景觀空間類型

A. 景觀設計中空間構成的形式有哪些

以一定的材料，以視覺為基礎，以力學為依據，將造型要素，按一定的構成原則，組合成美好的形體。
材料、工藝、力學、美學，是藝術與科學相結合的體現。

B. 景觀空間格局概述

格局包括三種類型: 空間、時間和組成格局( Levin，1992) 。森林景觀格局一般指空間格局，是大小和形狀各異的景觀要素在空間上的排列和組合形式( 傅伯傑，2002) 。景觀格局是景觀異質性的具體表現，也是自然、生物和社會因子驅動的各種生態過程在不同尺度上作用的結果。森林景觀格局取決於森林資源地理的分布和組合，影響著森林景觀內能量流、物質流和物種流的變化，制約著多種生態過程，與森林生態系統抗干擾能力、恢復能力、穩定性、生物多樣性有著密切的聯系。同時，森林景觀格局又是在不斷發展變化著，目前的格局是在過去景觀流( 自然、社會和經濟的各種生態過程) 的基礎上形成的( 傅伯傑，2002) 。因此，分析森林景觀格局隨時間的動態過程可以揭示森林景觀演替的規律和機制，進而預測森林景觀的未來變化趨勢，為最終實現森林資源的可持續利用提供理論依據( Guo J P 等，2000; Wang Y，1995; 惠剛盈，2007) 。

森林景觀的結構，即組成單元的特徵及其空間格局，是研究景觀功能和動態的基礎。森林景觀的結構( 幾何、物理、生物學結構) 與其空間、時間四維分布密切相關，這是近年來森林經理學界研究的一個重要問題，具有重要的學術意義。森林的空間結構決定森林的功能，森林經營活動( 如採伐) 影響森林的空間結構，從而影響森林功能的發揮。因此，森林空間結構分析是森林景觀規劃的基礎，對科學經營森林有重要意義( 安惠君，2003 ) 。

森林的空間結構反映了森林群落內物種間的空間關系，即林分中林木的水平分布格局和空間排列方式。按照現代森林經理的觀點，林分空間結構主要從以下 3 方面加以描述:①林木個體在林地上的水平分布即林木空間分布格局; ②樹種空間隔離程度; ③林木個體大小( 胸徑、樹高和樹冠等) 分化程度。林分空間結構決定了樹木之間的競爭優勢及其空間生態位，在很大程度上影響著林分生長、發育與穩定性。林分空間結構被認為是決定生境和物種多樣性的重要因子( Pretzach，1999) 。目前，林分空間結構分析已成為國際上天然林經營模擬技術的主要研究內容。

空間分析( spatial analysis，SA) 是為解答地理空間問題而進行數據分析與挖掘。空間分析主要通過對空間數據和空間模型的聯合分析來挖掘空間目標的潛在信息。空間目標是空間分析的具體研究對象，空間目標具有空間位置、分布、形態、空間關系( 距離、方位、拓撲、相關場) 等基本特徵( 劉湘南等，2005) 。其中，空間關系是指地理實體之間存在的與空間特性有關的關系，是數據組織、查詢、分析和推理的基礎。不同類型的空間目標具有不同的形態結構描述，對形態結構的分析稱為形態分析。考慮到空間目標兼有幾何數據和屬性數據的描述，因此必須聯合幾何數據和屬性數據進行分析。空間分析涉及地理空間數據的分析、計算、表達等內容，與一般的數據分析方法不同，它強調事件( 如森林火災) 或參數( 如地面溫度) 的時空變化。空間分析方法從簡單的空間距離量算到全球氣候變化過程的數值模擬，空間分析一般採用專業分析模型與 GIS 集成方式( Acevedo，1991) 。

空間格局分析方法是指用來研究景觀結構組成特徵和空間配置關系的分析方法。景觀格局是在景觀水平上的唯一現象，景觀格局研究的首要任務是必須提取和分析必要變數，描述並以特定意義的方式度量景觀格局，闡明景觀格局的特徵和規律性。景觀格局分析的目的是設法建立景觀格局特徵與各種生態過程之間的相互關系，以了解景觀結構發生和發展的內在機制，更好地解釋各種景觀現象; 從看似無序的景觀斑塊鑲嵌中，發現潛在有意義的規律。( Fu and Chen，2000) 進而認識這些特殊條件下規律的普遍意義，為優化景觀格局及其景觀管理提供必要的信息。

