景觀牆雕塑

⑴ 怎麼將歷史文化融入景觀設計 在景觀設計的時候除了雕塑、文化廊、景牆等，要怎麼在其他的方面融入文化呢

命名系統上可以多滲入歷史文化

⑵ 城市雕塑的雕塑觀賞

在旅遊發展過程中，雕塑景觀早已存在。國內秦兵馬俑、十三陵神道、敦煌石窟等等一直吸引著海內外的大量遊客，近幾年建設的北京石景山國際雕塑公園、密雲法制公園、長春雕塑公園、華僑城雕塑公園一批城市主題公園也在吸引著來自各方面的遊客。
國外的主題雕塑公園如維格蘭雕塑公園、西雅圖奧運雕塑公園、韓國性愛雕塑公園等等也吸引著眾多遊客前往。
在這里對在旅遊發展中運用得比較好的主題雕塑公園以及雕塑類旅遊區進行分類，尋找其中的共性和差異，為旅遊發展中雕塑景觀的應用提供借鑒。
遺產類雕塑形成吸引力
在中國古代雕塑中，石窟寺和摩崖石刻與造像,要算是最為突出的一部分了，而且其體量之大，內容之豐富，更是一些宮殿、壇廟、寺觀中之所不及。因而它們之中很多都被公布為國家重點文物保護單位，敦煌、雲岡、龍門三大石窟和大足石刻等已先後被列入了世界文化遺產的名錄，在其他風景名勝區被列入世界遺產的也有不少，如泰山，武夷山等等都有重要的石刻與造像。
1.莫高窟，位於甘肅省的敦煌市，是隨著絲綢之路的興衰而興衰的。
2. 雲崗石窟，位於山西省大同市。現正准備申辦「世界文化遺產」。
3.龍門石窟，位於河南省洛陽市。
莫高窟以壁畫和泥塑為主，雲崗石窟和龍門石窟以石刻為主。
除了這三大石窟外，我國比較著名的石窟和石刻還有：
4.麥積山石窟，位於甘肅省天水市。
5. 大足石刻，位於重慶大足，有晚唐起摩崖造像五萬多個。
6.克孜爾千佛洞，位於新疆拜城克孜爾鎮，約開建於公元三世紀，以74窟尚存的精美壁畫著稱於世，有「戈壁明珠」之稱。
7. 樂山大佛，位於四川樂山市，是唐代依山岩鑿成的一尊彌勒坐像，通高70.7米，是世界上最大的石刻佛像。大佛的一個腳趾蓋上可以同時站立9個人。
8. 須彌山石窟，位於寧夏固原縣城西北50公里處，我國十大石窟之一。
以雕塑對環境進行烘托，提升景觀吸引力。
愚自樂園位於中國南部風景如畫的桂林雁山區大埠鄉，致力於推展當代藝術，是來自世界各地的藝術家和藝術愛好者匯聚交流、激情創作的天堂。1997年至今，愚自樂園共舉辦了11屆國際雕塑創作營活動，近47個國家和地區的140多位優秀雕塑家參與，創作了近兩百件大型的戶外作品，供遊人觀覽品賞。 「愚人杯」藝術獎、專案創作、駐園創作、委託創作、展覽推廣、藝術夏令營、IART藝術課程，豐富而多元的藝文活動與國際交流，成就了愚自樂園與眾不同的核心特色。創作坊內，設置了石雕、鑄銅、版畫、陶藝、木雕、琉璃六大工作室，擁有專業的設備，技藝精湛的助手，經驗獨到的培訓師，滿足不同層次的創作與學習需求。
坐擁八千畝山水奇景，集藝術創作、展覽、交流、會議、培訓、休閑於一體，以其絕美的自然風光和濃郁獨特的藝術氛圍成為世界頂級的創作基地與度假勝地。2003年,愚自樂園被評為國家級AAAA景區；2004年，被中央文化部授予「全國文化產業示範基地」稱號。
以雕塑形象地再現，重現歷史事件，形成吸引力。
諾亞方舟雕塑公園，對於孩童來說諾亞用一隻飄浮的船拯救了洪水下掙扎的各種生靈的神話的確非常吸引人。
在耶路撒冷建造的這座主題公園迎合了孩子們的口味。在這座公園的建造上，雕塑家站在孩子們的角度，創造了一個充滿幻想的動感彩色世界，孩子們可以在這里嬉戲追逐。
雕塑景觀設計在這里發揮得淋漓盡致，整個園區用雕塑景觀設計以動畫、卡通的形式再現了諾亞方舟的情景，在運用雕塑景觀設計的同時，增強了園內活潑、自由的氣氛。可以說，諾亞方舟的雕塑景觀設計運用使得一塊平凡沒有朝氣的區域充滿了文化內涵，正是由於雕塑景觀設計，才使得這里具備了獨特的吸引力。
四．以雕塑作品為吸引物的藝術綜合體
在挪威首都奧斯陸市內，有一個叫維格蘭的雕塑公園。雕塑家古斯塔夫?維格蘭用20年的時間，創作了192座雕塑。
這個公園佔地480畝，是免費向遊人開放的。公園里有192座雕刻藝術品，全都是一個叫古斯塔夫?維格蘭的雕塑家獨立完成的。
公園里最吸引人的是那些處處可見的反映了人類共同情感的雕像:剛分娩的嬰兒、手拉手的青年男女、夫妻間的示愛和爭吵...一組組雕塑向人們展示了人類生活的各個方面，我們甚至從中看到了自己的身影。
維格蘭雕塑公園，是以雕塑景觀設計作為標志性吸引物的成功地藝術綜合體。在這里匯集的一個人的作品成為公園的獨特品質。從而能夠形成一個以雕塑景觀為主體的旅遊環境。其實雕塑也可以雕刻在一些公路的牆上，因為這樣更能體現一個城市的美麗更能體現一個城市的文化，比如說我們重慶雕塑這一塊也做得很好。重慶有很多地方的公路二邊都刻有很多的雕塑看起來非常的漂亮。

