山水風景素材

❶ 跪求關於風景（或山水之美）的作文素材，100—200字的。

Kaiser3344提供：
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
曲徑通幽處，驚奇的發現，有一片荷花池。滿是蓬勃著田田的荷葉，滿是盛開著朵朵的荷花。粉的，白的，粉白相間的。最喜卻見那蜂兒蝶兒翩翩於其花蕊之間。撲上去便再也不見飛走，莫非也戀那荷花的淡潔？那挨挨擠擠的荷中，或是偎依著並蒂的蓮花，執子之手與子偕老；或是挺拔著獨出一秀，亭亭玉立間眺望精神無比昂揚；或是羞澀著含苞的花骨嘟，欲語還羞儼然一副猶抱琵琶半遮面的倩容。定定的賞著，怯怯的望著，生怕有任何的不潔會侵擾了它們。微風拂來，水波不興。寧靜的湖面，竟看不到一絲的漣漪；許是那岸芷汀蘭，鬱郁青青足以掩飾那盪漾的波心。星星點點散落於碧翠之中的仙子，在綠的簇擁中並不覺得招搖，恰恰相反，二者相融，綠顯得更加蒼翠和包容；粉顯得更加嬌嫩和仰賴；白顯得更加高潔和從容。
從含鄱口到望鄱亭，要登一級又一級的台階，要走起起伏伏的山脊小路。山脊的土壤貧瘠，石頭較多，但是，松樹卻長得高大挺拔鬱郁蔥蔥的。低頭一看，那裸露在地面上的松樹的根，其堅持的情態，磁石般吸引了我的心，讓我感動不已：有的樹根千方百計扎進石縫中去，尋找生存的空間；有的樹根艱難翻過堅硬的岩石，向遠處的泥土中伸展；有的樹根伸出一條又一條，向四面八方探索生命的樂土；有的樹根開始了氣壯山河的長征，把鍥而不舍的生命軌跡栩栩如生地展示在人類的面前……裸露的樹根要飽受風霜雨雪的鞭打，其處境遠遠艱難於在地下伸展的樹根，然而，裸露的樹根堅持在自己的崗位上，不後退半步。地面上的樹根與地下的樹根，結構起自強不息的生命網路，真讓天地為之動容！
在如琴湖邊，有兩株紫藤樹。斑駁的藤條粗的如茶碗口般，細的如拇指般。雖然經風刀歷雨劍，藤條節節疤疤傷痕累累，但還是義無反顧地向四周、向上艱難地攀援著，它們纏纏繞繞，裊裊娜娜，演繹著追求與奮斗。這股動力是從哪兒來的？看看紫藤樹根的堅持，就一目瞭然。紫藤樹根在左彎右轉地爬行著，在百折不撓地尋找養分，在竭忠盡智地讓枝條更粗壯，讓樹葉更翠綠。

❷ 美術的分類有幾種

1、水墨畫

水墨畫（Chinese Brush Painting）是由水和墨經過調配水和墨的濃度所畫出的畫，是繪畫的一種形式，更多時候，水墨畫被視為中國傳統繪畫，也就是國畫的代表。也稱國畫，中國畫。基本的水墨畫，僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛。後者有時也稱為彩墨畫。

(2)山水風景素材擴展閱讀：

中國的繪畫工藝十分古老，可以上溯到原始社會的新石器時代，距今至少有七千餘年的。最初的中國繪畫，是畫在陶器、地面、和岩壁上的，漸而發展到畫在牆壁、絹、和紙上。使用的基本工具是毛筆和墨，以及天然礦物質顏料。

在無數畫家不斷探索、創新的努力之下，逐漸形成了鮮明的民族風格和民族氣派，並有著自己獨立的繪畫美學體系。照這么說中國工藝也十分古老，也可稱之史前繪畫。

中國繪畫的歷史最早可追溯到原始社會新石器時代的彩陶紋飾和岩畫，原始繪畫技巧雖幼稚，但已掌握了初步的造型能力，對動物、植物等動靜形態亦能抓住主要特徵，用以表達先民的信仰、願望以及對於生活的美化裝飾。