當前國外景觀格局研究的相關文獻以美國居多，主要包括: ①對景觀格局的尺度問題的研究，如 Krummel，O'Neill 以及 Tanner 等對生態過程、尺度和景觀格局指數的關系進行研究，以確定在不同尺度上如何選取適宜的指數來描述當前景觀格局、生態過程和選用適當參數預測景觀格局; ②對景觀格局理論問題的探討，如 Naveh 和 Lieberman，Forman 和 Gotdon等為景觀格局研究提供了良好的概念基礎，等為景觀格局研究提供了良好的概念基礎，Turner 等對干擾主題進行了研究; ③對建立空間模型方法的研究，如 Rober H. Gardner 和Robert V O'Nei 建立了神經模型來研究景觀格局對物種豐富度的影響，其他如地理模型、人口和生態系統動態模型等均是景觀格局與生態過程的數量化方法; ④對新的研究手段與技術的應用研究，如應用空間統計學方法研究景觀格局與尺度問題，以 Sandra J. Turner 的研究為代表; 對遙感和地理信息系統的研究，如 Iverson，Milne 等以遙感和地理信息系統為工具，對景觀格局的變遷過程進行了分析，其中對景觀時空變化的研究方法也是景觀格局研究的重要方向。

我國對景觀生態學的研究起步較晚，但對景觀格局、景觀動態的研究較多，但方法、手段和研究深度相對落後，比較典型的研究包括: 高瓊、李建東利用多樣性指數和空間格局指數來解釋和預測景觀發展動態及其對氣候變化響應的可能性，運用空間模擬的方法，對東北松嫩平原鹼化草地景觀動態變化進行了模擬; 傅伯傑用地理信息系統、分維和統計分析相結合，研究了黃土區農業景觀空間格局; 張金屯、邱揚、鄭風英提出景觀格局的數量研究方法;王憲禮、肖篤寧利用 RS、GIS 手段對遼河三角洲濕地景觀的格局與異質性進行了研究; 常學禮、鄔建國用修改分維數、分維數和直觀多樣性指數方法、對科爾沁沙地不同沙澳化土地景觀空間。

C. 空間的基本類型有哪些 園林設計

園林景觀水景設計空間類型
1.點狀空間的水景設計
點狀空間一般可布置在居住區的樓間綠地,以水池為中心,形成一種向心的、內聚的空間特性。水景形式可採用湧泉、小型噴泉或者結合小型的雕塑作水景。整個水景的氣氛不可過於喧鬧,水面周圍一般配以常綠的耐修剪的綠籬,修剪整齊以與人工水池相配,不採用落葉植物以免污染水面。
2.線狀空間的水景設計
線狀空間的水景形式一般採用自然河體、人工溪澗。利用水體的聯系作用,各種不同要素都可以依水而建,形成步移景異的效果。由於線狀空間的水面可起到系點的作用,從而使得各種不同的要素可以統一在水面的基底之上。線狀水面可根據不同空間採取多種分隔手段,小的水面可採用水陸相互縈回的方法,造成引人入勝和無窮無盡的幻覺。相對集中的小塊水面,則可以形成多個小局部的中心,使得空間豐富並富於變化。在線狀空間的水景設計中,可靈活運用汀步。由於線狀空間的水深有不同的變化,可根據水深的不同種植浮水植物和挺水植物。浮水植物群落可以以蓮、睡蓮、菱角等一些水生植物為主。挺水植物群落通常可由蘆葦、香蒲、水蔥、荸薺等水生植物組成。溪澗沿岸應盡可能地種植當地的野生花卉,構成不同的色彩群落,達到步移景異的效果。
3.面狀空間的水景設計
面狀空間的水景可布置在中心綠地或外圍公共綠地。按「大空間宜分,小空間宜聚」的原則,大的水面可用島嶼、橋堤、建築、垂柳等不同構成要素進行空間的分隔,利用透視線的變化,來加強水面的寬闊和深遠,形成一派壯麗的水面(見圖2)。根據水面體量大小,水邊建築可採用單體的亭、榭、橋,也可採用組合的亭橋、廊橋等。橋可有汀步、梁橋、拱橋、平橋、曲橋、折橋、浮橋和吊橋等多種形式。這些橋在長堤游覽線上起著點景休息作用,在遠觀上打破橫堤水平線構圖,有對比造景、分割水面層次的作用。在水面部分栽植水生植物的情況比較普遍,其配置一定要與水面大小比例、周圍景觀的視野相協調,尤其不要妨礙倒影產生的效果。

