斜陽風景

⑴ 陸游在《沈園》其一中寫道：「城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台」。沈園的景色為什麼看起來那麼哀傷

陸游的妻子是她的表妹唐婉，二人感情篤厚，無奈陸母不待見兒媳，被迫離婚。後陸游游版沈園，邂逅再權婚的唐婉，悲感交集，寫下了著名的《釵頭鳳》，唐婉亦以《釵頭鳳》作答，分手後，唐婉鬱郁而死。陸游再次游沈園，情感觸發，悲不自抑，又寫下了更為悲痛哀絕的詩篇。

⑵ 蒙漢情深何忍別 天涯碧草話斜陽把描繪的場景寫下來

蒙古族和漢族人民之間情誼很深，怎麼捨得就這樣分別？大家站在蒙古包外，面對一望無際的草原，在夕陽西下的時候，依依不捨的話別。

(2)斜陽風景擴展閱讀

草原正文

這次，我看到了草原。那裡的天比別處的更可愛，空氣是那麼清鮮，天空是那麼明朗，使我總想高歌一曲，表示我滿心的愉快。在天底下，一碧千里，而並不茫茫。四面都有小丘，平地是綠的，小丘也是綠的。

羊群一會兒上了小丘，一會兒又下來，走在哪裡都像給無邊的綠毯綉上了白色的大花。那些小丘的線條是那麼柔美，就像只用綠色渲染，不用墨線勾勒的中國畫那樣，到處翠色慾流，輕輕流入雲際。

這種境界，既使人驚嘆，又叫人舒服，既願久立四望，又想坐下低吟一首奇麗的小詩。在這境界里，連駿馬和大牛都有時候靜立不動，好像回味著草原的無限樂趣。

我們訪問的是陳巴爾虎旗。汽車走了一百五十里，才到達目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也還是草原。

草原上行車十分灑脫，只要方向不錯，怎麼走都可以。初入草原，聽不見一點兒聲音，也看不見什麼東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。

走了許久，遠遠地望見了一條迂迴的明如玻璃的帶子——河！牛羊多起來，也看到了馬群，隱隱有鞭子的輕響。快了，快到了。

忽然，像被一陣風吹來似的，遠處的小丘上出現了一群馬，馬上的男女老少穿著各色的衣裳，群馬疾馳，襟飄帶舞，像一條彩虹向我們飛過來。

這是主人來到幾十里外歡迎遠客。見到我們，主人們立刻撥轉馬頭，歡呼著，飛馳著，在汽車左右與前面引路。靜寂的草原熱鬧起來：歡呼聲，車聲，馬蹄聲，響成一片。車跟著馬飛過小丘，看見了幾座蒙古包。

蒙古包外，許多匹馬，許多輛車。人很多，都是從幾十里外乘馬或坐車來看我們的。主人們下了馬，我們下了車。

也不知道是誰的手，總是熱乎乎地握著，握住不散。大家的語言不同，心可是一樣。握手再握手，笑了再笑。你說你的，我說我的，總的意思是民族團結互助。

也不知怎的，就進了蒙古包。奶茶倒上了，奶豆腐擺上了，主客都盤腿坐下，誰都有禮貌，誰都又那麼親熱，一點兒不拘束。不大一會兒，好客的主人端進來大盤的手抓羊肉。

幹部向我們敬酒，七十歲的老翁向我們敬酒。我們回敬，主人再舉杯，我們再回敬。這時候，鄂溫克姑娘們戴著尖尖的帽子，既大方，又稍有點兒羞澀，來給客人們唱民歌。我們同行的歌手也趕緊唱起來。歌聲似乎比什麼語言都更響亮，都更感人，不管唱的是什麼，聽者總會露出會心的微笑。

飯後，小夥子們表演套馬、摔跤，姑娘們表演了民族舞蹈。客人們也舞的舞，唱的唱，並且要騎一騎蒙古馬。太陽已經偏西，誰也不肯走。是呀！蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽！

後世影響

這個作品被選進了北師大版的四年級上冊語文書，人教版的五年級下冊語文書，冀教版五年級下冊語文書和蘇教版六年級上冊語文書，作者老舍，原名舒慶春。作者表達了對草原的喜愛之情和蒙漢兩族的深情厚誼。

