景觀最佳視角

㈠ 人眼最佳視距、視角是多少

建築物中間偏右一點 建築物的頂端和你的視線成45度角最好了

㈡ 不同的旅遊景觀如何選擇觀賞角度

那要看個人的審美觀和審美側重點啦，總之是仁者見仁智者見智

㈢ 有關LED顯示屏最佳視角的問題

不是，140度是復左右，70度是上下制。

這個數據都不是很准。不過目前最好的是178度，差不多就是哪都能看見了。一般的一線產品，比喻說目前三星的主流顯示器都是160或170度。140度的話可能是小了點，如果你一個人看沒問題，要是想躺在附近的沙發上呀，或是和朋友一起看電影、有人坐歪了點就有點不爽了。

所以個人推薦，最好還是買170度以上的比較好。

㈣ 人觀察遠處景物的最舒適視角是多少呢

在一般情來況下，人們在觀賞源景物時，對景物高度的完整性大於寬度的完整性，對於景物的高度，垂直視角如果分別用18° 27 °45°安排，，27°為景物高度的2倍，45 °為景物高度的1倍。如能分別留出空間，當18°的仰角觀賞時，則18°視距為景物高度的3倍，則可同時觀察景物的整體和周圍的環境。景物有逐漸疏遠、淡化的感覺。當視角為27°時，可觀察到景物的全部，可獲得比較緊湊的景觀效果。當視角為45°時，則只能觀察景物的局部或者細部，有脅迫感。園林中的主景，如建築、雕塑等。可考慮分別在景物高度的1、2、3、4倍距離處，安排廣場或休息設施使遊人在不同的視距內對同一景物收到步移景異的效果。

㈤ 做3D效果圖時,如何打出最佳視角都有些什麼技巧

一般來講打攝相機第一步要認識一下效果，選擇一個比較獨特的地方，
比如專你覺得電視背景牆屬做得很漂亮，那麼你就在頂視圖把攝相機照向電視背景牆那邊，
然後在前視圖或左視圖把攝相機向上移1100左右，這是一個人體的眼睛的大概高度，
按照房子3米高的話也是一個黃金分割的位置，所以在這地方的視圖效果會好些，
然後攝相機的視點（可以向上移動一些，但是不能過多，變形會比較大）
左右的視圖按照感覺走，重點在電視背景牆上面就行了。

㈥ 園林景觀設計知識：高視點景觀有哪些設計要點

1、高視點景觀平面設計強調悅目和形式美，大致可分為兩種布局。
（1）圖案布局。具有明顯的軸線、對稱關系和幾何形狀，通過基地上的道路、花卉、綠化種植物及硬鋪裝等組合而成，突出韻律及節奏感。
（2）自由布局。無明顯的軸線和幾何圖案，通過基地上的園路、綠化種植、水面等組成（如高爾夫球練習場），突出場地的自然化。
2、在點線面的布置上，高視點設計盡少地採用點和線，更多地強調面，即色塊和色調的對比。色塊，由草坪色、水面色、鋪地色、植物覆蓋色等組成，相互之間需搭配合理，並以大色塊為主，色塊輪廓盡可能清晰。
3、植物搭配要突出疏密之間的對比。種植物應形成簇團狀，不宜散點布置。草坪和輔地作為樹木的背景要求顯露出一定比例的面積，不宜採用灌木和喬木進行大面積覆蓋。樹木在光照下形成的蔭影輪廓應能較完整地投在草坪上。
4、水面在高視點設計中占重要地位，只有在高點上才能看到水體的全貌或水池的優美造型。因而要對水池和泳池的底部色彩和圖案進行精心地藝術處理（如貼反光片或勾畫出海洋動物形象），充分發揮水的光感和動感，給人以意境之美。
5、視線之內的屋頂、平台（如亭、廊等）必須進行色彩處理遮蓋（如蓋有色瓦或綠化），改善其視覺效果。基地內的活動場所（如兒童游樂場、運動場等）的地面鋪裝要求做色彩處理。