D. 常見的室內空間類型可分為哪幾種

常見的室內空間類型可分為以下幾種

1、下沉式空間( 也稱地坑 )。室內地面局部下沉，在統一的室內的空間中就產生了一個界限明確、富有變化的獨立空間。

2、地台式空間。與下沉式空間相反，如將室內地面局部升高也能在室內產生一個邊界十分明確的空間，但其功能，作用幾乎和下沉式空間相反，由於地面升高形成一個台座，在和周圍空間相比變得十分醒目突出，因此它們的用途適宜於惹人注目的展示和陳列或眺望。

3、凹室與外凸空間。凹凸是一個相對概念，如凸式空間就是一種對內部空間而言是凹室，對外部空間而言是向外凸出的空間。

4、回廓與挑台。也是室內空間中獨具一格的空間形態。迴廊常採用於門廳和休息廳，以增強其入口宏偉、壯觀的第一印象和豐富垂直方向的空間層次。。

5、母子空間。人們在大空間一起工作、交談或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不夠親切；而在封閉的小房間雖避免了上述缺點，但又會產生工作上不便和空間沉悶、閉塞的感覺。

6、共享空間。波特曼首創的共享空間，在各國享有盛譽，它以其罕見的規模和內容，豐富多姿的環境，獨出心裁的手法，將多層內院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。

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室內空間類型的意義

室內空間的多種類型，是基於人們豐富多彩的物質和精神生活的需要。日益發展的科技水平和人們不斷求新的開拓意識，必然還會孕育出更多樣的室內空間。

通過對結構外露部分觀賞，來領悟結構構思及營造技藝所形成的空間美的環境，可稱為結構空間。室內設計師應充分利用合理的結構本身為視覺空間藝術創造所提供的明顯的或潛在的條件。

開敞空間的外向性的，限定度和私密性較小，強調與周圍環境的交流、滲透、講究對景、借景，與大自然或周圍空間的融合。和同樣面積的封閉空間相比，要顯得大些。心理效果表現為開朗、活躍、性格是接納性的。有一定的流動性和很高的趣味性，是開放心理在環境中的反映。

