風景空白舉
㈠ 70-200 F2.8 IS 鏡頭適合拍一些什麼就拍人像，偶爾拍風景，需不需要根據它的焦段空白再配一個鏡頭。
如果你是全畫幅的抄機身，這樣的鏡頭出來廣角的風景、建築、星空等部分場景拍攝不了，其他的人像、掃街、風景、夜景等等各個題材均能拍攝，很多人就用愛死小白兔作為掛機頭來用。
如果搭配一隻頭配齊超廣角和中焦，全畫幅非24-70莫屬，便宜的24-105；APS-C畫幅的可以15-85或者17-40。
等效16mm的超廣角使用幾率很低，除非是某題材的專業攝影師。
㈡ 如何撰寫景觀 故事
我有一個朋友是一個業余的畫家。有一段時間正好是他人生中的低潮，於是我便去看望他。到了家裡他正在把一副作品掛到牆壁上，是他剛剛畫的一幅梅花圖。他便問我這畫怎麼樣？說實話那個時候的我對於這些東西並不熟悉，完全不懂得欣賞，只是覺得畫面很怪，不像平時我們所看見的梅花。我便向他請教。他解釋說，這副畫畫的是逆風中的梅花——你看那梅花被風逆著生長的方向吹著，透過花瓣可以看見風很大，但是整個花枝和花朵並沒有被風所折服依然頂著風甚至一直向上生長。梅花素有傲骨，表達這個不一定必須得要是雪，這風更有氣勢，風雲過後，晴天就來了……之後他還說了很多，我大數記不得了。我知道他要表達的是梅花的傲骨，一種不屈不擾的精神，暗指的也是當時他的心境。原來繪畫是為了表達自己的想法，給自己鼓勵。
後來，喜歡上文學，發現很多文學的作品都是借物傳情，借物表達自己的想法的。比如詩歌，《尚書》中的《虞書·舜典》中說：「詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。」；《詩·大序》說：「詩者志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形於言。」大家看「情動於中而形於言」表面上看起來是詩其中要表達的是情啊！
說得再直白一點，你給女朋友送玫瑰花，難道真的只是送花而已嗎？那束玫瑰花不過是一堆花的屍體而已，真正的意思是希望借花來表達你的愛意。
說到這相信大家都明白我要說什麼了，不論是風景還是自然風光的照片我覺得不應該只是一個單純的記錄，它應該要表示一定的意思。也就是我說的意境——風景照片的內涵和靈魂。
意境是什麼？意境是「外行看熱鬧，內行看門到」中的「門到」，意境是一種想像的空間——山水繪畫中的那一片留白，意境是一種思想的表達，是「於我心有戚戚焉！」
以上都是基於「道」的感覺來說風景照片的靈魂，下面我想從「術」的角度來說一說。
一、風景攝影的取材
其實要拍好一張風景照並不容易，在為什麼你永遠是菜鳥的第一篇裡面我就說過。因為那些光線，那些布局都是你沒有辦法控制的，不像室內攝影或者是人像攝影，你可以選擇燈光、讓模特擺造型等等，你可以按照自己的想法來「設計」，但是自然界的東西你恐怕沒有辦法讓它聽你的。也正因為這種沒有雕鑿的痕跡才是真實的美。但是並不是所有真實的美都可以成為藝術品，把作者內心的想法、意圖等通過普通的真實的風景完美的表達出來這樣才可以構成藝術。藝術來自生活同時也高於生活。
