風景作品欣賞

① 風景畫作品

你要是為了欣賞的話，可以在網路上面查找類似的圖片。

② 希望找到一個能欣賞優秀照片的地方。 人像，風景類，紀實，新聞類的都可以。最好是國內外獲獎的作品。謝謝

pinterest和behance都可以啊。圖片素材很多的，並且支持原圖下載

③ authorware作品(主題可以是藝術作品欣賞、風景，文學，……)

我有一個自己原創的關於景點旅遊的authorware作品,可以作為你的參考，只需很少的費用就可以了

④ 風景的作品原文

風景
葉坐在雪地上，回頭望望她剛剛走出的醫院，她想，要是能堆一個大雪人該有多好呀！可是到哪裡去堆呢？她揚起臉，痴痴地想，到哪裡去堆個雪人呢？她伸出舌頭舔舔落在嘴角上的雪花，慢慢地閉上眼睛，她彷彿看到了空曠潔白的原野，看到了奶奶拄著拐杖立在村頭眺望。有兩行熱乎乎的淚水從眼角里溢出來，但她沒有去擦，依舊那樣揚著臉，感覺著雪的飄落。
在一個大雪紛飛的下午，一個名叫葉的女孩在城市的街道里乘上了開往鄉村的客車。她的面色蒼白，身穿紅色羽絨服的售票員很同情這個瘦小的女孩，她沒讓她買票，一直把她送到她要去的那個名叫楸樹庄的地方。葉站在雪地上，一直看著那輛客車隨著公路遠了，才轉身走進村裡。飄揚著雪花的村街上很少有人走動，葉的身影在寂靜的村道上顯得很單薄，她費力地穿過村子，來到村頭一所被樹枝圍成的院子前。葉目光越過柴門看到了院子深處的房屋，就忍不住叫了一聲：奶奶——她一邊喊叫一邊朝房子奔跑。葉在奔跑的過程中，看到那扇黑色的門打開了，她看到奶奶拄著拐杖顫巍巍地出現在門口。
奶奶說，葉，是葉嗎？葉不顧一切地撲到奶奶的懷抱里。奶奶用蒼老的手撫摸著葉凍得冰涼的小臉，她疊聲地叫著：乖，是你嗎？乖，真是你嗎？奶就要去看你哩，雞蛋都弄好了，可奶走不動，奶又暈車……你爸哩？
淚水從葉的眼眶裡湧出來。奶奶說：他又把你一個人丟在醫院里了？這個賴種！乖，別哭……你媽呢？咋，離了婚就不管了，就一推六二五了？就不是你閨女了……別哭別哭，乖，給奶說，好點了嗎？葉說：奶奶，白血病能治嗎？能治……老人把葉緊緊地摟在懷里，蒼老的淚水從她的眼裡流出來。她說：能治，能治，我苦命的孩子……葉慢慢地推開奶奶，說：我想堆個大雪人。奶奶說：乖，你歇著，奶去給你堆。葉說：不，奶，我自己堆。奶說：中，你自己堆，奶去給你做飯好嗎？
在冬季里一個大雪紛飛的傍晚，一個名叫葉的女孩在奶奶蒼老的視線下吃力地堆著雪人，她的臉色越來越蒼白，在天色暗淡下來的時候，那把鐵杴從她的手中滑落下來，她無力地坐在雪地上。奶奶走過來扶起自己的孫女。奶奶說：乖，回屋歇會兒，明兒個再堆。葉在奶奶的攙扶下回到了屋裡，她在奶奶溫暖的地鋪上很快就睡著了。
葉醒來的時候，天已經亮了，她在屋子裡沒有看到奶奶的身影。她拉開門，眼前出現的情景使她愣住了。她看到一個老大老大的雪人坐在院子里向她微笑，在雪人的旁邊，她看到了奶奶。奶奶盤腿坐在那裡，好像很累很累，她的身上和四周落滿了厚厚的積雪。葉叫著跑過去，可是奶奶沒有說話，奶奶一動不動地坐在那裡，好像睡著了。葉不敢驚動奶奶，她悄悄地在奶奶身邊坐下來，一直坐了很久很久。冬季白雪的風景在她幼小的腦海里化成了一幅永恆的圖片。
1991年10月。
載《小小說選刊》1992年2期。

⑤ 油畫風景作品欣賞

要找油畫風景作品欣賞，就上365字畫網。上個月剛買了一副油畫風景作品，質量還不錯，性價比也高。你要是找油畫風景作品欣賞，可以先到它家的網站去看一下。

⑥ 風景油畫作品欣賞

《海港日出》
構圖完整，布局協調，筆法細膩，用色鮮明亮麗，運用了溫暖的橙色為主色調，給人一種溫暖的感覺。海上初生的太陽的光輝籠罩了海面，天空，建築，漁船，漁夫體現了洛朗的藝術風格。作者歐內斯特·洛朗（生於1600年，逝世於1682年），洛朗運用嫻熟的印象派技法，重視自然光色的變化。用城門似的建築漁船以及將要出海的漁夫來襯托海上日出的景色。

