梅花景觀小品

1. 當代有哪些畫家專畫意象風景畫

選了挺久的,最終選了這十位
希望能幫的上你的忙
你想更清楚的了解,就去搜索這些畫家的名字就好了的

1.柳學健<畫壇 「 績優股 」>
他是我國當代畫家最早進入拍賣市場的畫家之一，作品頻頻亮相於國內幾大著名拍賣公司，成交率達 100 ％，其業績被收藏界普遍看好，價位有扶搖攀升之趨勢。五年間增長了 10 多倍，由於他的藝術作品多年來經受住了時間和市場的檢驗，被有遠見的藝術投資者稱為 「 績優股 」 。
著名拍賣公司稱其畫壇 「 績優股 「
2005 北京榮寶南京首場拍賣中，柳學健作品被重點推薦，並在拍賣圖錄中專題撰文介紹：柳學鍵畫壇 「 績優股 」 ，由著名拍賣公司專題推介當代中青年畫家還是十分罕見的。隨後，國內最具影響和權威的專業期刊《藝術市場》、《榮寶齋》、《收藏家》等雜志也紛紛發表此文。
這正說明，在中青年畫家中柳學健無疑是一位成功者。他窮二十多年之功，步步為營，既不斷提高自己的藝術水平，形成自己獨特的藝術風格，又直面市場、為自己尋求市場定位，向市場求證自己的成功。
「 柳學健 「 現象引發關注
柳學健花鳥畫富於靈性美，這在當今程式化泛濫的花鳥畫壇上，顯得格外耀眼。近日，他又入選 「 中國當代十大寫意花鳥畫家 」 ，中央電視台文獻片 「 中國當代畫家 」 即將拍攝。如今，柳學健名聲日隆，其作品在拍賣市場上價位高企，求畫者絡繹不絕，形成當今畫壇頗為特別的 「 柳學健 」 現象，受到社會各界的熱切關注。今年他先後應邀在杭州、上海、南京、濟南、溫州、宜興等地舉辦個人畫展。近日，他又收到美國著名大學講學及舉辦個人畫展的邀請。
作品100%成交率 五年漲幅10多倍
柳學健作品是最早進入拍賣市場的中國當代畫家之一。早在 90 年代，國內著名的嘉德拍賣公司就曾為其舉辦過專場拍賣。近年來，隨著他作品不斷升值，成交率始終保持 100% 。 2000 年柳學健作品每平方尺僅 500 元，到現在已達 6000 元每尺，五年間，漲幅高達 10 幾倍。其作品升值業績被收藏界普遍看好，是公認的在中國畫取得突破成就的傑出中青年畫家之一，先後入選 「 當代最具升值潛力的中國畫家 」 等。
集團化投資引發收藏熱
近幾年，隨著藝術市場發展，集團化投資藝術品成為收藏市場最大的看點。國內著名藝術品收藏集團大連萬達 「 玥寶齋 」 近幾年一直重點關注柳學健作品，這也使得柳學健作品成為集團化合作投資的熱門。國內已有多家集團投資公司看中其作品的市場發展前景，並大量收購。這種現象也表明，一個畫家作品進入收藏家及收藏機構視野，其作品上升空間將會訊速打開。而這種價格的上漲是必然的，並非通過炒家來完成價格上升，那樣只會是短期行為。
愛心回報社會
柳學健在取得巨大成功後，他沒有忘記養育他的家鄉和社會，個人投資 800 萬元建設一座總面積達 3000 多平方米，具有現代化功能的 「 京口美術館 」 ，填補了鎮江沒有美術館的歷史。在和金融機構、中外企業集團的合作下，再投資 200 萬元成立柳學健藝術發展基金會，目前正在積極的籌備之中。這是他回報家鄉，回報社會，熱心為善事業的大手筆。
他還年輕，正處在旺盛創作時期，我們期待著他的更大輝煌。
業內人士點評：
柳學健的花鳥畫創作 「 化平常為奇特，化傳統為現代，化心源為藝術 」 ，作品具有熱烈祥和的藝術特色與高貴典雅的藝術品位，在當代畫壇獨具風姿。著名美術評論家馬鴻增、陳傳席、徐恩存等曾指導性撰文評價其藝術成就。
目前，柳學健的畫是 6000 元一平方尺，比起同輩中青年畫家來說，實在不能算高。目前國內外多家收藏機構開始收購他的作品，柳學健的畫後市將完全打開上升空間，從原來的成長期，又進入現在的發育期，升值可以預期，因此我們認為逢低購入正當時。 --金陵晚報12月12日