⑶ 園林雕塑以及景觀雕塑小品應當如何與周邊搭配

園林藝術小品作為一種形式早已滲入了園林規劃設計之中，並且開始受到越來越多人的關注。它不僅可以給人們提供一個優美的外部環境，而且對提高園林的藝術氣氛有著舉足輕重的作用。
園林小品是指園林中體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣、選址恰當的精美構築物。例如一樘通透的花窗，一組精美的隔斷，一塊新穎的展覽牌，一盞靈巧的園燈，一座構思獨特的雕塑以至小憩的座椅，湖邊的汀步等，這些小品一般都具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點。由於其體量小巧，一般不具有可供遊人入內的內部空間。它們既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。因此，在園林中其造型取意均需經過一番藝術加工、精心琢磨並能與園林整體環境協調一致。
1.園林小品在園林環境中的作用 園林小品雖屬園林中的小型藝術裝飾品，但其影響之深，作用之大，感受之濃的確勝過其它景物。一個個設計精巧、造型優美的園林小品，猶如點綴在大地中的顆顆明珠，光彩照人，對提高遊人的生活情趣和美化環境起著重要的作用，成為廣大遊人所喜聞樂見的點睛之筆。例如上海東風公園門洞，隱現出後面姿態優美的吹笛女雕塑，為游覽者提供了一副動人的立體畫，強烈地吸引著人們的視線，自然地把遊人疏導至園內。無論是扇面景窗或景牆門洞、天棚園孔，它們雖然都是園林小品，但在造園藝術意境上卻是舉足輕重的；可以說園林小品的地位，如同一個人的肢體與五官，它能使園林這個軀干表現出無穹的活力、個性與美感。總結起來，園林小品在園林中的作用大致包括以下三個方面：
1.1組景 園林小品在園林空間中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間，起著導向和組織空間畫面的構圖作用；能在各個不同角度都構成完美的景色，具有詩情畫意。園林小品還起著分隔空間與聯系空間的作用，使步移景異的空間增添了變化和明確的標志。例如上海烈士陵園正門入口組雕使遊人視線受阻，從而分隔和組織空間，使遊人入園達到「柳暗花明」的藝術境界。 哈爾濱斯大林公園之框景 上海烈士公園的組雕障
1.2觀賞 園林小品作為藝術品，它本身具有審美價值，由於其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加之成功的布置，本身就是園林環境中的一景。杭州西湖的「三潭印月」就是以傳統的水庭石燈的小品形式「漂浮」與水面，每當夜晚，月明如洗，在湖面上出現了燈月爭輝的綺麗景象。運用園林小品進行空間形式美的加工，是提高園林藝術價值的一個重要手段。北京大觀園庭院中人工山水池中放置的一組人物雕塑，使庭園藝術趣味煥然一新。 西湖三潭印月景觀 北京大觀園人物雕塑小品 由此可見，運用小品的裝飾性能夠提高其它園林要素的觀賞價值，滿足人們的審美要求，給人以藝術的享受和美感。
1.3渲染氣氛 園林小品除具有組景，觀賞作用外，還把桌凳、地坪、踏步、標示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術化、景緻化。一組休息的坐凳或一塊標示牌，如果設計新穎，處理得宜，做成富有一定藝術情趣的形式，會給人留下深刻的印象，使園林環境更具感染力。如圖示水邊的兩組坐凳，左圖的石制天然坐凳恬靜、祥和與環境構成一副中國天然山水畫；右邊凳面上刻有藝術圖案的坐凳獨特新穎，別具情趣，迎水而坐令人視野開闊、心曠神怡。 因此，構思獨特的園林小品與環境結合，會產生不同的藝術效果，使環境宜人而更具感染力。 平湖秋月景點內石桌凳 岸邊特色坐凳
2.園林小品的類型 基於藝術家創作思路的無窮無盡，現代園林小品包括的內容十分廣泛，各書分類有所不同，現將園林小品按功能、造型分為以下三類：
2.1園林建築類小品 園林建築類小品是指在園林中起到供休息、照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用的小型建築設施。一般包括：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景牆及窗門洞、園燈、瓶飾、垃圾箱、飲水池、洗手缽、日規、鳥浴等。
2.2園林雕塑小品 雕塑泛指帶有塑造、雕鑿的物體形象，並具有一定的三度空間和可觀性。從類型上分為圓雕和浮雕兩大類。園林雕塑小品主要是指帶觀賞性的戶外小品雕塑。雕塑是一種具有強烈感染力的造型藝術，園林小品雕塑來源於生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力。 歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就。在我國傳統園林中，盡管那些石魚、石龜、銅牛、銅鶴的配置會受到迷信色彩的渲染，但大多具有鑒賞價值，有助於提高園林環境的藝術趣味。在國外的古典園林中幾乎無一不有雕塑，盡管配置得比較莊重、嚴謹，但其園林藝術情調卻是十分濃郁。 中國古典園林雕塑小品 國外園林雕塑小品 在現代園林中利用雕塑藝術手段以充實造園意境日益為造園家所採用。雕塑小品的題材不拘一格，形體可大可小，刻畫的形象可自然可抽象，表達主題可嚴肅可浪漫，根據園林造景的性質、環境和條件而定。常見的園林雕塑有以下四類：
2.2.1人物雕塑 人物雕塑一般是以一些紀念性人物和情趣性人物為題材。人物雕塑一般都具有歷史意義或生動的形象，它既使環境有鮮明的主題又為環境增添了活力。 咸陽中華廣場「千古雄風」雕塑 倒掛金鉤
2.2.2動物雕塑 人與動物始終都存在著多方面的情感，藝術家由此創作出許多動物形象。如象徵純潔愛情的白天鵝，善良可愛的梅花鹿，聰明活潑的海獅都是人們喜愛的塑造題材。 由此可見動物雕塑使環境更祥和、自然、生動，豐富了園林的藝術趣味性。
2.2.3抽象性雕塑 抽象性雕塑含意深奧、費解，遊人樂於邊欣賞邊玩味，而標題性可以循題追思不無逸趣。至於非標題性的雕塑，能做到「什麼都不象」才是抽象的真諦。
2.2.4冰雕雪塑 由於其材料的特殊性，冰雕雪塑受地域性和環境性的限制。在東北、新疆一帶已成為冬季園林的一大特色。一座座晶瑩剔透的冰雪雕塑如碧似玉，巧奪天工。
2.3園林孤賞石小品 我國園林歷來將石作為一種重要的造景材料，其造型千姿百態，寓意雋永，令人嘆為觀止。中國人欣賞「石」，非一般之石，不但要怪，還要丑。如劉熙在《藝概》中說：「怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處，丑字中丘壑未盡言」。所謂石之丑，非內容之惡，而是突破形式美的規律，真實樸素自然，真所謂丑中見雅，丑中見秀，丑中見雄，脫俗方見不凡，這就是大丑中見大美的辨證關系。中國人欣賞石，比西方人欣賞抽象雕塑具有更豐富的內涵，不在石的形似而在神似，欣賞它們千姿百態的意趣美。所謂「園可無山，不可無石」，因此在園林環境中，石的藝術地位是顯而易見，不可估量的。 由此可見園林小品在園林環境中以其裝飾性和趣味性很強的造型來表達其生命的活力、青春的美妙、愛的高尚等，它強烈的生活氣息激發著人們對美好生活的熱愛和對未來的嚮往。
3.園林環境中小品設計和環境的關系 園林小品是構成園林環境許多形體單元的一部分，園林環境又是園林小品廣闊的背景空間。優秀的園林小品可以烘托出優美的園林空間。任何一個極小的園林小品都會影響到整個園林環境的總體效果。因此，園林小品設計與環境的關系是密不可分，息息相關的。在此從以下五個方面來談論園林小品設計與環境的關系。
