霧中風景書

A. 考北京電影學院看什麼書

電影史部分：
《中國電影藝術史》 周星 北京大學出版社
《中國電影史》 陸泓石 文化藝術出版社
《西方電影史概論》 邵牧君 中國電影出版社
《世界電影史》 湯普森 北京大學出版社
《電影史》 羅伯特?C?艾倫 中國電影出版社
《法國電影新浪潮》 焦雄屏 江蘇教育出版社
《1945年來的義大利電影》 洛朗斯?斯基法諾 江蘇教育出版社
《香港電影新浪潮》 石琪 復旦大學出版社
《日本電影》 四方田犬彥 三聯書店

（如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：中國電影史76年後的部分（包括香港、台灣的），法國新浪潮，義大利新現實主義，德國新電影四傑，前蘇聯早期電影等。考察方式不一，有時只需寫出導演和片名，有時會讓你根據幾個已知條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的基礎上多看市面上新出的老片（關注盜版市場），出卷子的人經常會從其中找一部片子作為考察目標的。電影史及理論的簡要版我會在後面帖出來，做鞏固記憶用

劇本創作部分：
《導演功課》 大衛?馬梅 廣西師范大學出版社
《導演電影》 艾里克?舍曼 廣西師范大學出版社
《電影劇作者疑難問難解決指南》 悉德菲爾德 中國電影出版社
《電影劇本寫作基礎》 悉德菲爾德 中國電影出版社
《故事》 羅伯特?麥基 中國電影出版社
《通向電影聖殿》 王迪 中國電影出版社
《寫關於電影劇本的幾個問題》 夏衍 中國電影出版社
（最好在考試前自行創作過90分鍾的電影劇本，按分場的寫法，考試時心裡才會有底）

電影理論國外部分：
《電影藝術》 大衛?波得維爾 北京大學出版社
《認識電影》 路易斯賈內蒂 中國電影出版社

卡努杜 《第七藝術宣言》
第一次論證了電影是一種藝術
林賽 《活動畫面的藝術》
將「活動畫面」看作電影的根本特徵
雨果?明斯特貝格 《電影：一次心理學研究》
第一次探討了電影手段的心理根源、藝術特徵、美學特徵
路易?德呂克 《上鏡頭性》
指出適宜於用電影這一新表現手段所獨有的方法來表現人或物的詩意狀態
愛森斯坦 《並非冷漠的大自然》
①沖突是蒙太奇的特性，沖突後產生新的表象和概念
②蒙太奇應該表達一種連貫的、有條理的主題、情節、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的敘述
③電影的藝術目的不僅在於形象表現之實，還要能表現概念，增加電影手段表現力，增加認識現實手段可能性
愛因漢姆 《電影作為藝術》
①電影在技術上的局限性是電影作為藝術的根源
②視覺過程不是機械的攝錄外在世界，而是用簡單、規則、平衡等原則創造的組織感官材料
③電影不能完美再現現實的特性，成為它作為藝術的必要手段
電影的局限性包括：
⑴ 立體在平面上的投影；
⑵ 深度感減弱；
⑶ 照明與無色；
⑷ 畫面界限與物體的距離；
⑸ 時空連續性不存在；
⑹ 沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用
巴拉茲 《電影美學》
分析電影和戲劇在形式表現原則上的差別，並認為電影表現原則是電影的革命性創新
戲劇表現原則：
⑴ 看到整個演出劇場；
⑵ 觀眾視距不發生變化；
⑶ 觀眾的視角不發生變化；
電影表現原則：
⑴ 被拍場景可被分割；
⑵ 被記錄場景視距可變；
⑶ 觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想像距離是可改變的
馬爾丹 《電影語言》
阿斯特里克 《新先鋒派的誕生——攝影筆》
認為電影迅速成為一種思想表達工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。藝術家掌握了這種語言後，表達自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然
讓攝影機像筆一樣自由可以表達自己個人思想，現代電影已成為一種同書面語言一樣精細的思想表達方法
安德烈巴贊 《電影是什麼》、《攝影影像本體論》
① 長鏡頭：強調單個鏡頭內部的表現力（連接表現力），運動、景深、變焦
② 蒙太奇禁用原則（屬巴贊的影像本體論）：若一個事件主要內容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇遠非電影的本性，而是對其的否定
③影像本體論：由機械作用產生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。攝影影像獨特性在於其本質上的客觀性，它產生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形
④木乃伊情節：攝影真正滿足了人們再現原物的需要。「攝影是對事件塗上香料，是自然造物的補充，而不是替代」。影像的產生第一次映現了事物時間的延續——可變的木乃伊。
⑤完整電影：巴贊表達電影起源用語。根本原因是心理的需要，稱為「完整電影的神話」。再現一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景。
克拉考爾 《電影的本性——物質現實的復原》
①電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。
電影的近親性：
⑴ 電影對於未經扮演的事物有一種近親性。扮演能引起現實幻覺就是合理的。如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。
⑵ 喜歡偶然的事物（意外：相對於必然）。美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運，強大的決定性的力量出現。一切不是註定而是恰好碰上。
⑶ 喜歡再現外部世界的連續性（與巴贊相似）進入攝影機視野內一切都拍下來，無窮盡程度。要求我們承認這是我們生活的世界的一部分。
⑷ 偏愛含義模糊的事物。自然界現象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應。銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。
⑸ 生活流。指具體情境和世界，是指物質現象而非精神現象。經常提到街道，因為在街道上生活的原生形態經常出現、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。
②電影不適合表現悲劇
原因：
⑴ 悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現，與電影特性相違背。
⑵ 悲劇只關心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對發展戲劇起支撐、調節作用。
⑶ 悲劇要求對外部的東西進行安排，舞台劇的環境反映心境，舞台劇一定要有暴風雨。
⑷ 悲劇要求有限、次序井然的世界。電影是以廣闊世界為中心的藝術，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道。總之是廣袤的物質，死亡的結局與這物質現實的廣袤無相同點。在悲劇世界中，命運排斥意外、偶然。
⑸ 悲劇性內容在物質世界總無所表現。因為悲劇內容是純精神世界。
米特里 《電影美學和心理學》
經典電影理論的總結和集大成之作。關於對電影的表述、立場表現在三種模式：電影是畫框（愛因漢姆）、窗戶（巴贊）、鏡子（克拉考爾）。
漢德遜 《電影理論的兩種類型》
麥茨 《想像的能指》

國內部分：
鍾惦棐 《電影的鑼鼓》
曾擔任中宣部文藝處處長，56年在《文藝報》發表該文，尖銳提出新中國電影發展的問題：
電影和觀眾關系的問題；電影事業領導問題；重視中國電影傳統問題等。
被指責反黨的信號，當時被批成右派。
瞿白音 《關於電影創新問題的獨白》
白景晟 《丟掉戲劇拐棍》
電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨立後，是否還要拄拐呢？
結論：丟掉，放開電影的腳步。
新時期探討電影藝術特性的先聲，關於新時期電影藝術最初覺醒。
鍾惦棐 《電影與戲劇離婚》
張暖昕、李陀《談電影語言的現代化》
探索片綱領，第四代導演宣言。
探討中國電影落後時代原因，倡導電影現代化。
印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。
張君祥 《用電影手段完成的文學》
鍾惦棐 《離婚的煩惱》
祝大可 《謝晉電影模式的缺陷》 李潔 《謝晉時代應該結束》
謝晉電影遵守「好人蒙冤、價值發現、道德感化、善必勝惡」的模式。
這種向觀眾提出化解社會沖突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫接受好萊塢式道德神話。

名詞解釋常見考點：
蒙太奇
庫里肖夫效應
作者電影
詩電影
左岸派
電影眼睛派
德國表現主義
超現實主義
法國印象派
不萊頓學派
新現實主義
新浪潮
真實電影
雜耍蒙太奇
同期錄音
想像的能指
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
獨立製片
長鏡頭理論
景深鏡頭
視點
升、降格
副光
借位拍攝
跳切
聲畫對位
180度表演區
非職業演員
場面調度
規定情境
格式塔心理
細節
情節點
套層結構
生活流
畫外空間
類型電影
理性電影
黑色電影
左翼電影
軟性電影
國防電影
《武訓傳》
主旋律電影
十七年電影
台灣新電影
香港新浪潮
新德國、日本、蘇聯電影
「白色電話」電影
新好萊塢電影
DOGMA宣言
海斯法典

考題經常涉及的電影人與作品：（我只列出作者和名字，影片內容、電影語言、時代背景需要自己去了解）
國內部分：
鄭正秋 《孤兒救祖記》
田漢 《風雲男女》
孫瑜 《大路》
吳永剛 《神女》
蔡楚生 《漁光曲》、《一江春水向東流》
史東山 《八千里路雲和月》
沈西岑 《十字街頭》
袁牧之 《馬路天使》
費穆 《小城之春》
謝晉 《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》
水華 《林家鋪子》
謝鐵驪 《暴風驟雨》
凌子風 《中華兒女》、《駱駝祥子》
黃建中 《小花》
張暖忻 《沙鷗》
吳貽弓 《城南舊事》
吳天明 《老井》
黃蜀芹 《人?鬼?情》
張軍釗 《一個和八個》
謝飛 《本命年》、《香魂女》
張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛
胡金權 《大醉俠》、《俠女》 張徹 《獨臂刀》
許鞍華 《半生緣》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**後現代生活》
關錦鵬 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《藍宇》、《長恨歌》
張婉婷 《秋天的童話》、《玻璃之城》
李安 《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風暴》、《卧虎藏龍》
王家衛 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《墮落天使》、《重慶森林》、《花樣年華》、《2046》

