景觀三段式

❶ 蘇式園林景觀的高標准高要求怎麼論述

典型的蘇復式建築有兩大特點制：首先是左右呈中軸對稱，平面規矩，中間高兩邊低，主樓高聳，迴廊寬緩伸展其次是有「三段式」結構，「三段」指的是檐部、牆身、勒腳三個部分。 目前人們所說的「蘇式建築」，更多的是一種寬泛的說法，並沒有明確的嚴格定義。

❷ 景觀雕塑設計要點 提高景點吸引力!

運用雕塑景觀設計對大環境進行烘托，以提升大環境的文化內涵和人文特性，應用於提升旅遊環境，增強整體環境的趣味性、吸引力也是一種提升旅遊景點吸引力的策略，下面一起來看看提高景點吸引力的景觀雕塑設計要點有哪些吧!

一、景觀雕塑類型

根據景觀雕塑所起的不同作用，可分為紀念性景觀雕塑、主題性景觀雕塑、裝飾性景觀雕塑和陳列景觀雕塑四種類型。

(一)紀念性景觀雕塑

紀念性景觀雕塑，必須有雕塑，而且必須以雕塑為主。以雕塑的形式來紀念人與事。紀念性景觀雕塑最重要的特點是它在環境景觀中處於中心或主導位置，起到控制和統帥全部環境的作用。所有環境要素和總平面設計都要服從雕塑的總立意。

紀念性景觀雕塑根據需要可建造成大型和小型二種。大型紀念性環境有前蘇聯為紀念反法西斯戰爭的勝利以及著名的斯大林格勒大血戰而建立的祖國母親紀念性景觀雕塑。紀念性景觀雕塑並不一定都是大型的，比較小型的紀念性景觀雕塑更為普遍。

(二)主題性景觀雕塑

主題性景觀雕塑是指通過主題性景觀雕塑在特定環境中揭示某些主題。主題性景觀雕塑同環境有機結合，可以充分發揮景觀雕塑和環境的特殊作用。這樣可以彌補一般環境缺乏表意的功能，因為一般環境無法或不易具體表達某些思想。

主題性景觀雕塑最重要的是雕塑選題要貼切。一般採用寫實手法。

(三)裝飾性景觀雕塑

裝飾性景觀雕塑是以裝飾性景觀雕塑作為環境主要構成要素。裝飾性景觀雕塑調整可豐富環境特色。

(四)陳列性景觀雕塑

陳列性景觀雕塑是指以優秀的雕塑作品作為環境主體的內容。

二、景觀雕塑的選題和選址

景觀雕塑是城市規劃的重要內容之一，必須從城市總體規劃和詳細規劃文件上確定位置。城市景觀雕塑應注意發掘那些可以表現這個城市特色的題材，是否能成為這個城市標志，或者成為城市特色景觀。

三、景觀雕塑觀賞的視覺要求

景觀雕塑是固定陳列在各個不同環境之中的，它限定了人們的觀賞條件。因此，一個景觀雕塑的觀賞效果必須事先做預測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究，以及必要的透視變形和錯覺的校正。

人們較好的觀賞位置一般選擇處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比較適當，如果要求將對象看得細致些，那麼人們前移的位置大致處在高度一倍距離。

米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現了一部分嚴謹的視覺構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可奧蘭科斯雕塑開始是以北面建築的人口為背景的，直到觀賞雕塑達到27度角度時視整體關系十分完整。當轉入觀賞雕塑自身時，突破了27度角時，背景已變為從屬位置。

景觀雕塑的觀賞的視覺要求主要通過水平視野與垂直視角關系變化還加以調整。

1、景觀雕塑設計中的視線圖解法應用

建築學中的視線圖解法也可以在環境景觀雕塑設計中加以應用。運用視線圖解法可以幫助我們研究景觀雕塑與周圍環境的關系，形容它們的自身的有關尺度關系。

視線圖解法也可以解決景觀雕塑的倒影問題。有許多景觀雕塑布置在水面之上或臨水地段上，這就涉及到景觀雕塑高低與水面大小尺度關系，為了取得較好的效果，可以藉助視圖解法。主要通過三個因素來協調它們之間的關系：預設雕塑位置、高低;水平面的布置;按物理的鏡面反射作圖法，就可以得到倒影位置圖。

2、景觀雕塑建造中的透視變形較正

在人們觀察高而大的景觀時，必須要出現被視物體自物像的縮短、物像各部分之些透視變形問題直接影響觀賞。為了克服由於透視變形問題直接影響人們對景觀雕塑觀賞，而簡單辦法就是將景觀雕塑前傾，但這種前傾是有限度的，同時還要考慮重心問題。景觀雕塑大都是以四面環繞觀賞為主。

四、景觀雕塑的基座設計

景觀雕塑的基座設計與景觀雕塑一樣重要，因為基座是雕塑與環節。基座設計既與地面環境發生連接，又與景觀雕塑本身發生聯系。一個好的基座設計可增添景觀雕塑的表現效果，也可以使景觀雕塑與地面環境和周圍環境產生協調因素。

基座設計有四種基本類：碑式、座式、台式和平式。

1、碑式

大多數是指基座的高度超過塑的高度，建築要素為主體，基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如，哈爾濱防汛勝利紀念碑就是採用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型，用環形青銅束腰的過渡處理，使上部立雕與下部浮雕取得統一的效果。

2、座式

這是指景觀雕塑本身在與基座的高度比例基本採用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現得充分、得體。

座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座採用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農業展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計採用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶並在基座中央設計一個雲紋浮雕，含蓄地表現了屈原的天問意境。

國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座手法為主，也有採用古典基座加牆身及檐口的三段式構圖。許多古典的雕塑紀念碑的基座都是從這些結構演變而來。英國的瓦特紀念碑、德國歌德與席勒紀念碑的基座都是從古典式樣中演變出來的。

俄羅斯莫斯科的自由紀念碑騎馬雕像同基座的比例就是1：1。普希金紀念碑像與基座比例也是1：1。

現代景觀雕塑的基座應處理得更為簡潔。以適應現代環境設計特徵和建築人文環境特徵。

3、台式

這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現扁平結構的基座。這種基座的藝術效果是近人的、親近的。亨利摩爾的許多室外雕塑採用了台式基座。他在倫敦所作的三個站立的形體基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的兩個斜靠的形體的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。

運用台式實例還有哥本哈根的安徒生雕塑，安置於街道的綠蔭之中。

4、平式

平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因為它一般安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環境融合。

景觀雕塑基座的設計雖然歸納為以上四類，但實際設計實踐中應靈活運用。

五、景觀雕塑的平面設計

景觀雕塑的平面設計有幾種基本類型：

(一)中心式景觀雕塑處於環境中央位置。具有全方位的觀察視角，在平面設計時注意人流特點。

(二)丁字式景觀雕塑在環境一端，有明顯的方向性，視角為180度。氣勢宏偉、莊重。

(三)通過式景觀雕塑處於人流線路一側，雖然有180度觀察視角方位，但不如丁字式顯得莊重。比較合適於小型裝飾性景觀雕塑的布置。

(四)對位式。

以上就是關於景觀雕塑設計要點的全部介紹，希望對遊客和景點設計師都能帶來參考幫助，景觀雕塑設計把雕塑作為景觀的傳播載體，主要在雕塑本身的美感、歷史文化價值、象徵價值、趣味價值等!