❸ 中國古典元素景觀設計

中國古典園林是指以江南私家園林和北方皇家園林為代表的中國山水園林形式，在世界園林發展史上獨樹一幟，是全人類寶貴的歷史文化遺產。然而，目前風景園林界對待中國古典園林有兩種截然不同的態度：其一是古典園林休矣論；其二是古典園林復興論。前者將古典園林看作是無法融入現實社會的死物，否認發揚傳統的積極意義；後者從弘揚民族文化的高度出發，強調繼承古典園林，卻往往追隨其表現形式。筆者認為，無論東方或西方的、傳統或現代的園林形式，採取全盤否定或照搬形式的態度都是不可取的，無助於中國現代風景園林的健康發展。
盡管經濟迅速發展的中國日益成為風景園林師一展身手的國際舞台，然而中國現代風景園林的國際地位還十分低下，缺少具有國際影響力的設計師和作品。一個多世紀以來，中國近現代風景園林始終在追隨西方近現代的形式與風格，既缺乏理解西方現代風景園林內涵的社會文化背景，又未能將西方的理論和實踐與本土的實際情況相結合，但亦步亦趨。究其原因，一方面中國現代風景園林缺乏可以直接繼承的傳統，另一方面對國際風景園林設計理念與發展趨勢缺乏深刻認識。
事實證明，中國現代風景園林的健康發展，既不能完全依賴境外風景園林師的作用，更不能照搬西方現代風景園林模式，只能依靠大量真正具有良知和職業道德的設計師的崛起，營造既符合國際發展趨勢、又具有本民族特色的風景園林作品。而深刻認識古典園林的現代意義，對現代風景園林的發展無疑具有巨大的啟示作用。
1.中國古典園林的歷史地位

1.1 發展歷程
世界園林史表明，各種園林形式不可避免地遵循著發展—成熟—衰落的軌跡，園林風格與樣式的形成是經過長期的發展演變並成熟於特定的歷史時期。中國古典園林從苑囿發展成人工山水園林類型，歷經3 000餘年的歷史演進才日臻完善，其中凝聚了中華民族政治思想、社會經濟、文化藝術、科學技術和自然觀念發展的全部精華。盡管古典園林有著種種局限性，如果因此而將它簡單的全盤否定顯然是不可取的。

1.2 歷史功績
中國古典園林在世界園林藝術史上有著重要地位。如果說17世紀在歐洲掀起的中國熱不過是受喜愛異國情調的洛可可風格影響的話，那麼中國園林對18世紀英國自然風景式園林的出現所產生的影響，卻是十分廣泛而深刻的。中國人崇尚的「師法自然」的園林理念和「詩情畫意」的園林理法，在英國自然風景式園林中得到完整的體現，而英國風景園作為西方近代園林的開端，對西方現代風景園林設計產生了巨大的影響。此後，中國園林一些慣用的設計手法和設計語言，如散點布局、環形游線、動態景觀、巧於因借等，均已完全融入西方現代園林設計手法之中。巴黎拉維萊特公園中的影片式散步道處理手法就是典型的案例。
1.3 衰落的根源
中國古典園林藝術的衰落，有著錯綜復雜的歷史原因。重要原因是中國在鴉片戰爭中的失敗導致國家淪為西方列強的殖民地。國力的日益衰敗，使西方人對中國古典園林的評論從褒揚轉為批評。可見綜合國力的強弱是衡量一個國家、一個民族文化藝術國際地位的重要准則之一。此後的100多年來，中國古典園林始終未有適宜的發展環境。而改革開放後的中國人片面追求全盤西化，使中國本土園林生長的土壤日漸貧瘠。國人既對外來文化缺少深刻的理解，又對本土文化和景觀資源缺乏認識，造成目前中國一方面園林建設欣欣向榮，另一方面園林理論與實踐水平均十分低下的尷尬局面。