3.1構思與布局 所謂「意在筆先」，這是古人從書法繪畫藝術創作中總結出來的一句名言，我想它對園林小品設計創作也是完全適用的。組景沒有立意，構圖將是空洞的形式堆砌。構思要有較高的思想境界，而且要有新意不落俗套，任何簡單的模仿都會削弱它的感染力。在藝術意境的創作上達到寓情於景，觸景生情，情景交融才是園林小品的最高境界。有了立意，園林小品的布局將是一個值得探討的問題。無論是用於點景還是組景在空間布局上都要主從分明、重點突出；在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景的選擇都要與地形、建築、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的開闊封閉都是要考慮的重要因素。例如圖中所表現的空靈、恬靜、祥和的氣氛，與中國園林所追求的「詩情畫意」是非常協調的；而「展翅高翔的天鵝」所表現的歡快、樂觀、向上的氣氛，同北京植物園供大量遊人活動的歡躍場景是十分合拍的。 傳統中國園林中的人物雕塑 北京植物園天鵝雕塑 用雲片石鑲嵌在牆上，如同天上浮 雲。 在石上再種上植物，更增添生機， 此種手法勝浮雕一籌，真可謂匠心 別具。 園林小品的設置如果不看條件，不區別對象， 同環境不協調，其藝術的感染力是難以發揮的。 如右圖色彩華麗的垃圾桶與自然山石疏林的環境 是不統一的，猶如畫蛇添足，影響了整體藝術效果。
3.2比例與尺度 英國美學家夏夫茲博里說：「凡是美的都是和諧的和比例合度的」。簡言之，美的東西就是要「恰到好處」。功能、審美和環境特點是決定園林小品尺度的依據，正確的尺度應該和功能、審美的要求相一致，並和環境相協調。園林小品是供人休息、照明、游樂、觀賞的所在，一般應該具備輕松活潑、富於情趣和使人不盡回味的藝術氣氛，所以尺度必須親切宜人。如北京王府井大街的駱駝祥子雕塑，比例合度，置於街旁親切而具趣味性。 水上的人物雕塑形象生動，比例合度，塑造出一副江南水鄉的畫面，引人注目。 園林小品的尺度是否正確，很難定出絕對的標准，不同的藝術意境要求有不同的尺度感。園林小品是否美觀與其本身的造型比例，以及它們與環境的關系是緊密相關的，同時受人們主觀審美要求的影響。在園林中究竟取何比例為宜則決定於與環境配合上的需要。例如左圖是一副電腦渲染圖，其中座椅比例失調，畫的太寬，相比之下，中心花園就顯得小了。而右圖以天空為背景的雕塑，由於其背景簡潔，形象更為突出而越顯其庄嚴偉大或恬靜美麗。 因此，在小品設計中不必模仿抄襲普通小品的比例和式樣，而應有所創新，如能創造出具有適當內涵和韻味的比例，取得神似的效果，也會別開生面。
3.3色彩與質感 色彩與質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。色彩有冷暖、濃淡的差別，色的感想和聯想、及其象徵的作用可予人以各種不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩個方面。紋理有直曲、寬窄、深淺之分；質地有粗細、剛柔、隱現之別。質感雖不如色彩能給人多種情感上的聯想、象徵，但質感可以加強某些情調上的氣氛，古樸、活潑、柔媚、輕盈等的獲取與質感處理關系很大。總之，色彩和質感是園林小品材料表現上的雙重屬性，兩者相輔共存，只要善於去發現各種材料在色彩、質感上的特點，並利用它去組織節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高其藝術感染力。 果皮箱採用木質褐色和灰色與環境協調 雕塑的色彩構圖與背景建築 一致，富有鄉土特色。 色彩質感統一而協調，別有 一番風味。 木質洗手缽小品 雕塑《宇宙空間》
3.4多樣與統一 18世紀法國資產階級啟蒙思想家狄德羅提出了美在「關系 」的著名論點。多樣與統一規律是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則，園林構圖亦莫能外。園林小品設計要統一於總體藝術風格，統一而不單調，豐富而不零亂。也就是說，最偉大的藝術是把最繁雜的變化變成最高度的統一。任何一個園林小品都不是孤立存在的，而是有錯綜復雜和千絲萬縷的聯系。小品的設計既要有變化，有自己的風格，又要統一於整體環境。在不同的環境中，小品的形式有所不同，根據功能、性質和景觀要求，來處理構圖，小品設計應因地制宜和因情制宜的合理布局和設計構思，這是實現多樣統一的前提。小品在園林環境中有主有次之分，雕塑、孤賞石等主體景觀在設計中一定要主題分明和引人注目，而垃圾桶欄桿等要自然統一於環境，不可過分突出。由此可見，園林小品一定要主次分明，相得益彰，而共存於園林環境中。另外，正確運用調和與對比等園林構圖手法，均可達到「多樣統一」。 石桌石凳置於山洞內， 猶如仙人吟詩對弈 白色的球形園燈、圓柱形花池、弧形 之處，使環境更顯空靈、幽靜，更帶幾 坐凳，結合巧妙，協調統一。 分神韻。
3.5功能與技術 園林小品絕大多數均有實用意義，因此，除藝術造型美觀上的要求外，還應符合實用功能及技術的要求。如園林中的欄桿具有各種不同的使用目的，因此，對各種欄桿的高度就有不同的要求；又如園林坐凳，就要符合遊人就坐休息的尺度要求；再如作為園林界限，園牆就應從圍護角度來確定其高度及其它技術上的要求。現代園林強調「以人為本」，在園林小品設計中應注意在滿足了裝飾要求外，更應滿足技術與功能方面的要求。許多街道綠地旁，都有為了保護綠地而設的欄桿，這些欄桿常因人走累了坐在上面休息而破壞。不妨設置成欄桿和坐凳結合的形式，這樣既符合美觀要求，又符合功能要求。 欄桿和椅凳結合形式 解說石與孤賞石結合形式 雕塑和椅凳結合，親和力強，。既 滿足了功能上的要求，又起到了 裝飾的效果。 園燈和坐凳的巧妙結合，美觀大方，經濟實用。
4.總結 園林小品的歷史源遠流長，景物雖小卻妙趣橫生。綜上，園林小品設計與環境的關系是多方面的。通俗一點說，如果把環境比喻為湯，那小品就是湯中之鹽。園林小品的設計是功能與技術和藝術相結合的產物，要符合適用、堅固、經濟、美觀的原則。
4.1園林小品在園林環境中其功能和形式是多樣的，形成了設計方面靈活性特別大的特點，可以說是無規可循，「構園無格」。在設計的大小和形式選擇上，無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。因此，在現代藝術領域，藝術家的構思空間是無限的，小品設計應向科學、藝術和個性化方向發展，切忌生搬硬套和雷同。
4.2在空間的組合中，要特別重視對空間的組織和利用，將環境和小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的，小品的布置一定要與建築營建、築山、理水、植物配置相結合，它們之間不是彼此孤立的，要緊密配合，構成優美的景觀效果。不僅如此，在我國傳統園林中，為了創造出富於藝術意境的空間環境，特別重視藉助大自然的景觀。園林小品在建築花木水石的點綴下，再結合諸如水聲、風嘯、鳥語、花香等動態組景因素，可產生奇妙的藝術效果。 心理學中的「格式塔」（Gestalt）派論點認為「現象的經驗就是單體」。遊人對於環境這個可以感知的客體，是許多形體的單元組合而成。這個整體的現象與每個單元是分不開的，所以只有使每個小局部都達到美，才有整體美。因此，對於園林小品一定要精心進行藝術加工，才能標新立異，在環境中起到畫龍點睛的作用。