國外部分：
梅里愛 《月球旅行記》
卓別林 《城市之光》、《大獨裁者》
布努埃爾 《一條安達魯狗》、《黃金時代》、《無糧的土地》、《維莉蒂安娜》、《白日美人》、《資產階級審慎的魅力》
格里費斯 《一個國家的誕生》、《黨同伐異》
愛森斯坦 《戰艦波將金》、《十月》、《罷工》、《亞歷山大?涅先斯基》
劉易斯?邁爾斯頓 《西線無故事》
約翰?休斯敦 《馬爾他雄鷹》
奧遜?威爾斯 《公民凱恩》、《安陪遜大族》、《第三個人》
約翰?福特 《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《關山飛渡》
威廉?惠勒 《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》
比利?懷爾德 《日落大道》、《雙重賠償》、《七年之癢》、《桃色公寓》、《熱情似火》
弗蘭克?卡普拉 《一夜風流》、《浮生若夢》、《我們為誰而戰》
約瑟夫?曼凱維奇 《彗星美人》
斯坦利?多南 《雨中曲》
馬龍?白蘭度 《慾望號街車》、《碼頭風雲》、《教父》、《現代啟示錄》
希區柯克 《三十九級台階》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩暈》、《後窗》《鳥》
大衛?里恩 《相見恨晚》、《孤星血淚》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫生》、《印度之行》
約翰?克里弗德 《卡薩布蘭卡》
朱塞佩?德?桑蒂斯 《羅馬11時》
羅西里尼 《羅馬，不設防城市》、《羅維雷將軍》、《德意志零年》
德?西卡 《擦鞋童》、《米蘭奇跡》、《偷自行車的人》
維斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震動》、《魂斷威尼斯》
安東尼奧尼《夜》、《蝕》、《奇遇》、《紅色沙漠》、《放大》、《職業：記者》、《扎布里斯基角》
《中國》、《一個女人身份的證明》、《雲上的日子》
費里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亞之夜》
帕索里尼 《羅馬媽媽》、《馬太福音》、《十日談》、《一千零一夜》、《坎特伯雷傳說》
貝爾托魯齊《死神》、《1900》、《巴黎最後德探戈》、《末代皇帝》、《夢想家》
朱塞佩?托納托雷 《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》
讓?雷諾阿 《游戲規則》、《大幻滅》
讓?維果 《尼斯印象》、《操行零分》、《駁船亞特蘭大號》
約瑟夫?馮?史登堡 《藍天使》、《上海快車》、《放盪的女皇》、《上海風光》
弗立茨?朗格 《M》、《馬布斯博士的遺囑》、《大都會》
F?W?茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》
卡爾?德萊葉 《神遣之日》、《諾言》、《蓋特爾德》、《我的工作》
拉斯?馮?特里爾 《犯罪元素》、《瘟疫》、《歐羅巴》、《破浪》、《白痴》、《狗鎮》、《黑暗裡的舞者》
讓?考克多 《詩人之血》、《奧菲斯》、《奧菲斯的遺囑》、《美女與野獸》
喬治?克魯佐 《烏鴉》、《恐懼的代價》、《女囚犯》
讓?克勞德?布里索 《殘酷的游戲》、《聲音與憤怒》、《甜蜜的復仇》
戈達爾 《筋疲力盡》、《蔑視》、《中國姑娘》、《阿爾伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》
特呂佛 《四百擊》、《槍擊鋼琴師》、《朱爾與吉姆》、《日以繼夜》、《最後一班地鐵》
阿倫?雷乃 《夜與霧》、《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《吸煙、不吸煙》
埃里克?侯麥《六個道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》
《飛行員的妻子》、《綠光》
路易?馬勒 《情人們》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布?呂西安》、《漂亮寶貝》、《大西洋城》、
《再見，孩子們》、《愛情重傷》
雷奧?卡拉克斯 《男孩遇見女孩》、《壞血》、《新橋戀人》、《波拉X》
雅克?里維特 《六個尋找愛情的角色》、《不羈的美女》
佛朗索瓦?奧宗 《八美圖》、《泳池謀殺案》、《5?》、《時光駐留》
奧利維耶?阿薩亞斯 《赤子冰心》、《我的愛情遺忘在秋天》、《侯孝賢畫像》、《清潔》
安德烈?泰內西 《法蘭西回憶》、《激情密約》、《野蘆葦》、《夜夜夜賊》
讓?皮埃爾?梅爾維爾 《可怕的孩子們》、《發熱》、《影子軍隊》、《紅圈》、《獨行殺手》、《大黎明》
馬修?卡索維茨 《烈火青春》
雅克?貝克 《金盔》、《金錢不要碰》、《洞》
呂克?貝松 《地下鐵》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《聖女貞德》
羅伯特?布烈松 《鄉村牧師的日記》、《扒手》、《巴爾塔扎爾的遭遇》、《聖女貞德的審判》、
《越獄》、《穆謝特》、《也許是魔鬼》、《金錢》
彼得?格林納威 《廚師、大道、他的妻子和他的情人》、《枕邊禁書》、《8又1/2女人》
英格瑪?伯格曼 《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊與細雨》、《冬日之光》、
《穿過黑暗的玻璃》、《秋天奏鳴曲》、《芬尼與亞歷山大》
塔爾科夫斯基 《壓路機和小提琴》、《伊萬的童年》、《安德烈盧布廖夫》、《潛行者》、
《飛向太空》、《鏡子》、《鄉愁》、《犧牲》
黑澤明 《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《羅生門》、《白痴》、《生之欲》、《七武士》
《蜘蛛巢城》、《懶夫睡漢》、《紅鬍子》、《德爾蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、
《夢》、《八月狂想曲》
小津安二郎 《麥秋》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《早春》、《浮草》、《秋刀魚的滋味》
溝口健二 《浪華悲歌》、《殘菊物語》、《雨月物語》、《西鶴一代女》、《山椒大夫》
成瀨巳喜男 《浮雲》、《亂雲》、《母親》、《女人步上樓梯時》、《晚菊物語》
今村昌平 《昆蟲記》、《楢山節考》、《鰻魚》
小粟康平 《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《為了枷耶子》
北野武 《那年夏天，寧靜的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《壞孩子的天空》
木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山節考》
大島渚 《青春殘酷物語》、《日本的夜與霧》
敕使河原宏 《沙丘之女》
阿巴斯?基亞羅斯塔米 《何處是我朋友家》、《橄欖樹下的情人》、《生生長流》、《櫻桃的滋味》、
《隨風而逝》、《五》、《十》
賈法?帕納西 《白氣球》、《生命的圓圈》
馬基德?馬基迪 《小鞋子》
薩耶吉特?雷伊 《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤獨的妻子》、《遙遠的雷聲》
基耶斯洛夫斯基 《生命的烙印》、《影迷》、《盲打誤撞》、《機遇之歌》、《紅》、《籃》、《白》
《薇羅尼卡的雙重生命》、《十誡》
米克洛什?楊索 《無望的人們》、《紅軍與白軍》、《紅色贊美詩》、《我的道路》、《靜默與呼喊》
佩德羅?阿爾莫多瓦 《鬥牛士》、《精神瀕臨崩潰的女人》、《關於我母親的一切》、《對她說》、
《不良教育》、《回歸》
西奧?安哲?羅普洛斯 《獵人》、《流浪藝人》、《塞瑟島之旅》、《霧中風景》、《鸛鳥躑躅》、
《尤里西斯的生命之旅》、《養蜂人》、《永遠的一天》
埃米爾?庫斯圖爾查 《你還記得多莉貝爾嗎》、《爸爸回家了》、《夢游亞利桑那》、
《流浪者之歌》、《黑貓、白貓》、《地下》
盧西安?平克萊 《重建》、《太遲了》、《下一站天堂》
羅曼?波蘭斯基 《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道門》、《鋼琴師》
安傑伊?瓦伊達 《下水道》、《灰燼與鑽石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》
里基?考里斯馬基《火柴廠女工》、《波希米亞人生》、《浮雲往事》、《沒有過去的男人》、《薄暮之光》
簡?坎皮恩 《鋼琴課》、《聖煙》
米哈依?卡拉托佐夫 《雁南飛》
粱贊諾夫 《兩個人的車站》、《辦公室的故事》
謝爾蓋?帕拉傑諾夫 《吟遊詩人》、《石榴的顏色》、《被遺忘的祖先之影》
施隆多夫 《鐵皮鼓》
赫爾措格 《阿基爾，上帝的憤怒》、《人人愛自己，上帝反眾人》、《陸上行舟》、《創世紀》
維姆?文德斯 《愛麗絲漫遊城市》、《錯誤的舉動》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的狀態》、
《柏林蒼穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界盡頭》、《尋找小津》
法斯賓德 《水手奎萊爾》、《愛比死更冷》、《四季商人》、《恐懼吞噬靈魂》、《白鑽石》
丹尼斯?霍普 《逍遙騎士》
阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克萊德》
斯坦利?庫布里克 《殺手之吻》、《亂世兒女》、《光榮之路》、《斯巴達克斯》、《奇愛博士》、
《洛麗塔》、《2001太空漫遊》、《發條橙子》、《閃靈》、《巴里林頓》、
《全金屬外殼》、《大開眼界》
馬丁?斯科塞斯 《誰在敲我的門》、《窮街陋巷》、《計程車司機》、《憤怒的公牛》、
《基督最後的誘惑》、《金錢本色》、《好傢伙》、《純真年代》、《紐約黑幫》、
《飛行家》、《無間行者》
羅伯特?奧爾特曼 《陸軍野戰醫院》、《納什威爾》、《大玩家》、《短片集》、《高斯福德庄園》、
《草原一家親》
米洛斯?福爾曼 《黑彼得》、《消防隊員的舞會》、《飛躍瘋人院》、《莫扎特》、《性書大亨》、
《月亮上的男人》、《戈雅之靈》
塞爾喬?萊昂內 《為了幾塊錢》、《多為了幾塊錢》、《善、惡、丑》、《狂沙十萬里》、《美國往事》
弗郎西斯?科波拉《竊聽大陰謀》、《現代啟示錄》、《教父》、《斗魚》、《黑暗之心》
奧利弗?斯通 《野戰排》、《華爾街》、《生於7月四日》、《刺殺肯尼迪》、《天與地》、
《門》、《天生殺人狂》、《尼克松》、《不準調頭》、《世貿大廈》
布萊恩?德?帕爾馬 《鐵面無私》、《情梟的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大麗花》
蒂姆?伯頓 《剪刀手愛德華》、《愛在好萊塢的日子》、《大魚》
傑姆?賈木許 《漫長假期》、《天堂異客》、《法外之徒》、《神秘列車》、《地球之夜》、
《咖啡和香煙》、《破碎之花》
約翰?卡薩維茨 《影子》、《首演之夜》、《面孔》
加斯?范?桑特 《心靈捕手》、《傑瑞》、《大象》、《最後的日子》
伍迪?艾倫 《安妮霍爾》、《開羅的紫羅蘭》、《子彈穿過百老匯》
科恩兄弟 《血迷宮》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《逃獄三王》、
《缺席的人》、《老無所依》
大衛?林奇 《象人》、《橡皮頭》、《籃絲絨》、《我心狂野》、《穆赫蘭道》、
《雙峰，與火同行》、《史崔特先生的故事》
達倫?阿若諾夫斯基 《圓周率》、《夢之安魂曲》
邁克?李 《遠大希望》、《赤裸》、《秘密與謊言》、《歡歌暢舞》、《維拉?德雷克》
蓋?里奇 《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》、《左輪手槍》
大衛?芬奇 《七宗罪》、《心理游戲》、《搏擊俱樂部》、《戰栗空間》
湯姆?提克威 《羅拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》
雷德利?斯科特 《銀翼殺手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角鬥士》、《黑鷹計劃》
史蒂文?索德伯格《性、謊言、錄像帶》、《卡夫卡》、《毒品網路》
昆汀?塔倫蒂諾 《落水狗》、《低俗小說》、《殺死比爾》
羅伯特?德雷福 《普通人》、《大河戀》、《馬語者》
保羅?托馬斯?安德森 《不羈夜》、《木蘭花》、《狂野之愛》
艾倫?帕克 《貝隆夫人》、《迷牆》、《鳥人》
斯派克?李 《黑潮，麥爾坎X》、《做正確的事》、《籃球夢》、《局內人》
泰倫斯?馬立克 《天堂的歲月》、《窮山惡水》、《細細的紅線》、《新世界》
朗?霍華德 《阿波羅13號》、《美麗心靈》、《達芬奇密碼》
拉爾夫?費因斯 《英國病人》
麥克?菲吉斯 《兩顆絕望的心》
薩姆?門德斯 《美國美人》
羅伯特?本頓 《克萊默夫婦》、
克里斯托夫?諾蘭 《追隨》、《記憶碎片》、《失眠症》、《致命魔術》
阿加多?亞里桑德羅?岡薩雷斯 《愛情是狗娘》、《21克》、《通天塔》