1.4 中國園林發展的必由之路
舊的園林形式終將隨著新時代的出現而逐漸走向衰落，新型園林也必定是在舊形式的廢墟里成長起來的。因循守舊、固步自封是園林形式衰落、乃至消亡的根本原因，而急功近利、盲目抄襲只能導致各種園林思潮的加速消亡。因此，繼承與創新是園林藝術生命賴以生存和發展的保證，而它又建立在對古今中外園林藝術的全面了解，尤其是對本土文化和景觀資源的深刻理解之上的。惟有繼承傳統中優秀的部分、勇於創新、融貫中西、博採眾長，才能使中國現代園林真正走向健康發展之路。

2.中國古典園林的現代意義

關於古典園林的研究對現代人而言具有兩方面的作用：一是古典園林的理念與理法對現代人的啟示；二是古典園林中的不足與糟粕給現代人以警示。

就中國古典園林的警示作用而言，有以下幾個方面值得注意：
（1）中國古典園林是在長期封閉的社會狀況下，主要在私家領域里沿著山水格局一脈相承、逐漸走向成熟和完善的，而這與現代人的生活方式相距甚遠。這是中國古典園林使人們敬而遠之的主要原因之一；

（2）近一個世紀以來，由於人類活動的影響，中國的自然環境與景觀資源發生了巨大變化，北方城市水資源十分貧乏。因此，山水式園林更適合江南的自然環境和資源條件，而北方大部分地區並不適宜建造大規模的山水園林。像頤和園、圓明園這些大型山水園林都是在原有水面或沼澤地的基礎上加以疏浚而成的。然而現在對一些新建水面的維持消耗了大量珍貴的水資源，正在建造中的奧林匹克森林公園不惜在平地上挖湖堆山，其實是勞民傷財的反生態設計理念；
（3）由於交通條件的改善，現代人融入真山真水之中已十分便利，無須再在城市之中盡享山林之樂。而真山真水的氣勢及其豐富的景觀環境卻是假山假水難以比擬的，導致以人工山水為主的古典園林失去了存在的必要性，緊緊抱著古典園林形式不放不利於中國園林的發展。
（4）中國古典園林表現自然的寫意手法與傳統建築的體量與形式十分融洽，但在高樓林立的現代城市中則顯得格格不入。隨著城市與建築設計的全盤西化，現代人也趨向於西方園林形式；
（5）中國古典園林中慣用的山石、小品和木結構建築等造園元素，或因材料難覓，或因功能喪失，或因維護成本較高而更換材料；且精湛的技藝大多失傳，導致現代仿古園林作品設計製作水平低下，精工細作盪然無存；
（6）中國古典園林大多營造在一個相對封閉的小環境中，對周圍大環境的影響甚少，未能突破私家園林的局限性。在追求急功近利、希望全盤照搬的現代社會中，也難免遭到擯棄；
雖然古典園林在現代社會的生存面臨上述種種不利條件，但它所蘊含的思想文化內涵，以及對地域性景觀的認識，有助於現代人對本土景觀資源和歷史傳統的深刻認識。惟有營造出既符合本土地域景觀特徵，又滿足本地居民生活習慣和審美趣味的園林作品，才能使中國現代園林真正走向發展與成熟。
筆者試圖運用抽象概括的分析方法，從空間和元素的特點出發，運用現代園林的設計語匯，對中國古典園林加以剖析，力求揭示其本質特徵並彰顯其現代意義。雖然這種研究方法難免管中窺豹、有失偏頗，但較於常見的文學化描述方法，無疑更有助於深入認識中國古典園林的典型特徵，並對現代園林設計更有借鑒意義。
概括起來，一方面中國古典園林對東西方園林的一些共有的設計理念有著自己的處理手段；另一方面，中國古典園林融合了自己的歷史、人文、地理特點後，也表現了自己的一些獨到之處：