⑷ 園林景觀雕塑擺放需要注意哪些細節

1、空間：景觀雕塑是空間環境藝術，固定陳列限定了人們的觀賞條件。觀賞效果必須做預測分析，特別是對其體量的大小、尺度研究以及必要的變形和錯覺的校正等進行項目規劃，確定合理的有關平面位置、空間體量等尺度比例關系。
2、燈光：雕塑作品通過燈光照明，產生或清晰、或朦朧、或濃艷、或淡雅等特殊效果，成為城市之夜的視覺焦點與形象標志。景觀雕塑照明設計最好選用前側光，避免強俯仰光、順光，避免正側光導致的「陰陽臉」等不良視覺效果。將景觀雕塑夜景照明納入城市夜景規劃建設系統之中，使城市之夜光彩奪目，點綴、美化城市環境。
3、雕塑擺放：雕塑和建築是互相借景的關系，如建築中的某些透空結構同時具有框景的作用。景觀雕塑大膽表現幾何塊面與結構縫隙，或使用堅固的物質材料和穩固的構圖，與現代城市建築風格協調一致，使雕塑具有建築感。
4、水景造型：水體環境是自然景觀中最受人青睞的景觀。雕塑安置在水邊產生美麗的倒影，增加許多情趣。以雕塑為主的噴泉，水流從雕塑結構中自然流出，使雕塑形象和噴泉自然結合一體。
5、周圍環境：景觀雕塑以植物為背景，通過植物的陪襯不斷在視覺上產生許多新的感覺，而且對提示雕塑內容也會相得益彰。如高大的喬木樹葉強大的遮蔭性，反映雕塑的細致和溫柔，適合於大理石、花崗岩類雕塑。低矮的灌木叢植物形成的天然綠牆背景，清晰和明確雕塑輪廓，使人的視覺更多注視雕塑的造型。攀緣植物豐富雕塑形象或彌補雕塑處理中的某些缺陷，更好地與大自然融合。

⑸ 請問景觀和景觀幕牆設計的區別是什麼

我的神，景觀幕牆設計只是景觀設計的很小的一個點。
景觀的定義我就不累述啦，
景觀幕牆設計就是一個牆面的設計，這個要看幕牆的位置，功能，材質，效果要求等等，不是兩句話可以搞定的。
謝謝。

⑹ 景牆的景觀牆功能

不僅在於營造公園內的景點，而且是在改善市容市貌及城市文化建設的重要手段。
而「文化牆」這一概念更是把景牆在城市文化建設中的特殊作用做了概念性總結。.
園牆在園林中起劃分內外范圍、分隔內部空間和遮擋劣景的作用。精巧的園牆還可裝飾園景。牆體和設置
中國傳統園林的牆，按材料和構造可分為版築牆、亂石牆、磨磚牆、白粉牆等。分隔院落空間多用白粉牆，牆頭配以青瓦。用白粉牆襯托山石、花木，猶如在白紙上繪制山水花卉，意境尤佳。園牆與假山之間可即可離，各有其妙。園牆與水面之間宜有道路、石峰、花木點綴，景物映於牆面和水中，可增加意趣。產竹地區常就地取材，用竹編園牆，既經濟又富有地方色彩，但不夠堅固耐久，不宜作永久性園牆。
園林中的牆有分隔空間、組織導游、襯托景物、裝飾美化或遮蔽視線的作用，是園林空間構圖的一個重要因素。
牆的形式有雲牆（波形牆）、梯形牆、漏明牆、白粉牆、鋼筋混凝土花格牆、虎皮石牆、竹籬笆牆等等。其建造材料豐富，施工簡便。《園冶》中說， 「宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所制。」
我國江南古典園林中的牆多是白粉牆。白粉牆面不僅能與灰黑色瓦頂、栗褐色門窗有著鮮明的色彩對比，而且能襯托出山石、竹叢和花木藤蘿的多姿多彩。在陽光照射下，牆面上水光樹影變幻莫測，形成一幅幅美麗的畫面。牆上又常設漏窗、空窗和洞門，形成虛實、明暗對比，使牆面的變化更加豐富多彩。
牆上的漏窗又名透花窗，可用以分隔景區，使空間似隔非隔、景物若隱若現，富於層次。通過漏窗看到的各種對景可以使人目不遐接而又不致一覽無遺，能收到虛中有實、實中有虛、隔而不斷的藝術效果。漏窗本身的圖案在不同的光線照射下可產生各種富有變化的陰影，使平直呆板的牆面顯得活潑生動。
漏窗的窗框有方形、長方形、圓形、六角形、八角形、扇形以及其他各種不規則的形狀。漏窗的花紋圖案靈活多樣，從構圖上看，有幾何形體的與自然形體的兩種。幾何形體的圖案有萬字、菱花、橄欖、冰紋、魚鱗、秋葉、海棠、葵花、如意、波紋等等。幾何形體圖案多用磚、木、瓦片（筒瓦、板瓦）製做。自然形體圖案有以花卉為題材的，如松柏、牡丹、梅、竹、蘭、芭蕉、荷花等等；也有以鳥獸為題材的，如鶴、鹿、鳳凰、孔雀、蝙蝠等等。自然形體圖案的製做方法是，先用鐵片、鐵條做成骨架，然後以灰漿及麻絲逐層裹塑，成形之後再塗色彩、油漆即成。此外，各種造型的琉璃花格漏窗、鋼筋混凝土或水磨石預制的花格漏窗、扁鐵花飾的漏花窗、木製的或鋼筋混凝土及水磨石製做的博古架式的花窗，在全國各種公園、庭園中應用也十分廣泛。
園林的牆上還常有不裝窗扇的窗孔，稱空窗。空窗除能採光外，還常作為取景框，使遊人在游覽過程中不斷地獲得新的畫面。空窗後常置石峰、竹叢、芭蕉之類，形成一幅幅小品圖畫。空窗還能使空間相互滲透，可產生增加景深、擴大空間的效果。
空窗的形式也有方形、長方形、六角形、圓形、扇形、葫蘆形、秋葉行、瓶形等各種。空窗的高度多以人的視點高度為標准來決定，以便於眺望。
在江南古典園林中，空窗的邊框常用青灰色方磚鑲砌，周圍刨出挺秀的線腳，經打磨光滑之後與白粉牆配合成樸素明凈的色調對比。現代，則常用斬假石、水刷石等材料製做邊框。
園林中的牆還可與山石、竹叢、燈具、雕塑、花池、花壇、花架等組合獨立成景。園牆的位置選擇除考慮其功能之外，還應考慮造景的要求。《園冶》中說： 「凡園之圍牆……如內，花端、水次，夾徑、環山之垣……從雅遵時，令人欣賞，園林之佳境也。」
園牆的設置多與地形結合，平坦的地形多建成平牆，坡地或山地則就勢建成階梯形，為了避免單調，有的建成波浪形的雲牆。劃分內外范圍的園牆內側常用土山、花台、山石、樹叢、游廊等把牆隱蔽起來，使有限空間產生無限景觀的效果。
國外常用木質的或金屬的通透柵欄作園牆，園內景色能透出園外。英國自然風景園常用干溝式的「隱垣」（ha－ha）作為邊界，遠處看不見園牆，園景與周圍的田野連成一片。園內空間分隔常用高2米以上的高綠籬。
新建公園綠地的園牆，在傳統作法的基礎上廣泛使用新材料、新技術。多採用較低矮和較通透的形式，普遍應用預制混凝土和金屬的花格、欄柵。混凝土花格可以整體預制或用預制塊拼砌，經久耐用；金屬花格欄柵輕巧精緻，遮擋最小，施工方便，小型公園應用最多。
洞門
中國園林的園牆常設洞門。洞門僅有門框而沒有門扇，常見的是圓洞門，又稱月亮門、月洞門；還可作成六角、八角、長方、葫蘆、蕉葉等不同形狀。其作用不僅引導游覽、溝通空間，本身又成為園林中的裝飾。通過洞門透視景物,可以形成焦點突出的框景。採取不同角度交錯布置園牆、洞門，在強烈的陽光下會出現多樣的光影變化。
洞窗
園牆設置的洞窗也是中國園林的一種裝飾方法。洞窗不設窗扇，有六角、方勝、扇面、梅花、石榴等形狀，常在牆上連續開設,形狀不同,稱為「什錦窗」。洞窗與某一景物相對,形成框景；位於復廊隔牆上的,往往尺寸較大，多做成方形、矩形等，內外景色通透。中國北方園林有的在「什錦窗」內外安裝玻璃的燈具，成為「燈窗」，白天可以觀景，夜間可以照明。
漏窗
又名花窗，是窗洞內有漏空圖案的窗，也是中國園牆上的一種裝飾。窗洞形狀多樣，花紋圖案多用瓦片、薄磚、木竹材等製作，有套方、曲尺、迴文、萬字、冰紋等，清代更以鐵片、鐵絲作骨架，用灰塑創造出人物、花鳥、山水等美麗的圖案，僅蘇州一地花樣就達千種以上。近代和現代園林漏窗圖案有用鋼筋混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在1.5米左右，與人眼視線相平,透過漏窗可隱約看到窗外景物，取得似隔非隔的效果，用於面積小的園林,可以免除小空間的閉塞感，增加空間層次，做到小中見大。江南宅園中應用很多。
磚瓦花格
瓦花格在中國園林中有悠久歷史，輕巧而細致，多砌在牆頭。磚花格可砌築在磚柱之間作為牆面，節省材料，造價低廉，但紋樣圖形受磚的模數制約，露孔面積不能過大，否則影響砌體的堅固性。
其他裝飾還有磚雕等。