❸ 花崗岩地貌景觀的形成演化模式和發育階段

三清山花崗岩的微地貌景觀集群是世界罕見的花崗岩地質地貌自然遺跡區,特徵清楚、出露系統,記錄保存了中新生代以來地殼形成演化的歷史,特別是較為系統、完整地展示了三清山花崗岩地質地貌形成演化的規律,揭示了三清山花崗岩的成岩→成山→成景的主要過程(圖6.5)。

圖6.5 三清山成岩成山成景模式示意圖

(1)花崗岩岩體形成階段:在地球演化發展的中生代時期,三清山地區響應古太平洋板塊的俯沖作用和東部岩石圈減薄事件,在古板塊縫合帶發生了陸內深俯沖型的岩漿作用,大規模的酸性岩漿侵入。經冷凝結晶在三清山地區形成了一個典型的花崗岩田。

盡管不同的學者對我國東部中生代岩石圈減薄的幅度、具體時間、空間范圍、機制有不同的看法(吳福元等,2008),但岩石圈減薄已作為一個科學命題被普遍接受,結合區域地質發展史和鋯石U-Pb的定年結果,推測三清山岩體的形成過程如下。

受太平洋板塊俯沖的影響,本地區處於擠壓狀態,殼幔混合的源區發生部分熔融形成含礦斑岩,如德興斑岩銅礦和金山金礦。但經長時間的擠壓後應力釋放,在白堊紀本地區處於拉張狀態,導致沿南邊的紹興-鷹潭斷裂帶和北邊的溧陽-屯溪-德興斷裂帶形成一系列拉伸裂陷盆地,並在距地表10km處引起地殼變泥質岩的部分熔融形成花崗質岩漿,岩石圈的減薄為岩漿侵位提供了空間,在水平拉張作用下侵位於懷玉山復背斜軸部,在距離地表6km左右地方定位,緩慢長時間的結晶作用形成園區內的粗中粒黑雲母鉀長花崗岩(即中心相);在距今123Ma左右,地殼再次發生部分熔融,岩漿沿原來的通道上升侵入到早期的中粗粒花崗岩中,冷凝形成中細粒黑雲母鉀長花崗岩(即過渡相);在距今116Ma左右,在類似的拉張環境下,地殼又兩次部分熔融,但熔融規模都不大,快速冷卻,形成細粒(微細粒)黑雲母二長花崗岩(即面積最小的邊緣相和補充期)。抬升地殼的剝蝕與沉降盆地堆積是同時進行的。以侵位深度6km計算,也就是說三清山花崗岩體之上6000 m厚的地層被剝蝕掉後,堆積在地塊兩側的斷陷盆地中,形成巨厚的早白堊世周家店組和晚白堊世南雄組(祖A平等,2004;余心起等,2005)。

(2)花崗岩山體形成階段:在懷玉山地體隆起的背景下,三清山花崗岩體也隨著隆升和剝蝕作用的進行,逐步露出地表,又在北東向、北北東向、北西向三條斷裂控制下,將三清山切割成典型的三角形斷塊山,新構造運動使其進一步大幅度抬升。獨特的「隆上隆」構造造就了以玉京峰、玉虛峰和玉華峰等峰巒為代表的三清山山體地貌格局。

(3)花崗岩景觀形成階段:花崗岩山體在節理裂隙的控制下,經過風化剝蝕、冰凍崩塌、流水侵蝕等地質作用的雕刻,形成了如今以峰牆、峰叢和峰柱為特色的花崗岩峰林地貌組合。

峰牆、峰叢的形成:在三角形斷塊山形成的基礎上,因受三清山花崗岩體內兩組方向的垂直節理控制,花崗岩體被切割成棋盤格狀,在外營力的持續作用下,部分岩體沿著規模較大的斷裂節理帶形成峰牆景觀,部分岩體形成峰叢景觀。

峰柱的形成階段:在峰叢、峰牆景觀基礎上,隨著水流沖刷侵蝕、崩塌、風化剝蝕等外力地質作用的持續進行,峽谷加寬、峰牆變窄,峰牆逐漸被切成殘垣斷壁而形成峰柱;峰叢周邊的溝谷切割加深,逐漸形成峰柱,也有的形成規模較小的石錐。

造型石形成階段:峰柱形成後,近水平節理將柱體切割成兩段岩塊,有的經球狀風化作用下形成球狀體,有些經過崩塌作用、流水侵蝕作用,形成千姿百態的造型石。

地貌學家 Twidale(1982,1986,1993)用花崗岩「雙面風化殼」(Budel,1957,1965)的理論解釋花崗岩石蛋的形成和出露過程。

在熱帶和亞熱帶地區花崗岩形成厚層的風化殼,上部是風化程度很深的風化殼體,下部是由新鮮岩層構成的起伏不平的基岩面,即風化前鋒(圖6.6)。

圖6.6 花崗岩「石蛋」形成示意圖

(據崔之久等,2007修改)

花崗岩風化殼剖面從地表往下一般具有以下幾個分帶,浦慶余(2007)劃出六層:土壤層→紅土層→砂土層→碎石層→塊石層→基岩,崔之久(2007)劃出五個帶:極強風化帶→強風化帶→中等風化帶→弱風化帶→新鮮基岩帶。兩種劃分方法的含義是一樣的,五個帶分別對應六層中的後五層。中等風化帶殘留一些粒徑較小的花崗岩石塊,砂質充填其中。弱風化帶,又叫上基岩層或石蛋層,基本保存花崗岩的原生構造,花崗岩塊相互分離,球狀風化形成石蛋。隨著風化剝蝕作用的進行,風化前鋒不斷向下部推進,地面逐漸被蝕低。塊石層(石蛋層)、碎石層、砂土層、紅土層不斷有序更替。如果風化殼剝蝕的速度超過前鋒下移的速度,風化殼的紅土層、砂土層和碎石層相繼消失,而露出塊石層的殘余或新鮮基岩。