記錄片：
盧米埃爾 《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》
羅伯特?弗拉哈迪 《北方的納努克》、《亞蘭島人》
伊文思 《橋》、《雨》、《風》、《愚公移山》、《四萬萬人民》
維爾托夫 《電影眼睛》、《帶攝影機的人》、《關於列寧的三支歌》
萊尼?里芬斯塔爾《意志的勝利》、《奧林匹克》
梅索斯兄弟 《推銷員》、《灰色花園》、《給我庇護》、《變調搖滾樂》
芭芭拉?考普勒 《美國哈蘭都》
弗雷德里克?懷斯曼 《提提卡失序記事》、《高中》、《法律與秩序》、《醫院》
埃羅爾?莫里斯 《細藍線》、《時間簡史》、《又快又賤又失控》、《戰爭迷霧》
邁克爾?摩爾 《我和羅傑》、《科倫拜恩的保齡》、《華氏9?11》
史蒂夫?詹姆斯《籃球夢》
克勞德.朗茲曼 《浩劫》
小川審介 《三里冢》
技術部分：攝影、錄音、剪輯、場面調度方面的基礎知識必須掌握，只要有過此方面2年以上工作經驗的，基礎的東西應該沒問題

B. 考導演系需要什麼樣的書

傳媒大學裡面有好幾個書店，賣書的最清楚那幾本書最好
電影導演創作與研究方向：《世界著名導演藝術家研究》
《構築現代影像世界——電影導演藝術創作理論》
《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創作研究》
《銀幕追求——與中國當代電影導演對話》
《電影導演的藝術世界》
以上書籍為中國電影出版社出版
《華語電影十導演》 浙江攝影出版社
紀錄片導演創作與研究方向：《紀錄電影文獻》 單萬里主編 中國廣播電視出版社
《世界紀錄電影史》 （美）埃里克•巴爾諾
《電影的本性——物質現實的復原》（德）齊格弗里德•克拉考爾
《構築現代影像世界——電影導演藝術創作理論》
《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創作研究》
以上書籍由中國電影出版社出版
電視劇導演創作與研究方向：《世界著名導演藝術家研究》
《構築現代影像世界——電影導演藝術創作理論》
《藝術風格的個性化追求——電影導演大師創作研究》
《銀幕追求——與中國當代電影導演對話》
《電影導演的藝術世界》
以上為中國電影出版社
《中國電視劇發展史綱》 北京廣播學院出版社

這些書基本都可以在電影出版社買到，學院後門的書店（原地下書店）也有

下面是一些專業人士對今年考生重點推薦的一些劇本什麼的
北京電影學院08考導演系需要看哪些書2008-08-01 12:32電影史部分：
《中國電影藝術史》 周星 北京大學出版社
《中國電影史》 陸泓石 文化藝術出版社
《西方電影史概論》 邵牧君 中國電影出版社
《世界電影史》 湯普森 北京大學出版社
《電影史》 羅伯特?C?艾倫 中國電影出版社
《法國電影新浪潮》 焦雄屏 江蘇教育出版社
《1945年來的義大利電影》 洛朗斯?斯基法諾 江蘇教育出版社
《香港電影新浪潮》 石琪 復旦大學出版社
《日本電影》 四方田犬彥 三聯書店

（如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：中國電影史76年後的部分（包括香港、台灣的），法國新浪潮，義大利新現實主義，德國新電影四傑，前蘇聯早期電影等。考察方式不一，有時只需寫出導演和片名，有時會讓你根據幾個已知條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的基礎上多看市面上新出的老片（關注盜版市場），出卷子的人經常會從其中找一部片子作為考察目標的。電影史及理論的簡要版我會在後面帖出來，做鞏固記憶用

劇本創作部分：
《導演功課》 大衛?馬梅 廣西師范大學出版社
《導演電影》 艾里克?舍曼 廣西師范大學出版社
《電影劇作者疑難問難解決指南》 悉德菲爾德 中國電影出版社
《電影劇本寫作基礎》 悉德菲爾德 中國電影出版社
《故事》 羅伯特?麥基 中國電影出版社
《通向電影聖殿》 王迪 中國電影出版社
《寫關於電影劇本的幾個問題》 夏衍 中國電影出版社
（最好在考試前自行創作過90分鍾的電影劇本，按分場的寫法，考試時心裡才會有底）

