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運動員那嚴峻的神情、全力握槳的舉止上可以感覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拚搏的狀態。
在拍攝此類照片時，相機所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關。一般可以依據這樣一個簡便的公式來獲取所需的快門速度：當被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進入取景范圍內時，以被攝體運動的速度乘以10，再取乘積的倒數（如該數值在相機上沒有相應的速度擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門速度。如運動員長跑速度是30公里/小時，乘以10，取其倒數為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假如運動員是面對相機而來，則可以此為基礎，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運動員是橫向而過，則可撥快一擋，變為1/500秒。
表現動態
這是採用較慢甚至很慢的快門速度來記錄運動員的動作，使觀眾在觀看時能產生一種身臨其境的感覺，產生強烈的動感或速度感。此時由於採用了較慢的快門速度曝光，襯景與運動員本身影像都會不同程度地產生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴重，動感就越強。當然，此時如能再考慮鏡頭的焦距、相機與被攝體的距離等因素，效果會更顯著。通常是焦距越長，距離越近動感越強；焦距越短，距離越遠動感越弱。
在拍攝動態的主體時，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實襯虛，往往可使動態的效果變得更為強烈。

實際拍攝時，為了突出主體，往往要景深小；強調場景又需要大的景深。控制景深是攝影的基本功。控制景深有以下三種方法：

1.改變拍攝距離：使用同一支鏡頭焦距恆定時，當光圈一定時，拍攝距離越遠，景深越大；拍攝距離越近，景深越小。

2.改變光圈大小：使用同一支鏡頭焦距恆定，當拍攝距離一定，光圈小，景深大；光圈大，景深小。

3.改變鏡頭焦距：在同一拍攝距離，使用相同光圈的情況下，短焦距時，景深大；長焦距時，景深小。

實際拍攝中景深大小是上面三種方法綜合的結果，欲得到最大的景深效果，應該使用短焦距，選用最小的光圈拍攝。欲得到最小的景深，應該使用長焦距，選用大光圈，以盡可能近的拍攝距離拍攝。

拍攝早晚的太陽時，太陽是被拍攝的主體，天空的雲彩、地面的景物則只能是陪體，它不同於拍攝日出和日落的景色。拍攝太陽，必須考慮太陽曝光的准確，太陽在畫面中的大小、位置等因素，而拍攝日出和日落的景色往往更多的是考慮天空雲霞和地面景物曝光的正確性，即使是太陽曝光過度也不要緊。在拍攝日出、日落的太陽時，應注意以下幾點：

掌握拍攝時機

拍攝日出、日落時的太陽，拍攝時機的把握非常重要。在拍攝日出時，以太陽剛從地平線或海平線上升起呈圓形時為最佳時刻，拍攝過早太陽拍不全，拍攝過晚，太陽會發出刺眼的強光，也不能很好地表現太陽，日出時的太陽光的強度變化很快，在拍攝時應提前做好准備，當太陽即將升起時，就要處於臨戰狀態，在恰當的時候迅速地按下快門釋放按鈕。拍攝日落以西即將落入地平線時為最好，日落的速度要比日出的速度慢一些，在拍攝時可以比較精細地構圖後，再進行拍攝。

鏡頭焦段選擇

拍攝太陽，最好使用200MM以上焦段，焦段太短不利於對太陽的表現。焦距越長，太陽在畫面中所佔的比例也就越大，可根據構圖實際需要選擇拍攝焦段。

快門速度

拍攝太陽的快門速度通常都比較快，特別是使用長焦距鏡頭，手持照相機拍攝時，其快門速度與所用的鏡頭焦距長短相適應，即使用200MM的鏡頭，應選用 1/200秒或1/250秒的快門速度，選用500MM的焦距拍攝，其所用快門速度不能慢於1/500秒。曝光量的正確與否採用改變光圈檔數的方法來調節。

注意構圖

在拍攝取景構圖時，應該將太陽放在畫面的趣味點上，並注意前景的選擇和處理。在處理前景時，可選擇有代表性的物體，如小樹、小草、樹枝、礁石等等，這些前景在逆光的照明下，常常以剪影效果呈現於畫面前，從而增強了畫面的縱深效果。

1.表情自然拍照時，若雙眼直瞪鏡頭，無論多漂亮的人也會變得很難看。其實，目光處在以鏡頭為中心的上下、左右10厘米范圍內，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可。

2.有時為了拍好照片，臉都笑僵了，效果很不好。只能雙方說好，攝影者在按快門之前打個招呼，被攝者略為微笑一下即可，但別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝，如此才顯得精神。

