景觀鏡頭

1. 攝影愛好者，人像，風光，選什麼單反相機i配鏡頭

鏡頭焦段的劃分：首先是標頭－－就是所謂的標准鏡頭。它的視角在43度左右，這時照片的透視是最接近人類眼睛。片幅不同，標頭的焦距也是不同的。135片幅的標准鏡頭在50mm左右，120的6×6標頭焦距在80mm，300d的標頭在50÷1.5＝33mm左右。紀實類的照片使用標頭可以忠實的記錄你看到的東西，所以紀實攝影大師們大多喜歡使用標頭。
當焦距小於標頭的時候，鏡頭可以記錄更大視角的影像，所以稱為廣角鏡頭。焦距越短視角越大。廣角鏡頭的透視是被誇張的，尤其在風光攝影中可以得到更具視覺沖擊力的照片。
比標頭焦距大1.5～4倍的焦距的鏡頭稱為中焦。一般中焦鏡頭的變形最小，而且設計成超大光圈也相對容易，所以人像攝影是中焦最擅長的。一般標頭的1.5～2倍的焦距運用於拍攝全身、半身的照片。大於2倍的鏡頭多用於拍攝特寫，鏡頭里被人稱為「人像王」的幾支鏡頭都出現在這個焦段。
大於標頭焦距2倍以上的鏡頭稱為望遠鏡頭。顧名思義，望遠鏡頭就是可以實現「望遠」拍攝，多用於體育、動物等拍攝，風光片中望遠鏡頭的應用可以使景觀的遠近透視被壓縮。

大多數人比較認同的說法是，尼康成像銳利，適合風景，佳能成像柔和，適合人像和後期處理。
15-70mm相機覆蓋了常用的廣角、人像焦段，但是並不是說只能用於拍廣角和人像。比如有的人就是用廣角鏡頭來拍人像，卻得到了很特殊的效果。
不過建議初學者還是先把套頭玩熟了再考慮買更多的鏡頭，到時候你會更清楚自己需要什麼。真正的大師想的是如何用手中有的鏡頭去拍，而不是該換什麼鏡頭去拍。相機後面的頭遠比鏡頭重要。

2. 最美的風景，600字以上作文，2~3個生活鏡頭，還要有自然景觀

山間溪流

看過波瀾壯闊，不如回到山間，聽水聲潺潺，享一份恬靜與清幽。
——題記
這是一條不知通向哪裡的路，開車的是媽媽的朋友。路邊的樹在陽光的照耀下向地面投下陰影，雨後的陽光總是很溫和，即使是盛夏也不例外，空氣中彌漫著泥土的芬芳。
突然聽到流水聲，像是從遠處傳來的，不大也不小，卻格外好聽。於是車停下了，家鄉也有山，卻從沒見過小河小溪，，所以我很興奮。下了車，循聲而去，一條小路蜿蜒，漸漸沒入不遠處的樹林，路不算崎嶇，也稱不上平坦，進入樹林，就會覺得世界一下子靜了。水聲越來越大，接著，眼前便出現了一條小溪，溪水歡快地流著，陽光下那水竟泛著點點光亮。
走近了，才發現小溪真小！最窄的地方一步就能跨過去，當然也不深，最深的才剛剛沒過膝蓋。就這樣一條小小的溪流，水卻非常清澈，水底有大大小小的鵝卵石，被水沖刷得非常光滑，偶爾還有幾塊凸出來，溪水沒不過它，在它的調皮的拍打著。不知為什莫，水裡沒有魚。
大人們在一旁說話，妹妹膽小，只在一旁撿著石頭，我坐在一塊凸起的石頭上，靜靜地聆聽水的聲音。水聲潺潺，恍然間感覺那水彷彿流到了心裡，頓時，心中就有了一股說不出的寧靜。
突然想起了陶淵明筆下的武陵人，不知怎的，我也想像他一樣，沿著溪水行走，去尋找那片世外桃源。於是向溪水的上游望去，不遠處，溪水突然轉了個彎隱入樹林深處。我很快放棄了，這里沒有桃林，更沒有那紛飛的桃花，我找不到溪水的源頭，那個恍若仙境的地方。
不知為何，我有些悵然若失，一個人無精打採的撥弄著水。「知足吧！」心底有個聲音響起，就像溪水那樣動聽的聲音，「這里，還不夠美嗎？」我搖頭，很美，「這里，不正是你喜歡的嗎？」是啊，是我喜歡的，可是——「仔細聽吧，你會愛上這里的！」我不知所措。
一陣風拂過，經我從剛才的幻境中拉出，樹上傳來了蟬鳴聲，和著水聲和風吹樹葉的沙沙聲，竟合成了這樣一段動聽的旋律！那些悵然消失了，我也陶醉了，我可以聽出那裡面的悠然和寧靜。
我發現，我真的愛上了這里。
許多人喜歡海我卻獨愛潺潺的溪流。海雖壯闊，卻少了那種恬靜和清幽的美。我永遠的記住了這個不知名的山間，一條小小的溪流，這里有著我所嚮往的恬靜那是我心靈的避風港，也有著那一份清幽，那是我心中最獨特的旋律。

