景觀與色彩

A. 景觀設計在ps彩平製作時關於色彩的搭配運用有什麼技巧和色彩模板嗎可以通過什麼途徑學習呢

有專業配好的色板圖可以參考！

比如下面的圖例：

B. 對於色彩和質感的處理,需注意哪些方面現代園林景觀小品藝術

質感藝術，追求抄著一種襲自然、人文的關懷，和諧。質感藝術的設計與色彩的處理，應注意：主題思想，設計風格。使之與主題相協調統一；以人文環境為中心，設計風格質感造型，使之達到人-環境-藝術和諧;色彩，結合主題風格，環境，使之與質感藝術造型結合，產生共鳴，從而達到「美」的境界

C. 色彩風景寫生的一些技巧及方法

色彩風景寫生的技巧：

不管畫什麼，要遵循從整體到局部，由局部再到整體的普遍規律。

即從整體出發畫色調大關系→局部塑造深入刻畫→調整局部服從整體的總原則，按照先濕後干、先深後亮、先薄後厚、先遠後近、先大後小、先主後次的著色基本步驟作畫。

色彩風景寫生的方法：

1、確定題材

色彩風景作品可以直接體現作者的精神氣質和思想，在營造意境時首先要考慮取景，選擇感興趣的景色，把看到的在大腦中加工後由繁化簡。

確定立意和表現形式，如筆觸的運用、色彩的薄厚、調子和明度的高低等，通過點、線、面、色有機變化組合的視覺造型語言可營造意境中的具體形象。從而來達到情景交融，以景傳情的意境。

2、選擇畫面

在進入構圖階段時首先要考慮布置畫面。作者可以按照自己的喜好或題材的需要選擇一定形狀、大小、數量的畫面。

在單幅畫中，如果想表現超出固定空間事業以外的景物或者兩個以上不同時空的景物、超時空的內心景象時，就採用不同的空間處理，或者是多格畫面法。

多格畫面法是指在畫面內分割成多個小畫面，每個小畫面表現的時空不同，但在外觀上仍是單幅畫，但多格畫是特殊的單幅畫，在視覺效果上比一般的單幅畫要飽滿、復雜、豐富。

3、畫面空間處理

（1）縱深式

縱深式多用於焦點透視法，利用人們在觀察立體事物時產生近大遠小的能夠准確的表現對象，是畫面能有立體的視覺效果，這樣能使畫面具有自然感、逼真感、親切感。

（2）平面式

將所描繪的對象進行平面化，使立體感減弱或消失。畫面秩序感強，整體效果裝飾化。

（3）矛盾式

運用變形、移動、重構等方法，巧妙地組合畫面，在畫面上出現反常的、不合常理的、矛盾的、變幻的形象。如達達主義的作品。在視覺心理上有神秘感、荒誕感、趣味感和幽默感。

(3)景觀與色彩擴展閱讀

畫畫方法

一、培養正確的學習方法

培養正確的學習方法，也就是建立在對物體的深入理解

面對一個模特，初學者可能在短時間內也可完成一幅肖像，但畫面簡單空洞，而受過良好素描訓練的人卻可表現得深入而豐富。

因為視覺上的敏感不同，感覺到的內容就會有差異，後者可以抓住物體的本質，在表達中能夠概括簡潔、明確肯定地表達對象，在短時間里抓住對象的最基本的特徵，培養敏銳的觀察方法。