三清山主要在三清宮附近和「葫蘆石」附近出露石蛋,推測在這兩個古壯年期地面,發育過兩個古風化殼,在山體抬升的過程中,這些古風化殼都基本被剝蝕掉了,唯有在三清宮附近還有古風化殼的殘留。

按照W.M.戴維斯的侵蝕旋迴學說劃分地文期是普遍接受的經典模式:即劃分為幼年期、壯年期和老年期三個主階段和若干個亞階段或過渡階段,之後「地貌回春」,開始新一個旋迴。地貌發育階段主要是根據地貌形態來判斷的。對於花崗岩地貌,可以劃分為四個階段(崔之久等,2007),見表6.3。

表6.3 花崗岩地貌發育階段及其對應的地貌標志

即使同一個山體,往往出現多種地貌類型並存的現象,這反映了地貌的空間演化規律,三清山即是如此,關鍵看佔主體的地貌標志代表的發育階段。三清山是一個典型的花崗岩錐狀峰巒—密集峰柱組合為特色的峰林地貌區,正處在幼年晚期和壯年早期的階段,而黃山處於壯年期。這與地質學測年的證據也是吻合的,而黃山岩體最後侵入的一期為(125±1.5)Ma(劉細元等,2005),這與三清山岩體過渡相的形成時間(123Ma±2.2Ma)基本同時,顯然三清山補充期的時間(115.6Ma±2.0Ma)要稍晚於黃山岩體最後一期的時間,可以預計三清山的「明天」就是黃山的「今天」。

❹ 園林景觀設計說明怎麼寫寫一份關於校園內湖景規劃設計說明.

設計說明是復有套路的，我給你制展示一個套路以供參考。（設計說明三段式）
第一段：分析基地概況
如：圍繞基址所處大環境進行分析表明人流來向及周圍所需提供的活動服務類型，並闡述針對基址內部需要處理的問題提出的解決辦法，最後對場地的景觀環境的設計進行准確的功能及性質的定位。
第二段：羅列設計思想
如：設計的主導思想以(生態保護、文化傳播、美化環境、便民簡潔)為主。充分發揮綠地效應，堅持「以人為本」體現現代的生態環保型設計思想。
1：本設計分為五大功能區·····
2：本設計設置四個入口，主入口為····次入口為···
3：植物配置以鄉土樹種為主，疏密恰當，高低錯落，形成一定的層次感。色彩豐富，主要以常綠樹種背景，各色花灌木搭配等等。
4：特色景點描述
第三段：展望未來
如：通過設計，滿足···的需求，打造一個城市新的休閑地帶···

❺ 霧凇屬於物候景觀嗎

霧凇屬於物候景觀。

物候景觀是指各種植物、動物、水文、氣象的季變現象或版其形成的景觀。而權霧凇是低溫時空氣中水汽直接凝華,或過冷霧滴直接凍結在物體上的乳白色冰晶沉積物，所以霧凇是物候景觀。

吉林霧凇儀態萬方、獨具豐韻的奇觀，在霧凇景觀中最為出名，自1991年起，這里每年都會舉辦一次「霧淞冰雪節」，不僅吸引全國各地的遊客前來觀賞，更是攝影愛好者嚮往的地方。冬霧彌漫，霧散之後，樹葉上凝著一層厚厚的白霜，像是一樹潔白的秋菊。

觀賞霧松，有「三段式」一說，即：晚看江上雲霧，早看兩岸樹掛，午看遍地落花。

民間還流傳著「十霧九結凇」「十凇九有霧」的諺語。也就是說每到冬季有霧凇出現時，這頭一天傍晚時分，終年不凍的松花江江面上，就會濃霧彌漫，暖流滾滾。遠遠看去，恰似天池飛瀑，吐霧噴雲。

❻ 景觀雕塑的基座設計類型有哪些

基座設計有四種基本類：碑式、座式、台式和平式
1、碑式
大多數是指基座的高度超過塑的高度，建築要素為主體，基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如，哈爾濱防汛勝利紀念碑就是採用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型，用環形青銅束腰的過渡處理，使上部立雕與下部浮雕取得統一的效果。
2、座式
這是指景觀雕塑本身在與基座的高度比例基本採用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現得充分、得體。
座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座採用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農業展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計採用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶並在基座中央設計一個雲紋浮雕，含蓄地表現了屈原的「天問」意境。
國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座手法為主，也有採用古典基座加牆身及檐口的三段式構圖。許多古典的雕塑紀念碑的基座都是從這些結構演變而來。英國的瓦特紀念碑、德國歌德與席勒紀念碑的基座都是從古典式樣中演變出來的。

俄羅斯莫斯科的「自由」紀念碑騎馬雕像同基座的比例就是1：1。普希金紀念碑像與基座比例也是1：1。
現代景觀雕塑的基座應處理得更為簡潔。以適應現代環境設計特徵和建築人文環境特徵。
3、台式
這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現扁平結構的基座。這種基座的藝術效果是近人的、親近的。亨利·摩爾的許多室外雕塑採用了台式基座。他在倫敦所作的「三個站立的形體」基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的「兩個斜靠的形體」的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。

4、平式
平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因為它一般安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環境融合。
景觀雕塑基座的設計雖然歸納為以上四類，但實際設計實踐中應靈活運用。

❼ 難忘的暑假(三段式作文)