聽雨呼吸的聲音

天空哭了，下雨了。
雨絲滴滴答答的打在了窗戶上，像預知了路線一樣，井然有序的流了下來。
雨絲在原本明凈的玻璃上繪畫出了一條條大小不一的水痕。偶爾會有幾滴頑皮的小水珠在玻璃面上繞來繞去的，彎彎曲曲的水痕看上去像是無數朵只勾勒了花瓣邊緣紋路的瓜葉菊。不一會兒，花朵綻開的越來越多，空氣也越來越清新了。
我的臉側貼在窗戶上，閉上眼睛不去想任何事情，這一刻是屬於安靜的。
心靜了下來，我彷彿看見了雨絲在湖面上旋舞，濺起的小水浪就像是它的伴奏，叮叮鈴鈴的，它們合作的天衣無縫。
聽，水面顫動的頻率減小了，我打開窗戶，仰靠在窗檯上。雨水滴落在我的臉上，感覺涼涼的。
我睜開了眼睛，雙手伸出窗外，我想要摸一摸天空朦朧的臉。石灰台上一圈圈淺淡不一的水印，如同是冰冷的雪點在此融化了。我重新閉上眼睛，雙手並在一起。我在祈禱——請讓時間記住這一刻，這美妙的一刻。因為我把每一場雨都看做是天空的洗禮。
雨小了很多。
我的心彷彿親吻到了天空的臉，聆聽到了雨呼吸的聲音。

3. 拍風景適合用光圈是多少的鏡頭70-200的鏡頭適合拍什麼

拍風景對大光圈沒太大要求，但對焦距要求大點，一般是廣角。70-200適合拍人像與特寫。

4. 攝影上所說的微縮景觀是指什麼

單反相機用移軸鏡頭就可以拍出微縮景觀，不過鏡頭很貴，一般都是1W多。技巧也不是很難，傾斜控制景深就可以了。移軸鏡頭最大的優點就是用廣角拍建築不會變形。
目前很多卡片機也有微縮景觀功能了，它是通過機身的內置軟體改變的，就像在電腦PS的微縮景觀類似。

5. 什麼焦段的鏡頭可以同時兼顧人像和風光

任何鏡頭都可以拍任何題材，只是表達方式不同。
廣角鏡頭拍風光＋帶場景帶人像，視角誇張
標准鏡頭拍視角平和的照片
長焦鏡頭利用小視角，截取景觀中最獨特的部位或直接針對遠景拍攝，人像拍背景虛化的人像和特寫。