作者簡介

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。北京滿族正紅旗人。

中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。

代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的「勞動模範」。1966年，由於受到文革中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉於北京太平湖。

⑶ 斜陽草樹回風景，虎猴當家見重岩.打一生肖

你好，答案是虎，肖虎的人，有時看起來像貓般溫馴，讓大家覺得好相處，事實上，它是一隻盤專踞不動窺伺對方的真屬正老虎，它一聲不響地匍匐著，不是溫馴，而是在等待機會到來，適時展現自己的人，野心其實很大的。此種人很容易年輕時就踏上成功之途，可是因野心大，自視高，常無法保持盈泰，運勢上會有浮沉，且多會令朋友同事遠離，得不到助力，所以要克服此個性，真正成功才會永久。
希望我的回答可以幫到你

⑷ 陸游在《沈園》其一中寫道：「城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台」。沈園的景色為什麼看起來那麼哀傷，

宋·陸游《沈園二首》
其一
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。
傷心橋下春波綠，回曾是驚答鴻照影來。
其二
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。

這兩首是陸游悼念他前妻唐琬的詩.唐琬原是陸游的表妹,兩人結婚後非常恩愛,但是陸游的母親很不喜歡這個兒媳婦.在封建舊禮教的壓迫下,他倆終於被迫離婚.後來唐碗改嫁給趙士程,陸游也另娶了妻子.西元1155年春天,陸游到沈園去遊玩,偶然遇見了唐琬,兩個人都非常難過.陸游感傷地在牆上題了一首《釵頭鳳》詞.唐琬受不了這種刺激,回去後不久便死掉了.1199年,陸游已經七十五歲,又來到沈園,想起舊事,寫了這兩首詩.

⑸ 圍繞『蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽』寫100個字(景色，蒙古人民2方面)

夕陽西下，正是我們與蒙古族的人們分別的時候。可兩族人民情義深厚，不能忍心告別。我們交談著，眼裡全是淚花。「不管走到哪裡，我都會想念你們的。」我說。最後，我們依依不捨地離開了草原。

⑹ 劉大白的秋晚的江上這首詩寫了怎樣的景色

《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。

這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。

《秋晚的江上》

歸巢的鳥兒，

盡管是倦了，

還馱著斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也妝成一瞬的紅顏了。

賞析

這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。劉大白注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩里所謂的詩畫結合、情景交融了。

詩中寫詩人在一個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。

「歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。」倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的余暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。「倦」、「馱」是關鍵二字。歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。這樣看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。

「雙翅一翻，把斜陽掉在江上」。詩人原只注意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的一翻，才注意到夕陽在江面上的倒影。這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的一樣。飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沉重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。情景十分動人。第二段是第一段情景的繼續與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江里，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。

「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。」詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的余暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。

整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。

⑺ 片「更遠樹斜陽，風景怎生圖畫」表達了什麼思想感

《丑奴兒近.博山道中效李易安體》辛棄疾
千峰雲起，驟雨一瞬兒價。更遠樹斜陽，風景怎生圖畫？青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這一夏。 午醉醒時。松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人慾下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話？

宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罷官，次年在江西上饒地區的帶湖卜築閑居，直至光宗紹熙三年（1192）再度起用為止，其間長達十年。這首詞正是此期間所作。

詞的上片下闋都是借景抒情，情景交融，寫得明白如話而又清新幽默。上闋寫博山道中的外景。博山在江西廣豐縣西南，南臨溪流遠望如廬山之香爐峰，足風其景秀美。上闋頭三句，寫得頗有季節特點，特別是「驟雨一霎兒價」，非常形象地寫出了夏日陣雨的特點。陣雨過後，斜陽復出，山水林木經過了一番滋潤，愈加顯得清新秀美。「風景怎生圖畫」一句，以虛代實，給人留下充分的想像空間，同時又達到了情景交融的效果。「青旗」二句，點出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋「午醉醒時」相呼應，同時又點出作者閑居生活感到百無聊賴。從詞的意境上說，這二句把畫面推向了更深一層，別有一番風致。七、八二句是抒情，說只想在山色水光中度過這個清閑的夏天。句中流露出一種無可奈何的心緒。