二、建立良好的整體意識

整體意識的建立在繪畫領域中是一個很重要的因素，對學生將來的繪畫發展產生很大的影響。

無論是從事何種繪畫創作，都要涉及這個問題。整體是相對局部而言，局部是整體的一部分，局部存在於整體之中，而整體通過局部得到體現。

對於初學者來說，一方面是加強對整體意識的理解，另一方面是在觀察和表現中關注整體關系，克服注意力局限在某一個點上的不良習慣。

三、建立形體的體積意識和掌握表現技巧

把握形體、表現體積感和空間感，是基礎素描另外一個重要因素，不但要明確物體的形狀、比例、大小，同時還要克服平面描繪，對造型要有最基本的理解和掌握。

沒有體積空間意識，就不能養成對體積空間的觀察習慣，更不能表現好空間關系。

油畫及水彩畫是西方文化藝術中知名度最高的繪畫門類，它們在風格和主題上有豐富且復雜的傳統。

在東方，黑色及彩色的水墨畫則主導了繪畫媒體的選擇，但是它在風格和主題上和西方一樣同樣有著豐富且復雜的傳統。

參考資料：網路-畫畫

D. 色彩地理學的研究原理

1、色彩地理學的研究原理類似於區域地理學的研究方式，是對地球表面一部分一部分地研究。在選定的地區內觀察所有地理要素及其相互作用，將該地區的特徵與同其他地區相區別，認識處在不同地域中同類事物的差異性。
「色彩地理學」主要是研究每一地域中民居的色彩表現的方式與景觀結合的視覺效果，考察這些區域人們的色彩審美心理及其變化規律。對於郎科羅來說，在他的心中已建立起一套完整的系統。當他面對每—個將要被作為研究的對象時，他會很自覺地把它放入他的那個系統當中進行定位。
諸如：該對象所處的地域、地區、地理特徵、國家所在地、民族分布以及習俗情況、都市或城鎮的行政性質、歷史與文化概況等等，同過去的經驗進行比較，以便確認其「景觀色彩的特質。」
2、所謂「景觀色彩特質」就是指構成景觀形象的與地理和色彩相關的一系列要素，這些要素諸如地貌特徵、土壤的色彩、植物、用當地材料製成的建材與建築風格、體現在民俗上的特殊的裝飾等等。即此地而非彼地所特有與色彩相關的形象要素。特定的地理環境決定著特定的空間。建築和建築群顯然是這個特定空間中的主體，而這些建築的型制、材料以及築造方式，都是同這個地域的自然、人文的環境緊密相聯的。
那些被用作建材的材料，大都是來自本地區的自然材料，因此，就同當地的環境色彩有著千絲萬縷的聯系，那種非人工化的天然具有的和諧，本身就滲透著難以形容的色彩之美的魅力；其次，那些被用於作建築裝飾的色彩及其裝飾方式和對美的認識，也都源於這個地域所特有的傳統文化，隨著歷史的演化而長期形成了獨特的審美系統。這些都是直接作用於景觀色彩方面的重要因素。這些要素，被稱作「景觀的色彩特質」。可謂是：一方水土，養—方文化；—方文化，顯一方景觀色彩特質。
3、在西方存在著一種誤區，那就是「唯現代觀」（認為凡事越現代越好）和「歐洲中心主義」的文化觀（認為只有西方文明、甚至歐洲文明，才是有價值的進步的文明，其他的歐洲以外的文明都是落後的，價值是有限的)。理解色彩的人文形態，用多元化和多樣化的視覺來看待色彩問題，避免這種誤區。「色彩地理學」理論研究最終的目的是為了對實踐有意義。當人們用一種平和的目光來看待本族以外的文化時，同樣會發現有價值的東西。這個價值就是景觀色彩特質的價值。如果景觀中失去了這種特質，所謂的美感也就隨之消逝了

E. 園林景觀效果圖製作時色彩要怎樣運用

園林景觀效果圖的色彩與周圍環境是密切相關的，一方面，園林景觀效果圖必須真實反映場景內各微觀元素的色感與質感；另一方面，園林景觀效果圖必須具有藝術創意，要表達出一種現實中的氛圍與意境。

景觀效果圖色彩的因素主要有兩點：建築材料、天空與環境的色彩。對於前者，必須使用其固有色，以表現真實；對於後者，創意空間則較大。

製作景觀效果圖時，色彩的運用原則如下：

首先，確定景觀效果圖的主色調。要有主色和次色之分。園林景觀效果圖的色彩具有主次關系，使得園林景觀色彩設計必須考慮主色與次色的搭配。主色起支配的作用，必須與周圍的環境協調一致，與環境保持和諧統一的關系。這就像音樂的主旋律一樣，主導了整個作品的藝術氛圍。

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F. 色彩地理學的含義是什麼可分為那三個部分

色彩地理學（La Geographe de La Couleur）是法國現代著名的色彩學家、色彩設計大師讓·菲力普·郎科版羅（Jean-Philippe Lenclos）在1960年代創立的權實踐應用型色彩理論學說。

1.「景觀色彩特質」概念為城市色彩研究奠定了基本理論
「景觀色彩特質」，指構成景觀形象與地理和色彩相關的一系列要素，即此地而非彼地所特有與色彩相關的形象要素，這些要素諸如地貌特徵、土壤的色彩、植物、用當地材料製成的建材與建築風格、體現在民俗上的特殊的裝飾等等。
盡管現代文明使這種外在的「特產」的特徵大大地淡化了，但是，那種潛在而根深的傳統精神卻是難以割斷的。
2.「色彩家族學說」為色彩審美構成提供基本原則
「色彩家族學說」，指由同一性要素構成的顏色組群，較容易產生和諧感。另外還涉及材料感的和諧，以及社會審美流的問題。
3.「新點彩主義」為色彩營造提供一種技術方法
「新點彩主義」學說，是顏色空間混合的構成方式。主旨是研究如何讓色彩「唱起歌來」，使呆板的色譜通過顏色間的組合能夠產生運動感，而使之有生命。

G. 怎樣體現園林植物景觀序列的季相與色彩布局

這個問題首先有南北差異，
如果是華南地區，季相的差異比較小，四季常綠，只是各季的花色有區別，此不多說。
北方，由於冬天色葉植物會變色，故季相特徵明顯，在植物設計上，可通過季相變化來布局，以初夏和秋天為主，也就是以盛花與秋葉為主，色塊要 大，集中，這樣能比較好的突出你的設計。

H. 景觀設計師需要學習什麼課程

要學的知識很多，識圖制圖繪圖，手繪電腦這都是基本的，理論知識很重要，植物學，景觀生態學 場地設計學 風景園林設計要素 景觀規劃原理 建築設計 城市規劃原理 還有各種史 什麼中國古典園林史 西方園林史 建築史的一堆(當年考建築史開卷，抱了一大摞書進考場心累)