在這酷暑難熬的暑假裡,發生了許許多多的事情,有的讓人贊嘆不已,有的讓人感到氣憤,有的讓人沉思……它們就像天上的繁星,閃閃發亮,多得數不清．
冰棍一一誠實
夏日,烈日炎炎,驕陽似火,火辣辣的陽光照射著大地,曬得使人透不過氣來.大黃狗趴在樹下,不時的吐著舌頭,喘著粗氣.知了在樹上叫著：「知了,知了.」花兒似乎被這毒辣的陽光焉了,耷拉著腦袋,無精打采,小河裡的水都快蒸發了.男女老少坐在樹陰下乘涼,在這時候,吃根冰棍是再好不過的了,沁人心脾,可是,家裡的冰棍都吃光了,我口乾舌燥,只好頂著烈日去門口小賣部買冰棍
賣冰棍的老大爺年過古稀,身體還算硬朗,布滿皺紋的臉上泛著紅光,一身樸素的著裝,戴著一副老花鏡.
我跑過去：「買冰棍.」老大爺笑咪咪地問我：「小姑娘,買什麼冰棍?」 「2根巧樂滋,2根迷你……」我遞給老大爺10元,等候老大爺找錢.老大爺可能上了年紀,沒算清楚,竟多給我找了2元,我看到,心中暗自高興,這回我可佔便宜了,我高興地向家走去,不知怎的,老大爺悲傷的一幕總在我腦海里浮現,這時老師教育我們的話在我耳邊回響：「做人應該誠實,不能貪小便宜.」我心裡矛盾極了,給了老大爺,錢雖然沒了,但自己會非常輕松,不給老大爺,雖然擁有了錢,但得受良心的譴責.於是,我跑到小賣部,把錢交給了老大爺,長長地吁了一口氣,老大爺高興地說：「你真是個好孩子!」
回到家裡,我甭提有多高興了,因為我做對了,在誠實和金錢面前,我選擇了誠實,放棄了金錢.
青島的海一一美麗
暑假裡,我隨旅遊團來到了「紅瓦、綠樹、碧海、藍天」美麗的青島.青島的美麗,美在其海.我光著腳丫走在細細的沙灘上,欣賞著那無邊無際、海天一色的大海.海水平靜時,像一面透明、透亮的玻璃鏡；海水奔騰時,猶如一排排整齊的哨兵庄嚴地在主席台前走過；海水咆哮時,儼然是一隻怒吼的大猛獅,捲起千層浪,往海灘撲來.
海鷗忽高忽低地飛在海面上,為海灘增加了亮麗的風采.海灘吸引了眾多的遊客,有的在陽光下玩沙灘浴,有的在碧藍的海水裡游泳,打水仗,還有的在海邊挖沙堡,沖洗腳,更有趣的是,有人在海里和小狗一起快樂地游泳,我大開眼界,知道了什麼叫做狗刨……看著別人玩得那麼開心,我也忍不住地在海灘上采了許多五光十色的貝殼,有時海水趁我不注意跳到了我的臉上,逗得我哈哈大笑,我還玩了挖沙堡.我走在海水裡,海水不斷的拍打著我的小腳丫,一個浪緊接著一個浪.在海灘上留下一串串腳印,一個浪花打了過來,那一串串腳印居然消失得無影無蹤……
青島的山一一壯觀
青島的美麗不僅在其海,而且在其山.這里有道教發祥地之一嶗山.它被海水環繞著,群山起伏,青山綠水,遠看山峰像被一層薄紗披蓋著,猶如仙境.我們主要參觀了太清宮,裡面有三大殿：三清殿、三宮殿和三皇殿.這里長著許多奇異的樹木：如三合一樹,三棵不同樹種合並成一棵高大的樹；黃蓮樹、銀杏樹、茶花樹,還有帶著傳奇色彩的癢癢樹,一摸樹干,樹葉就動；龍頭樹,聽說一摸,就可以帶來好運,我摸了好幾下……還有很多叫不出名的樹.山上有很多奇形怪狀的石頭,有的遠看像一位和尚,有的像青蛙仰望天空,還有的特別有意思,正看像烏龜,反看像老鼠……
青島的美麗,美在其環境.這里的環境幽雅、街道干凈,空氣十分清鮮,空氣里幾乎沒有雜質,花草樹木極多.
青島的美麗,美在其經濟騰飛.這里有著名的海爾集團、雙星集團和青島啤酒.
「紅瓦、綠樹、碧海、藍天」美麗的青島,我愛你!
快樂的暑假，歡樂無限．幸福在繼續蔓延……

❽ 作文：你一定見過不少有特色的建築，或者見過有一些特色的景觀，請你選擇最感興趣的建築或景觀,做一番說明

一、寫建築物的作文類型 通過描寫或介紹一處建築，表現勞動人民的聰明智慧，或展現現代化建設的新成就。二、寫建築物的參考題目 略。三、寫建築物的參考開頭 略。四、寫建築物的參考詞句 錯落有致/風格迥異/紅牆碧瓦/拔地而起/小巧玲瓏/氣象萬千/雄偉/乾乾凈凈/引人注目/富麗堂皇/講究/天花板/精緻/寬敞/張燈結綵/正中牆上/亭台樓閣/古色古香/明亮/高大雄偉/造型別致/玻璃幕牆/更加壯觀/巍然屹立/高聳入雲/鶴立雞群/氣勢磅礴/小橋流水 。（寫好建築物也必須寫好它的周圍的環境，可以起到襯托的作用。） 2.噴泉真是各式各樣，有拔地而起的水柱；有簇擁在水柱周圍的菱形網狀水簾；有騰起雲霧狀的水球，還伴隨著悅耳、優美的樂曲聲，隨著聲調的高低，顫動著二十四個喇叭型水花。（用排比句來形容事物能夠形成一定的氣勢，多角度地進行描繪，給人較深刻的印象。） 3.五亭橋是由五個亭子組成的，五亭相連，大亭端坐中央，四周的小亭對稱地圍繞著它。五亭橋下有十五個圓洞，圓洞相通，遊船來往自如。中秋佳節，十五個圓洞中映著十五輪像玉盤似的月亮。遠看，五亭橋像一座玲瓏的水上宮殿；近看，五亭橋像是碧湖之上開了一朵巨大的蓮花。（遠看和近看，小讀者看起來很懂得描寫的方法，一遠一近，就把事物寫清楚了，而且還有立體的感覺呢！） 4.蘇州城裡，有不少這樣別致的小街小巷：長長的，瘦瘦的，曲曲又彎彎。石子路面，經過晚上的露水灑過，春雨洗過，顯得光滑、閃亮。在它的旁邊，往往躺著一條小河，同樣是長長的，瘦瘦的，曲曲又彎彎。水面活溜溜的，風一吹，盪漾著輕柔的漣漪，就像是有什麼人在悄悄抖動著碧綠的綢子。每隔二三十步，就有一座小橋。有聳肩駝背的小橋，有清秀玲瓏的石板橋，也有小巧的磚砌橋和油漆欄桿的小木橋。（細致的觀察，同時加以分類，就能夠把事物說明清楚。） 立。這種精神，是我們所需要和發揚的呀！（寫建築物，要寫得形象生動，讓人一下子就明白，打比方是一個很有用的方法。） 8.我們來到正橋，欄桿是乳白色的。在橋面矗立著十五根電桿，每桿安裝四隻杯形華燈，宛如倒扣的茶杯。乳白色的燈罩和蔚藍的天空互相輝映，顯得非常和諧。我想，到了夜晚，這些燈發出柔和的金色的光輝，一定會使大橋更加美麗，猶如披上了一層金紗。大橋有快車道和慢車道。快車道有十二米寬，可並排行駛四輛卡車。來往車輛從這里疾馳而過，奔向四方。橋兩旁站立著威武的石獅子，它們像衛士一樣，不管風吹雨打，忠實地守衛著大橋，又為大橋增添了幾分雄姿。（寫建築物，也需要想像。這位小作者是白天去參觀的，所以他看不到夜晚的景色。但他覺得橋上的那些燈在晚上時一定很美麗，於是他就用「我想」這樣的句式，開始了想像。文章也就變得豐富生動了。是不是大家都可以學學呢？） 9.居住在靖城的大人小孩都知道在東門菜場向北有一口稀奇的井。它是由四口小井組合在一起，所以人們都叫它「四眼井」。這四口小井的井口分布在一塊正方形的石板上。人們經過這個地方都要特地走過去瞧瞧，覺得很新奇。井內水深不到二米，鄰居們常常用吊桶去打水、淘米、洗衣服。天長日久，井圈上讓繩子磨出了道道光滑的槽痕。我有時就喜歡伏在井圈上做著怪樣子看著倒影，水中的倒影清清楚楚，我高興得又跳又蹦。（寫井，先交待它的位置，怎樣組成的，井水有多深，還特別寫了井圈上的道道槽痕，給人歷史久遠的印象。然後再寫我對這口井的喜愛。很有條理。其中寫我伏在井圈上朝井內做怪樣的事情，寫得很有兒童的情趣。） 10. 一走進小書亭，首先映入眼簾的是靠正面那座鑲著透明玻璃的書櫃。櫃里整齊地放著書刊，有文學書，科技書，企業管理書，少兒書，真是應有盡有。有適合兒童看的，也有適合青年、老人看的，還有小說出租呢。各類書籍排得整整齊齊，最上層是專業書籍，第二層是政治讀物，中間兩層是少年兒童讀物，底下幾層是醫葯衛生等讀物。在營業員旁邊，還有條理地堆放著一些報紙書刊。（寫建築物和寫別的東西一樣，要注意順序，不能想到寫什麼就寫什麼，眉毛鬍子一把抓。這一段雖然很簡單，但卻很有次序，一點不亂。）六、寫建築物的參考題材