下闋開頭，寫酒家周圍的環境。「午醉」一句，同上闋「青旗」相呼應，「松窗竹戶」當為酒家的景緻。作者酒醉之後，在這里美美地睡了一覺醒來只見窗外松竹環繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時間上有個跳躍，由「午醉」加以過渡，從而增強了上下兩闋的緊密聯系。「野鳥」二句，語出賈誼《鵩鳥賦》：「鵩鳥」止於座隅，貌甚閑暇。同時，又是運用傳統的動中取靜的寫法。唯其動而愈見靜。如王維的《欒家瀨》：「颯颯秋雨中，淺淺石溜寫。跳波自相濺，白鷺驚復下」。全篇皆動，卻是靜境。辛棄疾正是運用了這種手法，把酒家的環境寫得十分幽靜，但正是通過這「靜」來反襯出他心中的不平靜。

緊接著由「野鳥」帶出白鷗，由景入情，寫得十分自然。在這里，作者用了「鷗盟」的典故。所謂鷗盟。即是言「隱居者與鷗為伴侶也」。如黃庭堅詩：「萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟」。辛棄疾在離職，初到帶湖卜築時，就曾寫過一首《水調歌頭》，題為「盟鷗」，其中寫道：「凡我同盟鷗鷺，今日既盟之後，來往莫相猜」，意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴。

「卻怪」二句極顯詼諧，舊友白鷗怎麼啦？覷著我欲下不下，若即若離。因而最後三句接著問，莫非是新來變了舊約？《列子。黃帝》說海上有人與鷗鳥相狎熟，一日其父命他取來玩玩，明日至海上，「鷗鳥舞而不下」。這三句向白鷗提問，顯得十分幽默，同時也表現出作者的襟懷，流露出他孤獨寂寞的況味。此外，這三句筆勢奇矯，語極新異，令人玩味不已。

作者隱居帶湖，主要是由於受到投降派的排擠打擊，多少帶有一點無可奈何。這種浪跡江湖的生活，並非是他所追求的。因此，他在表現一種超脫的閑適之情時，仍然不時地流露出自己內心的不平靜來。從整首詞來看，有些句子顯得悠閑自得，實質上是作者深感百無聊賴而自作寬解罷了。一種希冀用世的心緒，還是時隱時現的表露出來。

在這首詞的小序中，作者標明「效李易安體」，而李易安即李清照，是宋代婉約詞的大宗，這說明，作者雖為豪放派的代表人物，但在「龍騰虎擲」之外，又不乏有深婉悱惻的情調。他的這首「效李易安體」之作，著重是學易安「用淺俗之語，發清新之思」（《金粟詞話》）的特色。其中詼諧幽默的成份，則純屬自己的個性。這正為我們提供了一位偉大作家「博取」的例證。

⑻ 渭川田家，斜陽照墟落，窮巷牛羊歸描繪出了怎樣的景色

渭川田家，斜陽照墟落，窮巷牛羊歸描繪出了：
一幅恬然自樂的田家暮歸圖。

⑼ 有首歌是廣州方言！歌詞是：風光獨好.我啥不得歸家.看……半空里掛.斜陽橫照……這首歌名是

《原野是我家 》

作曲：Stanley Myers
作詞：鄭國江

歌詞
風光正好
林子祥
林子祥
我捨不得歸家
看奪目夕陽內
半空里掛容
似彩緞幻化
斜陽幻照金光遍灑
山谷里景色如畫
滿胸抑鬱
風里散
醉心萬化
風光正好
我捨不得歸家
看奪目夕陽
半空里掛
似彩緞幻化[1]
斜陽幻照金光遍灑
山谷里景色如畫
全忘掉恨怨
願以原野作我家
山中獨處
倍感瀟灑
我暫別繁華
寄身曠野
似脫疆駿馬
雲霞仍繞
我似覺登仙羽化

⑽ 更遠樹斜陽，風景怎生圖畫」表達了什麼思想感情

更遠樹斜陽，風景怎生圖畫」表達了什麼思想感情從你忍心傷害我的那一刻起，我就知道，我的感受，你一定從沒考慮過。