晴天拍夜景

『壹』 天氣不好，還是拍夜景

夜景，主要看被拍攝景物的燈光效果。所以，只要空氣通透，沒有霧霾影響，出片效果都會很棒的。如果是大晴天，那就更理想了！

『貳』 晴天時的光是什麼光。攝影知識

晴天的光源是太陽，它是發光體，在所有光源之中它是最亮的。日光是直射光(集射光)其性質屬於硬光。太陽光在一天之內，隨著和地面的角度不同以及穿過大氣層的路途不同，其強度和色溫在不斷變化之中。掌握這個規律對攝像工作者有重要意義，一天之內太陽光的變化，根據太陽和地面的角度，我們大致上分四個時刻分別敘述如下：
第一時刻：0-15度左右。稱為日出、日落時刻。這一時刻自然光的照明特徵是：
①太陽光色溫低，天空光色溫高。照明景物的光線冷暖相映。由於太陽經過大氣層路程較長，波長較短的蘭光被大氣層擴散，只有波長較長的紅光透射過來。故這時的太陽呈現橙紅色，色溫大約在2500K-3500K左右，相當於鎢絲燈的色溫。如果加用5600K的濾色鏡，並以白光調白平衡，畫面將偏橙紅色，有明顯的早晚氣氛。由於太陽光色溫較底，天空光色溫高，受光面偏暖，背景面偏冷，寒暖對比明顯，景物色彩豐富多彩。
②光線投射角度低，景物投影長，垂直面受光強水平面受光弱。並且具有很強很明顯的空氣透視效果。其長長的投影往往是構圖的有利因素；
③有時天空出現彩霞，被太陽逆光照射呈現出形狀各異的媚人景像。這時太陽往往是被攝對象，容易拍出有意境的畫面；
④光線柔和光比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時刻；
⑤這一時刻的特點是時間比較短促，光線變化較快(亮度和色溫)不易掌握。一般只能拍一、二個氣氛鏡頭。這一時刻，由於具有以上一些特點，所以被稱為效果光時刻，也有人稱為攝影的黃金時刻。
第二時刻：15°——60°左右。
這一時刻的光線特點是光源的光譜成分比較穩定，亮度也變化不大，反差正常，持續的時間較長，稱為正常照明時刻。這一時刻是拍電影和電視最出鏡頭數量的時刻。其次這一時刻，景物的水平和垂直方向照度差別不大明顯，光比適中大約在1：4-1：8之間，色溫大約在5500K-5600K左右。
第三時刻：60-90度左右。
這一時刻稱為頂光時刻，太陽光頂頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽光強烈反差較大。這一時間為頂光照明，一般不適合拍攝人物中近景。因為頂光照明，演員面孔會被歪曲變形。一些遠景鏡頭亦可以此刻進行拍攝。
第四時刻：0度以下，這一時刻被稱為曙暮光時刻(或稱黎明或黃昏時刻)這一時刻的光線照明特徵是：
①太陽未出或已落，地面所有影物靠天空照明。天空是最亮部分，既是光源又是拍攝對象。這時天空和地面影物形成具大的反差。其亮度范圍大大超過膠片或攝像機的曝光容度。拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現剪影狀態(沒有層次)。若重點表現景物用較低的角度把景物疊在天空上，輪廓鮮明；
②此時刻是拍攝夜景畫面的理想時刻。拍帶天空的夜景場面常在此刻拍攝。人物主光應高於或等於天空亮度，用人工光進行補助。可得到好的夜景效果；
③這一時刻天空亮度變化極快，當天空亮度達不到攝像機或膠片最低亮度值時，只能拍攝不帶天空的夜景畫面。不然天空將是一片死黑。這一時刻，太陽出處或落處(即早東、晚西)天空較亮，所以應該考慮到拍攝的角度。
晴天的天空，是由大氣層微粒散射太陽光形成的散射光源，陽光透過大氣層，其中波長較短的蘭光損失較多，所以呈現蘭色。如果太陽光做為主光天空光即為副 光。它照明被攝對象陰影部分，故陰影部分偏蘭色。主光和付光的反差程度和天空亮度有關，蘭天時，亮度較低，反差大，有薄雲時，亮度高，反差小。
晴天陽光照明，物體所形成投影，其方向永遠和光源方向相反，投影長度和太陽的高度成反比。大面積的投影，會形成無陽光直射的陰影區只受天空照明，亮度一般低於陽光區2-3擋。陰影下的光線是散射光，在陰影區拍攝由於周圍環境光的影響也會形成較小的明暗反差。
沒有不好的光線，只有不好的選擇和運用。能有助於主題表現的光線就是最好的光線。沒有不好的光線，只有不好的選擇和運用。能有助於主題表現的光線就是最好的光線。二樓講的對： 任何天氣都可以照的。關鍵是對光線的把握。