我心目中的南京新外灘
南京，古老而又年輕。她是長江上的一顆璀璨的明珠。而我心目中的南京新外灘，則是這顆明珠上一道最耀眼的光環。
南京新外灘沿江而建，她面臨著奔流不息的長江，背後是繁華的鬧市和街區，中間是寬闊的廣場。廣場沿著江邊一直沿伸到遠方。這里綠樹成蔭，繁花似錦。吸引了很多中外遊客。他們帶著驚喜來到這里，品嘗著南京的特色美食，感受著歷史古城特有的文化氣息，欣賞著美如畫卷的長江美景……這里已成了南京最好的觀光休閑場所。
晨曦中，新外灘在潺潺的江水聲中醒來。廣場上已經有了很多晨練的人們。他們有的練太極拳，有的跳舞，有的打球，還有的對著長江放開歌喉，盡情地歌唱……。人人臉上都洋溢著快樂的笑容。太陽漸漸升起來了，江面上波光粼粼。江邊垂柳上，花草上的露珠在陽光的照耀下，閃著寶石般的光彩。這時，晨練的人們越來越多了。他們一個個神彩奕奕，精力充沛，一邊鍛煉，一邊享受著江上清新的空氣，清涼的江風。
南京新外灘最美的時侯，還是在傍晚。當夕陽西下，落日的余輝撒滿江面，江面立刻會變得色彩斑斕。看到這美景，你的耳畔一定會響起一句千古的吟誦：「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。」勞累了一天的人們都聚集過來了，他們在這里放鬆身體，放鬆心情，漫步在江邊棧道上，聆聽著腳下嘩嘩的水聲，欣賞著夕陽下的美麗江景。廣場上最熱鬧。有的放風箏，有的滑冰，有的散步……
岸邊的垂柳下，花壇邊，有很多長椅，三三兩兩地坐著一些人。他們唧唧喳喳地閑談著。廣場的角上有一些茶樓，從那裡不時飄來濃郁的幽香。偶然聽到一位老人說「國家富強了，我們的生活越來越好了。南京人面臨長江幾千年，卻從來沒有真正地與江水親近過。如今，我們的願望終於實現了！」
夜幕降臨了，江邊的路燈漸漸亮了起來，商業街的彩燈也閃爍起來，五光十色。這些燈光又倒映在江水裡，使這里一下子變得富麗堂皇。不遠處，長江大橋上的路燈也亮了，像是彩虹架起的一座天橋。這時，你站在新外灘，會懷疑這里到底是人間還是仙境。夜深了，人們漸漸地離去。可有些人卻依然坐在那兒，我想，他們可能是陶醉在其中了吧……
南京新外灘的美麗讓我感慨萬千。我為自己能在南京生活、學習而感到自豪和慶幸。