2.王迎春 女
1942年 出生於山西省太原市。
1957年 西安美術學院附屬中學學習繪畫，雕塑。
1959年 與楊力舟首次合作工筆四條屏四女圖，並發表。
1961年 西安美術學院附中畢業，考入該大學部，入國畫系學習。
1966年 西安美術學院畢業。
1968年 山西省太原印刷廠從事印刷設計.
1970年 合作油畫《平型關大捷》（320x180cm）。
1972年 調進山西省美術創作組專事油畫,國畫創作。
1978年 考入中央美術學院國畫系人物畫研究班深造。加入中國美術家協會。 被評為第五、六屆中華全國青年聯合會委員。
1980年 中央美術學院國畫系研究班畢業，合作水墨三聯畫《黃河在咆哮》獲該院葉淺予獎學金。分配到文化部中國畫創作
組工作，參加籌建中國畫研究班。
1982年 在河南開封舉辦《楊力舟王迎春國畫展》。
1983年 參加日本東京《中國現代繪畫展》。
1984年 合作國畫《太行鐵壁》（200x200cm），連環畫《小二黑結婚》，參加全國第六屆美術作品展覽，前者獲優秀作品金質獎，北京市建國三十五周年文藝作品榮譽獎。還獲中國人民解放軍第二屆文藝評獎大獎。後者獲全國第三屆連環畫二等獎。赴日本、美國紐約、南美等國考察。
1985年 參加香港、莫斯科、明斯克、新德里《中國當代繪畫展覽》。參加東方美術交流學會畫展，赴香港、日本、澳大利亞等地展覽。
1987年 在內蒙古呼和浩特舉辦《楊力舟王迎春國畫新作展》。《迎春速寫集》出版。
1988年 赴法國巴黎參加聯合國教科文舉辦的《現代中國畫展》開幕式並考察。
1989年 國畫《金色的夢》（200x200cm）獲第七屆全國美展優秀作品展銅獎。
1990年 出版《中國當代藝術家》叢書，《王迎春楊力舟畫集》。
1991年 在台北舉辦個人展覽。
1993年 參加第七屆全國婦女代表大會。
1995年 參加第四次世界婦女大會。現為中國畫研究院一級美術師，業務處長，中國美術家協會會員，北京女畫家聯誼會副會長，首都女藝術家聯誼會副會長。
3.王培東
男，1941年3月生，河南省舞陽縣人。北京畫院專業畫家、國家一級美術師、教授。1961年考入北京中國畫院研究生班，從師於著名畫家王雪濤。畢業後一直在北京畫院從事創作。擅長大寫意花鳥畫。畫風厚重、奔放、潑辣。堅持中國寫意繪畫的理論，力求基於傳統的創新，追求寫意畫的現代化和時代精神。作品經常參與全國性大展，並在美、日、加、法、韓、新加坡、印度、前蘇聯以及東歐等國展出。作品曾多次獲獎。1989年在中國美術館舉辦個人畫展。作品被國內外美術館、博物館收藏，並出版在多種大型畫集之中。兼事美術理論研究，發表有「寫意畫——中國畫發展的高級階段」、「現代寫意隨想」、「寫意畫的再超越」等多篇論文。現為北京畫院專業畫家、兼創作室主任，中國美術家協會會員。個人傳略被收入《中國當代美術家辭典》、《中國當代藝術界名人錄》、《中國當代名人錄》、以及美國傳記研究所出版的《國際傑出領導人名錄》、英國劍橋傳記中心出版的《國際名人辭典》等辭書中
4.龔文楨 男 北京人 1945年生。
1979年，考入中央美術學院國畫系花鳥畫研究生班，師從田世光、李苦禪先生，
1981年畢業；1981——1987年在中央工藝美術學院任教； 1987年10月調
入中國畫研究院，現是中國美協會員，中國畫研究院一級畫家、教授。
1972年，作國畫「四季青」入選「73年全國國畫連環畫展」。
1973年，作「山裡紅」人選「74年全國美展」。
1981年，花鳥畫十數幅在「中央美術學院研究生畢業作品匯報展」展出。
1982年，作「春澗」在故宮展出。
1984年，為中南海會見廳作「大地春」。
1985年，「玉華清流圖」人選「世界環境日美展」獲二等獎，「早春圖」入選代表
全國高等美術院校教師作品展。
1987年，花鳥畫7福在中國美術館十人工筆畫聯展展出。
1988年．作品「老樹」入選「北京國際水墨畫展」獲優秀獎，為郵電部設計「中國
蘭花」郵票獲「88年全國最佳郵票二等獎」並獲國際獎。
1989年，「古木春榮圖」人選七屆全國美展。
1990年，作品50幅在新加坡舉辦個人展被列入「90年中國人物年鑒」。
1991年，為中國駐聯合代表團大廳作「梅竹圖」在深圳舉辦個人展。
1992年，由人民中國出版社出版畫冊「龔文楨工筆花一鳥畫集」。
1993年，由北京工藝美術出版社出版畫冊「龔文幀畫集」。作品8幅在「國畫家」
第三期上發表作品「老梅」入選「首屆中國畫大展」並獲「優秀作品
獎」。
1994年, 「山林夜色」入選八屆全國美展。為人大常委會作「紅梅」一幅，並陳列
於人民人會堂。
「山花圖」入選印度美術院舉辦的第八屆國際畫展。
1996年，為外交部駐香港特區公署作「國色天香」。
1997年，為「世界華人畫家三峽刻石」提供作品並由湖北人民出版社出版。
1998年，應邀為北京市委作梅花圖一幅，並陳列在市長辦公室。被編入中美合作超
大型專業權威人物典籍「世界藝術家人才紀錄大全」中。
5.劉春華
一級美術師。男，1944年10月生於黑龍江泰來縣。1959年入魯迅美術學院附中，1963年入中央工藝美術學院。曾任北京出版社副總編輯。現任中國美術家協會理事、北京美術家協會副主席、北京畫院院長。擅長人物，兼及山水、花鳥。在北京出版社從事編輯設計工作時，所設計的書籍曾參加「萊比錫國際書展」。1979年入北京畫院從事中國畫創作，作品多次在國內外展出並被收藏。多次出訪、舉辦展覽及講學等。其國畫創作不囿於一家一法，注重廣采博收。作品深沉含蓄，筆墨洗煉。1967年創作油畫《毛主席去安源》。1977年創作油畫《周總理永遠活在我們心中》由多家出版社出版。中國畫作品《春必將至》獲北京市優秀美術作品獎。1990年出版《劉春華畫集》。獲「97』中國畫壇百傑」稱號。
6.孫曉斌
1959年生於北京，自幼喜愛書畫。少年時期從師著名書法家戴曉峰、著名畫家婁師白二先生。先後畢業於首都師范大學書法專業，首都師范大學美術系，擅長寫意花鳥。作品曾參加「八十年代中國畫展」、「九十年代中國畫展」、「青年水墨畫展」、「新時代畫展」、「六大古都中國畫展」，九二年入選全國第八屆新人新作展，作品《秋之晨》在「中國的四季美展」中獲獎並被日本美術館收藏。曾於90年、92年先後在北京舉辦個人畫展。現為北京市美術家協會會員、北京市書法家協會會員
7.杜希賢
男，漢族，1937年生於山西臨汾。1960年畢業於北京藝術師范學院美術系留校任教，並兼任國畫教研室秘書，在校學習和工作期間，受衛天霖、吳冠中、吳靜波、白雪石等先生的教誨，打下堅實的繪畫基本功。1964年隨系轉入首都師范大學美術系，曾參與領導美術系教學工作，長時間擔任國畫教研室主任。從事高等院校美術專業教學工作近四十年。培養了校內外大批學生，被評為高等院校優秀教師。幾十年來教學之餘，從事繪畫創作和美術理論研究工作，作品多次入選國內外美術作品展覽會和出版發表。作品風格鮮明，《涼山上》由中國美術館收藏。《佛事》、《江河源頭》、《在這個地方》、《京郊秋遊》、《古崖居》等作品獲北京市美術家協會優秀作品獎，並被市美協收藏，大幅群鷹圖《長風萬里圖》為中南海收藏。多次被聘為市美協和其它美術活動評委。多次應邀參加中國美術家協會組織的《中國美術家絲綢之路考察團》、《黃河萬里行》等考察活動和理論研討會。參與由教委主持的中學美術教材編寫工作，但任編委和撰稿。參與編寫《中國中學教學網路全書》和《中國小學教學網路全書》任編委和撰稿。現為首都師范大學美術系教授、中國美術家協會會員、海淀區美術家協會副主席、王雪濤藝術研究會理事等，被收入多種美術家人名辭典和名人錄。
8.張道興
張道興是當代著名畫家、書法金石家。1935年生於河北滄州一書香門第，自幼受過較好的文化教育和熏陶。50年代初參加中國人民解放軍海軍，平時努力自學繪畫、書法，酷愛京劇藝術，有很高的藝術悟性。1962年以來，其作品多次參加全國性美展、全國書法展和國外書畫交流展等。現為中國人民解放軍海軍政治部創作員、國家一級美術師、中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝術委員會委員、中國書法家協會理事、中國書協創作評審委員會委員。
張道興是在部隊的培養下成長起來的富有才華的全能型書畫家。書法、篆刻、繪畫成就俱臻上乘。繪畫方面以人物畫為主動，花鳥畫也很有特色。多年的部隊工作，使他對戰士們的生活特別熟悉，創作了大批反映軍旅生活題材的作品。80年代以來，道興的藝術天地也隨著改革開放的大環境而更為廣闊，題材的范圍也擴大到軍旅生活之外，少數民族風情、古代人物故事都收畫中。在藝術表現上，也從過去只注重如何突出思想內容的敘述和真實暢達的描繪，逐漸演進到既重視畫面的形式美，如點線塊面的構成組合，色彩的恰當運用，造型的誇張變形等等，也更注重書寫性，使藝術具有更深刻的民族精神特性，同時又能突出人物性格特徵。道興的藝術以其獨特的面目與個性，廣為畫界熟知和稱道。
創作於90年代初的代表作《兒子》，著意刻畫一個年青海軍戰士和老漁民的親情，形象略有誇張而更顯得淳樸、深刻。構圖緊湊，色調明麗，洋溢著歡欣愉悅之情。畫上老漁民和年青戰士可以理解為父子關系，也可以做更廣泛的軍民如父子的理解，總之此畫在表達軍民魚水情方面是很成功的。另外的畫水兵之作《鬧海》、《水兵的色彩》，則在總體上強調色彩造成的氣氛，具有更強烈的裝飾感。
在90年代所畫的一批水墨小品里，道興則進入比較隨意自在的狀態。這些作品大都是民族風情和歷史人物，形式感強，形象誇張簡化，線條單純而注意用筆的書寫性，既達到簡潔明快，又有書法用筆的側逆使轉的意味。色彩上從民間美術、民族美術中吸納了強烈明快的風格，突破了傳統中國畫尤其是水墨寫意畫為了表現士大夫的清雅而有意減弱乃至取消色彩的戒規，大膽使用大紅、粉紅、粉綠，甚至把重墨色與粉紫色配在一起，十分新穎。道興的中國畫有鮮明的時代感和現代精神，使人感到新穎明快個性突出，符合當代人的口味，從而為中國畫的現代性的走向做了成功的探索。
精於書法藝術的畫家張道興，把書畫二者有意識地結合起來，他把書畫的形式法則巧妙地運用在繪畫上，突出表現在筆法方面，從而使畫面更有意味，更耐人尋味，有更深刻的民族精神。在他的書法金石藝術中，則受繪畫的明顯影響，意匠經營別有會心。張道興的書畫藝術成功經驗，值得認真總結。
9.塞尚
生於1839年法國的普羅旺斯(Provence).
塞尚對二十世紀的繪畫，影響深遠， 畢最 大，幾乎所的的藝術家，都多
多少少與他有些關系。

