江南夜景圖

A. 描寫江南月夜水鄉圖作文大約一百字左右

「正是江南好風光，落花時節又逢君。」這句詩來自偉大詩人
杜浦的《江南逢李龜年》，這位我們大家都熟悉而且敬仰的詩人把
江南的風光描述的讓人如痴如醉。
不過，這些也絕非誇辭。我們江南是個山美、水美、人美的好
地方。而最引人入簾的要算鄉村的夜景了，那簡直是一幅畫，不比
北京的北海公園遜色。
黃昏，太陽的余暉照的整個村子一片通紅，好像是為這美麗的
村莊在試穿玉皇大帝御賜的金裝；又好像是匯聚的雲霞慕名而來觀
賞這世外桃源般的田園風光；更像是邱少雲置身於火海捨身救戰友
的那麼壯觀。一切都毫無修飾，美得那麼自然，美的那麼脫俗。活
脫脫一幅壯麗的田園風光水彩畫卷。
慢慢地，太陽落下去了，天色也漸漸地暗下來了，和剛才的那
份壯麗相比，有些黯然失色。
月亮猶如一個羞答答的小女孩，極不情願地露出半邊小臉。調
皮的星弟弟們也你推我搡，爭相恐後的相繼亮相了，團團地把月亮
姐姐給圍起來了，或許這就是所謂的眾星捧月吧！溫和如玉的月光
把村莊的小河照的很亮，像一條迂迴的玉帶子，河面上泛起的點點
星光也在調皮的張望。此時，蘇軾筆下的《水調歌頭》又在耳畔響
起，「明月幾時有，把酒問青天。」
夜深了，我還沉浸在這如夢如幻的境界，星星們已經困得眨巴
著眼睛，四周的蛙聲此起彼伏，還有不知名的昆蟲聲夾雜著呼呼的
風聲由遠而近，交匯成一曲優美而動聽的催眠曲。音樂與景的交織
簡直就是人間仙境，令人留念，使人陶醉

B. 唐代歌頌江南夜晚美麗的著名詩詞

春江花月夜
唐·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灧灧隨波千萬里，何處春專江無月明！
江流宛轉屬繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

C. 描寫江南夜景堪稱絕句的詩人是哪位最為經典的是那首詩

《綺懷》其十五

清：黃景仁

幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝後蕉。

三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。

白話釋義：

多次在盛開的花下坐著吹簫，可是表妹家的紅牆像銀河一樣的遙遠。今夜，相同的星辰已不是過去的情形，我還為誰在等待到深夜呢？情思如抽盡的殘繭，傷痛如剝後的蕉心。這十五的夜啊，總使我想起十五年前，可憐這杯酒不能排解愁緒。

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詩歌背景：

黃仲則一生充滿悲哀和困頓，他個性倔強，常常發出不平的感慨。所作詩歌，多抒發窮愁不遇、寂寞凄愴的情懷，情調比較感傷低沉的作品則最能體現其詩文成就。寫得沉鬱蒼涼，但語調清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻。

有些詩寫得慷慨豪邁；有些刻畫山水景物或人情世態的詩篇也寫得細致生動；懷古詠史的詩篇，也能別出新意。後世評黃氏詩多雲「愁苦辛酸」，但這只是其詩的一個層面，其古風常具幽、並豪俠氣，是學太白而真能得其神者。黃景仁亦能詞，詞作明白曉暢，擅長白描，但含蓄不夠。

黃景仁詩多嗟貧嘆苦、啼飢號寒之作，這正是他生活和性情的真實反映，他早著才名，孤高自負，但沒有得到所期望的社會地位，故而詩中歌頌「盛世」之作甚少，而刻畫愁苦之辭為多，出於在愛情上也未諧所願，他的情詩也是一片凄清悱惻、無限掩抑低徊。

而其山水詩，則雖俊逸清壯，也難藏抑塞憤懣之氣，與友朋唱和之作，亦多作不平之鳴。
黃景仁的詩大部分都籠罩著濃重的感傷情緒，這種風格通過他常用的「月」、「酒」、「秋」、「鶴」等意象得到了深化。

「月」在黃景仁詩歌中很少成為寧靜或閑淡的背景，而是或襯託孤寂、或寄託憤激、或渲染郁結。「酒」意象在其詩中則隨著生活的日益困窘，出現的頻率越來越高，藉以澆愁、籍以表狂、憑以忘世。而「秋」意象的大量使用，則形成了他侍中的「秋氣」，即使西風送爽。