外灘原來是上海城廂外北面的沿江灘地，舊時俗稱「黃浦灘」，築路後，名為黃浦路，1945年更名為中山東一路。 1843年上海開放後，英國第一任駐滬領事巴富爾，看中了外灘一帶地方，在1845年以上海道台公布的所謂「上海土地章程」為根據，劃定外灘在內的800畝土地為英租界。1849年法國也在英租界的南側劃得986畝土地為法租界。但臨江而立的巍峨參差的萬國建築博覽群，是到上世紀初，特別是在二十、三十年代才建造起來的。它從這一時期起，逐步成為遠東最大的經濟中心的象徵。經過百年歷史滄桑的外灘，在1992—1993年大規模的改造工程後，舊貌換新穎，景色更為迷人，被中外遊客評為上海「最喜愛的風景點」。
編輯本段特色
外灘是上海標志性的景點，到上海必游外灘，否則就等於沒來過上海，它的總體布局可以5條線來概括。1、萬國建築博覽群（在這條路上有中外建築26幢形成了一條靚麗的風景線）2、10車道的中山東一路貫通了四方的交通。3、外灘的綠化、城雕、噴泉。4、浦東新興的陸家嘴金融貿易區。5、外灘情人牆 建議你從南京路外灘起始，沿著外灘大樓向北走，至延安東路，穿越廣東路地下人行道，然後登上沿江觀光台，至外灘公園，從北京東路地下通道返回外灘大樓一側。
編輯本段交通路線
20 路、37 路、55 路、911 路、576 路、868 路、123 路、135 路、145 路、904 路、浦江人行觀光隧道、浦江輪渡東金線（東昌路－金陵路） 150多年前，當殖民者們踏上上海這塊陌生的土地時，就看中了黃浦江的這片江灘。於是，這條曾經是船夫與苦工踏出來的纖道。經過百餘年的建設，高樓林立、車水馬龍。這些古典主義與現代主義並存的建築，已成為了上海的象徵。 外灘的精華就在於這些被稱為「萬國建築博覽」的外灘建築群。北起蘇州河口的外白渡橋，南至金陵東路，全長約1500米。著名的中國銀行大樓、和平飯店、海關大樓、匯豐銀行大樓再現了昔日「遠東華爾街」的風采，這些建築雖不是出自同一位設計師，也並非建於同一時期，然而它們的建築色調卻基本統一，整體輪廓線處理驚人的協調。無論是極目遠眺或是徜徉其間，都能感受到一種剛健、雄渾、雍容，華貴的氣勢。 有人說「外灘的故事就是上海的故事。」外灘那一座座鋼筋水泥的樓宇，不正講述著舊上海灘如夢般繁華的往事。
編輯本段上海總會
上海總會
原英國僑民活動的上海總會又稱皇家總會。它1910年建成，耗資白銀45萬兩，是文藝復興式風格。所謂文藝復興式風格的特點就是整體感覺給人十分均勻、對稱。整幢建築以正門為縱軸線，左右對稱，顯得和諧均勻而穩重。大樓的第三層與第四層之間，有六根愛奧尼克立柱，愛奧尼克立柱特點是柱身修長，柱身有條帶狀，柱頭上有捲起的旋渦狀，是「女性美」的象徵。除此之外還有其他的兩種柱子風格叫多立克柱式，柱身粗壯，柱頂是突出的圓形，上方有方形的石頭蓋頂，是「男性美」的象徵。海關大樓地層就是用這種柱式。還有就是科林斯柱，此柱出現在希臘時期商業繁榮的科林斯城，柱頂有一束樹葉和花蔓組成，似花籃狀，雕刻華美，是「富豪」的象徵，匯豐銀行和怡和洋行都使用這種柱式，以顯示自己的財富。這里要和大家值得一提的是在這幢建築中遠東第一長酒吧台，有34米長。大堂北側是環形樓梯，旁邊有半圓形鐵欄電梯，現仍能上下通行。市內裝修由日本設計師承擔，參照日本帝國主義王宮的風格設計，故又稱之為「東洋的倫敦」，這做優秀近代建築已列為上海市文物保護單位。
編輯本段亞細亞大樓
亞細亞大樓
被譽為「外灘第一樓」，建成於1906年，原名麥克波恩大樓。其高8層，建築面積11984平方米，佔地1739平方米。大樓外觀具有折中主義風格。立面為橫三段、豎三段式。底段與上段均為巴洛克式造型，中段為現代主義建築風格。大樓氣派雄偉，簡潔中不乏堂皇之氣。可謂簡繁相怡，華貴典雅。
編輯本段東風飯店
「東洋倫敦」是現東風飯店的別稱，建於1910年，屬於文藝復興時期的建築，外貌既效法美國古典主義，又參照日本帝國大廈，故而得此別稱。其始建於中山一路2號時，是當時上海最豪華的俱樂部——上海總會。大樓一樓為餐廳，二樓為國際海員俱樂部，其餘均為客房。整個飯店設施齊全，裝修精美，不愧為商務住宿的理想選擇。大樓中所使用別致的三角形的電梯是西門子公司製造的，距今已有90年的歷史。
編輯本段有利大樓
中山東一路4號，現為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯合大樓，為美國有利銀行所有，故稱有利銀行大樓。大樓於1916年建成，樓高7層整體仿效文藝復興建築風格。窗框多採用巴洛克藝術富有旋轉變化的圖案，大門有愛奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利於採光，又增添樓宇氣勢。整幢建築是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。
編輯本段日清大樓
日清大樓
將日本近代西洋建築與古典建築風格相揉和的日清大樓，被人們稱為「日猶式」。該樓是由日本清汽船株式會社與猶太人合資建造。它建於1925年，位於中山東一路5號，樓高6層，佔地1280平方米，底三層裝飾比較簡明，上三層有古典立柱和雕刻花飾，凹凸感強。整個建築立面均用花崗石貼砌，與外灘的其他建築交相輝映。日清大樓現由華夏銀行和錦都實業總公司使用。
編輯本段中國通商銀行大樓
中山東一路6號，1897年，中國人自籌資金開設第一家銀行——中國通商銀行，現今則是香港僑福國際企業有限公司所在地。該樓是一幢假四層的哥特式建築。大樓第四層有五個尖頂層面，原先還有十字架。第三、四層有小尖塔。大樓第四層是尖券形的窗戶，一、二層是典型哥特風格的花窗欞窗戶。這幢即將走過一個世紀的歐式建築的意義遠不止停留在具歷史性與藝術性。可以說，就是它在中國金融史上劃上了開篇性的一頁。
編輯本段大北電報公司大樓
現屬香港僑福國際企業有限公司，原為中國通商銀行大樓。中山東一路7號，是一座文藝復興式風格的大樓。該建築注重統一、對稱、穩重，外立面裝飾甚為講究。每層都採用了古典風格的柱子，或用來承重，或只作為裝飾。窗戶四周圖形多樣，立體感強，近似巴洛克式。它的黑頂白窗形成了鮮明的對比。同時也不失一種優雅的感覺。這樓是現在的盤谷銀行上海分行，自1908年建成以來，它已四度易主，最早稱為大北電報公司大樓。後為中國通商銀行及長江航運公司所用。
編輯本段招商局大樓
作為中國自己經營的第一家新式輪船企業——招商局就是在此期間創辦的。招商局建於1901年，該樓宇為坐西向東的三層磚木結構。底層正門框向外伸出，正門兩側有高敞的拱形落地窗，二、三層立面用古典柱式裝飾。大樓局部外牆用花崗石貼面。招商局大樓可視為19世紀末20世紀初外灘建築的典型。無論就具歷史性或是藝術性而言，都值得我們前去觀瞻一番。
編輯本段浦東發展銀行大樓
原上海市人民政府大樓、匯豐銀行大樓，中山東一路10-12號，屬新希臘建築，建於1923年，原系美商匯豐銀行上海分行。美國當時將這座建築自詡為從蘇伊士運河到遠東白令海峽的最講究的建築。建成時大樓門前放了兩只引人注目的大銅獅，據說獅子鑄成後，立刻就將銅模毀掉了。從而使這對銅獅成為絕版珍品，現已將其送入上海歷史博物館。該樓八角形門廳的頂部，離地面20多米高處，有8幅由幾十萬塊僅幾平方厘米的彩色馬賽克鑲拼成的壁畫。它寬4.3米，高2.4米，分別描繪了20世紀初上海、香港、倫敦、巴黎、紐約、東京、曼谷、加爾各答等8個城市的建築風貌，並配有神話人物形象，還有24幅為神話故事中動物的形態，頂部巨大的神話故事壁畫，總面積近200平方米。世紀壁畫間有一圈美文，譯為「四海之內皆兄弟，其象徵了在新世紀到來之際，整個世界的和平繁榮」。
