暮描寫景色
⑴ 日暮蒼山遠,天寒白屋貧描寫的是什麼地方的景色
逢雪宿芙蓉山主人
朝代：唐代
作者：劉長卿
原文：
日暮蒼山遠，天專寒白屋貧。
柴門聞犬吠屬，風雪夜歸人。
中文名
芙蓉山
地理位置
有七個
根據創作背景：
約在唐代宗大歷八年（773）至十二年（777）間的一個秋天，劉長卿受鄂岳觀察使吳仲儒的誣陷獲罪，因監察御史苗丕明鏡高懸，才從輕發落，貶為睦州司馬。《逢雪宿芙蓉山主人》寫的是嚴冬，應在遭貶之後。上半首似言自己被害得走投無路，希望獲得一席凈土，可是，在冷酷的現實之中，哪有自己的立身之所。
可以推測
這里的芙蓉山是指
湖南桂陽或寧鄉的芙蓉山。
芙蓉山位於湖南省寧鄉縣西南邊陲青山橋鎮芙蓉村，接安化縣界，海拔860餘米。
⑵ 《暮江呤》描寫的是什麼時節什麼的景色其中一二句描寫了哪兩樣景色
《暮江吟》描寫的是秋季的傍晚江邊那蕭瑟景色。
（原文） 暮江吟
唐·白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
描寫的時節是秋季：從瑟瑟、月似弓可以看出。
描寫的時間是傍晚時分：從暮、殘陽等字眼可看出。
一二兩句詩大意：一道殘陽漸漸沉沒在江水中，晚霞倒映在江水中，使得江水半江碧綠半江艷紅。這句詩描寫了落日和絢爛的江水。
⑶ 暮江鳴詩中寫了四種景物是哪幾種
《暮江吟》是唐朝詩人白居易創作的一首七絕，是一首寫景佳作。詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時間里的兩組景物進行描寫，運用了新穎巧妙的比喻，創造出和諧、寧靜的意境，通過吟詠表現出內心深處的情思和對大自然的熱愛之情。全詩語言清麗流暢，格調清新，繪影繪色，細致真切，其寫景之微妙，歷來備受稱道。
《暮江吟》是白居易「雜律詩」中的一首。全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。由於這首詩滲透了詩人自願遠離朝廷後輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。
前兩句寫夕陽落照中的江水。「一道殘陽鋪水中」，殘陽照射在江面上，不說「照」，卻說「鋪」，這是因為「殘陽」已經接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像「鋪」在江上，很形象；這個「鋪」字也顯得委婉、平緩，寫出了秋天夕陽獨特的柔和，給人以親切、安閑的感覺。「半江瑟瑟半江紅」，天氣晴朗無風，江水緩緩流動，江面皺起細小的波紋。受光多的部分，呈現一片「紅」色；受光少的地方，呈現出深深的碧色。詩人抓住江面上呈現出的兩種顏色，卻表現出殘陽照射下，暮江細波粼粼、光色瞬息變化的景象。詩人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了。
後兩句寫新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時候，眼前呈現出一片更為美好的境界。詩人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。用「真珠」作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩人再抬頭一看，一彎新月初升，如同在碧藍的天幕上，懸掛了一張精巧的彎弓。詩人把這天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩里——「露似真珠月似弓」。作者從像弓一樣的一彎新月，想起當時正是「九月初三夜」，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾。
詩人通過「露」、「月」視覺形象的描寫，創造出和諧、寧靜的意境，用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現了一幅絕妙的畫卷。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個時間上的銜接，而「九月初三夜」的「夜」無形中把時間連接起來，它上與「暮」接，下與「露」、「月」相連，這就意味著詩人從黃昏時起，一直玩賞到月上露下，蘊含著詩人對大自然的喜愛、熱愛之情。
另外，值得讀者注意的是這首詩中的時間問題。《暮江吟》寫了三個不同的「時間」。通過以上分析，《暮江吟》前兩句寫的時間是日落前（一小段時間）或日落時；後兩句主要寫日落後（一小段時間），即黃昏；由後兩句還引伸出夜裡一段時間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先於日落前看到了「殘陽鋪照」，又於日落後看到了「月似弓」，再於夜間看到了「露似真珠」。大多數資料都認為，「月似弓」與「露似珍珠」是作者於夜間同一時刻看到的，前寫天上，後寫地下。其實這是因為缺少天文、氣象常識，忽視了兩種自然現象之間的「時間差」問題。如前所述，作者看到「九月初三」、「月似弓」之時，只能是在日落後不久。此時，由於太陽剛剛落山不久，地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜裡「露似真珠」之時，似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了。
⑷ 描寫暮春景色的段落
1暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。