轉一個故事：有一次，畫院用「竹鎖橋邊賣酒家」這句詩作為考題，讓畫家們作畫。當時許多應試者都集中心思考慮如何重點表現酒家，所以大多以小溪、木橋和竹林作陪襯，畫面上應有盡有，樣樣擺出。然而，畫家李唐則不然，他獨出機杼，在畫面上巧妙地畫出一彎清清的流水，一座小橋橫架於水上，橋畔岸邊，在一抹青翠的竹林中，斜挑出一幅酒簾，迎風招展。李唐這幅畫雖然並未畫出酒家，但他把酒家深藏在竹林之中，深得詩句中「竹鎖」的意趣。結果，李唐得了第一名。清人沈宗騫評論李唐的畫法是「露其要處而隱其全」，贊揚他是畫中的高手。
我曾看過一張照片，一張農家房子的照片，照片的背景很容易看出是秋天——豐收的季節，可是這個農家的院子里卻是一片荒蕪：豬圈裡沒有豬，院子里沒有雞，一顆老樹栓著一根繩子而另一頭什麼都沒有，房檐下掛著幾個玉米棒子幾串辣椒，院牆破了一個洞，牆頭還有一株枯草……看著這個畫面不用問就已經知道兩個字——貧窮，再加上背景的凝重顏色更突出了那種壓抑的感覺。讓人很深刻的感受到貧窮的壓抑。（不過很遺憾這張照片我沒有能夠找到，所以不能呈現給大家。）
PS:說到這我想起一張照片是當年希望工程的一張照片。這張照片可以算是一種人像攝影，攝影師抓住了那讓人永遠深刻的眼神，那種對知識的渴望讓人震撼。真正能表達主題的取材不用多，經典的一個就夠了。
PS2:我突然想到小時候讀書時的看圖說話，不知道大家的作品能不能做到看圖說話，作品的內涵、意境在哪裡？
二、風景與人物
在論壇里看了很多的風景照片，大部分的片子里都是很純的風景，一個人都沒有。是不是沒有人的風景才算是風景了？有了人的片子是不是就不是風景攝影了呢？我看不是。關鍵看你的主體是什麼，如果主體是風景，人物是點綴是陪襯一樣是風景攝影。有了人的存在說不定可以更好的突出主題，突出風景的特色。正所謂「鳥鳴山更幽」就是這個意思吧！
三、構圖與空白
我一直覺得攝影和繪畫有著不可分割的聯系，很多繪畫中的表現手法都可以運用到攝影中來，比如空白（也有稱留白的）。所謂「空白」，就是在畫中留下素白之紙，以無形當有形，給欣賞者留出想像力自由馳騁的餘地。八大山人朱耷畫魚不畫水，白石老人畫蝦不畫水，這水雖被藏了，在畫面上留下空白，但欣賞者仍然能夠通過魚蝦的活潑動態去感受那滿紙的水。有「獨步畫院」之譽的南宋著名山水畫家馬遠，人稱「馬一角」。馬遠的山水畫，布局簡妙，他善於對現實的自然景色作大膽的概括、剪裁。他畫山，常畫山之一角；畫水，常畫水之一涯，其他景物也十分簡練。他的山水畫，畫面上常常留出大片空白，空曠渺漠，意境十分深遠。他的名作《寒江獨釣圖》，只畫了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，襯託了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心於垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想像餘地。這真是「虛實相生，無畫處皆成妙境」!