『叄』 膠卷相機 一般夜景，陰天，晴天各用多少度的膠卷

拍攝夜來景，肯定需要腳架源，最好能用T門，沒有的話B門也可以，最好用快門線，感光度100-400都沒有問題，因為光圈和快門對曝光也有很大影響；
如果在沒有閃光燈的情況下拍攝夜景人像，最好用高感光度的膠卷，800-3200的在淘寶都買得到；
陰天盡量用200度或以上的；
晴天沒有要求，50-400都可以，但如果機身只支持1/1000以下的快門速度，就要縮小光圈拍攝。

『肆』 夜間攝影有什麼技巧阿

你想尋找攝影機會嗎?除了那些能產生迷人影像的白天之外，你可能偶爾會聽說一些攝影師利用日落的余輝或日出前的霞光拍攝--大約有30分鍾的時間，可有多少時候你聽到關於攝影師利用另外9到10個小時去拍攝神奇的室外夜景呢?這真是個遺憾，缺乏想像力將是從事攝影師工作最致命的弱點。

對於夜景攝影，每一次拍攝都需要周密的策劃，因為通常直到底片沖洗出來之後，我們才會看到拍攝結果，所以我們不得不事先構思要拍攝的照片，然後設計一種達到這個目的的拍攝方案。想一想，要是我們把相機快門打開10個鍾頭會發生什麼情況呢?假如給前景足夠的照明，而使天空中的余輝保留原有的光線效果，眼前的景象又會怎樣呢?

器材

一付結實的三腳架是首要的。我使用曼富圖三腳架，另外把一個勘探用的三腳架修改了一下做攝影用。快門線也是必須的，而且別忘了帶閃光燈，我認為那種小型神光牌閃光燈很棒，它使用兩節5號電池(與我的相機和電子閃光燈里用的一樣)，放在口袋裡或攝影包里很方便。此外，還有一件隨時會用得上的東西是筆記本，可以用它記錄你所經歷的一切。

磁性指南針很有用，因為假如你想拍到星星繞著北極或南極運行的整個軌跡，指南針會便於你在天黑之前設計好你的照片。

我用聚光燈或電子閃光燈照明被攝體，至於選擇哪一種，則根據被攝體的體積大小來決定。

我的大多數夜景照片是用廣角鏡頭拍攝的--35毫米相機配24毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配40毫米鏡頭，偶爾，我也會用35毫米相機配50毫米鏡頭，6×6厘米畫幅相機配80毫米或150毫米鏡頭。

膠片

膠片的選擇隨個人的喜好而定，短時間曝光使用通常用的膠片就可以了，對於長時間曝光，也許可以試著用一些其它類型的膠片。

我所有的夜景照片都是使用日光型反轉片拍攝的，對於這種膠片來說，使用電子閃光燈可以達到很好的色彩還原，而使用聚光燈會有一些偏黃，對於我的許多拍攝主體來說，這不是個問題--石頭不會在意這種偏色。不過，有時我也在聚光燈前加一塊淺藍色的明膠片。這樣可以使閃光更接近於白光，不過會損失約1/3級的光量。不妨一試