⑺ 園林景觀雕塑小品該怎樣和周圍環境融合、搭配

園林藝術小品作為一種形式早已滲入了園林規劃設計之中，並且開始受到越來越多人的關注。它不僅可以給人們提供一個優美的外部環境，而且對提高園林的藝術氣氛有著舉足輕重的作用。
園林小品是指園林中體量小巧、功能簡單、造型別致、富有情趣、選址恰當的精美構築物。例如一樘通透的花窗，一組精美的隔斷，一塊新穎的展覽牌，一盞靈巧的園燈，一座構思獨特的雕塑以至小憩的座椅，湖邊的汀步等，這些小品一般都具有簡單的實用功能，又具有裝飾性的造型藝術特點。由於其體量小巧，一般不具有可供遊人入內的內部空間。它們既有技術上的要求，又含有造型藝術和空間組合上的美感要求。因此，在園林中其造型取意均需經過一番藝術加工、精心琢磨並能與園林整體環境協調一致。
1.園林小品在園林環境中的作用 園林小品雖屬園林中的小型藝術裝飾品，但其影響之深，作用之大，感受之濃的確勝過其它景物。一個個設計精巧、造型優美的園林小品，猶如點綴在大地中的顆顆明珠，光彩照人，對提高遊人的生活情趣和美化環境起著重要的作用，成為廣大遊人所喜聞樂見的點睛之筆。例如上海東風公園門洞，隱現出後面姿態優美的吹笛女雕塑，為游覽者提供了一副動人的立體畫，強烈地吸引著人們的視線，自然地把遊人疏導至園內。無論是扇面景窗或景牆門洞、天棚園孔，它們雖然都是園林小品，但在造園藝術意境上卻是舉足輕重的；可以說園林小品的地位，如同一個人的肢體與五官，它能使園林這個軀干表現出無穹的活力、個性與美感。總結起來，園林小品在園林中的作用大致包括以下三個方面：
1.1組景 園林小品在園林空間中，除具有自身的使用功能外，更重要的作用就是把外界的景色組織起來，在園林空間中形成無形的紐帶，引導人們由一個空間進入另一個空間，起著導向和組織空間畫面的構圖作用；能在各個不同角度都構成完美的景色，具有詩情畫意。園林小品還起著分隔空間與聯系空間的作用，使步移景異的空間增添了變化和明確的標志。例如上海烈士陵園正門入口組雕使遊人視線受阻，從而分隔和組織空間，使遊人入園達到「柳暗花明」的藝術境界。 哈爾濱斯大林公園之框景 上海烈士公園的組雕障
1.2觀賞 園林小品作為藝術品，它本身具有審美價值，由於其色彩、質感、肌理、尺度、造型的特點，加之成功的布置，本身就是園林環境中的一景。杭州西湖的「三潭印月」就是以傳統的水庭石燈的小品形式「漂浮」與水面，每當夜晚，月明如洗，在湖面上出現了燈月爭輝的綺麗景象。運用園林小品進行空間形式美的加工，是提高園林藝術價值的一個重要手段。北京大觀園庭院中人工山水池中放置的一組人物雕塑，使庭園藝術趣味煥然一新。 西湖三潭印月景觀 北京大觀園人物雕塑小品 由此可見，運用小品的裝飾性能夠提高其它園林要素的觀賞價值，滿足人們的審美要求，給人以藝術的享受和美感。
1.3渲染氣氛 園林小品除具有組景，觀賞作用外，還把桌凳、地坪、踏步、標示牌、燈具等功能作用比較明顯的小品予以藝術化、景緻化。一組休息的坐凳或一塊標示牌，如果設計新穎，處理得宜，做成富有一定藝術情趣的形式，會給人留下深刻的印象，使園林環境更具感染力。如圖示水邊的兩組坐凳，左圖的石制天然坐凳恬靜、祥和與環境構成一副中國天然山水畫；右邊凳面上刻有藝術圖案的坐凳獨特新穎，別具情趣，迎水而坐令人視野開闊、心曠神怡。 因此，構思獨特的園林小品與環境結合，會產生不同的藝術效果，使環境宜人而更具感染力。 平湖秋月景點內石桌凳 岸邊特色坐凳
2.園林小品的類型 基於藝術家創作思路的無窮無盡，現代園林小品包括的內容十分廣泛，各書分類有所不同，現將園林小品按功能、造型分為以下三類：
2.1園林建築類小品 園林建築類小品是指在園林中起到供休息、照明 、展示、導游、裝飾、服務及管理等作用的小型建築設施。一般包括：園椅、欄桿、園林展覽牌、園林景牆及窗門洞、園燈、瓶飾、垃圾箱、飲水池、洗手缽、日規、鳥浴等。
2.2園林雕塑小品 雕塑泛指帶有塑造、雕鑿的物體形象，並具有一定的三度空間和可觀性。從類型上分為圓雕和浮雕兩大類。園林雕塑小品主要是指帶觀賞性的戶外小品雕塑。雕塑是一種具有強烈感染力的造型藝術，園林小品雕塑來源於生活，往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力。 歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就。在我國傳統園林中，盡管那些石魚、石龜、銅牛、銅鶴的配置會受到迷信色彩的渲染，但大多具有鑒賞價值，有助於提高園林環境的藝術趣味。在國外的古典園林中幾乎無一不有雕塑，盡管配置得比較莊重、嚴謹，但其園林藝術情調卻是十分濃郁。 中國古典園林雕塑小品 國外園林雕塑小品 在現代園林中利用雕塑藝術手段以充實造園意境日益為造園家所採用。雕塑小品的題材不拘一格，形體可大可小，刻畫的形象可自然可抽象，表達主題可嚴肅可浪漫，根據園林造景的性質、環境和條件而定。常見的園林雕塑有以下四類：
2.2.1人物雕塑 人物雕塑一般是以一些紀念性人物和情趣性人物為題材。人物雕塑一般都具有歷史意義或生動的形象，它既使環境有鮮明的主題又為環境增添了活力。 咸陽中華廣場「千古雄風」雕塑 倒掛金鉤
2.2.2動物雕塑 人與動物始終都存在著多方面的情感，藝術家由此創作出許多動物形象。如象徵純潔愛情的白天鵝，善良可愛的梅花鹿，聰明活潑的海獅都是人們喜愛的塑造題材。 由此可見動物雕塑使環境更祥和、自然、生動，豐富了園林的藝術趣味性。
2.2.3抽象性雕塑 抽象性雕塑含意深奧、費解，遊人樂於邊欣賞邊玩味，而標題性可以循題追思不無逸趣。至於非標題性的雕塑，能做到「什麼都不象」才是抽象的真諦。
2.2.4冰雕雪塑 由於其材料的特殊性，冰雕雪塑受地域性和環境性的限制。在東北、新疆一帶已成為冬季園林的一大特色。一座座晶瑩剔透的冰雪雕塑如碧似玉，巧奪天工。
2.3園林孤賞石小品 我國園林歷來將石作為一種重要的造景材料，其造型千姿百態，寓意雋永，令人嘆為觀止。中國人欣賞「石」，非一般之石，不但要怪，還要丑。如劉熙在《藝概》中說：「怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處，丑字中丘壑未盡言」。所謂石之丑，非內容之惡，而是突破形式美的規律，真實樸素自然，真所謂丑中見雅，丑中見秀，丑中見雄，脫俗方見不凡，這就是大丑中見大美的辨證關系。中國人欣賞石，比西方人欣賞抽象雕塑具有更豐富的內涵，不在石的形似而在神似，欣賞它們千姿百態的意趣美。所謂「園可無山，不可無石」，因此在園林環境中，石的藝術地位是顯而易見，不可估量的。 由此可見園林小品在園林環境中以其裝飾性和趣味性很強的造型來表達其生命的活力、青春的美妙、愛的高尚等，它強烈的生活氣息激發著人們對美好生活的熱愛和對未來的嚮往。
3.園林環境中小品設計和環境的關系 園林小品是構成園林環境許多形體單元的一部分，園林環境又是園林小品廣闊的背景空間。優秀的園林小品可以烘托出優美的園林空間。任何一個極小的園林小品都會影響到整個園林環境的總體效果。因此，園林小品設計與環境的關系是密不可分，息息相關的。在此從以下五個方面來談論園林小品設計與環境的關系。