在初學攝影者當中，出現很多這樣的情況，就是一見到好的被攝體，一時興奮就只能看到取景器中的一處景色。這樣拍出的照片大多畫面平淡，攝影主題不明確。要避免出現這種情況，攝影時，把取景器畫面想像為一張白圖畫紙，要在上面描繪一幅圖畫。
對於貪多，把任何景物都構入畫面的人也很多。實際上，攝影構圖是減法運算。構圖時，注意減去不必要的，僅留下可表現主題的景物。這樣，畫面效果將大大提高。
㈢ PS如何新建一空白圖層填充前景色
1、用PS打開原圖片；
2、在原圖片上，選擇圖形工具。畫圖形就會產生一個新的圖層；
3、這個圖層上選擇你想要的顏色用油漆筒工具塗色。
㈣ 公園的風景牆上設計了一種矩形窗戶（如圖1），在矩形窗框內有等寬的四邊形窗格（空白處用以通風透光）．
=3750（cm2）．
答：窗戶用以通風的面積是3750cm2．
㈤ PS怎麼在背景層上新建一層空白圖層，設置前景色為深藍色並填充選區
用photoshop在背景層上新建一層空白圖層：
1、新建一個圖層，點擊圖層面板最下面右邊內第二個容標志新建；
2、Shift+Ctrl+N (會出現圖層屬性的設置窗口，包括圖層名稱,顏色,模式和不透明度度等)；
3、Shift+Ctrl+Alt+N(直接新建一個名為圖層N的普通透明圖層，默認為透明空白，正常模式,100%不透明度)。
Photoshop給一個空白圖層填充顏色的方法如下：
步驟1：選擇空白圖層，點擊工具欄上的前景色方框。
步驟2：在前景色拾色器上設置好需要的顏色，點擊確定。
步驟3：按快捷鍵Alt+Delete將前景色填充到空白圖層內（也可選擇背景色，然後按快捷鍵Ctrl+Delete進行填充）。
㈥ ps中新建的空白文檔，前景色為什麼不能選擇為彩色，一直是黑色或白色的
有點沒明白你的意思，如果你說的是背景選擇的話，新建空白文檔時有兩種選擇第一是白色、專第二個是屬透明。
新建好了可以充填自已想要的顏色。
如果你說的是拾色器無法選擇顏色，這種情況還真沒遇到過，我想出現這種情況的原因可能是你用的不是完整版的PS，這種版本3D功能也可能沒有。還有如果用的不是正版的話，在破解的時候可能出了問題。
㈦ 用風景日戳蓋銷了郵票.還要在空白地方加蓋一個普通郵政日戳嗎
以前的郵政處理規范上的確有這么一條，是把風景日戳作為一種特殊的郵戳來使版用，用風權景戳銷票以後，還要在空白處加蓋日戳。從現在的實際使用來看，大多數郵局不再加蓋日戳。
在國際上，大多說國家的風景戳記、宣傳戳記的刻制、使用都非常規范，只有一個戳就可以了。
從這個角度分析，我們的風景日戳確實不規范，比如很多都在集郵協會、郵票公司，並不在郵政的櫃台上，所以必須加蓋日戳，也就不難理解了。
㈧ 三亞旅遊景點排名前十
三亞旅遊排名前十的景點有天涯海角、亞龍灣、蜈支洲島、三亞灣、大東海等這些，有興趣的朋友可以看看。
1、天涯海角
天涯海角是要收門票費用的，門票時候89元。交通什麼的都和你方便，旅遊巴士、公交或者是計程車都可以乘坐，景區裡面還有觀光電瓶車，也可以乘坐的。在每年的十一月的時候，這里還會舉辦國際婚慶節，非常的浪漫，大家都可以去看看。
4、三亞灣
三亞灣也是一個不收門票的景點，這個景點可以乘坐公交車，在「三亞灣路」這一站下車是可以的，也可以去乘坐一些旅遊專線，也是可以抵達三亞灣的。在冬天去三亞灣其實是最好的旅遊時間，因為在其他地方還穿著棉襖的時候，可以在三亞穿著短袖，吃著熱帶水果，享受夏天。
5、大東海
冬天大東海的水溫還有18℃，是不是非常避寒。關於交通方面，公交車都有直達的，可以在「大東海」站、「大東海廣場」站或「夏日百貨」站下車，也可以直接乘坐旅遊專線也是可以的，因為三亞的旅遊交通還是比較完善的，所以大家出行還是很方便的。景區裡面會有一些娛樂項目是收費。
㈨ 小學描寫景色的古詩
春曉
（唐）孟浩然
春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少.
靜夜思
（唐）李白
床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉.
小池
（宋）楊萬里
泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔.小荷才露尖尖角,早有草
（唐）白居易
離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風吹又生
飲湖上初晴後雨
（宋）蘇軾
水光瀲灧晴方好,山色空濛雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜.
詠柳
（唐）賀知章
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛.不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.
春日
（宋）朱熹
勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新.等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.