2.1 天人合一的自然崇拜：
自然始終是園林創作的素材，西方傳統的規則式園林認為自然是不完美的，必須經過加工才能達到完美的高度，因而強調在園林中人工痕跡的表現。而中國古典園林所追求的天人合一思想，在於尋求人與自然的和諧。所謂 「雖由人作、宛自天開」，源於自然而高於自然。西方規則式園林和中國古典園林在本質上都是以自然作為園林創作的對象和素材，前者力求對自然不完美的地方進行修飾加工，後者則強調人與自然共生共融。英國自然風景園和法國英中式園林在借鑒中國造園理念時過分凸顯了一方面的特徵，因此有些變味。英國自然風景式園林因過份雷同於鄉野景觀，而法國的英中式園林又過於人工做作，反而適得其反。如今，人們逐漸意識到自然的高度是難以逾越的，應師法自然、順應自然。
2.2 范山模水的景觀類型
東西方園林共有的典型特徵之一，就是要充分利用本土的自然資源條件，再現本土的自然景觀類型。因此，自然氣候條件、地形地貌特徵、水文地質狀況、農業生產模式和鄉土植被類型等等構成的自然資源狀況和區域景觀類型，既是園林設計的首要條件，也是園林空間布局和構成要素的主體。
中國古典園林也是再現本土自然景觀典型特徵的範例。中國的山地和丘陵約占國土面積的2/3。在傳統文化和道教思想的影響之下，國人始終認為無山無水則不成園。而西方人更為關注的是慣常的景觀類型，著重表現的是田園風光。這是造成中西方園林形式差異的主要原因之一。可以說，對國土景觀類型以及景觀元素敏感性的差異，加上生活情趣上的不同，導致了中西方園林在形式上的巨大反差。因此，對地域性景觀的深入研究，因地制宜地營造適宜的景觀類型，是現代園林設計的前提條件，也是體現園林特色的主要方面。
2.3 詩情畫意的表現手法
受中國山水詩畫的影響，古典園林著重表現的是自然中的山水格局。在狹小的空間中表現恢宏的自然山水之勢。山石、林泉等成為中國古典園林的基本素材，入畫是園林設計的基本要求。相反，西方的規則式園林最初都是由建築師設計的，習慣於用建築的眼光來觀察自然，用建築設計的手法營造均衡穩定的空間格局，台地、植壇成為園林中的基本元素。受中國園林的影響，18世紀的英國人開始用詩人的心理、畫家的眼光來觀察自然，導致了風景式園林的出現。
2.4 舒適宜人的人居環境
園林是人類追求最理想的人居環境的產物，創造更加舒適宜人的小氣候環境，是享受園林生活樂趣的前提。因此，東西方古典園林都十分注重如何利用自然氣候條件，在庭園中營造出舒適宜人的小氣候環境。就江南而言，悶熱的夏季和陰冷的冬季都令人感到不適。因此，眾多的私家園林首先通過空間布局來引導氣流穿堂入室，形成過堂風；園內挖湖堆山，既有利於排水，便於植物生長，又可在山丘之巔享受微風拂面帶來的清爽；而西北疊山、東南理水的風水原則，目的是阻擋冬季寒冷的西北風，同時使夏季的東南風從水面上吹過，更加涼爽宜人。 在現代園林設計中，光影、氣流、溫度、濕度等影響人體舒適度的氣候因子，成為十分重要的設計依據，影響到園林空間、地形、水系、色彩等設計元素的處理手法。為人或動物，以及植物群落提供更加適宜的小氣候環境，已成為眾多現代園林作品的出發點。例如巴黎拉維萊特公園中的竹園設計，採用下沉式空間處理，結合混凝土擋牆和拋物面光源的反射，有效地改善了局部小氣候條件。在本不太適宜竹子生長的巴黎地區，成功地營造了30多個品種竹子專類園。
2.5 巧於因借的視域擴展
中國古典園林大多建造在相對封閉的空間環境中，與外界的自然或城市環境相對隔絕。為了使園林景觀不至於孤單突兀，需要將其與周邊的自然、城市、村莊等景觀相聯系，形成整體性園林景觀特色，也起到擴大園林空間效果的作用。中國古典園林盡管建造在封閉的空間中，但並不局限於園址邊界的限定，而是以場地的視覺邊界為設計范圍，通過巧妙的借景手法來形成完整統一的園林景觀。正可謂巧於因借、精在體宜。
借景不僅起到擴大空間效果的作用，而且加強了空間之間的聯系，使各個空間之間相互滲透，形成整體；同時使園林景觀與城市與自然景觀相聯系、相呼應。此外，巧於因借還起到空間的引導和指示作用，使得園林中的景緻令人目不暇接。許多現代園林設計師都把場地的視域空間作為設計范圍，把山脊線、天際線或地平線等作為空間的參照，通過借景形成園林與周圍環境的融合，或把周圍的地域性景觀類型引入園林，這與中國古典園林追求的無限外延的空間視覺效果有異曲同工之妙。
2.6 循序漸進的空間序列
在人工環境和自然環境之間營造過渡空間，是中西方園林的通用手法。西方傳統園林觀念認為，園林其實就是人工與自然之間的過渡性空間。義大利別墅庄園和法國府邸花園都建造在自然或鄉村環境中，需要在外圍的自然與人工的建築之間，營造從自然到人工的過渡空間。而中國古典園林多建造在城市環境之中，在園外的人工環境與園內的「自然」山水之間，也需要營造出一系列從人工到自然的過渡性空間。