電影理論國外部分：
《電影藝術》 大衛?波得維爾 北京大學出版社
《認識電影》 路易斯賈內蒂 中國電影出版社

卡努杜 《第七藝術宣言》
第一次論證了電影是一種藝術
林賽 《活動畫面的藝術》
將「活動畫面」看作電影的根本特徵
雨果?明斯特貝格 《電影：一次心理學研究》
第一次探討了電影手段的心理根源、藝術特徵、美學特徵
路易?德呂克 《上鏡頭性》
指出適宜於用電影這一新表現手段所獨有的方法來表現人或物的詩意狀態
愛森斯坦 《並非冷漠的大自然》
①沖突是蒙太奇的特性，沖突後產生新的表象和概念
②蒙太奇應該表達一種連貫的、有條理的主題、情節、動作、行為，以及一種最大限度賦予感情的敘述
③電影的藝術目的不僅在於形象表現之實，還要能表現概念，增加電影手段表現力，增加認識現實手段可能性
愛因漢姆 《電影作為藝術》
①電影在技術上的局限性是電影作為藝術的根源
②視覺過程不是機械的攝錄外在世界，而是用簡單、規則、平衡等原則創造的組織感官材料
③電影不能完美再現現實的特性，成為它作為藝術的必要手段
電影的局限性包括：
⑴ 立體在平面上的投影；
⑵ 深度感減弱；
⑶ 照明與無色；
⑷ 畫面界限與物體的距離；
⑸ 時空連續性不存在；
⑹ 沒有聲音，視覺以外其它感覺失去作用
巴拉茲 《電影美學》
分析電影和戲劇在形式表現原則上的差別，並認為電影表現原則是電影的革命性創新
戲劇表現原則：
⑴ 看到整個演出劇場；
⑵ 觀眾視距不發生變化；
⑶ 觀眾的視角不發生變化；
電影表現原則：
⑴ 被拍場景可被分割；
⑵ 被記錄場景視距可變；
⑶ 觀眾視角縱深可變，觀眾與銀幕的想像距離是可改變的
馬爾丹 《電影語言》
阿斯特里克 《新先鋒派的誕生——攝影筆》
認為電影迅速成為一種思想表達工具，保存時代形象的好方法，電影漸漸成為一種語言。藝術家掌握了這種語言後，表達自己的思想、抽象的概念就像寫隨筆、小說一樣流暢自然
讓攝影機像筆一樣自由可以表達自己個人思想，現代電影已成為一種同書面語言一樣精細的思想表達方法
安德烈巴贊 《電影是什麼》、《攝影影像本體論》
① 長鏡頭：強調單個鏡頭內部的表現力（連接表現力），運動、景深、變焦
② 蒙太奇禁用原則（屬巴贊的影像本體論）：若一個事件主要內容要求兩個和多個動作元素同時存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇遠非電影的本性，而是對其的否定
③影像本體論：由機械作用產生的攝影影像與客觀中的被攝物等同。攝影影像獨特性在於其本質上的客觀性，它產生了被攝物體的本體，它就是被攝物的原形
④木乃伊情節：攝影真正滿足了人們再現原物的需要。「攝影是對事件塗上香料，是自然造物的補充，而不是替代」。影像的產生第一次映現了事物時間的延續——可變的木乃伊。
⑤完整電影：巴贊表達電影起源用語。根本原因是心理的需要，稱為「完整電影的神話」。再現一個聲音色彩立體感等外部世界的幻景。
克拉考爾 《電影的本性——物質現實的復原》
①電影是照相的一次外延，它跟周圍的世界有明顯的近親性。
電影的近親性：
⑴ 電影對於未經扮演的事物有一種近親性。扮演能引起現實幻覺就是合理的。如果違反電影特性，任何扮演都是非電影化的。
⑵ 喜歡偶然的事物（意外：相對於必然）。美國無聲戲劇中，意外的事件代替了命運，強大的決定性的力量出現。一切不是註定而是恰好碰上。
⑶ 喜歡再現外部世界的連續性（與巴贊相似）進入攝影機視野內一切都拍下來，無窮盡程度。要求我們承認這是我們生活的世界的一部分。
⑷ 偏愛含義模糊的事物。自然界現象多含義，這與無限心理和精神上的無限性相對應。銀幕傾向反映這些含義模糊的東西，含義不能太確定。
⑸ 生活流。指具體情境和世界，是指物質現象而非精神現象。經常提到街道，因為在街道上生活的原生形態經常出現、不是扮演，是偶然事件薈萃之所，任何斷面都是不完整的。
②電影不適合表現悲劇
原因：
⑴ 悲劇主題必然要求一個有目的的、整體的故事形式來展現，與電影特性相違背。
⑵ 悲劇只關心人物之間的相互影響，無生命物體只能是道具，對發展戲劇起支撐、調節作用。
⑶ 悲劇要求對外部的東西進行安排，舞台劇的環境反映心境，舞台劇一定要有暴風雨。
⑷ 悲劇要求有限、次序井然的世界。電影是以廣闊世界為中心的藝術，電影中沒有宇宙，只有一片土地、天空、街道。總之是廣袤的物質，死亡的結局與這物質現實的廣袤無相同點。在悲劇世界中，命運排斥意外、偶然。
⑸ 悲劇性內容在物質世界總無所表現。因為悲劇內容是純精神世界。
米特里 《電影美學和心理學》
經典電影理論的總結和集大成之作。關於對電影的表述、立場表現在三種模式：電影是畫框（愛因漢姆）、窗戶（巴贊）、鏡子（克拉考爾）。
漢德遜 《電影理論的兩種類型》
麥茨 《想像的能指》

國內部分：
鍾惦棐 《電影的鑼鼓》
曾擔任中宣部文藝處處長，56年在《文藝報》發表該文，尖銳提出新中國電影發展的問題：
電影和觀眾關系的問題；電影事業領導問題；重視中國電影傳統問題等。
被指責反黨的信號，當時被批成右派。
瞿白音 《關於電影創新問題的獨白》
白景晟 《丟掉戲劇拐棍》
電影和戲劇的差異，電影依靠戲劇邁出自己第一步，電影獨立後，是否還要拄拐呢？
結論：丟掉，放開電影的腳步。
新時期探討電影藝術特性的先聲，關於新時期電影藝術最初覺醒。
鍾惦棐 《電影與戲劇離婚》
張暖昕、李陀《談電影語言的現代化》
探索片綱領，第四代導演宣言。
探討中國電影落後時代原因，倡導電影現代化。
印證了巴贊長鏡頭理論，其實是對巴贊的誤讀。
張君祥 《用電影手段完成的文學》
鍾惦棐 《離婚的煩惱》
祝大可 《謝晉電影模式的缺陷》 李潔 《謝晉時代應該結束》
謝晉電影遵守「好人蒙冤、價值發現、道德感化、善必勝惡」的模式。
這種向觀眾提出化解社會沖突、奇異道德神話，以煽情為目的的陳舊美學意識，觀眾任人擺布，讓人在情感昏迷中被迫接受好萊塢式道德神話。

名詞解釋常見考點：
蒙太奇
庫里肖夫效應
作者電影
詩電影
左岸派
電影眼睛派
德國表現主義
超現實主義
法國印象派
不萊頓學派
新現實主義
新浪潮
真實電影
雜耍蒙太奇
同期錄音
想像的能指
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
獨立製片
長鏡頭理論
景深鏡頭
視點
升、降格
副光
借位拍攝
跳切
聲畫對位
180度表演區
非職業演員
場面調度
規定情境
格式塔心理
細節
情節點
套層結構
生活流
畫外空間
類型電影
理性電影
黑色電影
左翼電影
軟性電影
國防電影
《武訓傳》
主旋律電影
十七年電影
台灣新電影
香港新浪潮
新德國、日本、蘇聯電影
「白色電話」電影
新好萊塢電影
DOGMA宣言
海斯法典

考題經常涉及的電影人與作品：（我只列出作者和名字，影片內容、電影語言、時代背景需要自己去了解）
國內部分：
鄭正秋 《孤兒救祖記》
田漢 《風雲男女》
孫瑜 《大路》
吳永剛 《神女》
蔡楚生 《漁光曲》、《一江春水向東流》
史東山 《八千里路雲和月》
沈西岑 《十字街頭》
袁牧之 《馬路天使》
費穆 《小城之春》
謝晉 《天雲山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環》、《芙蓉鎮》
水華 《林家鋪子》
謝鐵驪 《暴風驟雨》
凌子風 《中華兒女》、《駱駝祥子》
黃建中 《小花》
張暖忻 《沙鷗》
吳貽弓 《城南舊事》
吳天明 《老井》
黃蜀芹 《人?鬼?情》
張軍釗 《一個和八個》
謝飛 《本命年》、《香魂女》
張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、吳子牛
胡金權 《大醉俠》、《俠女》 張徹 《獨臂刀》
許鞍華 《半生緣》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**後現代生活》
關錦鵬 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《藍宇》、《長恨歌》
張婉婷 《秋天的童話》、《玻璃之城》
李安 《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》、《冰風暴》、《卧虎藏龍》
王家衛 《旺角卡門》、《阿飛正傳》、《墮落天使》、《重慶森林》、《花樣年華》、《2046》