編輯本段上海海關大樓
匯豐銀行的「姐妹樓」，建於1927年，雄偉挺拔，與雍容典雅的匯豐銀行大齊肩並列，相得益彰。上海海關大樓結合了歐洲古典主義和文藝復興時期建築的優點，大樓門楣由四眼巨大的羅馬花崗石圓柱支撐，以高聳的鍾樓為軸線，氣勢非凡，建築造型屬新古典派希臘式，上段的鍾樓的、則為哥特式，有十層樓高，是仿美國國會大廈的大鍾製造，在美國造好後運到上海組裝。據說花了白銀2千多兩，是亞洲第一大鍾，也是世界著名大鍾之一。海關大樓巍然屹立在浦江之濱，它那鏗鏘、激昂的鍾聲象徵著庄嚴，象徵著使命。
編輯本段交通銀行大樓
中山東一路14號，建於1940年，佔地1908平方米，建築面積為10088平方米。屬近現代主義風格。建築設計強調垂直的線條，外立面簡潔明朗。底層外牆用黑色大理石貼面，庄嚴華貴。進門兩側有紫銅欄桿裝飾的人造環形大理石扶梯，上到二樓大廳，滿目紅色，富麗堂皇。廳內36根圓形柱子的的下半部分以及大廳四周牆壁均由紅色瓷磚鋪貼、裝飾，地坪也是紅色地磚鋪成。大樓外觀的凝重與內部的熱烈使其別具特色，在古典建築叢中更顯現代氣息。
編輯本段華俄道勝銀行大樓
是一座具有文藝復興時期風格的建築，至今已歷了八十多個春秋。國民黨中央銀行、上海航天局、中國外匯交易中心都先後在此辦公。該建築結構堅實，裝飾精緻，以正門為中軸線形成對稱結構底層大門有雙立柱四根，兩旁有洞形窗戶。二至三層東立面有愛奧尼克柱子，窗戶兩邊也有古典立柱裝飾。外牆用白色釉面磚和花崗石相拼，色調和諧，底樓外牆用蘇州花崗石軒石勒腳。樓內扶梯用大理石建成，二樓壁上有人物浮雕，巨大的精美彩色玻璃頂柵和迴廊，至今還保存完好。
編輯本段台灣銀行大樓
現今招商銀行上海分行之所在。該樓興建於1924年，佔地904平方米。整體上屬於日本近代西洋建築風格。東立面配於四根歐洲古典主義式的柱子。從而使其富有歐洲古典建築風格，這不禁讓人想起具有「東洋倫敦」之稱的東風飯店。這些樓與樓之間內在或外在的聯系，使得外灘的建築尤顯和諧統一，建立一種整體的美感。
編輯本段麥加利銀行大樓
上海的第一家外資銀行是麗如銀行，就開在如今被人們稱作麥加利銀行大樓之內。大樓共五層，底層外牆用花崗石鋪貼，內部地坪則是黑白對比的大理石。大門則是樓的主線，南北兩邊建築造型對稱。二至四層外立面有兩根愛奧尼克式柱子支撐，第五層橫面中段有6根方型柱子。刻以花瓣造型。為使建築具有高度感，現頂樓加了三角形屋頂，更讓人們感受到麥加利銀行大樓的玲瓏與別致。
編輯本段友邦大廈（原桂林大樓、字宇大樓）
這里曾是外國在上海開設最大的新聞出版機構——《字林西報》館。友邦保險公司於1998年正式整修入駐，故改名為「友邦大廈」。大樓的立面分三個層次。第一層以粗糙的大石塊為貼面；第二層用水泥粉刷；第三層兩側為穹形券窗，加配以造型優雅的塔頂，盡顯了建築的變化及文藝復興時期藝術的勻稱、和諧。
編輯本段和平飯店南樓（原匯中飯店）
漫步外灘，有一幢白清水磚牆，紅磚腰線的建築特別引人注目，這座美國風格的六曾樓房就是和平飯店南樓，它位於中山東一路19號，原名中央飯店。這座建於1906年的飯店具有深遠的歷史意義。1909年「萬國禁煙會」就在這里舉行，1996年又召開了聯合禁毒署舉辦的「上海國際興奮劑會議」，並為「萬國禁煙會」立會址標志。1911年中國同盟本部也在該飯店召開了孫中山就任臨時大總統歡迎大會。這一系列具有紀念價值的史實為和平飯店南樓增添了更多輝煌。
編輯本段和平飯店北樓（原沙遜大廈）
和平飯店南北兩樓錯落而置，與南樓相比，北樓頓覺氣魄豪華。高77平方米的大樓，由於內外裝飾講究而被譽為「遠東第一樓」。大樓具有美國芝加哥學派建築風格，外形簡潔明朗強調垂直感，花崗石的牆面，圓錐形的屋頂，紫銅的屋面，無部不滲透出古樸典雅之氣。飯店內部設有英、美、印、德、法、美、日、西、中等九國套房。餐廳、大堂裝飾富麗堂皇。還有頗受國外遊客歡迎的上海老年爵士樂隊，在此演奏世界各地名曲，使人彷彿置於一個世界文化與經典藝術相交融的殿堂。 大樓分為主樓和次樓。外牆為金山石，屋頂為平緩的四方攢尖頂，上蓋綠色琉璃瓦，樓檐上用斗拱裝飾。東立面從高到低有變形的錢幣形鏤空窗框。大門上方原有孔子周遊列國石雕講述了一個個令人神往的故事。營業大廳的天花板上原來還雕有「八仙過海」的圖案。到處洋溢著古色古香的氛圍。這些雕梁畫棟、碧瓦飛檐同時也是中華民族智慧與勤勞的結晶，讓後人得以繼承和發揚。
建成於1924年，獨具後文藝復興時期的風格，與其他文藝復興時期的建築同樣有著花崗石的外牆，明晰的主線，對稱的造型，但少了許多繁瑣的裝飾，使其更顯流暢。大樓底層用大型石塊貼砌。整幢建築給人以穩重感。二至五層有兩根愛奧尼克式柱子支撐，顯示出古典風采。內部大廳中長圓形玻璃天頂，造型典雅，工藝精美，是外灘的典型建築。
編輯本段怡和洋行大樓
即現在的市公安局交通處大樓原是法國東方匯理銀行上海分行的辦公場所。設計師用豪華浮誇的手筆，在教堂和宮殿中把建築、雕塑和繪畫結為一體,並用短檐、波浪形牆面、重疊柱及壁畫，使建築物產生神秘的宗教氣氛。大樓強調立面裝飾和處理，尤為注重建築自身的比例。其上面是貫通的愛奧尼克巨柱，兩側厚實的牆面橫向劃分為三段，頂部出檐較深，並有精緻的雕刻。底層門窗形成三個高大的樓門，居中是線狀的浮雕。另外，大樓在小構體上也精雕細鑿，力求完美可謂是巴洛克式的經典之作。
編輯本段英國領事館
建於1873年，樓高二層，近似文藝復興式建築風格，樓宇台基較高，底層豎向中段有五扇圓拱形窗，兩邊房間窗戶倒是圓拱形。外立面整齊見變化。整幢建築外立面原採用清水磚，層頂用中國蝴蝶瓦鋪成，現外牆已採用水泥粉刷，大樓東面樓前有大草坪，環境更現優美。解放後，中國國際旅行社上海分社層設在這里，該社遷出後，由上海市外國投資工作委員會、上海國際經濟貿易研究所、上海國際問題研究中心等機構設在這里。 除了上述地處外灘的大廈外，外白渡橋、上海大廈、俄羅斯總領事館以及氣象信號台與外灘的這些建築渾然一體，勾勒出了一幅完整的「萬國建築博覽」的畫卷。
編輯本段外白渡橋
位於黃浦公園西側，架在中山東一路，東大名路之間的蘇州河河段上。1907年建成，是上海第一座鋼鐵結構橋，跨度52.16米，寬18.3米，是上海市區連接滬東的重要通道，過橋人流量，車流量很高。因它處於舊時的外擺渡處，人們過橋不付費，故稱外白渡橋。
編輯本段上海大廈
由主樓和副樓組成的上海大廈位於外白渡橋的北側。這是一幢早期現代派風格的八字式公寓結構。外部處理與內部裝修簡潔明朗，外觀氣勢宏偉。主樓原名「百堯江大廈」。副樓又名「浦江飯店」。現為三星級賓館，飯店設有中、美、英、法、日、阿拉伯六國特色高級套房，曾接待許多國家元首及中外遊客。
編輯本段俄羅斯總領事館
位於外白渡橋北側，蘇州河與黃浦江會合處。該樓建於1916年，佔地面積1700平方米，建築面積3264平方米，樓有四層，帶閣樓。底層一半置於地下，地面上露出2米高。大門兩旁有古典式雙立柱，第二層、第三層有圓拱式和平拱式窗框，窗戶之間有壁柱。屋頂為雙折四坡式，屋面有弧線尖頂窗戶，西側樓頂有二層樓高的瞭望塔一座，綠色鐵皮穹頂，沿江有堤岸，東側建有六角涼廳，可觀賞黃浦江、蘇州河會合處的景色。
編輯本段氣象信號台
外灘標志性建築之一，列入全國重點保護的建築物。1884年，法國天主教會創建的徐家匯天文台，在「洋涇浜」外灘（今延安東路外灘）設立氣象信號台，信號台是直 豎地上的一根長木桿，根據天文台傳來的氣象信息。1907年，重建圓柱形的氣象信號，台統高50米，塔高36.8米，被人們稱為「阿脫奴婆」式建築。為保護這個建築物，1993年外灘改造工程中，將它向東整體移位20米。