封閉空間其性格是內向的、拒絕性的、具有很強的領域感、安全感和私密性。與周圍環境的流動較差。經常才用燈窗、人造景窗、鏡面等開擴大空間感和增加空間的層次。

E. 景觀設計布局形式有哪幾種

園林布局形式的產生和形成，是與世界各民族、國家的文化傳統、地理條件等綜合因素的作用分布開的。英國造園家傑利克（G.A.Jellicoe）在1954年國際風景園林家聯合會第四次大會上致詞中說「世界造園史三大流派：中國、西亞和古希臘」。上述三大流派歸納起來，可以把園林的形式分為三類。這就是：規則式、自然式和混合式。 規則式園林又稱整形式、幾何式、建築式園林。整個平面布局、立體造型以及建築、廣場、街道、水面、花草樹木等都要求嚴整對稱。在18世紀英國風景園林產生之前，西方園林主要以規則式為主，其中以文藝復興時期義大利台地園和19世紀法國勒諾特（Le Notre）平面幾何圖案式園林為代表。我國的北京天壇、南京中山陵都採用規則式布局。規則式園林給人以庄嚴、雄偉、整齊之感，一般用於氣氛較嚴肅的紀念性園林或有對稱軸的建築庭院中。
1.中軸線
全園在平面規劃上有明顯的中軸線，並大抵以中軸線的左右前後對稱或擬對稱布置，園地的劃分大都成為幾何形體。
2.地形
在開闊、較平坦地段，由不同高程的水平面及緩傾斜的平面組成；在山地及丘陵地段，由階梯式的大小不同的水平台地傾斜平面及石級組成，其剖面均為直線所組成。
3.水體
其外形輪廓均為幾何形，主要是圓形和長方形，水體的駁岸多整形、垂直，有時加以雕塑；水景的類型有整形水池、整形瀑布、噴泉、壁泉及水渠運河等，古代神話雕塑與噴泉構成水景的主要內容。
4.廣場和街道
廣場多為規則對稱的幾何形，主軸和副軸線上的廣場形成主次分明的系統，街道均為直線形、折線形或幾何曲線形。廣場與街道構成方格形式、環狀放射形、中軸對稱或不對稱的幾何布局。
5.建築
主體建築群和單體建築多採用中軸對稱均衡設計，多以主體建築群和次要建築群形成與廣場、街道相組合的主軸、副軸系統，形成控制全園的總格局。
6.種植設計
配合中軸對稱的總格局，全員樹木配置以等距離行列式、對稱式為主，樹木修剪整形多模擬建築形體、動物造型，綠籬、綠牆、綠柱為規則式園林較突出的特點。園內常運用大量的綠籬、綠牆和叢林劃分和組織空間，花卉布置常為以圖案為主要內容的花壇和花帶，有時布置成大規模的花壇群。
7.園林小品
園林雕塑、瓶飾、園燈、欄桿等裝飾、點綴了園景。西方園林的雕塑主要以人物雕像布置於室外，並且雕像多配置於軸線的起點、焦點或終點。雕塑常於噴泉、水池構成水體的主景。
規則式園林的設計手法，從另一角度探索，園林軸線多視為是主體建築室內中軸線向室外的延伸。一般情況下，主體建築主軸線和室外軸線是一致的。 自然式園林又稱風景式、不規則式、山水派園林。中國園林從周朝開始，經歷代的發展，不論是皇家宮苑還是私家宅園，都是以自然山水園林為源流。發展到清代，保留至今的皇家園林，如頤和園、承德避暑山莊；私家宅園，如蘇州的拙政園、網獅園等都是自然山水園林的代表作品。從6世紀傳入日本，18世紀後傳入英國。自然式園林以模仿再現自然為主，不追求對稱的平面布局，立體造型及園林要素布置均較自然和自由，相互關系較隱蔽含蓄。這種形式較能適合於有山有水有地形起伏的環境，以含蓄、幽雅、意境深遠見長。
1.地形
自然式園林的創作講究「相地合宜，構園得體。」主要處理地形的手法是「高方欲就亭台，低凹可開池沼」的「得景隨形」。自然式園林最主要的地形特徵是「自成天然之趣」，所以，在園林中，要求再現自然界的山峰、山顛、崖、崗、嶺、峽、岬、谷、塢、坪、洞、穴等地貌景觀。在平原，要求自然起伏、和緩的微地形。地形的剖面為自然曲線。
2.水體
這種園林的水體講究「疏源之去由，察水之來歷」，園林水景的主要類型有湖、池、潭、沼、汀、溪、澗、洲、渚、港、灣、瀑布、跌水等。總之，水體要再現自然界水景。水體的輪廓為自然曲折，水岸為自然曲線的傾斜坡度，駁岸主要用自然山石駁岸、石磯等形式。在建築附近或根據造景需要也部分用條石砌成直線或折線駁岸。
3.廣場與街道
除建築前廣場為規則式外，園林中的空曠地和廣場的外形輪廓為自然式的。街道的走向、布列多隨地形，街道的平面和剖面多為自然的起伏曲折的平面線和豎曲線組成。
4.建築
單體建築多為對稱或不對稱的均衡布局；建築群或大規模的建築組群，多採用不對稱均衡的布局。全園不以軸線控制，但局部仍有軸線處理。中國自然式園林中的建築類型有亭、廊、榭、坊、樓、閣、軒、館、台、塔、廳、堂、橋等。
5.種植設計
自然式園林種植要求反映自然界植物群落之美，不成行成列栽植。樹木不修剪，配植以孤植、叢植、群植、密林為主要形式。花卉的布置以花叢、花群為主要形式。庭院內也有花台的應用。
6.園林小品
假山、石品、盆景、石刻、磚雕、石雕、木刻等。其中雕像的基座多為自然式，小品的位置多配置於透視線集中的焦點。 西方流傳著許多希臘神話，神話把人神化，描寫的神實際上是人。結合西方雕塑藝術，在園林中把許多神像規劃在園林空間中，而且多數放置在軸線上，或軸線的交叉中心。而中國傳統的道教，傳說描寫的神仙則往往住在名山大川中，所有的神像在園林中的應用一般供奉在殿堂之內，而不展示與園林空間中，幾乎沒有裸體神像。上述事實都說明不同的意識形態對園林形式的影響。
採納下，謝謝

F. 景觀園林空間設計的幾種類型

在景觀園林設計中，除了滿足園林和景觀功能的同時，還要根據人視覺的特點為人們提供良好的景觀欣賞，對空間的合理布局與藝術性處理不僅能夠解決場地中的需求，還可以為人們提供欣賞風景，休憩娛樂的場所。
1、封閉的圍合。封閉的圍合是指空間四周均有建築或其他高大景物圍合而成的圍合方式。由於視線受阻，人們只能欣賞空間內的景物，仔細欣賞到近距離的景觀，感染力很強，但景觀有限不宜久看，會使人感覺到封閉、疲勞。