國外部分：
梅里愛 《月球旅行記》
卓別林 《城市之光》、《大獨裁者》
布努埃爾 《一條安達魯狗》、《黃金時代》、《無糧的土地》、《維莉蒂安娜》、《白日美人》、《資產階級審慎的魅力》
格里費斯 《一個國家的誕生》、《黨同伐異》
愛森斯坦 《戰艦波將金》、《十月》、《罷工》、《亞歷山大?涅先斯基》
劉易斯?邁爾斯頓 《西線無故事》
約翰?休斯敦 《馬爾他雄鷹》
奧遜?威爾斯 《公民凱恩》、《安陪遜大族》、《第三個人》
約翰?福特 《告密者》、《憤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《關山飛渡》
威廉?惠勒 《呼嘯山莊》、《羅馬假日》、《賓虛》
比利?懷爾德 《日落大道》、《雙重賠償》、《七年之癢》、《桃色公寓》、《熱情似火》
弗蘭克?卡普拉 《一夜風流》、《浮生若夢》、《我們為誰而戰》
約瑟夫?曼凱維奇 《彗星美人》
斯坦利?多南 《雨中曲》
馬龍?白蘭度 《慾望號街車》、《碼頭風雲》、《教父》、《現代啟示錄》
希區柯克 《三十九級台階》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩暈》、《後窗》《鳥》
大衛?里恩 《相見恨晚》、《孤星血淚》、《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦格醫生》、《印度之行》
約翰?克里弗德 《卡薩布蘭卡》
朱塞佩?德?桑蒂斯 《羅馬11時》
羅西里尼 《羅馬，不設防城市》、《羅維雷將軍》、《德意志零年》
德?西卡 《擦鞋童》、《米蘭奇跡》、《偷自行車的人》
維斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震動》、《魂斷威尼斯》
安東尼奧尼《夜》、《蝕》、《奇遇》、《紅色沙漠》、《放大》、《職業：記者》、《扎布里斯基角》
《中國》、《一個女人身份的證明》、《雲上的日子》
費里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亞之夜》
帕索里尼 《羅馬媽媽》、《馬太福音》、《十日談》、《一千零一夜》、《坎特伯雷傳說》
貝爾托魯齊《死神》、《1900》、《巴黎最後德探戈》、《末代皇帝》、《夢想家》
朱塞佩?托納托雷 《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》
讓?雷諾阿 《游戲規則》、《大幻滅》
讓?維果 《尼斯印象》、《操行零分》、《駁船亞特蘭大號》
約瑟夫?馮?史登堡 《藍天使》、《上海快車》、《放盪的女皇》、《上海風光》
弗立茨?朗格 《M》、《馬布斯博士的遺囑》、《大都會》
F?W?茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》
卡爾?德萊葉 《神遣之日》、《諾言》、《蓋特爾德》、《我的工作》
拉斯?馮?特里爾 《犯罪元素》、《瘟疫》、《歐羅巴》、《破浪》、《白痴》、《狗鎮》、《黑暗裡的舞者》
讓?考克多 《詩人之血》、《奧菲斯》、《奧菲斯的遺囑》、《美女與野獸》
喬治?克魯佐 《烏鴉》、《恐懼的代價》、《女囚犯》
讓?克勞德?布里索 《殘酷的游戲》、《聲音與憤怒》、《甜蜜的復仇》
戈達爾 《筋疲力盡》、《蔑視》、《中國姑娘》、《阿爾伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》
特呂佛 《四百擊》、《槍擊鋼琴師》、《朱爾與吉姆》、《日以繼夜》、《最後一班地鐵》
阿倫?雷乃 《夜與霧》、《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》、《吸煙、不吸煙》
埃里克?侯麥《六個道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》
《飛行員的妻子》、《綠光》
路易?馬勒 《情人們》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布?呂西安》、《漂亮寶貝》、《大西洋城》、
《再見，孩子們》、《愛情重傷》
雷奧?卡拉克斯 《男孩遇見女孩》、《壞血》、《新橋戀人》、《波拉X》
雅克?里維特 《六個尋找愛情的角色》、《不羈的美女》
佛朗索瓦?奧宗 《八美圖》、《泳池謀殺案》、《5?》、《時光駐留》
奧利維耶?阿薩亞斯 《赤子冰心》、《我的愛情遺忘在秋天》、《侯孝賢畫像》、《清潔》
安德烈?泰內西 《法蘭西回憶》、《激情密約》、《野蘆葦》、《夜夜夜賊》
讓?皮埃爾?梅爾維爾 《可怕的孩子們》、《發熱》、《影子軍隊》、《紅圈》、《獨行殺手》、《大黎明》
馬修?卡索維茨 《烈火青春》
雅克?貝克 《金盔》、《金錢不要碰》、《洞》
呂克?貝松 《地下鐵》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《聖女貞德》
羅伯特?布烈松 《鄉村牧師的日記》、《扒手》、《巴爾塔扎爾的遭遇》、《聖女貞德的審判》、
《越獄》、《穆謝特》、《也許是魔鬼》、《金錢》
彼得?格林納威 《廚師、大道、他的妻子和他的情人》、《枕邊禁書》、《8又1/2女人》
英格瑪?伯格曼 《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊與細雨》、《冬日之光》、
《穿過黑暗的玻璃》、《秋天奏鳴曲》、《芬尼與亞歷山大》
塔爾科夫斯基 《壓路機和小提琴》、《伊萬的童年》、《安德烈盧布廖夫》、《潛行者》、
《飛向太空》、《鏡子》、《鄉愁》、《犧牲》
黑澤明 《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《羅生門》、《白痴》、《生之欲》、《七武士》
《蜘蛛巢城》、《懶夫睡漢》、《紅鬍子》、《德爾蘇烏扎拉》、《影武者》、《亂》、
《夢》、《八月狂想曲》
小津安二郎 《麥秋》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《早春》、《浮草》、《秋刀魚的滋味》
溝口健二 《浪華悲歌》、《殘菊物語》、《雨月物語》、《西鶴一代女》、《山椒大夫》
成瀨巳喜男 《浮雲》、《亂雲》、《母親》、《女人步上樓梯時》、《晚菊物語》
今村昌平 《昆蟲記》、《楢山節考》、《鰻魚》
小粟康平 《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《為了枷耶子》
北野武 《那年夏天，寧靜的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《壞孩子的天空》
木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山節考》
大島渚 《青春殘酷物語》、《日本的夜與霧》
敕使河原宏 《沙丘之女》
阿巴斯?基亞羅斯塔米 《何處是我朋友家》、《橄欖樹下的情人》、《生生長流》、《櫻桃的滋味》、
《隨風而逝》、《五》、《十》
賈法?帕納西 《白氣球》、《生命的圓圈》
馬基德?馬基迪 《小鞋子》
薩耶吉特?雷伊 《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤獨的妻子》、《遙遠的雷聲》
基耶斯洛夫斯基 《生命的烙印》、《影迷》、《盲打誤撞》、《機遇之歌》、《紅》、《籃》、《白》
《薇羅尼卡的雙重生命》、《十誡》
米克洛什?楊索 《無望的人們》、《紅軍與白軍》、《紅色贊美詩》、《我的道路》、《靜默與呼喊》
佩德羅?阿爾莫多瓦 《鬥牛士》、《精神瀕臨崩潰的女人》、《關於我母親的一切》、《對她說》、
《不良教育》、《回歸》
西奧?安哲?羅普洛斯 《獵人》、《流浪藝人》、《塞瑟島之旅》、《霧中風景》、《鸛鳥躑躅》、
《尤里西斯的生命之旅》、《養蜂人》、《永遠的一天》
埃米爾?庫斯圖爾查 《你還記得多莉貝爾嗎》、《爸爸回家了》、《夢游亞利桑那》、
《流浪者之歌》、《黑貓、白貓》、《地下》
盧西安?平克萊 《重建》、《太遲了》、《下一站天堂》
羅曼?波蘭斯基 《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道門》、《鋼琴師》
安傑伊?瓦伊達 《下水道》、《灰燼與鑽石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》
里基?考里斯馬基《火柴廠女工》、《波希米亞人生》、《浮雲往事》、《沒有過去的男人》、《薄暮之光》
簡?坎皮恩 《鋼琴課》、《聖煙》
米哈依?卡拉托佐夫 《雁南飛》
粱贊諾夫 《兩個人的車站》、《辦公室的故事》
謝爾蓋?帕拉傑諾夫 《吟遊詩人》、《石榴的顏色》、《被遺忘的祖先之影》
施隆多夫 《鐵皮鼓》
赫爾措格 《阿基爾，上帝的憤怒》、《人人愛自己，上帝反眾人》、《陸上行舟》、《創世紀》
維姆?文德斯 《愛麗絲漫遊城市》、《錯誤的舉動》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的狀態》、
《柏林蒼穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界盡頭》、《尋找小津》
法斯賓德 《水手奎萊爾》、《愛比死更冷》、《四季商人》、《恐懼吞噬靈魂》、《白鑽石》
丹尼斯?霍普 《逍遙騎士》
阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克萊德》
斯坦利?庫布里克 《殺手之吻》、《亂世兒女》、《光榮之路》、《斯巴達克斯》、《奇愛博士》、
《洛麗塔》、《2001太空漫遊》、《發條橙子》、《閃靈》、《巴里林頓》、
《全金屬外殼》、《大開眼界》
馬丁?斯科塞斯 《誰在敲我的門》、《窮街陋巷》、《計程車司機》、《憤怒的公牛》、
《基督最後的誘惑》、《金錢本色》、《好傢伙》、《純真年代》、《紐約黑幫》、
《飛行家》、《無間行者》
羅伯特?奧爾特曼 《陸軍野戰醫院》、《納什威爾》、《大玩家》、《短片集》、《高斯福德庄園》、
《草原一家親》
米洛斯?福爾曼 《黑彼得》、《消防隊員的舞會》、《飛躍瘋人院》、《莫扎特》、《性書大亨》、
《月亮上的男人》、《戈雅之靈》
塞爾喬?萊昂內 《為了幾塊錢》、《多為了幾塊錢》、《善、惡、丑》、《狂沙十萬里》、《美國往事》
弗郎西斯?科波拉《竊聽大陰謀》、《現代啟示錄》、《教父》、《斗魚》、《黑暗之心》
奧利弗?斯通 《野戰排》、《華爾街》、《生於7月四日》、《刺殺肯尼迪》、《天與地》、
《門》、《天生殺人狂》、《尼克松》、《不準調頭》、《世貿大廈》
布萊恩?德?帕爾馬 《鐵面無私》、《情梟的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大麗花》
蒂姆?伯頓 《剪刀手愛德華》、《愛在好萊塢的日子》、《大魚》
傑姆?賈木許 《漫長假期》、《天堂異客》、《法外之徒》、《神秘列車》、《地球之夜》、
《咖啡和香煙》、《破碎之花》
約翰?卡薩維茨 《影子》、《首演之夜》、《面孔》
加斯?范?桑特 《心靈捕手》、《傑瑞》、《大象》、《最後的日子》
伍迪?艾倫 《安妮霍爾》、《開羅的紫羅蘭》、《子彈穿過百老匯》
科恩兄弟 《血迷宮》、《巴頓芬克》、《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》、《逃獄三王》、
《缺席的人》、《老無所依》
大衛?林奇 《象人》、《橡皮頭》、《籃絲絨》、《我心狂野》、《穆赫蘭道》、
《雙峰，與火同行》、《史崔特先生的故事》
達倫?阿若諾夫斯基 《圓周率》、《夢之安魂曲》
邁克?李 《遠大希望》、《赤裸》、《秘密與謊言》、《歡歌暢舞》、《維拉?德雷克》
蓋?里奇 《兩桿大煙槍》、《偷搶拐騙》、《左輪手槍》
大衛?芬奇 《七宗罪》、《心理游戲》、《搏擊俱樂部》、《戰栗空間》
湯姆?提克威 《羅拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》
雷德利?斯科特 《銀翼殺手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角鬥士》、《黑鷹計劃》
史蒂文?索德伯格《性、謊言、錄像帶》、《卡夫卡》、《毒品網路》
昆汀?塔倫蒂諾 《落水狗》、《低俗小說》、《殺死比爾》
羅伯特?德雷福 《普通人》、《大河戀》、《馬語者》
保羅?托馬斯?安德森 《不羈夜》、《木蘭花》、《狂野之愛》
艾倫?帕克 《貝隆夫人》、《迷牆》、《鳥人》
斯派克?李 《黑潮，麥爾坎X》、《做正確的事》、《籃球夢》、《局內人》
泰倫斯?馬立克 《天堂的歲月》、《窮山惡水》、《細細的紅線》、《新世界》
朗?霍華德 《阿波羅13號》、《美麗心靈》、《達芬奇密碼》
拉爾夫?費因斯 《英國病人》
麥克?菲吉斯 《兩顆絕望的心》
薩姆?門德斯 《美國美人》
羅伯特?本頓 《克萊默夫婦》、
克里斯托夫?諾蘭 《追隨》、《記憶碎片》、《失眠症》、《致命魔術》
阿加多?亞里桑德羅?岡薩雷斯 《愛情是狗娘》、《21克》、《通天塔》