2.7 小中見大的視覺效果
人體接受外界信息的80%都是通過視覺獲得的。因此，中西方園林都十分注重視覺效果的表現。而中國園林強調「小中見大」的設計手法，所謂「以有限面積，營無限空間」，「一拳代山、一勺代水」是中國園林典型的象徵手法。
在現代園林設計手法中，如何以自然為師，在有限的空間中表現出廣袤的地域景觀特徵，也是設計手法高超與否的衡量尺度。正如中國古典造園家所言，關鍵是「假自然之景，創山水真趣，得園林意境」，營造出空靈的空間效果。

2.8 委婉含蓄的情感表達
受中國古典文化的影響，中國古典園林善於以委婉含蓄的方式表達豐富細膩的情感，給人以回味無窮的想像空間。這與西方古典園林直截了當的表達方式形成強烈對比。
當代許多中國園林作品因注重形式表現，或以繁瑣張揚的外表，或簡單直白地模仿自然鄉村景觀，都必然遭到人們的拋棄。法國園林史學家格羅·莫爾（Georges Gromort）評價義大利園林時說過：「文藝復興中期的義大利園林像高貴的婦人那樣，給人以端莊典雅的感覺；而後期的園林則像是職業妓女一般濃妝艷抹，迷惑人心」。這對中國現代園林設計所追求的方向亦不無警示意義。

3.中國現代園林的發展方向

中國現代園林的健康發展，既要認真汲取西方現代風景園林發展的成功經驗，又要深入研究中國古典園林文化和本土資源環境特徵。拋棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟示意義，融入現代生活的環境需求，才是中國現代風景園林真正的發展方向。

3.1 與時俱進，拓展園林設計領域
中國古典園林的歷史局限性之一，在於習慣閉門造車，與外界的聯系相對較弱。隨著時代的發展，中國園林如何自我更新，拓展設計思路和領域，將中國園林理念與內涵帶入人居環境、城市景觀、風景名勝、自然保護、郊野公園、鄉村景觀、工業園區，以及道路、河流等景觀規劃設計之中，產生新的思想與活力，是中國園林能否持續發展的關鍵。

3.2 開闊眼界，研究園林發展趨勢
中國園林要走向世界，前提是開闊眼界，對各國園林發展史和現代園林發展趨勢有清醒的認識。在西方現代風景園林普遍尊重自然與可持續發展，注重場地特徵、空間塑造、時空效果、地域文化特色，強調簡約和個性化設計風格的潮流下，中國現代園林如果還停留在抄襲模仿中西方園林，大搞形式主義，注重實體景觀而忽視空間塑造，強調張揚和人工堆砌的設計手法上，就不可能真正走向世界。