真武閣是一座布局精巧，技術高超，風格獨特的木構建築物，顯現出中華古時代文明，今天，我就給你們介紹一下真武閣的壯麗奇觀吧！
真武閣曾有一個傳說．．．．．．古時候，人們還處於迷信當中，他們住的地方也非常的乾燥，稍微不留神，就會引起火災，造成嚴重的損失．由於起火多次，他們就開始懷疑是上天的火神與他們過不去．於是就修築了真武閣賑災．．．．．．．真武閣就這樣建成了，至今保留容縣．
真武閣始建於明萬曆元年，（也就是1573年）．閣樓下有一座石台，它被人們稱為」古經略台」．閣樓平面為矩行，一共高三層．真武閣既是周圍區域觀賞對象，也是人們旅遊最佳選擇的風水寶地．
如果你登上閣樓極目遠眺，整個城市便盡收眼底，還可以望見東南遠處的都橋山和綉江景色，真不愧是有一種」上天入地」般的感覺．
真武閣的第二，第三層比最底層（第一層）收小了很多，三重屋檐出挑深遠而樓層特別低，比一般的閣樓的出檐節奏更快，會有一種強烈的韻律感以及動勢，使得它在人們眼中不像是一做三層的建築物，為而更像一座雄偉的單層建築有的三重屋檐特色．但是它又與一般重疊屋檐建築物更為較小，更為從容了，而且層次特別鮮明．
它的屋坡舒緩流暢，角翹簡潔，增加了真武閣舒展大度的氣概，非常清新飄逸，而且充分表現了中國建築的屋頂美麗的佳作．真武閣不以濃麗華貴而取勝，而是以輕靈素雅的見長；灰黑色的鐵黎木不加任何快樂閱讀網油漆的典雅裝飾；屋面為小青瓦鑲上的綠脊，色調極清雅柔和而取勝的．
在二樓的四根內柱，柱腳空懸空，離開樓面二到三厘米，更為奇特的是全閣柱腳不落地，而是擱在一個方形的沙盤上，這充分表現了我國古代勞動人民在建築技術上有著卓越的才能！
400多年來真武閣經理了多次地震與暴風雨的襲擊，仍然巋然不動，安然無恙．真武閣在木頭結構中，主要依靠一種杠桿來維持一座像建築的平衡，是從來沒有見過的．
真武閣還表現了中國人民的知識，科學，精神上的完美結合．
怎麼樣？聽了我的介紹之後，是不是也想去看一下」久經風雨不知寒」的真武閣？