《林間小道》
梅因德爾特·霍貝瑪描繪的是一條極為普通的泥濘村路，上面印著許多深淺不同的車轍，兩旁排列著細而高的樹木，彼此參差錯落，既是十分對稱的又是富有變化的。小道的另一頭，一個村民正牽著一頭牲口站著，在右邊的一條叉道上，有兩個一邊談話一邊走著的農村婦女；右側近景上是一塊種植園，一個農婦在修剪枝條。地平線較低，天空留出的位置就多了，畫家有更多的可能去描繪雲蒸霞蔚的美麗的上空。

《特爾夫特的街景》
維米爾在作品《德爾夫特》的右側繪出了鹿特丹城門，它由高大的主樓和雙塔橋頭堡組成，城門的前面一座雙拉索橋把觀者的視線引向右側遠處斯希河旁的船塢。維米爾把斯希丹城門放在畫面的中心，斯希丹城門的左側是凱瑟爾（Kethel）城門，穿過城門便是斯希丹碼頭。在維米爾所生活的年代，斯希丹城門的雙塔已經絕跡，主體建築中唯有城門得以倖存。城牆由紅磚砌成，磚層中鑲嵌著沙岩石（這種建築用的石材由當地生產，從外地進口十分昂貴）。在主城門後的左面，我們看到軍械庫的屋頂。今天，這些房子仍然矗立在那裡。

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⑦ 方方的文章《風景》鑒賞

《風景》的全部筆墨都用於突現出生存本身的意義。小說通過描寫人物對其生存處境的應對方式來使生存意義得到明確無疑的顯現。以純客觀敘述來實錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，舍棄了過去那些觀念性的道德標准與情感認同，不動聲色地使生存的觀念，或說是一種民間的價值取向非常實在地突現出來。

在一定意義上，《風景》開拓出了一種寫作的新空間，即處於社會底層的都市民間的生存世界。這種開拓性的寫作改變了我們對於現實的認識，以及相應的導致主體與現實之間的關系調整。

同時，《風景》是新寫實小說中最貼近自然主義方式的作品。描寫凡俗人生，刻畫粗鄙醜陋、野蠻冷酷的生存景象，這實際上原本就是左拉式自然主義文學的基本特徵，《風景》在小說藝術上成功地增添了某種新質，從而使中國當代文學的藝術形態得到了新的豐富。

(7)風景作品欣賞擴展閱讀

方方小說《風景》發表於1987年，獲1987-1988年中篇小說獎，被評論界認為「拉開新寫實主義序幕」。

《風景》 和池莉的《煩惱人生》都問世於1987年，是新寫實小說的兩部開山之作，但比較之下，《風景》在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。

2018年9月27日，由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《風景》入選改革開放四十年最具影響力小說。

內容簡介：小說故事發生在河南棚子里，這兒住著十幾個人，這些人靠扒車為生。父親是權威，母親「風騷了一輩子，但只對父親忠誠」。重點寫了老二、老四和老八（是一個已死之人）。作品是從老八的眼光來看待這個家記這個家裡的人的，尤其是看對於老七——這是一個父親從未正眼看過的在床底下長大的孩子，所以他也痛恨家人。

⑧ 風景畫的高度：西方名家作品精選

在中國畫裡面，沒有風景畫這個概念。風景畫通俗地說是以風景為題材的繪畫。中國畫中的山水畫屬於風景畫，但不用此概念。該詞約在20世紀傳入中國，僅使用於西方傳入的油畫、水彩畫等。西方的油畫風景、中國的山水畫最早只作為人物畫的背景，以後才逐步發展為獨立的畫科。這本書在速寫集里算是信息量很大的一本，同類的書還有其他，但這套書內容比其他的要豐富，雖然有些大雜燴的感覺，但整體還是不錯的，比較劃算。紙張比較薄，印刷有點灰，這個選用的紙關系非常大。但要印這么厚的書，如果用厚紙，翻閱起來會很麻煩，所以薄紙也有薄紙的好處。繪畫藝術的發展史上，風景畫作為一種分類，在東西方美術中都佔有重要的地位。東方的風景畫講水墨、尚寫意、重意境，而西方的風景畫則講色彩、尚寫實、重再現。兩者雖然採用不同的審美表現手法，但在起初都是作為別的畫種的背景和附件，經過長期的發展，才逐漸成為獨立的畫種。東方風景畫以山水為主，在千年的歷史延續中形成了獨特的理念和各種各樣的技巧，它講究師造化，但更多的是對風景形而上的體驗和感悟，這和西方在形與色的嚴謹造型上來再現客觀世界是不同的。本書主要是展現西方自19世紀以來經典的風景畫作品，並對這些畫家的藝術特色進行評述，讓讀者能清晰地了解西方往昔和當下風景畫所取得的高度與發展嬗變的整個輝煌歷程。