3.1構思與布局 所謂「意在筆先」，這是古人從書法繪畫藝術創作中總結出來的一句名言，我想它對園林小品設計創作也是完全適用的。組景沒有立意，構圖將是空洞的形式堆砌。構思要有較高的思想境界，而且要有新意不落俗套，任何簡單的模仿都會削弱它的感染力。在藝術意境的創作上達到寓情於景，觸景生情，情景交融才是園林小品的最高境界。有了立意，園林小品的布局將是一個值得探討的問題。無論是用於點景還是組景在空間布局上都要主從分明、重點突出；在位置上要彼此呼應顧盼、距離避免均等。園林小品的擺設、背景的選擇都要與地形、建築、植物、水體協調一致，另外人流的走向，空間的開闊封閉都是要考慮的重要因素。例如圖中所表現的空靈、恬靜、祥和的氣氛，與中國園林所追求的「詩情畫意」是非常協調的；而「展翅高翔的天鵝」所表現的歡快、樂觀、向上的氣氛，同北京植物園供大量遊人活動的歡躍場景是十分合拍的。 傳統中國園林中的人物雕塑 北京植物園天鵝雕塑 用雲片石鑲嵌在牆上，如同天上浮 雲。 在石上再種上植物，更增添生機， 此種手法勝浮雕一籌，真可謂匠心 別具。 園林小品的設置如果不看條件，不區別對象， 同環境不協調，其藝術的感染力是難以發揮的。 如右圖色彩華麗的垃圾桶與自然山石疏林的環境 是不統一的，猶如畫蛇添足，影響了整體藝術效果。
3.2比例與尺度 英國美學家夏夫茲博里說：「凡是美的都是和諧的和比例合度的」。簡言之，美的東西就是要「恰到好處」。功能、審美和環境特點是決定園林小品尺度的依據，正確的尺度應該和功能、審美的要求相一致，並和環境相協調。園林小品是供人休息、照明、游樂、觀賞的所在，一般應該具備輕松活潑、富於情趣和使人不盡回味的藝術氣氛，所以尺度必須親切宜人。如北京王府井大街的駱駝祥子雕塑，比例合度，置於街旁親切而具趣味性。 水上的人物雕塑形象生動，比例合度，塑造出一副江南水鄉的畫面，引人注目。 園林小品的尺度是否正確，很難定出絕對的標准，不同的藝術意境要求有不同的尺度感。園林小品是否美觀與其本身的造型比例，以及它們與環境的關系是緊密相關的，同時受人們主觀審美要求的影響。在園林中究竟取何比例為宜則決定於與環境配合上的需要。例如左圖是一副電腦渲染圖，其中座椅比例失調，畫的太寬，相比之下，中心花園就顯得小了。而右圖以天空為背景的雕塑，由於其背景簡潔，形象更為突出而越顯其庄嚴偉大或恬靜美麗。 因此，在小品設計中不必模仿抄襲普通小品的比例和式樣，而應有所創新，如能創造出具有適當內涵和韻味的比例，取得神似的效果，也會別開生面。
3.3色彩與質感 色彩與質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。色彩有冷暖、濃淡的差別，色的感想和聯想、及其象徵的作用可予人以各種不同的感受。質感表現在景物外形的紋理和質地兩個方面。紋理有直曲、寬窄、深淺之分；質地有粗細、剛柔、隱現之別。質感雖不如色彩能給人多種情感上的聯想、象徵，但質感可以加強某些情調上的氣氛，古樸、活潑、柔媚、輕盈等的獲取與質感處理關系很大。總之，色彩和質感是園林小品材料表現上的雙重屬性，兩者相輔共存，只要善於去發現各種材料在色彩、質感上的特點，並利用它去組織節奏、韻律、對比、均衡等構圖變化，就有可能產生不同凡響的藝術效果，提高其藝術感染力。 果皮箱採用木質褐色和灰色與環境協調 雕塑的色彩構圖與背景建築 一致，富有鄉土特色。 色彩質感統一而協調，別有 一番風味。 木質洗手缽小品 雕塑《宇宙空間》
3.4多樣與統一 18世紀法國資產階級啟蒙思想家狄德羅提出了美在「關系 」的著名論點。多樣與統一規律是一切藝術領域中處理構圖的最概括、最本質的原則，園林構圖亦莫能外。園林小品設計要統一於總體藝術風格，統一而不單調，豐富而不零亂。也就是說，最偉大的藝術是把最繁雜的變化變成最高度的統一。任何一個園林小品都不是孤立存在的，而是有錯綜復雜和千絲萬縷的聯系。小品的設計既要有變化，有自己的風格，又要統一於整體環境。在不同的環境中，小品的形式有所不同，根據功能、性質和景觀要求，來處理構圖，小品設計應因地制宜和因情制宜的合理布局和設計構思，這是實現多樣統一的前提。小品在園林環境中有主有次之分，雕塑、孤賞石等主體景觀在設計中一定要主題分明和引人注目，而垃圾桶欄桿等要自然統一於環境，不可過分突出。由此可見，園林小品一定要主次分明，相得益彰，而共存於園林環境中。另外，正確運用調和與對比等園林構圖手法，均可達到「多樣統一」。 石桌石凳置於山洞內， 猶如仙人吟詩對弈 白色的球形園燈、圓柱形花池、弧形 之處，使環境更顯空靈、幽靜，更帶幾 坐凳，結合巧妙，協調統一。 分神韻。
3.5功能與技術 園林小品絕大多數均有實用意義，因此，除藝術造型美觀上的要求外，還應符合實用功能及技術的要求。如園林中的欄桿具有各種不同的使用目的，因此，對各種欄桿的高度就有不同的要求；又如園林坐凳，就要符合遊人就坐休息的尺度要求；再如作為園林界限，園牆就應從圍護角度來確定其高度及其它技術上的要求。現代園林強調「以人為本」，在園林小品設計中應注意在滿足了裝飾要求外，更應滿足技術與功能方面的要求。許多街道綠地旁，都有為了保護綠地而設的欄桿，這些欄桿常因人走累了坐在上面休息而破壞。不妨設置成欄桿和坐凳結合的形式，這樣既符合美觀要求，又符合功能要求。 欄桿和椅凳結合形式 解說石與孤賞石結合形式 雕塑和椅凳結合，親和力強，。既 滿足了功能上的要求，又起到了 裝飾的效果。 園燈和坐凳的巧妙結合，美觀大方，經濟實用。
4.總結 園林小品的歷史源遠流長，景物雖小卻妙趣橫生。綜上，園林小品設計與環境的關系是多方面的。通俗一點說，如果把環境比喻為湯，那小品就是湯中之鹽。園林小品的設計是功能與技術和藝術相結合的產物，要符合適用、堅固、經濟、美觀的原則。
4.1園林小品在園林環境中其功能和形式是多樣的，形成了設計方面靈活性特別大的特點，可以說是無規可循，「構園無格」。在設計的大小和形式選擇上，無論是椅凳還是雕塑形式不拘一格。因此，在現代藝術領域，藝術家的構思空間是無限的，小品設計應向科學、藝術和個性化方向發展，切忌生搬硬套和雷同。
4.2在空間的組合中，要特別重視對空間的組織和利用，將環境和小品巧妙的布置為一個有機整體。組織園林空間的手段是多樣的，小品的布置一定要與建築營建、築山、理水、植物配置相結合，它們之間不是彼此孤立的，要緊密配合，構成優美的景觀效果。不僅如此，在我國傳統園林中，為了創造出富於藝術意境的空間環境，特別重視藉助大自然的景觀。園林小品在建築花木水石的點綴下，再結合諸如水聲、風嘯、鳥語、花香等動態組景因素，可產生奇妙的藝術效果。 心理學中的「格式塔」（Gestalt）派論點認為「現象的經驗就是單體」。遊人對於環境這個可以感知的客體，是許多形體的單元組合而成。這個整體的現象與每個單元是分不開的，所以只有使每個小局部都達到美，才有整體美。因此，對於園林小品一定要精心進行藝術加工，才能標新立異，在環境中起到畫龍點睛的作用。
詳細參考出處： http://www.jurendiaosu.com/news/content-231.html