廣角鏡頭也可以拍人像特寫，靠近拍畫面更誇張。長焦鏡頭也可以拍帶環境帶人像，畫面壓縮感強烈。

6. 移軸鏡頭是如拍攝出微縮景觀效果的

使用被稱為「反向移軸」的拍攝技巧，把風景拍出微縮模型照片的效果版。使用好「傾權角」功能是關鍵。

雖然拍攝的是遠景，但由於合焦部分只是集中在一點（一面）上，因此看起來就像拍攝的是微縮模型一樣，有一種不可思議的感覺。使用了移軸鏡頭的傾角功能，讓合焦面傾斜進行拍攝，這張照片的關鍵點是利用了人眼的錯覺。

7. 佳能四款移軸鏡頭中，哪款是拍（微縮景觀）移軸延時攝影效果最好的

你要是想買我覺得24mm的最好，它和17mm都是最新的為數碼優化過的頭，而17mm無法裝濾鏡的，你專捨得屬嗎~45和90是亟待更新的，要拍景觀45和90都是視角有些窄的，如果你用的不多的話買中幅的鏡頭轉接移軸附件也不錯，反正都是手動，還能多玩一樣，樓上那位說焦距越大光圈越大移軸出來的效果越好，我覺得不全對，移軸和光圈什麼沒太大關系的，大光圈也可以拍出遠近清晰的圖片，

8. 微景觀攝像功能 和 移軸延時攝影 的區別

有一種鏡頭叫「移軸鏡頭」，拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣。移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時所產生出的透視問題，但後來卻被廣泛利用來創作變化景深聚焦點位置的攝影作品。移軸攝影鏡頭主要有兩個作用，一是糾正被攝物的透視變形；二是實現被攝體的全區域聚焦，使畫面中近處和遠處的被攝體都能結成清晰的影像。移軸攝影鏡頭在建築攝影中的運用最多。

移軸鏡頭價格比較貴，還需要配合數碼單反相機使用，用軟體進行後期處理又太麻煩。某些相機就通過內置軟體處理來營造出類似的效果，比如我們比較熟悉的奧林巴斯EP系列單電就內置有一個立體效果濾鏡。佳能IXUS 130也擁有類似的功能，稱之為微縮景觀效果模式。通過此模式，拍攝時可以模擬出非常淺的景深，視覺感覺類似用單反微距鏡頭大光圈拍攝微距時的效果。因此，用此模式拍攝街景、風景等大場景圖片時，感覺像是在拍小模型，很有意思。

因此二者的區別是，微景觀攝像功能是用相機內置軟體模擬的移軸攝影的效果。

9. 旅遊拍人景觀用廣角鏡頭還是用變焦鏡頭哪個適合

變焦鏡頭里也有廣抄角鏡頭呀…襲…11-24、16-35、14-24都是廣角變焦鏡頭啊，而且是超廣角變焦鏡頭啊！！！
旅遊的話還是變焦鏡頭更方便。這支變焦鏡頭一定要涵蓋廣角焦段！否則拍攝非常不舒服的！
建議：半幅機就用17-55、18-140、18-135之類的鏡頭，全幅機就用24-70、24-105、24-120之類的鏡頭。
另外，還有18-200、16-300、18-300、28-300之類的大變焦鏡頭可選。雖然畫質稍差，但是因為涵蓋焦段非常寬泛，遠近皆宜，所以用著很方便……號稱「一鏡走天涯」！

10. 最近那部電影電視劇裡面用了好多微縮景觀的鏡頭

美劇：神盾局特工 (2013)

導演: 喬斯·韋登

編劇: 傑克·科比 / 喬斯·韋登 / 斯坦·李 / 毛麗內莎·譚查羅容恩

主演: 克拉克·格雷格 / 溫明娜 / 布雷特·道頓 / 汪可盈 / 伊恩·德·卡斯泰克 / 伊麗莎白·亨斯屈奇 / 羅恩·格拉斯 / 寇碧·史莫德斯

類型: 劇情 / 動作 / 科幻

製片國家/地區: 美國

語言: 英語

首播: 2013-09-24(美國)

集數: 22

單集片長: 45分鍾

又名: 神盾特工 / 神盾局 / Marvel's Agents of S.H.I.E.L.D.