余輝：太陽剛落山的時候，夕陽余輝看上去並不怎麼壯觀，但是它的美麗與輝煌會逐漸展現出來。隨後它會迅速消失在黑暗之中，此時拍的照片幾乎沒有陰影(天空的大部分就如同一個巨大的燈箱)，並且顯現出一種暖色調(因為天空此時通常是桔紅色的)。 也許一個不算太長的望遠鏡頭此時會很有用。這樣，可以把更多的燦爛余輝納入鏡頭，同時可以使黑色的天空少一些。前景中的物體可以拍成剪影或用人造光照亮。如果你決定照亮前景，那麼動作一定要快，這樣背景中的余輝才不會曝光過度。以上這些建議同樣適於拍攝落日。

照亮前景：如果你需要更多的時間來照亮前景，不妨試一下二次曝光。把相機放在一個結實的三腳架上，第一次按照夕陽正確曝光，當晚上天足夠黑之後，打開相機定時曝光，同時用聚光燈照亮主體直到足夠為止。兩次曝光之間，在進行第二次曝光時，當你把快門速度調到B門時，一定要小心，不要移動相機。

月光：月亮從圓到缺的每一刻你都可以很容易地拍到照片。滿月照亮大地之時，我使用ISO 100的膠片、f/4、15-60分鍾曝光。(此時月亮是作為主要光源，而不是構圖的一部分)。 注意相機的放置方向，月亮有可能在曝光過程中移到相機前方，這樣極不利於拍攝，所以需要使用遮光罩。如果月光直接射入鏡頭，將會造成光斑。

月光，加上閃光燈或聚光燈，同樣也能被用來控制前景與背景之間的反差。如果你用人造光照亮前景物體，並且曝光正確，底片的背景(僅被月光照亮)密度將隨著曝光時間的長短而變化。

月光也可以作為光源，在某些情況下，人們不會懷疑照片是在晚上拍的。月光是太陽照在月球表面上的反光，它與正午時的光線顏色並不完全相同，但是區別細小。

人們常看到後來加上一輪明月的風景照，你也可以加上不止一個月亮來闡明月亮是怎樣升起的。為了達到這個目的，我用多次曝光技術拍攝畫面的基本組成部分或前景。它可以是一塊崖石，要使它曝光不足，大約使用比日落時低一擋的光圈。天黑之後，把相機裝在三腳架上，給畫面再加上月亮。注意仔細確定好月亮的位置，這樣不致於使月亮落在某一前景細節上端。要把多個月亮納入一張底片，曝光必須至少要以2 1/4分鍾為間隔，否則月亮會重疊在一起。我發現5-6分鍾是最佳的曝光間隔。滿月之時，我用f/8、1/125秒(ISO 100)拍攝，每6分鍾為影像加一個月亮。

星跡：我拍的另一種夜景照片是用人造光照亮前景，然後打開快門曝光10小時，這意味著天空不是漆黑一片，而是在照片空白處布滿星星的軌跡。 這么長時間的曝光只能在新月的時候嘗試，以避免曝光過度，同時使天空和星星的軌跡保持很好的反差。光圈設定在f/5.6-f/2.8之間效果最好，前景的照明則根據選擇的光圈來計算。

用光技巧

對於樹、小石頭這類被攝體，用電子閃光燈照明很有效，而照亮大的被攝體則需要12伏、100W的手持照明設備，靠一個攜帶型、完全密封的摩托車用電池供電，這樣，閃光可以逐漸照亮被攝體，整個過程可以自行掌握，從1分鍾到1小時都可以。

使用電子閃光燈時，我不是把閃光燈裝在相機上，因為這樣太黑了，我圍繞著被攝物體採用1到2次閃光，從不同角度勾勒出被攝體的輪廓。通常把被攝體的一面作為重要部分，運用較多的光照明。這樣拍出的被攝體具有立體感，而不會因為從相機位置打閃光而造成的平淡效果。

當你進行閃光時，你可以藏在樹、岩石或其它物體後面。這是確保你的身影不會出現在鏡頭之中的最可靠的辦法。要在白天支好相機，找出你想要照亮的被攝體的位置，用石塊、棍子或其它明顯的東西作標記，並確定在每一位置需要打光的次數。

一般情況下，閃光燈的指數都是根據室內條件設計的，在室外並不準確。在戶外，我通常把光圈開大1 1/2級，彌補因為沒有牆壁、天花板的反光造成的損失，而且像石頭建築物這樣的被攝體通常光線都比較暗。

當你想在晚上給樹打閃光時，總會出現一些問題，所以必須在幾乎沒有風的晚上才可以用閃光燈，否則樹葉和樹枝位置在每一次閃光中都會略有變動。為了完全照亮整個

樹冠，還需要一些額外的閃光，以一棵小樹為例：從左邊對准樹干閃光(焦距設在50毫米)，對准樹冠閃光2次(焦距設在85毫米)，從右邊對准樹干閃光2次(50毫米)，對准樹冠閃光3次(85毫米)
......