他筆下的「秋」夜難免淡淡的哀愁，而更多的時候，詩人眼中的「秋氣」皆是肅殺、蕭條、凋敗的象徵，用來暗語周遭的客觀現實。其詩涉及的鶴，多是「獨鶴」、「病鶴」、「籠鶴」、「雨鶴」，自寓之意顯然。

參考資料來源：網路-黃景仁

D. 江南水鄉哪個夜景比較美，我想去烏鎮西塘，不知道夜景如何

夜景：
西塘就真正的江南水鄉的感覺，你能感受到當地居民的生活，西塘的夜景是幾個古鎮里最美的，放燈，坐船游夜景，吃小吃，到晚上11點多都很熱鬧；
而烏鎮沒什麼夜景，因為你就可以把它想像成一個公園，裡面幾乎沒什麼居民，傍晚6、7點鍾就都關了，什麼賣糕點的啥的都沒了，人家說是管理的非常好，但反而就失去了本真的東西。

E. 畫家張士增、江南夜景，值多少，請多多指教

這畫精品，值些錢

F. 秦淮河夜景在哪

南京市秦淮區。

秦淮河夜景一般指夫子廟秦淮風光帶。

夫子廟秦淮風光帶位於南京市秦淮區，以夫子廟古建築群為中心、十里秦淮為軸線、明城牆為紐帶，串聯起眾多全國重點文物保護單位、省級和市級文物保護單位。

以儒家思想與科舉文化、民俗文化等為內涵，集自然風光、山水園林、廟宇學堂、街市民居、鄉土人情、美食購物、科普教育、節慶文化於一體，是南京歷史文化薈萃之地，也是中國著名的開放式國家5A級旅遊景區和中國旅遊勝地四十佳。

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景點介紹

1、夫子廟

夫子廟是一組規模宏大的古建築群，歷經滄桑，幾番興廢，是供奉和祭祀孔子的地方，中國四大文廟之一，被譽為秦淮名勝而成為古都南京的特色景觀區，也是蜚聲中外的旅遊勝地，是中國最大的傳統古街市。

2、江南貢院

江南貢院又稱南京貢院，位於南京城東南隅，南京夫子廟學宮東側，是夫子廟秦淮風光帶組成部分，夫子廟地區三大古建築群之一。

江南貢院始建於1168年（宋乾道四年），清同治年間，江南貢院達到鼎盛。僅考試號舍就有20644間，加上附屬建築數百間，佔地超過30餘萬平方米。其規模之大、佔地之廣居全國各省貢院之冠，創中國古代科舉考場之最。

3、媚香樓

媚香樓又叫李香君故居或李香君樓，為紀念李香君而建。媚香樓坐落在南京市夫子廟鈔庫街38號，秦淮河畔來燕橋南端、是三進兩院式宅院。

媚香樓左牽文德橋，右攜來燕橋，南望烏衣巷，北依夫子廟。全院盡現書法、繪畫、楹聯、篆刻、假山、塑像和園林小景、石刻磚雕、壁畫掛燈等藝術精品，供遊人觀賞。

G. 江南夜晚景色的句子

描寫江南美景的詩句如下：

1、【泊船瓜洲】宋代-王安石

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？

譯文：京口和瓜洲不過一水之遙，鍾山也只隔著幾重青山。溫柔的春風又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什麼時候才能夠照著我回家呢？

2、【江南逢李龜年】唐代-杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。

譯文：當年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術。沒有想到，在這風景一派大好的江南；正是落花時節，能巧遇你這位老相熟。

3、【江南】兩漢-佚名

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

譯文：江南又到了適宜采蓮的季節了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。一會兒在這兒，一會兒又忽然游到了那兒，說不清究竟是在東邊，還是在西邊，還是在南邊，還是在北邊。

4、【春夢】唐代-岑參

洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千里。

譯文：昨夜春風吹進了深邃的寢室，讓人驚覺已經是春天了，於是想起遠在湘江之濱的伊人。不知不覺地沉沉入夢，在夢中只用了片刻工夫，就已經走完數千里的路程到達江南了。

5、【夢江南·蘭燼落】唐代-皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。

譯文：更深燭盡，燭光暗淡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終於進入了夢鄉，夢中是我久別的江南，正是青梅熟時，江南雨季，我獨自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉音，訴說著難忘的故事。