⑻ 景觀雕塑設計需要注意哪些方面呢

01 景觀小品定義復
景觀小品是景制觀中的點睛之筆，一般體量較小、色彩單純，對空間起點綴作用。
02 景觀小品分類
服務小品：供人休息、遮陽用的座椅、廊架，以及垃圾箱、洗手池等。
裝飾小品：景觀中的雕塑、鋪裝、景觀牆、門、窗欄桿等，同時兼具其他功能。
展示小品：布告欄、指示牌、警示牌、說明牌等，起到一定的宣傳、指示、教育功能。
照明小品：地坪燈、路燈、景觀燈、射燈等燈飾小品。
03 設計原則
功能上的滿足。藝術品在設計中要考慮到功能因素，無論是在實用上還是在精神上，都要滿足人們的需求。
個性特色。藝術品設計必須具有獨特的個性，這不僅指設計師的個性，更包括該藝術品對它所處的區域環境的歷史文化和時代特色的反映。
生態原則。一方面節約節能，採用可再生材料來製作藝術品。另一方面在作品的設計思想上引導和加強人們的生態保護觀念。
04 材質選擇
在材質上景觀小品根據其遵循的設計原則，來選取其表現的材質，石材敦厚穩重、金屬可塑性強顯眼、玻璃亞克力輕靈飄逸等等。

⑼ 什麼事景觀小品和景觀雕塑

傳統與現代的邂逅——談「新中式」 景觀設計

傳統與現代的邂逅——談「新中式」 景觀設計 前些年盛行的歐陸設計風格使得國內的景觀設計大量模仿甚至抄襲國外設計作品，在中國的土地上生長出了很多異國風情的居住區及商業區，有時甚至讓人迷茫，咱們五千年的文化底蘊去哪了？為什麼要硬生生地照搬異國的文化？在這些文化盛行的期間，很多崇尚中國文化的人找不到屬於自己心靈深處的家。自從深圳萬科第五園的誕生，將骨子裡的中國情結得以充分地釋放，「新中式」景觀設計風格也隨著它的誕生而逐漸走向成熟並被大眾所青睞。
什麼是「新中式」景觀設計呢？「新中式」是傳統中國文化與現代時尚元素在時間長河裡的邂逅，以內斂沉穩的傳統文化為出發點，融入現代設計語言，為現代空間注入凝練唯美的中國古典情韻，它不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的景觀，讓傳統藝術在當今社會得到合適體現，讓使用者感受到浩瀚無垠的傳統文化。
「新中式」景觀設計是目前把中國傳統風格揉進現代時尚元素的一種流行趨勢。 這種風格既保留了傳統文化,又體現了時代特色,突破了中國傳統風格中沉穩有餘,活潑不足等常見的弊端。其特點是常常使用傳統的造園手法、運用中國傳統韻味的色彩、中國傳統的圖案符號、植物空間的營造等來打造具有中國韻味的現代景觀空間。

造園手法的應用
新中式景觀設計採用框景、障景、抑景、借景、對景、漏景、夾景、添景等中國古典園林的造園手法，運用現代的景觀元素，來營造豐富多變的景觀空間，達到步移景異，小中見大的景觀效果。萬科第五園運用現代簡潔的景牆窗框，將廣闊的水景及對面的建築有選擇地攝取空間的優美景色，並將動態的琴聲飄揚的小舟納入其中，使人坐在園中，透過景窗欣賞美景，聆聽樂曲，如臨仙境。框景手法的應用加大了景深效果，形成了一幅美麗的畫面（圖1）。奧運村南北四個大門採用障景的造園手法，分別用彩陶文化、青銅文化、漆文化、玉文化的疊水影壁將美景置於其後，達到欲揚先抑的景觀效果（圖2）。西安曲江華府充分運用了借景的造園手法，利用廊架開辟賞景透視線，有意識地把遠處的電視塔遠借入到園內的視野中來，擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，收無限於有限之中（圖3）。奧運村南北景觀主軸上，在景觀廊架里能觀賞到影壁牆，在影壁牆處又可觀賞到廊架，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲的造園手法為對景，應用對景的手法，豐富了觀景內容（圖4）。萬科第五園運用漏景的造園手法豐富了景觀層次，現代簡潔的實牆與漏牆虛實結合，竹子若隱若現，含蓄雅緻（圖5）。