3.3 立足本土，再現地域文化景觀
中國現代園林的發展，必須依賴於本土風景園林師長期的艱苦努力和整體水平的不斷提高，不斷關注現代園林的本土化研究，積極探索富有地域景觀文化特徵的園林作品。好的園林作品是從「鄉土」環境中「生長」出來的。園林設計應針對大到一個區域、小到場地周圍的自然資源類型和人文歷史類型出發，充分利用當地獨特的造景元素，營造適合當地自然和人文景觀特徵的景觀類型。

3.4 博採眾長，關注園林文化內涵
雖然中西方園林在表現形式上差異較大，但在本質上存在諸多相通之處。中國現代園林的發展，也應研究借鑒西方園林的成功經驗。取西方園林之長，補中國現代園林之短，融西方園林現代理念與設計方法於中國本土景觀資源與文化內涵之中，是加速中國現代園林發展的捷徑。

3.5 重科學，加強行業交流合作
當今，園林設計已成為一門十分綜合的學科。這就要求園林設計師不僅要用感性的眼光，更要用科學和理性的方法去觀察、研究自然與環境，要用科學的手段指導園林建設。園林設計師還必須密切與資源、生態、生物、水保、哲學、社會學等自然學科和社會學科的學者們交流與合作，這樣不僅能避免在園林建設時浪費甚至破壞自然資源，也能使園林設計師產生新觀點與新思路。

3.6 朴實無華，融設計於自然
現代園林設計最忌諱人工堆砌、矯揉造作，這些恰恰是當代園林設計中最常見的弊病。在中西方園林發展史上，真正具有極高藝術價值的，都是那些朴實無華、簡潔肯定與地域景觀和歷史文脈緊密聯系的作品。
隨著自然環境的惡化和生態學的出現，改變了西方傳統的人與自然的關系。人類從自然界的主宰轉變為一員。過去將自然看作是原材料，現在將自然作為景觀設計主體。傳統園林被看作是人類對征服自然的炫耀，而荒地則是人類征服自然能力的衰退。實際上，人類在發展過程中不斷遷徙，而植物也是如此。在一片荒地上，自然將運用它的所有能力，使之成為各種遷徙植物的競爭之地。在傳統景觀設計中，自然與人類作用在相互競爭。而好的園林設計應該是減少、甚至沒有人類參與而形成的真正的自然場所。

❹ 上聯觀音山上觀山水求下聯

下聯對：「攬秀台前攬秀色」。

這副對聯，難度在於開頭，觀音山上觀山水，觀音山是地專名屬，而三字地名的前兩個字又是名詞觀音，這兩個字的名詞的第一個字又可以做動詞使用，就是後面觀山水的動作，更難的是觀山水中的山又與觀音山的山是同一字；

而觀音山對上攬秀台，山上對台前， 觀山水再對攬秀色，對於秀色也切合了聯中有詩意的要求。古語有秀色可餐之比喻。

(4)山水風景素材擴展閱讀：

中國對聯的絕妙之處為大眾所喜愛的最大特徵是「機巧」，諧音、拆字，疊字，雙關，迴文，雙關，隱字，用方位，用天乾地支，用葯名，用人名，用地名等奇妙機巧在對聯文化中無所不用。如：

上聯：童子打桐子，桐子落，童子樂；

下聯：丫頭啃鴨頭，鴨頭咸，丫頭嫌。

上聯中的童子與桐子諧音，而落與樂（方音中也有「樂」讀作「luo」）也諧音，從語義上又非常通順，小童子打桐子，桐子落了下來，童子非常歡樂，由此湊成極有畫面感；

又極富情趣的情境。下聯也極巧合，丫頭與鴨頭諧音，而咸與嫌也諧音，，從語義上也非常通順，丫頭啃吃鴨頭，鴨頭太咸，因此丫頭非常嫌棄。