乞巧
（唐）林傑
七夕今宵看碧霄,牽牛織女渡河橋.家家乞巧望秋月,穿盡紅絲幾萬條.
嫦娥
（唐）李商隱
雲母屏風燭影深,長河漸落曉星沉.嫦娥應悔偷靈葯,碧海青天夜夜心.
題西林壁
（宋）蘇軾
橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同.不識廬山真面目,只緣身在此山中.
游山西村
（宋）陸游
莫笑農家臘酒渾,豐年留客足雞豚.山重水復疑無路,柳暗花明又一村.
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
（唐）李白
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流.
送元二使安西
（唐）王維
渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人.
獨坐敬亭山
（唐）李白
眾鳥高飛盡,孤雲獨雲閑.相看兩不厭,只有敬亭山.
望洞庭
（唐）劉禹錫
湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺.
憶江南
（唐）白居易
江南好,風景舊曾諳.日出江花紅勝火,春來江水綠如藍.能不憶江南?
鄉村四月
（宋）翁卷
綠遍山原白滿川,子規聲里雨如煙.鄉村四月閑人少,才了蠶桑又插田.
四時田園雜興
（宋）范成大
晝出耘田夜績麻,村莊兒女各當家.童孫未解供耕織,也傍桑陰學種瓜.
漁歌子
（唐）張志和
西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥.青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸.
泊船瓜洲
（宋）王安石
京口瓜洲一水間,鍾山只隔數重山.春風又綠江南岸,明月何時照我還.
秋思
（唐）張籍
洛陽城裡見秋風,欲作家書意萬重.復恐匆匆說不盡,行人臨發又開封.
長相思
（清）納蘭性德
山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈.
風一更,雪一更,聒碎鄉心夢不成,故園無此聲.
七律 長征
毛澤東
紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸.
金沙水拍雲崖暖,大渡橋橫鐵縈寒.更喜岷山千里雪,三軍過後盡開顏.
牧童
（唐）呂岩
草鋪橫野六七里,笛弄晚風三四聲.歸來飽飯黃昏後,不脫蓑衣卧月明.
舟過安仁
（宋）楊萬里
一葉漁船兩小童,收篙停棹坐船中.怪生無雨都張傘,不是遮頭是使風.
清平樂 村居
（宋）辛棄疾
茅檐低小,溪上青青草.醉里吳音相媚好,白發誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠.最喜小兒無賴,溪頭卧剝蓮蓬.
詩經 採薇（節選）
昔我往矣,楊柳依依.今我來思,雨雪霏霏.
春夜喜雨.
（唐）杜甫
好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.
野徑雲俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.
西江月 夜行黃沙道中
（宋）辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬.稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片.
七八個星天外,兩三點雨山前,舊時茅店社林邊,路轉溪頭忽見.
天凈沙 秋
（元）白樸
孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點飛鴻影下.青山綠水,白草紅葉黃花.
蜻蜓立上頭.
㈩ 我看見到處都是空白的世界，誰的臉都只是冷漠的風景線，是誰的歌，歌詞是什麼。
杜鵑 空白世界復
看灰色的天制 慢慢向身後在傾斜
我沒有終點 也許是愛旅途 的感覺
自由明顯 為何快樂那麼隱約
喧囂的邊緣 為何沒發現
那條孤獨的界線
打在臉上的雨點 模糊了視線
我多像 飄在風中的落葉
我看見 到處都是空白的世界
誰的臉 都只是冷漠的風景線
我不知道幸福在 哪一邊
也許我要的愛只是一瞬間
也許有一天 我會在寂寞中淪陷
也許會掛念 曾經平淡無奇 的感覺
淚有點咸 輕輕風干在我側臉
喧囂的邊緣 有一條界線
割斷不值的紀念
打在臉上的雨點 模糊了視線
我多像 飄在風中的落葉
我看見 到處都是空白的世界
誰的臉 都只是冷漠的風景線
我不知道幸福在 哪一邊
也許我要的愛只是一瞬間