㈦ 攝影那種角度最佳

同是一個人，從不同的角度去觀察，得到的視覺印象並不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時候也是這樣，我們要力求找准被攝者最美、最動人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現產生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側面人像這幾種拍攝。正面人像，適合於那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。
七分面人像
七分面人像，指被攝者面部略微向一側轉動，但從照相機的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側面所佔的比例劃分，七分面人像應是臉部的正面佔大部分，而側面只佔小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活並富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個特點：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那麼突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部兩側的輪廓線條不十分對稱，我們便可以讓其面部轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位，盡量表現好被攝者的外貌。不過，對於顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因為它會使過高的顴骨更加顯露。
三分面人像
三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側轉一點。從照相機的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所佔的比例不如側面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻樑的高低更加明顯，面部較寬的側面的輪廓線條在視覺上就顯得不那麼突出了。所以，如果有的被攝者臉部兩側的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位。對於顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因為它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側面人像了。
側面人像
側面人像，是指被攝者面向照相機測方，與照相機鏡頭光軸構成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點在於著重表現被攝者側面的形象，尤其是從側面觀看時被攝者面部的輪廓特徵，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側面輪廓。當然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側面輪廓。不過，從側面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機鏡頭光軸構成90度的角度，而是臉部朝向側面，身體卻可以朝向斜側面或正面。這樣仍屬於側面人像。 由於被攝者的面部側面輪廓在側面人像中表現得十分鮮明，因此，只有面部側面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻樑太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適於從側面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點。
人像攝影 - 選擇拍攝高度
照相機如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機從高於被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮小；若俯拍頭部肖像，會使額頭被誇張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時候，照相機的位置不可過高或過低，因為當照相機鏡頭從較高或較低的角度拍攝時，光學鏡頭所產生的透視變形現象比我們人服從低處仰望或從高處俯視所產生的效果要強烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時候，高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機最好同於被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機最好同於被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現得比較正常。特別要注意的是，當拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機一般適宜於被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現象。當然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達到不同的造型效果，不過要掌握適當的分寸，免得歪曲人物形象。
在個別情況下，也可以利用拍攝高度的取捨稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點；腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點。不過，這種修正是有限的。