記錄片：
盧米埃爾 《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》
羅伯特?弗拉哈迪 《北方的納努克》、《亞蘭島人》
伊文思 《橋》、《雨》、《風》、《愚公移山》、《四萬萬人民》
維爾托夫 《電影眼睛》、《帶攝影機的人》、《關於列寧的三支歌》
萊尼?里芬斯塔爾《意志的勝利》、《奧林匹克》
梅索斯兄弟 《推銷員》、《灰色花園》、《給我庇護》、《變調搖滾樂》
芭芭拉?考普勒 《美國哈蘭都》
弗雷德里克?懷斯曼 《提提卡失序記事》、《高中》、《法律與秩序》、《醫院》
埃羅爾?莫里斯 《細藍線》、《時間簡史》、《又快又賤又失控》、《戰爭迷霧》
邁克爾?摩爾 《我和羅傑》、《科倫拜恩的保齡》、《華氏9?11》
史蒂夫?詹姆斯《籃球夢》
克勞德.朗茲曼 《浩劫》
小川審介 《三里冢》

C. 關於文學批評理論的書籍有哪些

中國當代文學專題研究參考書系

中國現當代文學史總體研究：計52種
A類：
1. [美]昂利·拜爾編：《方法、批評及文學史——朗松文論選》，中國社會科學出版社1992年版；

2. [意]克羅齊：《歷史學的理論和實際》，商務印書館1982年版；

3. [英]柯林伍德：《歷史的觀念》，中國社會科學出版社1986年版；

4. [美]羅素：《論歷史》，三聯書店1991年版；

5. [法]布洛赫：《歷史學家的技藝》，上海社會科學院出版社1992年版；

6. 《現代西方歷史哲學譯文集》，上海譯文出版社1984年版；

7. [以]艾森斯塔德：《現代化：抗拒與變遷》，中國人民大學出版社1988年版；

8. [美]布萊克：《現代化的動力》，浙江人民出版社1989年版；

9. [美]亨廷頓等：《現代化，理論與歷史經驗的再探討》，上海譯文出版社1993年版；

10. [美]布萊克編：《比較現代化》，上海譯文出版社1996年版；

11. [美]艾愷：《世界范圍內的反現代化思潮》，貴州人民出版社1991年版；

12. [美]亨廷頓：《文明的沖突與世界秩序的重建》，新華出版社1998年版；

13. [美]丹尼爾·貝爾：《後工業社會的來臨——對社會預測的一項探索》，商務印書館1984年版；

14. [美]賓克萊：《理想的沖突——西方社會中變化著的價值觀念》，商務印書館1984年版；

15. 中國社科院外文所編：《重新解讀偉大的傳統——文學史論研究》，社會科學文獻出版社1993年版；

16. [美]費正清：《偉大的中國革命（1800－1985）》，世界知識出版社2000年版；

17. [英]多德《社會理論與現代性》，社會科學文獻出版社2002年版。

B類：
1. 李澤厚：《中國現代思想史論》，東方出版社1987年版；

2. 陳思和：《中國新文學整體觀》，上海文藝出版社1987年版（另有上海文藝出版社2001年出版的增補本）；

3. 王瑤等：《中國現代文學研究：歷史與現狀》，中國社會科學出版社1989年版；

4. 唐弢主編：《中國現代文學史》（1－3），人民文學出版社1985年版；

5. 錢理群等：《中國現代文學三十年》（修訂本），北京大學出版社1998年版；

6. 王慶生主編：《中國當代文學》（上下卷），華中師大出版社1999年版；

7. 黃修己主編：《20世紀中國文學史》（上下卷），中山大學出版社1998年版；

8. 孔范今主編：《20世紀中國文學史》（上下卷），山東人民出版社1998年版；

9. 朱棟林等：《中國現代文學史：1919－1998》，高等教育出版社1999年版；

10. 王曉明主編：《二十世紀中國文學史論》（1－3），東方出版中心1997年版；

11. 許懷中：《中國現代文學史研究史論》，廈門大學出版社1997年版；

12. 洪子誠：《中國當代文學史》，北京大學出版社1999年版；

13. 陳思和主編：《中國當代文學史教程》，復旦大學出版社1999年版；

14. 楊匡漢、孟繁華主編：《共和國文學50年》，中國社會科學出版社1999年版；

15. 陳徒手：《人有病，天知否：1949年後中國文壇紀實》，人民文學出版社2000年版。

16. 謝冕：《1898：百年憂患》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

17. 程文超：《1903：前夜的涌動》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

18. 孔慶東：《1921：誰主沉浮》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

19. 曠新年：《1928：革命文學》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

20. 李書磊：《1942：走向民間》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

21. 錢理群：《1948：天地玄黃》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

22. 洪子誠：《1956：百花時代》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

23. 楊鼎川：《1967：狂亂的文學年代》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

24. 孟繁華：《1978：激情歲月》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

25. 尹昌龍：《1985：延伸與轉折》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

26. 張志忠：《1993：世紀末的喧嘩》，（百年中國文學總系）山東教育出版社1998年版；

27. 陳平原：《文學史的形成與建構》，廣西教育出版社1999年版；

28. 金耀基：《從傳統到現代》，中國人民大學出版社1999年版；

29. 許紀霖：《另一種啟蒙》，花城出版社1999年版；

30. 汪暉：《死火重溫》，人民文學出版社2000年版；

31. 李歐梵：《徘徊在現代和後現代之間》，上海三聯書店2000年版；

32. 李歐梵：《現代性的追求：李歐梵文化評論精選集》，三聯書店2000年版；

33. 吳炫：《中國當代文學批判》，學林出版社2001年版；

34. 洪子誠主編：《當代文學研究》，北京出版社2002年版；

35. 洪子誠、孟繁華主編：《當代文學關鍵詞》，廣西師范大學出版社2002年版。

中國當代文學思潮（潮流）史研究：計81種
A類：
1、 [美]韋勒克：《文學思潮和文學運動的概念》，中國社會科學出版社1989年版；

2、 [丹麥]勃蘭兌斯：《十九世紀文學主流》（1－6分冊），人民文學出版社；

3、 [英]格蘭特：《現實主義》，昆侖出版社1989年版；

4、 [蘇]梅特欽科：《繼往開來——論蘇聯文學發展中的若干問題》，中國社會科學出版社1983年版（有新版）；

5、薛君智主編：《歐美學者論蘇俄文學》，社會科學文獻出版社1996年版；

6、 [英]弗斯特：《浪漫主義》，昆侖出版社1989年版；

7、 [美]艾布拉姆斯：《鏡與燈——浪漫主義文論及批評傳統》，北京大學出版1989年版（另有中國社會科學出版社的譯本）；

8、 [英]福克納：《現代主義》，昆侖出版社1989年版；

9、中國社科院外文所編：《現代主義文學研究資料》（上、下），中國社會科學出版社1989年版；

10、 [英]布雷德伯里等：《現代主義》，上海外語教育出版社1992年版；

11、 [美]卡爾：《現代與現代主義》，吉林教育出版社1995年版；

12、 [美]傑姆遜：《後現代主義和文化理論》，陝西師大出版社1986年版（另有北京大學出版社1993年出版的精校本）；

13、 [荷]佛克馬等：《走向後現代主義》，北京大學出版社1991年版；

14、王岳川等編《後現代主義文化和美學》，北京大學出版社1992年版；

15、 [美]迪克斯坦：《伊甸園之門》，上海外語教育出版社1985年版；

16、 [美]丹尼爾·貝爾：《資本主義文化矛盾》，三聯書店1989年版；

17、 [美]丹尼爾·貝爾：《意識形態的終結》，江蘇人民出版社2001年版；