受父蔭，終生不憂衣食，大半生又都隱居在安靜的故鄉艾克斯；所以作品
不受俗情世事干擾，是自我理念的純粹追尋。即：以主觀的熱情，客觀地
探究自然里的景物所含藏的幾何性質和構成造型，而發出「圓錐、球體、
圓柱」的形式論。作品以油畫為主，一致都畫風景、靜物、人。他遵循古
典的規范，卻開啟了現代藝術之窗，被譽為近代繪畫之父。

他把他對風景與靜物的熱愛和他對色彩與形式的創新理論相互融合；於是
，不但遠遠超越了印象派，並且還替野獸派、立體派、以及二十世紀的藝
術流派，都先鋪出了一條路
1876年，塞尚終於掌握到自己的方向。由於對印象主義理念的充分認識
，他已能深刻巧妙地分析色彩和色調，來突顯物體□量感，另外他也探出
純粹色彩表現光線的可行性；所以，他臻控制色塊來構成繪畫的可能。

1990年他己經被大眾公認為天才，尤其前衛畫家更是欽佩。他告訴人們
如何在大自然里找出圓錐、球形和圓柱的結構，指出實驗性的新方向，這
些到最後就演變成了立體主義。雖然他已死去；但他對後世的影響有增無
減，地位獨特。如今，他是眾所公認接通十九世紀與二十世紀兩種極端的
一座主要橋梁。