⑨ 風景油畫作品欣賞--高清大圖

藝美油畫圖庫的圖不錯，我是油畫村的

⑩ 看得見風景的房間的作品賞析

在這部小說中，女主人公露西始終處於男權思想對她的控制、壓迫與她的女性自我意識覺醒、反抗的沖突中。作為一個生活於現實社會的女性，她無可避免地受到了環境的種種影響，而客觀存在的強大的男權思想使得這場沖突更加激烈。男權社會首先從家庭、社會關系方面影響、左右她的潛意識，使她與生俱來的女性意識鈍化。露西出身於富裕的中產階級家庭。「在男權制下，家庭的主要貢獻是促成孩子們的社會化（主要通過他們父母的示範和訓誡），使他們適男權制意識所規定的有關角色、氣質和地位的一系列觀念。而露西所在的家庭則是男權社會的既得利益者，理所當然地維護男權社會的利益。在這樣的家庭成長起來的露西，從小就是按照另校社會所制定的女性標准塑造成理想的大家閨秀。她被告知「女人的使命是鼓勵別人去取得成就，而不是自己去取得成就」。而理想的「女性」應該是等待騎士們「保護」，接受他們「致敬」的「中世紀女士」。其實質是將她們視為社會的「他者」，是對女性能力的否定。露西曾幾次試圖抑制自己的女性自我意識，使自己言行符合男性社全的道德准則。在對艾默森父子有了較全面的了解後，當她聽到男權社會的代表伊德列牧師對艾默森的污衊時，「叛逆思想將要通過言辭沖出口來」。而當地意識到這是對男權社會的挑戰時．「她的勇氣消失了，重新陷入了老一套的混亂的思想方法中去」。在她與喬治接吻之後，她為自己大膽的行為而「怎麼也控制不住連連深深地嘆息，身軀不住地顫動」。在承受愛情的同時，她也意識到自己愛上了「一個不該愛的人」，因而，她很後怕。而那場大風暴也預示著露西追求自我幸福為強大的另權社會陳腐道德所不容。她脆弱地向男權社會的衛道士——巴特利特小姐屈服，放棄了已開始的愛情，選擇了逃避。露西回到英國，與塞西爾訂婚，一度想按男權社會的標准與門當戶對的塞西爾一起生活。然而，喬治的再次出現，使她原本沉寂的心再次掀起波瀾。當她最終意識到所愛的人是喬治而與塞西爾解除婚約時，她仍有所顧忌，說出「難道一個姑娘就不能為了獲得自由而解除婚約？」這樣言不由衷的話。
《看得見風景的房間》隨著露西美滿的結局而告一段落。而小說的末章，福斯特用了充滿哲理和預言的一句話：「愛與真理最終將幫助人類渡過一切難關」。這里的愛指的是露西與喬治之間相互平等、尊重的愛，而不是塞西爾那種封建主似的恩賜的愛。然而、平等的愛罷自己去爭取。對於女性來說，更是如此。 小說的章法結構也是一個很明顯的象徵手法的運用，小說開始時敘述的是露酉在表姐的陪同下去義大利旅遊，在義大利呆一段時間後又返回英國，這如同一個圓形的結局。第二部分，開頭的標題就是「中世紀的遺風」，結尾的章節是「中世紀的結束」．這又是一個圓形的結局。
同時，目錄中有露酉對周圍的一切人撤謊：「對喬治說謊」，「對塞西爾說謊」，「對畢比·霍尼切·弗雷迪及僕人們說謊」，「對埃默森先生說謊」。對周圍的一切人說謊就自身是一個圓形的結構氛圍。第十四部分「露西勇敢地面對外部的局勢」與第十五部分「內部的災難」，這由外到內，有自我到周圍構成一個圓形的輪回模式。
福斯特喜歡利用一些意象或形象化的詞句來創造氣氛，烘託人物的性格、思想、感情，或者象徵什麼東西。《看得見風景的房間》這書名本身便有象徵意義。塞西爾像一間客廳，望不出去，看不見什麼景緻。露西則和流水、鮮花、草木連在一起。《最長的行程》這書名來源於詩人雪萊寫的長詩《靈魂之歌》。詩中有幾行歌頌所謂的「自由戀愛」，即一個人可以愛許多人（當然是柏拉圖式的），譴責那些不管是否情投意合，卻要「從一而終」的人，說他們的人生道路最長，最可怖。「霍華茲庄園」也是象徵性的。這座房屋不僅是威爾科克斯家族的財產，而且代表著古老的英國。至於「另一王國」、「樹籬的另一邊」等等指的則是想像中的美妙生活，它與現實生活適成對照。福斯特在小說中大量使用這種意象化的字眼。