三月，一個柔美如花的季節。春風拂面、芳草如茵，陽光和煦、鳥鳴雀躍。樹的枝頭已經染上綠的意味，只能燦爛一年的生命開始籌劃著各自的征程。花開有時，三月的花兒紛紛到花仙子的香簿上排隊報名，名花也好，野花也罷，只為璀璨的一刻，遇上一位有心人，將花事珍藏於心。「楊花獨得東風意，相逐晴空去不歸。」介甫情韻深婉；「昨日杏花渾不見，故應隨水到江濱。」廷益惺惺相惜；「沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。」子美深沉哀嘆；「夜來風雨聲，花落知多少。」浩然清曠沖澹……
三月，古人常穿著青色的衣服，乘著亦刷成青色的車，郊外踏青。踏青的習俗在我國由來已久。李淖在《秦中歲時記》中曾有記載：「上巳（農歷三月初三），賜宴曲江，都人於江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履。」杜甫在詩中也曾記載了皇家浩浩盪盪春遊踏青的情景，「三月三日氣象新，長安水邊多麗人」。北京民俗歷來有踏青的講究，每當青草依依，清水漣漣之時，人們便脫下長布衫，走出四合院，三五成群到鄉野山間，一冬的沉悶便煙消冰釋。
不禁想起了《論語》中的「子路、曾皙、冉有、公西華侍坐」——
「莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。」兩千多年前，曾皙向他的老師孔子道出了自己內心的追求。那是一種怎樣愜意的情景啊——三月，第一個上已日，完成了供給朝廷春季祭服的任務後，老師曾皙帶上五六名成年人，六七個小童，脫去厚重的冬服，穿著已做好的單拾之衣，一起到沂水邊洗濯修禊，去凶求吉。微涼的河水，和煦的陽光，濺起的水珠兒揉碎在清風暖陽里，晶瑩點點，笑聲片片……罷了，一同相邀至舞雩台，涼風習習。雨未至，風常臨。或吟詩作對，極目屋宇；或舉酒行令，一灑豪情。及至歸家之時，興起，一展歌喉，諧伴著不遠處隱約著的清脆鳥鳴，好似天籟，卻又雅於天籟。那一路歡歌，一路翹盼的超脫與雅緻里倒映出的，不僅是人與自然的和諧相處，人們內心的精神追求，更賦予了一種獻身青少年教育,樂在其中的生活理想。
暮春三月，也是一個載著理想的季節…
2 春的和熙解凍了冰封的季節，無邊的溫婉復甦了蒼涼的心。只有那一樹的枝椏，還停留在記憶里，沉沉入眠。這是"春"的季節，我卻不想理會。
春的和暖消融了萬丈冰封。睜開懵懂的雙眼，外面已是一片新綠。小小的苞蕾布滿枝椏，我卻錯過了花開的時節！
我是一樹繁花，錯過了花期，怒放在暮春。錯過了花期，也錯過了收獲季節。在最美麗的時刻相遇，我已無怨無悔。
我是一樹繁花，拒絕了蝶舞蜂至的纏綿。我是一棵不想結果的樹。楚楚的驚艷綻放著一腔的孤傲，率真。我只為了盛開而盛開。將我的笑靨綴在枝頭，映著滿目的春光，幸福，快樂，甜蜜。我的花期定格在暮春里。錯過了花期，又延續了花季……
沐浴著陽光，我依然會做各種各色的夢，夢中的你依然那樣飄逸，俊挺。依然臨窗而立，"日暖平湖印柳，楫點漣漪驚鷗。清荷出塵獨媚，菱茭散浮暗香。清平常逢時雨，空心難渡無常。雲帆影逝天際，佳人輕嘆掩窗。。。"頓抑的吟哦牽動著我的思緒，挑逗著我的嫵媚，纏綿著我的痴迷，集聚成我的憂傷。
我只是一樹繁花，和你在暮春里相遇，終歸的凋謝我無怨無悔。因為你的生命里有我的快樂，我的美麗。
⑸ 賦得暮雨送李胄描寫了哪些景物
《賦得暮雨送李胄》是唐代詩人韋應物創作的一首五言律詩。這是一首詠暮雨的版送別詩，雖是送別，卻重權在寫景。首聯寫送別之地，扣緊「雨」、「暮」主題。二、三兩聯渲染朦朧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鳥飛空中，海門不見，浦樹含滋，境地極為開闊，極為邈遠。末聯寫離愁無限，潸然淚下。全詩一脈貫通，前後呼應，渾然一體。
⑹ 暮春時節的景色，你會描寫嗎
詩的前兩句,從捕捉意象角度,寫春景、愛幽草而輕黃鸝.表達方式的角度,運用了托物言志的手法,以喻樂守節,而嫉高媚.後二句寫帶雨春潮之急,和水急舟橫的景象.（很久沒鑒賞過詩歌了,僅供參考）
⑺ 暮江呤其中描寫傍晚景色的詩句是什麼
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
⑻ 描寫暮春景色的古詩詞~！急~！
庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數.玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路.
雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住.淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去.
⑼ 《暮江雪》中,描寫傍晚江邊景色的詩句是
描寫傍晚江邊景色的詩句：一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅.
⑽ 描寫江南暮春景色四字詞
描寫江南暮春景色四字詞是： 草長鶯飛
【成語】： 草長鶯飛回
【拼音】：答 cǎo zhǎng yīng fēi
【解釋】： 鶯：黃鸝。形容江南暮春的景色。
【出處】： 南朝·梁·丘遲《與陳伯之書》：「暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。」
【舉例造句】： 這樣看來，花香鳥語，草長鶯飛，都是大自然的語言。 ——竺可楨《大自然的語言》
【拼音代碼】： czyf
【用法】： 作定語、分句；形容春天的景象
【英文】： The grass is lush and orioles fly above it.