城市風景畫

⑴ 城市風景畫、城市山水畫、都市水墨畫的區別

你可以參考一本書《水墨都市繪畫》，城市山水畫2007年提出為水墨都市繪畫，以城市建築，風景面貌為主，是都市水墨的一個分支，不等同都市水墨。

⑵ 城市風景的繪畫作品

作品簡介
材 料: 板來 油彩
存藏自處:聖彼得堡艾爾米塔什博物館藏
作品賞析
畫家運用近景、中景、遠景的透視關系，光部及暗部的對比效果，路上的三、五行人，表現一種古老的城市風景，雖然高大卻有些空曠，古老而又缺乏朝氣。

⑶ 擅長畫城市&鄉村風景的畫家都有誰

西方：郁特里羅、莫奈、梵高等等

⑷ 馬克筆手繪風景畫圖，不要城市之類的，10張以上，幫我在正真的百度找找，那裡有很多。（我保存不了圖片

⑸ 黃金滿地風景畫是哪個城市的風景

指的是濟南
濟南的秋天被譽為「金色的童話」。。。

⑹ 為什麼能農村裡學美術的孩子喜歡畫風景，而城市的孩子喜歡畫游戲人物

這些都是跟他們自己的經歷有關的，平時接觸那些東西多，自然而然腦海里就留下很深刻的印象，就想用畫表達出來。

⑺ 很老的情景喜劇，過場畫面都是是城市風景的電視劇

老友記。。

⑻ 描寫金中都或元大都 城市景色的繪畫作品有哪些

《雙檜平遠圖》在巨大的畫幅上畫兩株老檜並立於平坡上，頂天立地，占據整個畫幅。造型盤曲遒勁，氣勢雄秀挺拔，使遠處山巒、林木、村居蹊徑，盡在其俯視之下。畫中描繪秀麗的低巒平岡，豐茂的雜木叢林，滿布湖泊溪澗略起丘陵的平原，一派旖旎的江南風光。圖中檜樹用勾勒染墨法，描繪精工，表現出檜樹枝乾的挺秀剛硬。樹冠高高聳立，姿態虯曲若蒼龍在天。遠樹簡略雙鉤樹干，枝葉用淡墨草草點成，曠遠幽深。遠山用淡墨輕染，若隱若現。下坡上多礬石，水墨密點小石的陰凹處，再用淡墨暈染，使山坡濕潤融合。其帶濕點苔，五墨齊備，天機一片。統觀全圖，筆墨圓潤，多渲染，少皴擦，凹凸分明，層次細膩，可見吳鎮濕筆重墨，大氣磅礴的畫風。

花鳥畫編輯
題材
元代枯木、竹石、梅蘭等題材的繪畫，隨著文人畫的興盛，也得到了進一步的發展，並發生顯著變化。其題材往往寓意高潔、孤傲，寄託畫家的思想情操。藝術上講求自然天趣，不尚雕飾和工麗，提倡以素凈為貴。主要用水墨技法表現。其畫風開啟了後來的水墨寫意花鳥畫的先聲。著名花鳥畫家有錢選、陳琳、王淵、張中等人。他們在繼承宋代院體花鳥畫的基礎上各變其法。錢選變工麗細密為清潤淡雅，晚年更創不假雕飾的水墨寫意和彩色沒骨的畫法。王淵師法黃筌，作品多用水墨法，變工整富麗為簡逸秀淡，是元代成就最突出的花鳥畫大家。陳琳、張中筆法粗簡，突破了宋代院體繪畫一絲不苟的規格。竹石畫家最著名的有李□、高克恭、趙孟頫、柯九思、吳鎮、顧安、倪瓚等人，大都繼承文同、蘇軾或王庭筠的傳統而有自己特色，以水墨法見長。張遜善畫雙鉤竹，在元代幾成絕響。其他竹石名家尚有李倜、謝庭芝等人。以畫梅著稱者有鄒復雷、王冕等人，他們多學自仲仁和尚和楊無咎。鄒復雷筆法雄秀灑脫、墨氣清潤。王冕墨梅枝幹挺秀，筆法簡潔，深得梅花清幽之致。
著名畫家
王蒙 《葛稚川移居圖》 葛稚川，名洪，自號抱朴子，東晉時人，著有《抱朴子》、《神仙傳》等書傳世。此圖畫葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫卷取全景式構圖，但又不像宋畫那樣突出一主峰，而是強調眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景緻顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。然而此圖又與他大部分作品風貌相異，如樹葉全用雙鉤填色，樹干精勾細描，樹形復雜多變，設色五彩斑斕，不同於他慣用的寫意或兼工帶寫。山石用小筆細寫，並用墨、青、赭等色反復渲染，墨彩相彰，畫斷崖用斧劈、刮鐵、折帶諸皴法，與他常用的披麻皴與解索皴迥異。畫中人物的描法簡潔中見精工，造型頭大身小，古拙可愛。全畫中左下方溪水最亮，烘託了葛稚川的形象。畫面山岩重重，樹木茂密，加上回環的流泉，曲折的山徑，造成一個幽深寧靜、遠離塵世的境地，反映了當時士人對於隱居的希求。

http://ke..com/view/175712.htm?fr=aladdin

望採納，謝謝！

⑼ 尋 國外當代有個畫現代繁華城市風景的畫家（有夜景）

會不會是世倉鐵平？看描述有點像

⑽ 為什麼農村出來的美術生喜歡畫風景呢 而城市有的就喜歡畫游戲人物呢

生活環境也會影響人的性格喜好等，平時接觸的多的事物尤其是童年時的經歷往往會給我們帶來很多影響，這些影響會反映在人的很多方面。例如在鄉間長大的人往往對自然農家風光有很深的感情，而經常接觸網路的人有些則會在游戲動漫中找到滿足感。