塞尚生前並未被時人所接納，反飽受誤解、敵意。就以他一八六四年所遭
遇的經驗來說，他試著將作品呈交巴黎沙龍畫展委員審核，結果慘遭評審
無情回拒，嗣後幾年亦然。一八七四年，他決定與印象派畫家一起參展，
卻遭媒體譏諷為「無知的拙劣畫家」。雖然新聞界或一般大眾不懂得欣賞
塞尚，在「同行」中，塞尚卻始終是「藝術家的藝術家」。畢卡索曾說：
「塞尚是我們畫家的大家長。」高更說：「塞尚的畫百看不厭。」梵高也
說：「不自覺地，塞尚的畫就回到我的記憶中……。」他們這些贊詞顯然
出於肺腑，要不，這些大師也不會想獨自私藏塞尚作品了□□據統計，畢
卡索共擁有廿幅、莫內十四幅、雷諾瓦四幅、高更五幅、迪加斯七幅、馬
提斯七幅，足見他們打從心底對塞尚的欽服。若以回溯的眼光，塞尚常被
視為是帶領十九世紀藝術界跨入廿世紀 那帕 ，但檢視他的作品，塞尚似
拒絕被輕易「定位」下來。雖然他曾與印象派畫家聯展，但他的作品與此
派畫作少有共同點。比方，莫內愛以粉紅、藍色等暖色系捕捉自然景觀的
稍縱即逝，塞尚則試著運用有限顏色，以厚而不規則的筆法在帆布表面上
創造出永恆扎實的組合；又比方，他同期的藝術家一窩蜂的以彩繪鄉下人
居家生活或都市名流活動為樂，塞尚卻局限於靜物、風景、肖像，且不斷
重復，即使是浴者也以古典型式呈現，與 著低叩男願新 體，大異其趣。
創作題材有其執著行事風格則極狂狷此次費城的展覽，說的是以作品年代
先後做陳列，但觀者會發現，塞尚一直繞著同樣題材擺盪，比方，他剛出
道即繪浴者，臨終才完成的仍是浴者，其間大小不一的浴者尚有十七多幅；
再看他繪聖維多山，前後共畫了十五種版本，就連繪妻子賀登絲亦然，理
由是他想探索的是個中不朽的恆久特質，而非捕捉某種偶然的神韻。但不
管他如何局限主題，每幀畫作釋出的如謎色彩依舊。以最小最大兩幅浴者
來說，最小張的浴者立於水中往前傾，究竟在看什麼？最大浴者個個頭如
鬱金香、身體則狀如香腸，有些甚且無腿無腳，這樣奇異笨拙的輪廓，怎
不教觀者迷惑！塞尚可以不厭其煩鎖定同一主題不斷嘗試，足見他有過人
的耐性。不像拉斐爾、達文奇、迪加斯、畢卡索等巨擘，天生異稟獨具，
各種題材都能得心應手錶達，塞尚一輩子孜孜□□，尋求突破，好在他生
於富裕之家，毋須向環境低頭，故可隨著自我意願在繪畫領域率性挺進。
塞尚晚年曾寫信給朋友說：「我年輕時，即不妥協於流行品味，如今更不
在乎外界批評，虔心作畫。我認為這才是藝術家該做的，後人當證明我的
執著是對的。」塞尚不僅在畫作上有他的堅持，舉止言談亦難脫狂狷況味。
他曾說過他憎惡溫和利口，或了無活力的高雅，影響所及，他不單在繪畫
媒介中常選用粗獷物質，就是日常言行亦刻意使自己如鄉巴佬般地土氣。
曾是法律系高材生，且精通拉丁、希臘文的塞尚，平常衣著愛讓它像靜物
畫中餐巾般地褶縐，身上永遠有股濃蒜味，說起話來故意保留南方口音，
這種仿工人氣質的用心，與同期法國印象派大師馬奈（Manet） 隨時衣冠
楚楚、溫文爾雅的模樣，實南轅北轍。莫內（Monet）就曾在文章中記錄他
目睹塞尚與馬奈巧遇於「葛博咖啡館」的趣味情景：那天馬奈仍是白手套、
絲帽地一派優雅，但一身沾滿油彩的塞尚則拉拉松垮的褲子向馬奈說 ：
"我不能與你握手，我有八天沒洗手了！"

塞尚對他的出身地普羅旺斯省深深著迷，終其一生都在力求創造一個擺脫一
切影響的永恆作品，熱切找尋自然界中絕對與永恆的事物。

他初期的作品，用畫刀在厚重的顏料中用力地塗砌，帶有狂烈筆法的痕跡，
顯示他對傑利訶或杜米埃等富於戲劇性的表達手法的仰慕。

1 8 7 0年代初期，塞尚被印象派吸引，遂與畢沙羅一同定居於歐維．
須．瓦茲。受後者的影響，塞尚繪畫風格漸趨明亮，並採用更細碎、顫動的
筆觸。他那時的風景畫，如 <縊死者之屋 > ( 1 8 7 3年，奧塞美術館收藏 )，
以粗糙不平及結構嚴密的筆法處理，具有他特有的濃稠與嚴密 。

面對眾人的無法理解—被沙龍的評審、評論家，甚至兒時的朋友左拉等所排拒—
塞尚盡管疑慮苦惱，仍是一刻也不鬆懈的進行艱辛的繪畫工作。他往往獨自面對
主題 ，重復不同角度的習作。他的風景、人物或是靜物，都是以十分嚴謹的方式

建構，以顏色帶來的各種變化，強迫暗示景次與立體感。因此，他擺脫掉印象派
經驗的束縛，傾向於主題的整體控制而無視於透視法和古典繪畫的法則。他所掌
握的自由在其水果靜物畫中特別明顯：線條歪斜、形體傾斜或挺直、輪廓簡練。

1 8 7 0年代初期，塞尚被印象派吸引，遂與畢沙羅一同定居於歐維．
須．瓦茲。受後者的影響，塞尚繪畫風格漸趨明亮，並採用更細碎、顫動的
筆觸。他那時的風景畫，如 <縊死者之屋 > ( 1 8 7 3年，奧塞美術館收藏 )，
以粗糙不平及結構嚴密的筆法處理，具有他特有的濃稠與嚴密 。

面對眾人的無法理解—被沙龍的評審、評論家，甚至兒時的朋友左拉等所排拒—
塞尚盡管疑慮苦惱，仍是一刻也不鬆懈的進行艱辛的繪畫工作。他往往獨自面對
主題 ，重復不同角度的習作。他的風景、人物或是靜物，都是以十分嚴謹的方式

建構，以顏色帶來的各種變化，強迫暗示景次與立體感。因此，他擺脫掉印象派
經驗的束縛，傾向於主題的整體控制而無視於透視法和古典繪畫的法則。他所掌
握的自由在其水果靜物畫中特別明顯：線條歪斜、形體傾斜或挺直、輪廓簡練。