2、通透的圍合與半開敞空間。通透的圍合是場地周邊為廊架、門洞、籬笆、山石等元素，場地圍而不閉。場地既可以帶來安靜的小環境，有安全感，廊架、籬笆等這種通透的圍合方式也可以使人的視線向遠處延伸，使壓抑的情緒得以釋放。

3、鬆散的圍合與開敞的空間。所謂鬆散的圍合是指周邊景觀元素分散，限定性和私密性較小，給人廣闊的視野，在心理上開敞空間給人一種開朗、活躍、心胸豪放的豁達感覺。

不同的圍合方式產生不同類型的空間，開敞與封閉綜合利用能夠產生不同的心裡效果，為人們提供多樣豐富的風景。

G. 景觀格局的景觀格局的類型

景觀要素在空間上的分布是有規律的，形成各種各樣的排列形式，稱為景觀要素構型（Configuration），從景觀要素的空間分布關繫上講，最為明顯的構型有五種，分別為均勻型分布格局、團聚式分布格局、線狀分布格局、平行分布格局和特定組合或空間連接。
（1）均勻型分布格局，是指某一特定類型的景觀要素之間的距離相對一致。如中國北方農村，由於人均佔有土地相對平均，形成的村落格局多是均勻地分布於農田間，各村距離基本相等，是人為干擾活動所形成的斑塊之中最為典型的均勻型分布格局。
（2）團聚式分布格局，是指同一類型的斑塊聚集在一起，形成大面積分布。如許多亞熱帶農業地區，農田多聚集在村莊附近或道路一側；在丘陵地區，農田往往成片分布，村莊集聚在較大的山谷內。
（3）線狀分布格局，是指同一類型的斑塊呈線形分布。如房屋沿公路零散分布或耕地沿河流分布的狀況。
（4）平行分布格局，是指同類型的斑塊平行分布。如侵蝕活躍地區的平行河流廊道，以及山地景觀中沿山脊分布的森林帶。
（5）特定組合或空間連接，是一種特殊的分布類型，大多數出現在不同的景觀要素之間。比較常見的是城鎮對交通的需求，出現城鎮總是與道路相連接，呈正相關空間連接。另一種是負相關連接，如平原的稻田地區很少有大面積的林地出現，林地分布的山坡上也不會出現水田。

H. 景觀公共藝術設計的空間性質分類有哪些

權力機構場所
社會公共文化場所
商業場所
生活社區場所
城市日常功能性場所
公園場所
交通場所

I. 園林常見的景觀格局類型及其特點。謝謝

景觀要素在空間上的分布是有規律的，形成各種各樣的排列形式，稱為景觀要素構型（Configuration）。
從景觀要素的空間分布關繫上講，最為明顯的構型有五種，分別為均勻型分布格局、團聚式分布格局、線狀分布格局、平行分布格局和特定組合或空間連接。
（1）均勻型分布格局，是指某一特定類型的景觀要素之間的距離相對一致。如中國北方農村，由於人均佔有土地相對平均，形成的村落格局多是均勻地分布於農田間，各村距離基本相等，是人為干擾活動所形成的斑塊之中最為典型的均勻型分布格局。
（2）團聚式分布格局，是指同一類型的斑塊聚集在一起，形成大面積分布。如許多亞熱帶農業地區，農田多聚集在村莊附近或道路一側；在丘陵地區，農田往往成片分布，村莊集聚在較大的山谷內。
（3）線狀分布格局，是指同一類型的斑塊呈線形分布。如房屋沿公路零散分布或耕地沿河流分布的狀況。
（4）平行分布格局，是指同類型的斑塊平行分布。如侵蝕活躍地區的平行河流廊道，以及山地景觀中沿山脊分布的森林帶。
（5）特定組合或空間連接，是一種特殊的分布類型，大多數出現在不同的景觀要素之間。比較常見的是城鎮對交通的需求，出現城鎮總是與道路相連接，呈正相關空間連接。另一種是負相關連接，如平原的稻田地區很少有大面積的林地出現，林地分布的山坡上也不會出現水田。

景觀空間格局的基本類型：
均勻格局
聚集格局
隨機格局
組合格局