『伍』 拍藝術照，是晚上好還是白天好，雨天好還是晴天好

如果想拍「低調來」照片，源那是晚上好；如果想拍「剪影」照片，那是中午好；如果只想拍一般的照片，那最佳時間是：早上8點之前，下午6點以後。下雨天可以拍照片，但拍出來的照片效果不佳，一片灰濛蒙的，沒有立體感。

『陸』 什麼樣的天氣，才能拍出好看的夜景

夜景，主要看被拍攝景物的燈光效果。
所以，只要空氣通透，沒有霧霾影響，出片效果都會很棒的。如果是大晴天，那就更理想了！

『柒』 在自然光照射下什麼時間段照像最好需詳解

一天當中的自然光什麼時段最適合戶外攝影？---
晴天室外自然光的選擇與運用
晴天的光源是太陽，它是發光體，在所有光源之中它是最亮的。日光是直射光(集射光)其性質屬於硬光。太陽光在一天之內，隨著和地面的角度不同以及穿過大氣層的路途不同，其強度和色溫在不斷變化之中。掌握這個規律對攝像工作者有重要意義，一天之內太陽光的變化，根據太陽和地面的角度，我們大致上分四個時刻分別敘述如下：
第一時刻：0-15度左右。稱為日出、日落時刻。這一時刻自然光的照明特徵是：
①太陽光色溫低，天空光色溫高。照明景物的光線冷暖相映。由於太陽經過大氣層路程較長，波長較短的蘭光被大氣層擴散，只有波長較長的紅光透射過來。故這時的太陽呈現橙紅色，色溫大約在2500K-3500K左右，相當於鎢絲燈的色溫。如果加用5600K的濾色鏡，並以白光調白平衡，畫面將偏橙紅色，有明顯的早晚氣氛。由於太陽光色溫較底，天空光色溫高，受光面偏暖，背景面偏冷，寒暖對比明顯，景物色彩豐富多彩。
②光線投射角度低，景物投影長，垂直面受光強水平面受光弱。並且具有很強很明顯的空氣透視效果。其長長的投影往往是構圖的有利因素；
③有時天空出現彩霞，被太陽逆光照射呈現出形狀各異的媚人景象。這時太陽往往是被攝對象，容易拍出有意境的畫面；
④光線柔和光比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時刻；
⑤這一時刻的特點是時間比較短促，光線變化較快(亮度和色溫)不易掌握。一般只能拍一、二個氣氛鏡頭。這一時刻，由於具有以上一些特點，所以被稱為效果光時刻，也有人稱為攝影的黃金時刻。
第二時刻：15°——60°左右。
這一時刻的光線特點是光源的光譜成分比較穩定，亮度也變化不大，反差正常，持續的時間較長，稱為正常照明時刻。這一時刻是拍電影和電視最出鏡頭數量的時刻。其次這一時刻，景物的水平和垂直方向照度差別不大明顯，光比適中大約在1：4-1：8之間，色溫大約在5500K-5600K左右。
第三時刻：60-90度左右。
這一時刻稱為頂光時刻，太陽光頂頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽光強烈反差較大。這一時間為頂光照明，一般不適合拍攝人物中近景。因為頂光照明，演員面孔會被歪曲變形。一些遠景鏡頭亦可以此刻進行拍攝。
第四時刻：0度以下，這一時刻被稱為曙暮光時刻(或稱黎明或黃昏時刻)這一時刻的光線照明特徵是：
①太陽未出或已落，地面所有影物靠天空照明。天空是最亮部分，既是光源又是拍攝對象。這時天空和地面影物形成具大的反差。其亮度范圍大大超過膠片或攝像機的曝光容度。拍攝時如果按天空曝光，地面景物將呈現剪影狀態(沒有層次)。若重點表現景物用較低的角度把景物疊在天空上，輪廓鮮明；
②此時刻是拍攝夜景畫面的理想時刻。拍帶天空的夜景場面常在此刻拍攝。人物主光應高於或等於天空亮度，用人工光進行補助。可得到好的夜景效果；
③這一時刻天空亮度變化極快，當天空亮度達不到攝像機或膠片最低亮度值時，只能拍攝不帶天空的夜景畫面。不然天空將是一片死黑。這一時刻，太陽出處或落處(即早東、晚西)天空較亮，所以應該考慮到拍攝的角度。
晴天的天空，是由大氣層微粒散射太陽光形成的散射光源，陽光透過大氣層，其中波長較短的蘭光損失較多，所以呈現藍色。如果太陽光做為主光天空光即為副 光。它照明被攝對象陰影部分，故陰影部分偏藍色。主光和付光的反差程度和天空亮度有關，藍天時，亮度較低，反差大，有薄雲時，亮度高，反差小。
晴天陽光照明，物體所形成投影，其方向永遠和光源方向相反，投影長度和太陽的高度成反比。大面積的投影，會形成無陽光直射的陰影區只受天空照明，亮度一般低於陽光區2-3擋。陰影下的光線是散射光，在陰影區拍攝由於周圍環境光的影響也會形成較小的明暗反差。
沒有不好的光線，只有不好的選擇和運用。能有助於主題表現的光線就是最好的光線。任何天氣都可以攝影，關鍵是對光線的把握。