從 1 8 9 0年代開始，他耽於純抒情式的表達方式：他的松樹林、 <聖維克
圖瓦山 >中的風景，都變成了濃縮的塊面，並以緊密的筆觸帶動出生機蓬勃。 <
玩牌者 >當中不近人情的面孔； <浴者 >與 <浴女 >與其它靜物畫中的物品遭受
同樣的扭曲。很快地，聖維克圖瓦山最後的景像，變成只是色塊律動的變化。最
後，他的 <大浴女圖 >表現出他 貽 夢繞人體回歸自然的意念，也被他個人視為
登峰造極的最後作品，的確是壯觀奇偉教人印象深刻。
10.希夫
奧地利畫家，二十世紀三四十年代旅居中國上海等地二十年。希夫熱愛生活，熱愛中國和中國人民，他飽含人文關懷和自由精神，深具精湛卓絕的藝術功力，以熱情生動、詼諧辛辣、豐富多變的藝術手法，對當時上海（以及中國其他一些地方）的社會面貌，做了繪聲繪影的藝術表現，這在世界美術史上是一項值得稱道的成就。由於本書第一版在中國的巨大影響，畫家的祖國奧地利才重新認識了自己的藝術大師和偉大兒子，並由政府決定在首都維也納為畫家建立了永久紀念的藝術殿堂「希夫博物館」。
卡明斯基，奧地利知名學者和社會活動家、奧中友好文化關系促進協會主席，多年來擔任中國研究所長，多次來華訪問。
錢定平，電腦科學和語言學教授，曾在德國和奧地利的大學任教與研究多年。近年來回國從事文學藝術的創作和評述，作品有《破圍》、《美是一個混血女郎》、《文化柔腸科學魂》、《科學如此多嬌》等十餘種，內容涉及文學、藝術、科學和跨文化研究等，在大陸和港台出版；長篇小說《花妖》也即將推出。