18、 [美]羅蒂：《後哲學文化》，上海譯文出版社1992年版；

19、 [美]詹明信（傑姆遜）：《晚期資本主義的文化邏輯》，三聯書店1997年版；

20、 [法]利奧塔爾：《後現代狀態——關於知識的報告》，三聯書店1997年版；

21、 [美]羅斯諾：《後現代主義與社會科學》，上海譯文出版社1998年版；

22、 [美]格里芬：《後現代精神》，中央編譯出版社1998年版；

23、 [美]凱爾納等：《後現代理論》，中央編譯出版社1998年版；

24、 [德]科斯洛夫斯基：《後現代文化》，中央編譯出版社1998年版；

25、 [法]利奧塔等：《後現代主義》，社會科學文獻出版社1999年版；

26、 [法]利奧塔：《後現代道德》，學林出版社2000年版；

27、 [英]伊格爾頓：《後現代主義的幻象》，商務印書館2000年版；

28、 [法]德勒茲：《哲學與權力的談判——德勒茲訪談錄》，商務印書館2000年版；

29、王岳川：《後現代主義文化研究》，北京大學出版社1992年版；

30、盛寧：《人文困惑與反思：西方後現代主義思潮批判》，三聯書店1997年版；

31、張國清：《中心與邊緣——後現代主義思潮概論》，中國社會科學出版社1998年版；

32、徐賁：《走向後現代與後殖民》，中國社會科學出版社1996年版；

33、佘碧平：《現代性的意義與局限》，上海三聯書店2000年版；

34、 王寧：《後現代主義之後》，中國文學出版社1998年版；

35、 王寧：《超越後現代主義》，人民文學出版社2002年版。

B類：
1、 李何林：《近二十中國文藝思潮論》，陝西人民出版社1981年版；

2、賈植芳等：《中國現代文學的主潮》，復旦大學出版社1990年版；

3、馬良春等：《中國現代文學思潮史》（上、下）北京十月文藝出版社1995年版；

4、艾曉明：《中國左翼文學思潮探源》，湖南文藝出版社1991年版；

5、朱寨：《中國當代文學思潮史》，人民文學出版社1987年版；

6、陸貴山、王先霈：《中國當代文藝思潮研究》，中國人民大學出版社1989年版；

7、何西來：《新時期文學思潮論》，江蘇文藝出版社1985年版；

8、曹文軒：《中國八十年代文學現象研究》，北京大學出版社1988年版；

9、 宋耀良：《十年文學主潮》，上海文藝出版社1988年版；

10、陳劍暉：《新時期文學思潮》，廣東高等教育出版社1989年版；

11、張志忠主編：《中國當代文學藝術主潮》，中國社會科學出版社1994年版；

12、朱寨、張炯主編：《當代文學新潮》，人民文學出版社1997年版；

13、 南帆：《文學的維度》,上海三聯書店1998年版；

14、 王一川：《中國形象詩學》，上海三聯書店1998年版；

15、張德祥：《現實主義當代流變史》，社會科學文獻出版社1997年版；

16、李揚：《抗爭宿命之路——「社會主義現實主義」（1942－1976）研究》，時代文藝出版社1993年版；

17、周政保：《精神的出場——現實主義與今日中國小說》，山西教育出版社1999年版；

18、陳順馨：《社會主義現實主義理論在中國的接受與轉換》，安徽教育出版社2000年版；

19、 [美]安敏成：《現實主義的限制：革命時代的中國小說》，江蘇人民出版社2001年版；

20、 俞兆平：《寫實與浪漫》，上海三聯書店2001年版；

21、張趺：《聖地之外——20世紀中國文學的尋根意向》，時代文藝出版社1993年版；

22、陳國恩：《浪漫主義與20世紀中國文學》，安徽教育出版社2000年版；

23、陳晉：《當代中國的現代主義》，中國文聯出版公司1988年版；

24、陳曉明：《無邊的挑戰——中國先鋒文學的後現代性》，時代文藝出版社1993年版；

25、尹國均：《先鋒試驗——八九十年代的中國先鋒文化》，東方出版社1998年版；

26、張頤武：《從現代性到後現代性》，廣西教育出版社1997年版；

27、陳曉明：《模擬的年代：超現實主義文學流變與文化想像》，山西教育出版社1999年版；

28、李小江、孟悅：《浮出歷史地表》，河南人民出版社1988年版；

29、王緋：《女性與閱讀期待》，陝西人民教育出版社1991年版；

30、劉慧英：《走出男權傳統的樊籬——文學中男權意識的批判》，三聯書店1995年版；

31、陳順馨：《中國當代文學的敘事與性別》，北京大學出版社1995年版；

32、荒林：《新潮女性文學導引》，湖南文藝出版社1995年版；

33、陳慧芬：《神話的窺破——當代中國女性寫作研究》，上海社會科學院出版社1996年版；

34、徐坤：《雙調夜行船——90年代的女性寫作》，山西教育出版社1999年版；

35、王緋：《畫在沙灘上的面孔——90年代世紀末文學的報告》，山西教育出版社1999年版；

36、張志忠：《九十年代的文學地圖》，山西教育出版社1999年版；

37、鄧曉芒：《靈魂之旅：九十年代文學的生存境界》，湖北人民出版社1998年版；

38、 王曉明編：《人文精神尋思錄》，文匯出版社1996年版；

39、愚土選編：《以筆為旗——世紀末文化批判》，湖南文藝出版社1997年版；

40、 戴錦華：《猶在鏡中》，知識出版社1999年版；

41、陶東風：《社會轉型與當代知識分子》，上海三聯書店1999年版；

42、張德祥：《現代化與精神境遇》，廣西教育出版社1999年版；

43、周倫佑：《反價值時代——對當代文學觀念的價值解構》，四川人民出版社1999年版；

44、王家新等編：《中國詩歌：90年代備忘錄》，人民文學出版社2000年版；

45、王又平：《新時期文學轉型中的小說創作潮流》，華中師范大學出版社2001年版；

46、陳曉明：《表意的焦慮：歷史祛魅與當代文學變革》，中央編譯出版社2002年版。

中國當代文學批評史研究：計37種
A類：
1、 [英]福勒：《現代西方文學批評術語詞典》，四川人民出版社1987年版；

2、 [美]艾布拉姆斯：《歐美文學術語詞典》，北京大學出版社1990年版（湖南文藝出版社另有譯本，書名譯名有別）；

3、 [美]韋勒克：《批評的諸種概念》，四川文藝出版社1988年版；

4、 [英]貝爾西：《批評的實踐》，中國社會科學出版社1993年版；

5、 [美]韋勒克：《近代文學批評史》（1－4卷），上海譯文出版社1987、1989、1991、1998年分別出版；

6、 [美]韋勒克：《現代文學批評史》第5卷，中國人民大學出版社1991年版；

7、 [英]戴維·洛奇編：《二十世紀文學評論》（上、下），上海譯文出版社1987、1993年分別出版；

8、 [法]塔迪埃：《20世紀的文學批評》，百花文藝出版社1998年版；

9、 [法]托多洛夫：《批評的批評》，三聯書店1988年版；

10、 [比利時]喬治·布萊：《批評意識》，百花洲文藝出版社1993年版；

11、 [加]弗萊：《批評之路》，北京大學出版社1998年版；

12、王先霈主編：《文學批評原理》，華中師大出版社1999年版。

B類：

1、馮牧主編：《中國新文學大系·文學理論卷（1949－1976）》（1、2卷），上海文藝出版社1997年版；

2、黃曼君主編：《中國20世紀文學理論批評史》，中國文聯出版社2002年版；

3、王永生主編：《中國現代文學理論批評史》（上、下卷），貴州人民出版社1985年版；

4、溫儒敏：《中國現代文學批評史》，北京大學出版社1993年版；

5、 [斯洛伐克]高利克：《中國現代文學批評發生史（1917－1930）》，社會科學文獻出版社1997年版；

6、庄錫華：《二十世紀的中國文藝理論》，上海三聯書店2000年版；

7、於可訓等編：《文學風雨四十年》，武漢大學出版社1989年版；

8、 夏中義：《新潮學案》，上海三聯書店1997年版；

9、 南帆：《沖突的文學》，上海社會科學院出版社1992年版；

10、張頤武：《在邊緣處追索——第三世界文化與中國當代文學》，時代文藝出版社1993年版；

11、程文超：《意義的誘惑——中國文學批評話語的當代轉型》，時代文藝出版社1993年版；

12、王寧：《多元共生的時代——20世紀西方文學比較研究》，北京大學出版社1993年版；

13、湯學智：《新時期文學熱門話題》，陝西人民教育出版社1997年版；

14、白燁編著：《文學論爭20年》，華中師大出版社1998年版；