3.買本女性雜志，不妨選出自己喜歡的模特兒樣子，借鑒她的表情、姿勢，無論是手勢、腳的站立均仔細研究，然後在鏡頭前一一模仿，試著尋找能展現自己滋力的表情和姿勢。但在拍照時，手和腳常有不知如何擺姿勢的感覺，若兩腳緊張而直立，將顯得很僵硬，這時應一腳直立，一腳放鬆。

4.手上拿著東西比較容易做出姿勢；拍照時，應稍挺胸、放鬆肩膀，但是，過於挺胸反而不自然，而且，某一肩端宜稍偏向胸部，因為稍斜的站姿具有女性自然之美。

5.表情很重要，臨時起意的表情。動作，更能襯托自然美，所以即便開口大笑。扭身做出舞姿甚至扮鬼臉皆好，只要是自然流露的表情，都是迷人的。一、 主題明確….拍攝者對風景(畫面)的訴求：

當我們到一個新環境，首先一定要先確定自己想要的主題，因為它決定了下一個步驟….

二、 構圖：

注意整個畫面的均衡，以及方向性和深度感。以取得最舒服的視覺效果為原則。另外要注意賓主的關系與主體的位置。

三、 光圈和速度的運用：

如何讓主題更明確，層次更豐富，整體氣氛更和諧？都是我們必須仔細琢磨的問題。因此，拍攝風景並非全部都用小光圈。

四、 採光問題：

以求整體的色階變化，和整體氣氛的營造為原則。
大場景之風景宜采逆光或偏逆光、如拍單一個體，則須考慮主體是屬透光或不透光，如屬透光體宜采偏逆光；反之，直采偏順光、若愈采偏逆光，則須補光。

五、 測光問題：
首先要了解相機本身的曝光模式；再考慮主體是順光，或是逆光；以及主體和周圍的反差等因素。據此，作為決定加光或是減光的參考。

六、 偏光鏡(PL)的使用：
PL 鏡是由許多體積極小的［次微晶體］(Submicroscopic Crystal) 排列成平行條狀結構。其作用是讓［偏極化］的光穿透，而阻擋其它方向的光。其道理與 [ 百葉窗] 的原理類似。因此，陽光和相機聯機的直角方向，其偏光效果最佳，不但可以提高反差效果，更可以消除[反射光]，效果最好的角度大約為33度。我個人並不認為所有的[ 反光面 ]都應去除，而是留下少許的反光，以求最多的色階變化。


拍全黑背景的圖片主要注意三點：

1.選擇主體與背景反差比較明顯的拍攝對象，背景要比較暗，主體最好有光直接照射。

2.用光圈優先，我的經驗光圈別開太大，對主體光照部分進行點測光。

3.視情況曝光補償減1-2檔EV值。

另外拍背景全黑照片，主體一定要簡潔，益於表現光照效果。理論是死的，關鍵還是多實踐，實踐出真理，摸索出適合自己的一套拍攝方法。


買了數碼相機，除了到處拈「花」惹「草」，拍拍風景，遇到最多的或許就是室外人像攝影了。拍美眉，誰都喜歡啊，不過你有沒有擔心過，拍出的片子交不了差？一番好意換來的卻是美眉的白眼，這樣的名聲傳出去可不太好。其實靈活運用一些技法，就可以把室外美眉人像攝影的拍攝得非常漂亮。

選擇合適的時間、地點
美眉人像的拍攝在時間、地點的選擇上比較講究。通常情況下，晴天的上午9點到11點和下午3點到5點都不錯。選擇拍攝時間，是因為兩個方面的考慮：一個是光線，太陽在斜射時亮度適中，不像中午的烈日下容易產生難看的陰影，也不像陰天那樣顯得平淡，缺乏主光來造型；另外，柔和的陽光下美眉的表現也相對好一些，眼睛也不容易受強光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。

這里我們只介紹室外拍攝，攝影室拍攝不在我們討論的范圍之內。公園、植物園是比較常見也比較好的選擇，一些簡單、風格獨特的建築、場景也是不錯的地方，如果碰上花季，就來個「人面桃花相映紅」吧！

前期工作

器材的選擇和准備
人像拍攝有多種風格，比較受歡迎的是小景深、虛化背景的風格。這種風格對數碼相機有一定的要求——就是大光圈。因此，如果你的數碼相機有F2.0左右的最大光圈，虛化背景就比較容易實現。不過如果沒有大光圈的數碼相機，也並非不能拍出好的人像作品。實際上，虛化背景的目的只是突出主體，是突出主體的一種方法，並非不可改變的原則，你同樣可以通過其他方法來突出主體。拍無定法，充分利用手中現有的資源，發揮出數碼相機最大的潛能吧。