2. 雅戈爾太陽城的區域規劃

園區東區，蘇州城市發展新焦點：隨著長三角城市群整合步伐的加速，蘇州也已邁入第二次高速發展的進程，蘇州市區的發展也將從主城突圍出來，形成城市新的副中心區域。每平方公里的開發成本將近6億元，4億元打造4座通達大橋，3．38公里文化水廊、博覽中心、研究生城、12個鄰里中心、超五星級的金雞湖大酒店、市域商業中心時代廣場、園區行政中心、地鐵、城際高鐵等城市超級配套圍合，蘊藏無限潛力的園區CBD東區正不僅成為園區乃至蘇州未來的人居中心，更成為蘇州連接長三角城市群的先鋒城邦。
地鐵高鐵，給蘇州締造一種高度：雅戈爾太陽城，不僅占盡時代發展的天時，更占盡天賦卓越的地利。雄踞園區CBD東區，扼守現代大道（東西向）及星華街（南北向）兩大城市主軸，攬括地鐵一、三號線、便捷連接園區及市區中心。隨著2010年6月北環路東延項目的全面竣工，雅戈爾太陽城與古城及以外區域的距離更被大大縮短，一張立體的市內便捷交通網也將形成。市內便捷，市外通達。雅戈爾太陽城緊鄰滬寧高速、京滬高鐵、滬寧城際高鐵唯亭站，20分鍾速達上海、約1小時到達南京，時刻掌握長三角的前沿脈動。
園區最原生太的樓盤:雅戈爾太陽城旁邊就是園區沙湖生態公園,
雅戈爾太陽城旁邊的東沙湖生態公園最全介紹
一． 概況
東沙湖生態公園是目前蘇州工業園區最大的一個公園，佔地面積為121萬平方米，其中陸地面積為67萬平方米，水域面積為54萬平方米。地處工業園二，三期開發區的東面，東臨風里街，西靠新華街，北近蘇虹東路，南面緊接現代大道。由湖中三個小島櫻花島（面積約為4.8萬平方米）、海棠島（面積約為0.5萬平方米）、蘆葦島（面積約為6千平方米）組合而成。
二． 設計構想
整體規劃由澳大利亞TWP設計公司進行，具體設計由合展設計公司進行，該地塊原
為唯亭鎮與斜塘鎮交界的水陸通行地段，屬天然的濕地生態地段，建設一座集休閑、娛樂、景觀於一體的生態園是最好的選擇。該地塊原為河流交叉的低窪地段。如何改變現狀，是該處最大的工程之一，為了避免大挖大運，採用了原地形基本保留，適當清淤的方法，堆築而成，又不影響自然水系交通。從2002年開始對東沙湖進行了徹底清淤，前後歷經一年有餘，基本達到了地形設計要求，形成有山（丘）有島，有河流淺灘。最高點為7米，最低河床為3米。其中櫻花島為該公園的第一大島，全長約1500公尺，面積為4.8萬平方米。
園內設計了車行主幹道2.5公里，人行次幹道約10公里，停車場9個。為了適應生態環境設計了靚水木棧道15000平方米，不同景觀橋梁15座，使整個段落路路相通處處相連。
為了景觀效果，在東沙湖除交通溝通外，全面設計九大景區：
第一景區——夾結園。本園以各種色彩特色灌木組成的模塊，隨著季節的變化而轉換，這里有矮生紫薇的艷麗，有紅花桂木的典雅，組成中國有傳統工藝的「夾結」印染出特殊的，色彩斑斕的絲綢之都。
第二景區——梅影澗。由數十種梅花品種組成的梅花景觀， 「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」平添了遊人心曠神怡之感。
第三景區——芊妍渠。開闊的溝渠兩側，各色花卉鮮艷奪目，萬紫千紅，美不勝收。
第四景區——海棠島。全區以30餘種海棠栽植島上，有萬千垂絲紅似火的垂絲海棠，有奼紫嫣紅的貼根海棠，有繁花似錦的矮海棠。
第五景區——紛綸海。九大景區之最，當屬「紛綸海」。每逢春季，這里桃李比艷，梅梨爭春，五彩繽紛，分外妖嬈。
第六景區——博望坡。位於北岸，向南遙望，整個沙湖水面，盡收眼底，隔岸遠望盛開的櫻花，如白雲，似雲霧，別有一番意境。
第七景區——櫻花洲。這里是千餘株櫻花所組成的花海。
第八景區——沙鷗玎，沙鷗玎是天然形成的10畝蘆葦島，在蘆葦叢中，鷗鳥翱翔，是城市中難得的景觀。也是東沙湖特有的景色。
第九景觀——玉紗沙，沙湖東南隅有一沙灘，多碎石，其狀如紗，玉色生香，美石之點，竹林屹立，為沙湖自然生態絕佳處。
三． 景觀布局
沙湖生態公園，除上千棵配植造成天然景色外，還配置了景觀橋，卵石灘，觀景亭，靚水棧道及30000平方米的硬質地面，配上噴泉一組，燈光，音響，茶室，廁所等生活設施，為遊人提供了方便，其中景觀橋的設計，更具有特色，15座橋梁無一相似，其中1號橋為長虹九曲橫跨東西，似彩霞，似飛虹，十分引人注目，另在櫻花島上設置了4座建築各異的行道，其中3號橋專為盲人所設，有盲道和盲人欄，為盲人游覽沙湖提供了條件。
在湖東沿岸，更將蘇州園林小品融入了景觀，用本地生產的黃石堆砌了高低錯落、峰巒疊翠的黃石假山群，各石隙間種植有凌霄，常春藤等爬藤植物使假山更為自然蒼翠。
靚水棧道的建設更添一番情趣，全長15000平方米的木棧道，臨水而築，人行其上別有一番情趣。
四．植物栽培
東沙湖公園的植物，是經過精心選擇，精心施工而成，據不完全統計，全園栽植品種338種，喬木45565株，花落木81400餘株，草坪444477平方米，各標段除了種植常見的鄉土樹種外，還引進了一批稀有樹種及色葉樹種，品種多樣，如雪松，香樟，廣玉蘭，櫻花，楓香，馬桂木等。根據兄弟單位成功的經驗，開始試種了紅豆樹，紅果冬青，青岡櫟，浙楠等常綠和稀有樹種，但公園面積大，這些品種還不能滿足需要，我們還從省林科引進了一批中山杉，墨西哥落羽杉，池杉等新品種，對濕地環境的改進起到了關鍵作用。為了增加園內的開花植物，除了常用的櫻花、梅花、桃花外，我們還從鄰省引進了樂昌含笑、深山含笑以及紅油茶、黃花玉蘭、二喬玉蘭等樹種，植栽在沿湖的四周。中山杉系南京中山植物新培養的一種新品種，據介紹是由墨西哥落羽杉與池杉雜交選育而成的，生長迅速，是生態濕地生長的理想樹種；這次又從浙江山區大量引進紅果冬青，代替了黑色的女真樹；紅豆樹目前生長良好，生枝發芽，為我市樹木品種上又增加了一位新兵；木荷樹是散落在我市光福山區的少量稀有樹種，為了打破局限的生長地域，我們利用東沙湖的東側地塊，根據木荷能在群林中生長的特點，選擇了已種植較多喬木常綠與落葉的林子中間種了90餘株，目前生長良好。對於稀有品種，我們採用科學態度，根據樹木特性，栽在適當的地塊，進行精心培養，獲得了成功。
為了豐富色葉樹種，使東沙湖具有生態及科學觀光四季變化的要求，我們還組成專家組在園區規劃局領導的親自率領下，到上海新品種引進基地進行實地考察。經過友好協商，上海同行給了我們無私的援助，共支援新品種42種400多株。例如，燈台樹，二葉樹，紅葉樹，紅葉椿，美國紅橙木，雲寶楓，美人梅，觀光槭，秀麗槭，水果生，白千層，紅千層，肥結果等40餘種品種，為生態園的種源豐富增加了內容。從目前引種的情況看，絕大多數是成功的，可喜的。
竹子在公園中是一個不可缺少的品種，從景觀效果看，它是挺立在園中的驕子，從實用價值看竹子渾身是寶，竹葉，竹植，竹根，竹筍都是人們生活中不可缺少的一部分，因此竹子是理所當然的首選樹種，如紫竹的秀美，早園竹的江南春曉，剛竹（黃金鑲碧）的實用價值，早就被我市人民所稱道。難的是毛竹培植，它要土壤深厚，排水良好，肥料立足，含微酸性土壤方能生長良好，因此我們一開始便重視毛竹種植的准備工作，首先從地勢改造做起，達到種植毛竹的要求，第二赴浙江安吉山區，和當地竹農商討種植選拔種植時間。受到了當地竹農的極大歡迎，我們種植的時間是定在3月20日開始，3月底全部完成16000株種植任務，對竹苗、竹鞭運輸提出了具體要求，就這樣在10天的時間內，完成了16000株毛竹的種植任務。從目前檢查，成活率達到95%以上。
在東沙湖公園內，除了大面積綠化樹木外，還遇到了水生植物的種植。對於水生植物我們是比較陌生的，甚至連品種也叫不上來。我們對當地的水生專家，當地的老農進行訪問，好在蘇州的東邊，素有種植水生植物的經驗。我們又二次赴杭州西湖進行實地考察，初步學到了濕地植物、平水植物、深水植物的分類與品種的知識。蘇州傳統的水八仙更是充實了東沙湖水生植物的內容。
102種地被植物的配置，使東沙湖充滿了鮮花及綠色，運用地被植物之多，品種之廣，是從事園林綠化以來的首次嘗試。東沙湖生態公園，如一座植物世界，是工業園區休閑、游覽的一個絕佳美景。
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五、房價走勢
據雅戈爾太陽城搜房網店 數據顯示，當前雅戈爾太陽城房價是9432元/平方米

3. 跪求1篇荷花的說明文700字左右的

"出淤泥而不染，濯清漣而不妖。"說的就是荷花。荷花，位列我國十大名花之列，被人們稱為花中的君子。自古以來，大面積的野生荷花，就以它雄渾瑰麗、朴實大方的自然美贏得了人們的喜愛。以至於2500年前，人們就把野荷花進行了人工栽培，為的是足不出戶就能欣賞到荷花的芳姿。一直到今天，在許多公園或大的庭院里，我們都能見到它的身影。