H. 江南水鄉的夜景圖片

http://photo.163.com/photos/azure_zyq/15654192/

http://photo.163.com/photos/forwindows2000/14850076/

http://photo.163.com/photos/viavia1991118/14646461/

http://photo.163.com/photos/carrie_xmr/15614390/

再不滿意我也沒有辦法了啊

I. 荷塘月色作者最後描繪江南采圖有什麼特點

江南水鄉的夜景吧，就是一縷縷的月光灑下來映在荷葉上的那種恬靜安詳，給人一種彷彿置身在江南水鄉的感覺，全身的疲憊盡消，此時感受著恬靜的月光，安靜的睡去。

J. 《社戲》中作者在描寫江南水鄉的夜景時，調動了多種感覺來寫景，舉例說明

11段是景物描寫，襯托出人的心情，作者從聽覺視覺觸覺嗅覺 ，給讀者描繪了一幅《江南水鄉月色圖》，包含了它的色彩、聲響和氣味。（在11段）

嗅覺是：「兩岸的豆麥和河底的水草所發散出來的清香」。

視覺是：「月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，彷彿是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了」；「漸望見依稀的趙庄」；「還有幾點火」。

聽覺是：「而且似乎聽到歌吹了」；「那聲音大概是橫笛，宛轉，悠揚（12段）」。

觸覺是：「夾雜在水氣中撲面的吹來」。「彷彿是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了」襯托出船行之快，從「但我卻還以為船慢」襯托出我想去看社戲的急切心情。

(10)江南夜景圖擴展閱讀

魯迅的這篇《社戲》大體可以分為這么幾部分：在北京的兩次看戲的經歷；童年時在外祖母家的生活，以及對看社戲的期待；期待落空，卻又峰迴路轉；去看社戲的路上的情景；看社戲的過程；看社戲回家的路上，吃羅漢豆；尾聲。

這篇文章名為《社戲》，但卻以再北京兩次看戲的經歷開頭，這是用了個抑揚的手法。抑揚的手法在文學中經常被用到，且常常發生顯著的效果，抑揚或者對同一事物的先抑後揚，或著對兩個相似事物的一抑一揚，如果使用的好可以使相對比的兩者的性質更加顯明。

魯迅在《故鄉》這篇文章中用的也是同樣的手法，成年後閏土的一聲「老爺」，頓時將童年閏土天真、淳樸的小英雄的形象一下子消滅。

有一點值得注意，魯迅在講述北京看戲的經歷時候，把兩次看戲的經歷均詳細的描寫出來，一般而言，文章最是忌諱重復，同一篇文章中的兩件相同或者相似的事件，往往著重描寫其中一件，而把另一件輕輕帶過。

若果把兩件相似的事件以同樣筆墨細致描寫，那其中體現的情態一定是相關聯而又不同的。魯迅在北京看戲的兩次經歷，第一次是在一個不知道」什麼園「，是以」興致勃勃「的心情去的，結果被裡面的擁擠與嘈雜弄的大失所望。

而第二次則是」第一舞台「，唱戲的也都是名角，但結果是同樣的擁擠、嘈雜，周圍的人是」很看不起似的斜瞥「了我的看客，然後就是漫長的無聊的等待名角出場，更高級的舞台，更差的體驗，這其中表現的是失望情緒的加深的，到此才導致了這樣的結果。」

這一夜，就是我對於中國戲告了別的一夜「。在這樣的情況下，魯迅筆鋒一轉，寫」我確記得在野外看過很好的好戲「的時候，就使讀者產生了一種好奇與期待，也即雖然還未寫到社戲，讀者已經在呼喚著社戲，只要後面的描寫滿足了讀者的這種期待，文章必然產生很好的效果。

文章的第十一段以後寫童年在外祖母家消夏以及看社戲的經歷，文章雖名為」社戲「，但是讀後會發現真正看社戲的過程，在這部分中僅佔五分之一，更多的筆墨用在與小夥伴們平日的游戲，看社戲的路上以及回來的時候吃羅漢豆等場景上。

這就看出，這篇文章雖名為」社戲「，但關注點卻不在戲上，其抑揚手法點運用，所抑與所揚的也並不是兩種不同的戲，小時候的社戲並不必然比北京的名角們唱的戲更精彩。所對比的實際上是小時候夥伴們的天真、淳樸，以及他們之間天然親密情感與長大了的他去看戲的時候的人的情態。