『捌』 晴天早晨或傍晚的戶外光照會有怎樣的光效

你提的問題太籠統了！
如果是陰天，戶外光照就基本不存在早晨傍晚還是版上午下午了，因為這一天中，權太陽不管在什麼位置，它的光都不是直接照到物體上，陰天的雲就像給太陽這個光源罩了一層濾光鏡，光線十分柔和。
再來說晴天，光照分清晨黃昏、早晨傍晚、上午下午還有中午。你所說的早晨傍晚可能有清晨黃昏的意思，也就是太陽不在視線之內，而天際卻已有明顯光亮的那段時間，這段時間里，如果把白平衡做偏，故意調得色彩略偏藍，可以拍到很好的模擬夜景的畫面，如果拍正常畫面，會出現畫面中景物層次不分明的現象；在早晨傍晚，也就是太陽在視線之內，而角度在30度以下的那段時間，是一天中拍畫面最佳的時機，層次分明，光又不次，如果拍人物遠景，使用大逆光方式，會出現長長的拖影，會有一種悲壯凄涼的效果，拍樹林會有一種時光流轉的效果，但要注意的是，如沒有特殊的表達含義，一般拍景物或人物，最好採用側逆光的方式。
以上所述純屬個人見解，不到之處敬請諒解。

『玖』 晴天、陰天、室內、夜景通常用多少感光度比較合理

1.ISO這個東西，永遠是越低越好，這個不需要我解釋。2.至於ISO在陰天和室內能開多高版這是機器決定的，有權的好機器開到1600甚至更高畫質也還行，有的機器開到400+基本就要跪，不要開到1600以上，目前我沒發現ISO開到1600還能完全沒躁點機器，哪怕是D3X。3.夜景請直接把ISO開到最低，然後F8，反光板預升，腳架快門線搞起，慢慢曝光吧。。。 夜間拍活動物體需要高速快門的，用閃光燈吧，有條件弄外閃。。。 覺得拍夜景靠高感的，基本都是攝影還沒入門的~~~~~~~

『拾』 拍城市夜景選擇雨後好還是晴天好

各有各的好處吧，為什麼這么說呢？一起來看~

雨後城市夜景

雨後的城市街道，燈光亮起，光怪陸離，如油畫一般夢幻。這是拍照的好時候，比平常更有氛圍，這時就算是拍攝尋常的街景都是很有味道的。

▲延時攝影拍攝車水馬龍

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