荷花，屬雙子葉植物毛茛目睡蓮科蓮屬，它包括兩個種，中國蓮和美國蓮。中國蓮分布在亞洲、大洋洲，多數植株高大，葉橢圓形，綠色，栽培品種中花型有單瓣、復瓣、重瓣、重台、千瓣之分，花紅色至白色；美國蓮分布在北美洲，植株矮小，葉近圓形，深綠色，花僅見單瓣型，黃色，仍處於半野生狀態。據古植物學家研究化石證實，早在1.35億年前，在北半球的許多水域地方都有蓮屬植物的分布。在我國，1973年發現的"河姆渡文化"遺址中，就有蓮的花粉化石，經測定，距今7000年。這說明，至少在7000年前，蓮在我國就已經分布，甚至已作為食用了。雖然現今的一些資料都註明蓮原產印度，但通過史料來看，中國才是荷花的原產地。荷花在我國栽培歷史悠久，傳播范圍極廣。西至天山北麓，東接寶島台灣，北達黑龍江，南抵海南三亞。可以說，中國是荷花的世界栽培中心。

蓮是最古老的雙子葉植物之一，同時又具有單子葉植物的某些特徵。蓮的胚芽被鱗片包裹著，和單子葉植物相似。從花的結構看，蓮具有3、4層花被，外輪萼片狀，內輪花瓣狀，雄蕊多數，雌蕊離生，花粉粒為單溝舟形。蓮的莖有明顯的分節現象，地下莖節長滿須根。這些都是單子葉植物的特徵。荷花的芽為混合芽，人們肉眼所見的蓮芽，是藕的頂芽以及各節腋芽的位置。根分為種子根和不定根兩種，播種所出的由種子的胚根所形成的主根不發達，發揮功能作用的是不定根。至於蓮的莖就是我們所熟知的藕，它其實是蓮的地下根狀莖，是蓮儲藏養份和供繁殖的器官。荷花的花單生，兩性，由花萼、花冠、雄蕊群、雌蕊群、花托、花柄等六部分組成。品種多樣，花色豐富。

荷花的果實俗稱"蓮子"，含有豐富的營養，為人們所喜愛。

荷花是水生植物，性喜相對穩定的平靜淺水，湖沼、澤地、池塘是其適生地。荷花的需水量由其品種而定，大株形品種如古代蓮、紅千葉相對水位深一些，但不能超過1.7米．中小株形只適於20～60厘米的水深。同時荷花對失水十分敏感，夏季只要3小時不灌水，缸栽荷葉便萎靡，若停水一日，則荷葉邊焦，花蕾回枯．荷花還非常喜光，生育期需要全光照的環境。荷花極不耐蔭，在半蔭處生長就會表現出強烈的趨光性．

都說荷花」出淤泥而不染」，這是人們對荷花人格化品德的贊揚。實際上，荷花的地下莖在淤泥中生長，哪有不被有毒物質侵染的呢？只因藕的特別細密的表皮組織和含有丹寧的下皮，具有一定的阻擋或吸收有毒物質的能力，因而有毒物質多黏附在表皮上或滲入表皮中，人的肉眼看不見罷了。故此要記住在食用藕時削去外皮，不要把有毒物質也吃進肚中。

自古以來，荷花就因其在觀賞、食用、葯用及其他用途而得到人們的喜愛。風景名勝之處荷花的觀賞功能自不必說，它的食用功效也更是早為人知。早在五千年前，先人就已經採摘蓮實為糧了。先今人們則把藕、蓮子和花做成了菜餚，走進了國際市場。此外荷花的莖、葉、花、實都是中葯用材，有些部分還是某些疾病的特效葯呢

4. 北京植物園好玩嗎

北京紫薇園好玩嗎？應該很好玩，北京的里邊的職務老多了，你就去誰看誰拍照能很好的玩一天？

5. 開封的著名景點有哪些

1.龍亭公園
位於開封城內西北隅，佔地面積1300多畝。全園包括午門、玉帶橋、朝門、照壁、朝房、龍亭、北宋、皇宮宸拱門遺址、碑亭、北門及東門等清朝萬壽宮建築群體，還有潘楊二湖、春園、盆景園、號稱中原一絕的植物造型園及長廊水榭等園林景觀。國家 AAAA 級旅遊風景區。

2.清明上河園
位於開封城西北隅，以北宋畫家張擇端繪制的巨幅畫卷《清明上河圖》中所描繪的東京開封的繁華景象，是一座大型民俗風景游樂園。遊人可換穿宋裝，手持宋幣，盡情感受古人的生活習俗。每天晚上，開封市在該園巨資打造的大型水上實景演出《大宋·東京夢華》，極度華麗的視覺場景更是深深吸引著中外遊客。

3.宋都御街
位於開封市中山路北段，是為再現宋代御街風貌，於1988年建成的一條仿宋商業街。南起新街口，北至五朝門，全長400多米。漫步御街，彷彿一步跨越了上千年的歷史長河，令人充滿對昔日宋都繁華景象的無限遐想。

4.包公祠
位於開封市包公湖畔，佔地一公頃左右。主展區有大殿、二殿、東西配殿、迴廊、碑亭、大門、二門等，陳列包公銅像、銅鍘及包公斷案蠟像、包公史料典籍、《開封府提名記碑》、碑文等。風格古樸，庄嚴肅穆。

5.大相國寺
大相國寺是中國著名的佛教寺院，位於開封市中心，始建於北齊天寶六年（555年）。原名建國寺，唐代延和元年（712年），唐睿宗為紀念自己由相王登上皇位，賜名大相國寺。2002年被評定為國家AAAA旅遊景點。

6.鐵塔
鐵塔又名「開寶寺塔」，坐落在開封城東北隅鐵塔公園內，因塔身全部以褐色琉璃瓦鑲嵌，遠看酷似鐵色，故稱為「鐵塔」。

7.繁塔
繁塔位於開封市區東南隅，建於北宋開寶七年（974年）。繁塔為六角九層空心樓閣式、仿木結構的磚塔，原高80米，明永樂年間，將三層以上拆除，後在三層上建六層尖頂，形成了現今下粗上尖的塔姿。繁塔是研究我國建築、美術和音樂的寶貴資料。

8.山陝甘會館
位於開封市徐府街東北段路北，是清代山西巨賈會同陝西、甘肅旅汴同鄉於乾隆四十一年（公元1776年）集資興建的集會場所。整個會館建築，布局巧妙，結構嚴謹，磚木雕刻精美綺麗，巧奪天工。