反光板是比較常用的光線輔助工具，補光、消除陰影、突出眼神等都全靠它的幫助，有了它，拍出來的照片效果大不相同。三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門較慢的時候，有腳架比沒腳架的拍攝成功率要高得多。

化妝、發型和服裝
化妝是非常重要的一環。合適的妝容可以掩蓋一些細節、局部的缺陷，讓平淡的五官和輪廓顯得更加鮮明，攝影化妝和日常化妝略有差異，限於篇幅，這里就不細說了。
如果模特不是短發，就可以在拍攝時選擇將頭發放鬆下垂、扎緊或者盤起來，做出不同的造型，以得到不同的效果。服裝最好多帶兩套，以適應不同的場景。比如在一片綠色的背景下，就可以考慮來個「紅花還需綠葉扶」，這樣不但畫面色彩搭配漂亮，而且人物主題非常突出。

與模特的交流
拍攝美眉與拍攝風景和花鳥蟲魚不同，拍攝者可以充分與其進行交流，得到最大程度上的配合。盡量在拍攝前和模特做一些適當交流。比如在前往拍攝地點的途中，或是者在拍攝前准備器材的時候，了解對方是否有過相關的拍攝經驗。交流的過程中，要注意觀察模特的形體特徵，同時擬訂一個簡單的拍攝計劃。如果模特有良好的身材和體態，那麼拍攝全身的效果會不錯。如果個頭、身材方面不是特別突出，可以考慮多拍半身或臉部特寫。好的交流，會讓模特放鬆心情，拍攝時表情和動作也會自然很多，可以達到事半功倍的效果。這里要提醒大家注意一點：絕大部分美眉都有比較美的角度，要看你能不能發現並將其表達出來。拍不出好照片，不要怪美眉不夠漂亮，只能怪自己的觀察能力和拍攝技巧不濟。

拍攝技法

常用道具和場景選擇
常用的道具有太陽鏡、太陽帽、紗巾、毛公仔、花、手機、椅子和沙發，當然石頭、樹枝、汽車、摩托車、自行車甚至燈桿也可以利用。場景的選擇方面，類似有柳樹、草坪、花叢、走廊、牆壁以及柱子的場景也容易得到好照片。道具和環境的配合，應根據模特的性格和打扮來處理，選擇更能發揮出美眉最美一面的道具進行組合。

用光和補光
比較保險的是前側光，如果陰影比較明顯，就需要在有陰影的一側用反光板進行補光。要注意調節反光板的遠近和方向，盡量減輕主光造成的陰影。但也要注意別喧賓奪主，記住這只是輔助光。如果要一點陰影都沒有，那還不如直接選陰天來拍攝。

逆光或側逆光是比較容易得到好照片的光線，但這種光線也更難掌握。逆光能把頭發的邊緣照亮，鉤勒出身形，由於是逆光，光線不可能直接照到美眉的臉，所以反光板又派上用場了。反光板的另一個重要作用是「造出」眼神光，這樣整個畫面就活了起來，有畫龍點睛之妙。

拍攝角度
最常用的拍攝角度應該是平視。仰拍一般宜用廣角，有類似窺視的效果。這種拍法對液晶顯示屏或鏡頭能旋轉的相機來說就比較容易實現，否則你只有「拜倒」在美眉的石榴裙下了。俯拍也是很常見的角度。同一個場景下，可多變化幾個拍攝角度，以確定最佳拍攝角度，也可得到多種不同風格的照片。

構圖
人像照片通常可以分為全身、半身和特寫。只要按這個模式套，一般問題不大。至於具體的構圖，被攝主體的擺放位置既有人喜歡中間，也有人喜歡在黃金分割點（換種說法是放在畫面的約1/3處，）；既有人喜歡顯得正規的主體豎直式，也有人喜歡傾斜的甚至對角線構圖，突出動感，不一而足。只要你自己覺得不錯，不妨一試，反正不浪費膠卷。


曝光模式與組合
選擇光圈優先，並將光圈設定在最大，這是比較常用的曝光模式。另外「點測光」功能也用得比較多。如果手中的數碼相機不具備點測光功能，也不成問題，因為數碼相機即拍即現，曝光不準確可以立刻發現，補拍還來得及，實在沒把握還有包圍式曝光可以使用。