㈧ 園林靜態空間中景物觀賞的最佳視點有哪三個，分別有什麼觀賞效果

園林造景：通過人工手段,利用環境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀.概述「景」即境域的風光,也稱風景.是由物質的形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成的.景是園林的主體,欣賞的對象.自然造化的天然景（野景）是沒有經過人力加工的.大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等,都是天然景,園林造景時要充分加以利用.造景方法中國自南北朝以來,發展了自然山水園.園林造景,常以模山范水為基礎,「得景隨形」,「借景有因」,「有自然之理,得自然之趣」,「雖由人作,宛自天開」.造景方法主要有：1,挖湖堆山,塑造地形,布置江河湖沼,辟徑築路,造山水景；2,構築樓、台、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、牆垣、梯級、磴道、景門等建築設施,造建築景；3,用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖,造假山景；4,布置山谷、溪澗、亂石、湍流,造溪澗景；5,堆砌巨石斷崖,引水傾瀉而下,造瀑布景；6,按地形設淺水小池,築石山噴泉,放養觀賞魚類,栽植荷蓮、蘆荻、花草,造水石景；7,用不同的組合方式,布置群落以體現林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態,或者修剪樹木,使之具有各種形態,造花木景.7,在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合,或單獨豎立,成為構圖中心,以雕塑為主體,造塑景.借景有意識地把園外的景物「借」到園內視景范圍中來.借景是中國園林藝術的傳統手法.一座園林的面積和空間是有限的,為了擴大景物的深度和廣度,豐富游賞的內容,除了運用多樣統一、迂迴曲折等造園手法外,造園者還常常運用借景的手法,收無限於有限之中.古代的實踐和理論中國古代早就運用借景的手法.唐代所建的滕王閣,借贛江之景：「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」.岳陽樓近借洞庭湖水,遠借君山,構成氣象萬千的山水畫面.杭州西湖,在「明湖一碧,青山四圍,六橋鎖煙水」的較大境域中,「西湖十景」互借,各個「景」又自成一體,形成一幅幅生動的畫面.「借景」作為一種理論概念提出來,則始見於明末著名造園家計成所著《園冶》一書.計成在「興造論」里提出了「園林巧於因借,精在體宜」；「泉流石注,互相借資」；「俗則屏之,嘉則收之」；「借者園雖別內外,得景則無拘遠近」等基本原則.借景種類借景可分為：1,近借.在園中欣賞園外近處的景物.2,遠借.在不封閉的園林中看遠處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼.3,鄰借.在園中欣賞相鄰園林的景物.4,互借.兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物.5,仰借.在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔.6,俯借.在園中的高視點,俯瞰園外的景物.7,應時借.借一年中的某一季節或一天中某一時刻的景物,主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態景觀.借景方法大體有三種：1,開辟賞景透視線,對於賞景的障礙物進行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等.在園中建軒、榭、亭、台,作為視景點,仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收雲山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠.2,提升視景點的高度,使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠景的效果.在園中堆山,築台,建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠望,以窮千里目.3,借虛景,如朱熹的「半畝方塘」,圓明園四十景中的「上下天光」,都俯借了「天光雲影」；上海豫園中的花牆下的月洞,透露了隔院的水榭.借景內容有以下幾類：1,借山、水、動物、植物、建築等景物.如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋卧波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵.2,借人為景物.如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鍾聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓.3,借天文氣象景物.如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、雲霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等.此外還可以通過聲音來充實借景內容,如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨.園林造景手法中國造園藝術的特點之一,是園林創意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩.歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等.1.主景與配景（次景）造園必須有主景區與次要景區.堆山有主、次、賓、配,園林建築要主次分明,植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配,處理好主次關系就起到了提綱?領的作用.突出主景的方法有：主景升高或降低,主景體量加大或增多,視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據重心等.配景對主景起陪襯作用,不能喧賓奪主,是園林中主景的延伸和補充.2.抑景與揚景傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法.在人口區段設障景、對景和隔景,引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折,再通過透景引導,終於豁然開朗,到達開闊園林空間,如蘇州留園.也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口處設隔景小空間,經過婉轉通道中逐漸放開,到達開闊空間,如北京頤和園入口區.3.實景與虛景園林或建築景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊,並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受.例如：無門窗的建築和圍牆為實,門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實,疏林草地為虛；山崖為實.流水為虛；噴泉中水柱為實,噴霧為虛；園中山巒為實,林木為虛；青天觀景為實,煙霧中觀景為虛,即朦朧美、煙景美,所以虛實乃相對而言.如北京北海有「煙雲盡志」景點,承德避暑山莊有「煙雨樓」,都設在水霧煙雲之中,是朦朧美的創造.4.夾景與框景在人的觀景視線前,設障礙左右夾為夾景,四方圍景為框景.常利用山石狹谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍,從而達到深遠層次的美感,也是大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法.5.前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的,為了突出表現某一景物,常把主景適當集中,並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景,用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景,突出景觀效果.在流動的連續空間中表現不同的主景,配以不同的背景,則可以產生明確的景觀轉換效果.如白色雕塑易用深綠色林木背景,水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作背景,都是利用背景突出表現前景的手法.在實踐中,前景也可能是不同距離多層次的,但都不能喧賓奪主,這些處於次要地位的前景常稱為添景.6.俯景與抑景風景園林利用改變地形建築高低的方法,改變遊人視點的位置,必然出現各種抑視或俯視視覺效果.如創造狹谷迫使遊人抑視山崖而得到高聳感,創造制高點給人的俯視機會產生凌空感,從而達到小中見大和大中見小的視覺效果.7.內景與借景一組園林空間或園林建築以內觀為主的稱內景,作為外部觀賞為主的為外景.如亭橋跨水,即是遊人駐足休息處,又為外部觀賞點,起到內外景觀的雙重作用.園林具有一定的范圍,造景必有一定限度.造園家充分意識到景觀之不足,於是創造條件,有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息,借外景豐富賞景內容.如北京頤和園,西借玉泉山,山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔,塔身倒影收入園地.故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果.8.季相造景利用四季變化創造四時景觀,在風景園林被廣泛應用.例如用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅,樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏,山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）.如揚州個園的四季假山,西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪.南京四季交遊,春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山.用大環境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等.其餘造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導景等.

㈨ 效果圖製作時視角如何才能做到最佳

這是沒有嚴格標準的，通常是避免正面，垂直光，能突顯主體就好

㈩ 景觀雕塑的觀賞的視覺要求

景觀雕塑是固定陳列在各個不同環境之中的，它限定了人們的觀賞條件版。因此，一權個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯覺的校正。
人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那麼人們前移的位置大致處在高度一倍距離。
米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現了一部分嚴謹的視覺構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開始是以北面建築的人口為背景的，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關系十分完整。當轉入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變為從屬位置。
景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關系變化還加以調整。