9. 開封府
開封府為北宋時期天下首府，威名馳譽天下，包龍圖扶正驅邪、剛正不阿的美名傳於古今。重建的「開封府」位於開封市包公東湖北岸，佔地60餘傾，建築面積1.36萬平方米，氣勢恢弘，巍峨壯觀，與位於包公西湖的包公祠相互呼應，同碧波盪漾的包公湖湖水相映襯，形成了「東府西祠」樓閣碧水的壯麗景觀。

10. 翰園碑林
位於開封龍亭湖西畔，是開封市中國老年書畫研究會理事李公濤自籌資金於1985年始行創建的。這是中國歷史上第一座最大的民辦碑林。碑林分為山水風景區和碑廊布展區兩大部分，佔地120畝，豎碑3800塊。分設現代名人碑廊、中山碑廊、宋代碑廊、帝王名臣碑廊、友誼碑廊等十大碑廊區。位居中國碑林之首。

11.朱仙鎮岳飛廟
位於開封城南22公里。相傳朱仙鎮是戰國時魏國義士朱亥的故里，明、清時更是成為全國四大名鎮之一。南宋初年，抗金英雄岳飛曾率兵在此大敗金兀術。岳飛廟始建於明成化十四年，是明代全國四大岳廟之一。

12.延慶觀
延慶觀，原名重陽觀，是為紀念全真教創始人王喆（王重陽）而興建的。金末重陽觀已毀。元太宗五年（公元1233年），全真教徒受丘處機遺命，重修重陽觀，歷時近三十年，規模宏偉，殿宇壯麗，元帝賜名「大朝元萬壽宮」元末又毀於兵火，僅存齋堂一座。明洪武元年（公元1373年），更名延慶觀。
13.天波楊府

6. 長沙最好的風景在哪裡

長沙天主堂長沙天主堂為長沙市天主信徒舉行宗教活動的主要場所，屬仿哥特式建築，堂外正面鐫「天主堂」紅色大字，堂頂高聳十字架，堂內６根１０多米高的圓形石柱和６根梅花磨石柱托起兩側１４個小穹隆和當中３個大穹隆頂，頂棚呈弧形，開藍煞費苦色星空，粉紅色牆。堂內祭台，聖像，唱經樓等設施齊全。位置：位於湖南省長沙市 湖南民俗村湖南民俗村位於湖南烈士公園東北角，薈萃湖南省５個民族的民間藝術、民俗風情和民居建築於一園的文化游覽區，佔地４萬余平方米，安排了土家族、侗族、苗族、白族、瑤族５個村寨。有土家寨的擺手堂和吊腳樓，有侗寨的鼓樓、茶樓，有苗寨的青石木樓、對歌台，有白寨的四合院式的建築，有瑤寨二層式的竹樓。民俗村內還設有瑤家米粉肉、豆腐丸，土家棕子雞，侗家竹筒雞，苗家竹板魚等民族傳統美食。門票：無位置：位於湖南烈士公園東北角 長沙湘江風光帶長沙湘江風光帶，沿湘江南起規劃中的長沙湘江黑石鋪大橋，北至月亮島北端，長約26公里。全線風光帶充分體現了湖南自然風光，環境優美，是遊人觀光小憩的好去處，也是市民晨練晚游的佳境。門票：無位置：位於長沙市湘江大道湘江風光帶建於1995年，主要以休閑長廊和雕塑為主景，配以形式各異的小廣場、景觀小品、燈光亮化等配套設施，組合種植了多品種喬木和灌木，體現了江水兩岸相互映襯的獨特景色。 謁魏源故居魏源故居是全國文物保護單位。坐西朝東、西正兩橫純木結構的四合院里，栽了桃、梅、杏、竹，還有芭蕉、桂花、茶花、紫羅蘭等等，充滿勃勃生機。故居門口廳柱上懸掛著一副副古色古香的牌匾對聯，無不透出濃郁的文化氣息和愛國襟懷。「功名待寄凌煙閣，憂樂常存報國心，」，讀古人書求修身道，友天下士謀救時方」……不禁使人勾起對魏源一生許多回憶和聯想。聽說魏源祖輩手裡，建有一座「望煙閣」，每天早炊去閣樓一望，發現哪家不冒煙了，馬上送糧去救濟。因而，周圍百姓又叫它「觀音閣」、魏源受其祖輩樂施好善的影響，十分關心民眾疾苦，為官每到一處，都要貼些對聯表達自己的態度。據說在江蘇興化任縣令時賈太傅故宅賈太傅故宅，依傍湘江，隔水可望嶽麓山。故宅在太平街。這是一條窄巷，過去是叫做濯錦坊的。李白「濯錦清江萬里流」，所歌雖是岷江，意味都是一樣的。臨江濯錦，很美。如今卻是百貨雜陳，流水浣紗之境只可寄於閉目的遙想了。昔人邈矣，用灰磚青瓦新葺的門牆猶能如故。宅中故跡，應該是亭下釣那口井，汪著水。酈道元在《水經注》中說它為賈誼所鑿。假定此言是真，佇井邊，就恍若見到賈太傅的面影臨水一閃。所感，很像是入孔廟，仰觀仲尼手植古檜。人去物存，總也要一發逝者如斯之嘆吧。杜甫的一聯詩題在亭柱上，是：「不見定王城舊處，長懷賈傅井依然。」他是到過這里的，流寓沅湘，睹賈誼舊宅而思及己身，誦出涕淚憂心的句子，秋瑾故居秋瑾故居在湘江區由義巷內的義源當。這位近代史上傑出的巾國英雄、婦女解放運動的先驅，在這里度過了8個春秋。離大碼頭不遠處有一條寬敞的小巷叫由義巷，巷兩旁牆高院深，大多是官紳富商之家，也開設了幾家當鋪、錢庄。進巷口十多丈遠處，有一棟青磚青瓦麻石門樓的鋪面，大門上首有一塊漢白玉石刻招牌"義源當"，這是湘潭有名的義源當鋪。義源當鋪原有房屋數十間，抗日戰爭時被日寇轟炸，大部分成為廢虛，建國以後新起了廠房和宿舍。現還剩下當年義源當房屋兩間，湘潭市人民政府於1982年確定為市級文物保護單位，大門上首懸掛著"秋謹故居"幾個金光閃閃的大字。秋瑾字漩卿，號競雄，別署鑒湖女俠，祖籍浙江紹興。