15、《魯迅文學獎獲獎作品叢書：理論批評》，華文出版社1998年版；

16、《第二屆魯迅文學獎獲獎作品叢書：理論批評》，華文出版社2002年版；

17、朱大可等：《十作家批判書》，陝西師大出版社1999年版；

18、 伊沙等：《十詩人批判書》，時代文藝出版社2001年版；

19、白燁選編：《中國年度文論選·99卷》，灕江出版社1999年版；

20、白燁選編：《2000中國年度文論選》，灕江出版社2001年版；

21、白燁選編：《2001中國年度文論選》，灕江出版社2002年；

22、陳思和主編：《2001年中國最佳文論》，春風文藝出版社2002年版；

23、陳思和、楊楊編：《90年代批評文選》，漢語大詞典出版社2001年版；

24、陳厚誠、王寧主編：《西方當代文學批評在中國》，百花文藝出版社2000年版；

25、余虹：《革命·審美·解構——20世紀中國文學理論的現代性與後現代性》，廣西師范大學出版社2001年版。

中國當代作家作品研究（小說部分）：計37種
A類：
1、 [美]馬丁：《當代敘事學》，北京大學出版社1990年版；

2、 [美]布斯：《小說修辭學》，北京大學出版社1987年版；

3、 [英]佛斯特：《小說面面觀》，花城出版社1983年版；

4、 [美]布魯克斯等編：《小說鑒賞》（上、下冊），中國青年出版社1987年版；

5、中國社會科學院外國文學研究所：《20世紀世界小說理論經典》，華夏出版社1995年版；

6、 [美]浦安修：《中國敘事學》，北京大學出版社1996年版；

7、 [加]高辛勇：《修辭學與文學閱讀》，北京大學出版社1997年版；

8、 [英]戴維·洛奇：《小說的藝術》，作家出版社1998年版；

9、 [捷]昆德拉：《小說的藝術》，三聯書店1992年版；

10、愛略特等：《小說的藝術》，社會科學文獻出版社1999年版；

11、 [美]詹姆斯：《小說的藝術——亨利·詹姆斯文論選》，上海譯文出版社2001年版；

12、 王耀輝：《文學文本解讀》，華中師大出版社1999年版。

B類：
1、 嚴家炎：《中國現代小說流派史》，人民文學出版社1989年版；

2、楊義：《中國現代小說史》（1－3卷），人民文學出版社1986、1988、1991分別出版；

3、陳美蘭：《中國當代長篇小說創作論》，上海文藝出版社1991年版；

4、白燁編：《小說文體研究》，中國社會科學出版社1988年版；

5、中國作協創研室編：《當代作家論》，作家出版社1986年版；

6、王錦濤、林建法編：《撕碎，撕碎，撕碎了是拼接——中國當代作家面面觀》，春風文藝出版社1991年版；

7、林建法編：《中國當代作家面面觀》（上、下），春風文藝出版社1994年版；

8、興安編：《蔚藍色天空的黃金——當代中國60年代出生代表性作家展示》，中國對外翻譯出版公司1995年版；

9、馬原編：《中國作家夢——當代文壇精英訪談錄》（上下），長江文藝出版社1996年版；

10、 季紅真：《眾神的肖像》，人民文學出版社1996年版；

11、林舟：《生命的擺渡——中國當代作家訪談錄》，海天出版社1998年版；

12、張鈞：《小說的立場——新生代作家訪談錄》，廣西師范大學出版社2002年版。

13、 孟悅：《歷史與敘述》，陝西人民教育出版社1991年版；

14、 季紅真：《憂郁的靈魂》，時代文藝出版社1992年版；

15、 蔡翔：《日常生活的詩情消解》，學林出版社1994年版；

16、 張新穎：《棲居與游牧之地》，學林出版社1994年版；

17、 郜元寶：《拯救大地》，學林出版社1994年版；

18、王一川：《中國現代卡里斯馬典型》，雲南人民出版社1994年版；

19、樊星：《當代文學與地域文化》，華中師大出版社1997年版；

20、孫先科：《頌禱與自訴——新時期小說的敘述特徵及文化意識》，上海文藝出版社1997年版；

21、吳義勤：《中國當代新潮小說》，江蘇文藝出版社1997年版；

22、王德威：《想像中國的方法：歷史·小說·敘事》，三聯書店1999年版；

23、許子東：《為了忘卻的集體記憶——解讀50篇文革小說》，三聯書店2000年版；

24、唐小兵：《英雄與凡人的時代——解讀20世紀》，上海文藝出版社2001年版；

25、黃子平：《「灰闌」中的敘述》，上海文藝出版社2001年版。

當代文化與傳播理論研究：計38種
A類：
1、[英]斯特里納蒂：《通俗文化理論導論》，商務印書館2001年版；

2、[英]史蒂文森：《認識媒介文化》，商務印書館2001年版；

3、[美]波斯特：《信息方式——後結構主義與社會語境》，商務印書館2000年版；

4、[加]麥克盧漢：《理解媒介——論人的延伸》，商務印書館2000年版；

5、[美]沃林：《文化批評的概念——法蘭克福學派、存在主義和後結構主義》，商務印書館2000年版；

6、[法]利奧塔：《非人——時間漫談》，商務印書館2000年版；

7、[法]博德里亞爾：《完美的罪行》，商務印書館2000年版；

8、[英]斯道雷：《文化理論與通俗文化導論》，南京大學出版社2001年版；

9、[美]波斯特：《第二媒介時代》，南京大學出版社2000年版；

10、 [法]波德里亞：《消費社會》，南京大學出版社2000年版；

11、 [美]伯格：《通俗文化和日常生活中的敘事》，南京大學出版社2000年版；

12、 [加]麥克盧漢：《麥克盧漢精粹》，南京大學出版社2001年版；

13、 [英]麥克蓋根：《文化民粹主義》，南京大學出版社2001年版；

14、 [英]默克羅比：《後現代主義與大眾文化》，中央編譯出版社2001年版；

15、 [英]費瑟斯通：《消費文化與後現代主義》，譯林出版社2000年版；

16、 [美]賽佛林等：《傳播理論：起源、方法與應用》，華夏出版社2000年版；

17、 [美]鮑德韋爾等主編：《後理論：重建電影研究》，中國社會科學出版社2000年版；

18、 [美]艾倫編：《重組話語頻道》，中國社會科學出版社2000年版；

19、常昌富等選編：《大眾傳播學：影響研究範式》，中國社會科學出版社2000年版；

20、陸揚等選編：《大眾文化研究》，上海三聯書店2001年版；

21、陸揚、王毅：《大眾文化與傳媒》，上海三聯書店2000年版。

B類：
1、 祁述裕：《市場經濟下的中國文學藝術》，北京大學出版社1998年版；

2、 周憲：《中國當代審美文化研究》，北京大學1997年版；

3、周憲主編：《世紀之交的文化景觀——中國當代審美文化的多元透視》，遠東出版社1998年版；

4、孟繁華：《眾神狂歡——當代中國的文化沖突問題》，今日中國出版社1997年版；

5、 樊星：《世紀末文化思潮史》，湖北教育出版社1999年版；

6、戴錦華：《隱形書寫——90年代中國文化研究》，江蘇人民出版社1999年版；

7、戴錦華主編：《書寫文化英雄——世紀之交的文化研究》，江蘇人民出版社2000年版；

8、王曉明主編：《在新意識形態的籠罩下——90年代的文化和文學分析》，江蘇人民出版社2000年版；

9、王曉明：《半張臉的神話：90年代批判》，南方日報出版社2000年版；

10、 戴錦華：《霧中風景：中國電影文化 1978－1998》，北京大學出版社2000年版；

11、陸揚、王毅：《大眾文化與傳媒》，上海三聯書店2000年版；

12、趙毅衡：《禮教下延之後——中國文化批判諸問題》，上海文藝出版社2001年版；

13、王岳川：《中國鏡像：90年代文化研究》，中央編譯出版社2001年版；

14、黃力之：《中國話語：當代審美文化史論》，中央編譯出版社2001年版；

15、何言宏：《中國書寫：當代知識分子寫作與現代性問題》，中央編譯出版社2002年版；

16、賀仲明：《中國心像：20世紀末作家文化心態考察》，中央編譯出版社2002年版；

17、徐俊西主編：《世紀末的中國文壇》，上海文藝出版社2002年版。

D. 希望能推薦幾本電影方面的入門書！！

書倒是不少，如果有點積淀想分析的話，推薦蘇牧的《榮譽》，如果是編回劇入門的話，推薦答悉德菲爾德的《電影劇本寫作基礎》，如果電影文化方面，推薦戴錦華的《霧中風景》，楊遠嬰的《電影專業史電影文化卷》，導演大師回憶方面，推薦《基耶思洛夫斯基說基耶思洛夫斯基》《雕刻時光》。或者是《看電影》，因為這種純粹以資深影迷的觀點寫的雜志比一些枯燥的充滿專業術語的書要更容易入口一點，技術是下一步的事。