模特的形體動作設計
專業的模特一般都受過專業的形體訓練，即使沒有人指揮，她們也能擺出多種姿勢，主動表現自己美的一面，並間隔一定時間變換表情和姿勢。這樣拍攝起來比較輕松，略加指點就很好了。但業余的美眉，那就得多花點心思指點她，當她不理解你的意圖時，你甚至還要親自上去擺擺 Pose，讓她跟著學。如果對擺Pose沒有感覺，那就買幾本時裝雜志，閉門「修煉」，或者平時多看一些平面廣告，也會受益匪淺的。

後期製作
數碼人像的後期製作很簡單，適當的後期製作可以修補拍攝時難以顧及的細節，掩蓋某些疵瑕，使人物得到更好的表現。常見的操作有：

美化皮膚
一般使用「仿製圖章工具」去痘去斑，用模糊工具或濾鏡創造水一般的潤滑細膩肌膚。

虛化背景
民用數碼相機無法做到像135相機用85mm，光圈F1.4那樣的超小景深。但利用選區、模糊濾鏡等操作可以模仿出類似的效果來。

擺Pose小貼士：
● 注意手的位置，從高處的摸頭發、摸後腦勺，到托下巴、抓衣領、抱肩，再到叉腰、摸腿，一下就得到了很多種Pose。
● 肩膀的前後、高低調整。胯和肩的配合。
● 注意頭部的運動。既可以歪向一側，也可以轉動；既可以仰起下巴，也可以低下下巴。

初級攝影技術淺談

隨著數碼的不斷普及，數碼相機(DC)已不再是罕有的物體。而數字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝的基礎上又提出了新的要求，不少初級用戶反映：數碼相機拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統拍攝技藝並非易事。

10. 描寫南湖夜景之類的優美句子有哪些

1、皓月當空，群星璀璨，美不勝收的天海更讓人流連忘返。

2、整體看來，寧靜的夜晚，倒像是一個有著愛的畫面：一排排的房屋好似熟睡的嬰兒們；

3、田野與樹木圍繞著他們，像一個搖籃，輕輕搖晃；那般青蛙的叫聲，猶如母親在哄睡自己的孩子的搖籃曲，和諧動聽。

4、取下一頁孤舟，慢慢的劃向湖心島，湖水盪漾，岸邊的垂釣者靜靜的等著魚兒上鉤，有一老者，緩緩的奏響了手裡的洞簫，聽得曲目《追夢》，聲音婉轉，穿越著這個南湖。

5、臨了湖心島，一片很窄的草坪圍在岸邊，草坪裡面是一片竹林，有一處小道穿向牆亭，此處幽靜，坐了草坪里，湖裡鴛鴦游盪，一對一堆，對岸邊垂釣者，默默守候，長椅上的情侶相擁笑談著，猛然自己又了孤獨了，失落落，似是沒人陪呢？

6、月老似乎也該稍醒了吧，看到我，也索性與陌生的女子和我綁成了線。

7、南湖，猶如一顆多彩的玉翠，鑲嵌在雲南蒙自市舊城南面，總面積41萬平方米，水面32萬平方米。

8、最初這里是雨水匯合成的小澤，又名草湖。明代將其開掘成湖，在湖中堆積成三座土山，成為湖中三島，以神話中的蓬萊、方丈、瀛洲三仙山命名。因坐落於蒙自市舊城南面，故稱南湖；又因早期有文人學士常來相聚，吟詩作賦，攻讀詩書，又有「學海」之稱。

9、不敢高呼，怕驚動了過客；不幹沉默，怕埋沒了自己，在高低之中尋求平衡，所以才孕育了沉穩。

10、遇事寵辱不驚，靜觀花開花落，留意百態，看雲卷雲舒，昂首蒼穹，看到的是浩瀚宇宙閃閃星光；俯觀鉛華，盡是秀美江河。波濤澎湃，氣吞萬里。

11、雄者風雲，霸者天下，物慾橫流中，世以成敗論英雄。方圓之道，處世經綸，觀大千世界，思世間萬物，總結中再作以指引人生，書寫未來。在思索中提高自己，引領跨越。

12、臨了南湖，湖邊的水清澈見底，倒影了楊柳影，情人影，各色魚來回遊動，伴著這些多姿的影子，捧著一把水，貼近了臉上，清涼透骨，頓時身心暢愉，盡收的心思全拋腦後。

13、取下這片竹葉，緩緩的放在手心，淡淡的香漫上來，清新自然。

14、雙目而望時，是有湖心島上的川陝革命南鄭紀念館，紀念館講述了當年紅四方面軍在這里戰斗的英雄故事；有陸游紀念館，盡領南宋愛國詩人風騷。

15、初春的晚霞，若斜睨含羞、微嗔欲訴的少婦。西天懸凝一輪碩大似蓮的夕陽，消隱了刺眼的射線，多了份暈紅的柔暖。