圖1 框景手法的運用

圖2 障景手法的運用

圖3 借景手法的運用

圖4 對景手法的運用

圖5 漏景手法的運用

圖6 紅、黃、灰色在大門上的運用

圖7 紅、黃、木原色在構築物上的運用

圖8 灰色、木原色在鋪裝上的運用

圖9 黑、白色的運用

圖10 灰色在鋪裝上的運用

圖11 綠色在植物色彩上的運用

「新中式」色彩的選擇 景觀的色彩是景觀表情定位的首要元素，「新中式」景觀設計主要選用能代表華夏文明的幾種色彩，即所謂的「國色」，以中國紅、琉璃黃、長城灰、玉脂白、國槐綠為主，結合景觀材料及新中式的表情定位，還常常使用到木原色及黑色，這些色彩共同來營造景觀的表情，營造崇高、喜慶、祥和、寧靜、內斂的「新中式」景觀空間。中國紅、琉璃黃一般用於大門、廊架、景觀亭、景牆等景觀建築上，突顯崇高、喜慶、祥和的氛圍；長城灰主要用於地面鋪裝、景牆貼面、景觀建築、座椅等小品上，來突顯景觀寧靜、典雅的氛圍；玉脂白主要用於景牆飾面、雕塑、地面散置石等，營造純潔、吉祥如意的景觀氛圍；國槐綠主要用於植物色彩的選擇，以綠色為主，點綴一些開花植物，為營造寧靜、優雅的氛圍做好鋪墊；黑色常用於鋪裝、小品、廊架、亭等，營造沉穩、內斂的空間氛圍；木原色是體現自然的色彩，與灰色、白色等搭配通常用鋪裝、臨水欄桿、小品構架等，體現「新中式」景觀設計沿襲中國古典園林「雖由人作，宛若天開」的造園特點。北京奧運村大門及構架上分別用中國紅、琉璃黃、長城灰、木原色營造了崇高、尊貴、祥和、喜慶的入口氛圍（圖6、7）；萬科第五園用長城灰、木原色在鋪裝上和諧共存，對鋪裝紋理進行了合理的劃分及拼合，形成有機的鋪裝紋樣（圖8）；用黑色做花池、白色飾牆面及散置地面，形成寧靜純潔的空間（圖9）。西安曲江華府鋪裝全部選用深灰與淺灰的分隔，為營造寧靜、典雅的氛圍打好底色（圖10）。萬科第五園植物色彩以綠色為基調，杜絕大量的色葉植物的應用，營造清新、清爽的景觀環境（圖11）。

中國傳統符號的應用
中國傳統符號種類很多，有中國傳統的吉祥物：青龍、白虎、朱雀、玄武、鳳、貔貅、雙魚、蝙蝠、玉兔等；有五行的金、木、水、火、土；有十二干支紀法；有甲骨文、象形文字；有象徵民族特色的圖案：中國結、窗花、剪紙、生肖、祥雲、日、月、山、火、雲、水、太極、金烏等；有福、祿、壽等吉祥文字；還有中國傳統的寶相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在「新中式」景觀設計中採用以上傳統符號用抽象或簡化的手法來體現中國傳統文化內涵，運用形式多種多樣，可鑲刻於景牆、大門、廊架、景亭、地面鋪裝、座凳上；或以雕塑小品的形式出現；或與燈飾相結合。萬科第五園小庭院內用抽象的窗花圖案鑲掛於實牆上與漏窗形成虛實強烈對比（圖12）；西安曲江華府在入戶的門頭懸掛飾有福祿壽等文字的燈籠及入戶鋪裝上採用蝙蝠、壽及祥雲紋樣，表達人們對生活的祝福及祈盼（圖13、14）。奧運村四個區域分別用不同的窗花圖案出現在座凳、屏風、草坪燈等小品上，來體現四個區域各自的特色，烙上了深深的文化印跡（圖15）。

圖12 窗花圖案的虛實運用

圖13 福、祿、壽等文字的運用

圖14 福、壽、祥雲圖案的運用

圖15 窗花圖案的運用

圖16 植物的遠近關系處理

圖17 簡潔的植物空間

圖18 植物與水系結合

圖19 竹子與建築的結合
植物空間的營造 「新中式」景觀植物設計區別於中國古典園林植物設計的特點在於，它更為簡潔明朗，古典園林植物種植以自然形、多層次多品種植物混植，而「新中式」景觀植物種植以自然型和修剪整齊的植物相配合種植，植物層次較少，多為二至三層，一般為喬木層+地被層+草坪或大灌木+草坪等形式，品種選擇也較少。「新中式」景觀植物設計區別於歐式景觀植物設計的特點在於，歐式景觀植物種植多採用修剪整齊色彩鮮艷的植物作主基調，而新中式則主要採用自然與修剪植物相結合，色彩以綠色為主色調，是中國古典園林與歐式園林種植設計手法的結合，營造現代、簡潔的植物空間的同時又具有濃厚的中國氣息。植物選擇枝桿修長、葉片飄逸、花小色淡的種類為主，如：竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水蔥、鳶尾、馬藺等植物，營造簡潔、明凈而富有中國文化意境的植物空間。萬科第五園，以竹為基調，配以連翹、雞蛋花、水石榕、菖蒲、蔥蘭、蜘蛛蘭等，營造寧靜、飄逸的空間。在售樓處近處的竹子與中景的雞蛋花及遠景用規則種植槽限定的水生植物，構成遠、中、近層次豐富的景觀空間（圖16）。在萬科書院內庭用修剪整齊的連翹與飄逸的水石榕共同構成簡潔、現代的讀書及賞景空間（圖17）。在水系與建築連接處，用菖蒲、水蔥等軟化建築與水面生硬的交接關系，豐富了水系的倒影，增添的空間層次（圖18）。兩建築之間相鄰只有6米左右的空間，用竹子可以打破建築單純白色的立面效果，對兩建築的視線污染也起到一定的阻隔作用，對狹窄空間起到分隔空間效果（圖19）。
「新中式」景觀設計是在人們物質生活得到滿足後追求更高層次精神需求的時代背景下應運而生的。「新中式」 景觀設計是現代生活與中國傳統文化邂逅、碰撞的結晶，人們在崇尚異國文化後，心靈得以回歸，轉而皈依自己的傳統文化，這就使得「新中式」景觀設計得以誕生，並表現出強大的生命力，被廣大民眾所追捧。

⑽ 景觀雕塑的基座設計類型有哪些

基座設計有四種基本類：碑式、座式、台式和平式
1、碑式
大多數是指基座的高度超過塑的高度，建築要素為主體，基座設計幾乎就是一個完整紀念物主體，而雕塑只是起點題的作用。因而碑的設計就是重點內容。例如，哈爾濱防汛勝利紀念碑就是採用圓弧槽線的西洋古典柱身的造型，用環形青銅束腰的過渡處理，使上部立雕與下部浮雕取得統一的效果。
2、座式
這是指景觀雕塑本身在與基座的高度比例基本採用與1：1的相近關系。這種比例是景觀雕塑古典時期主要樣式之一。這種比例能使景觀雕塑藝術形象表現得充分、得體。
座式基座過去多用古典式樣。中國古典的基座採用須彌座，各部的比例以及構成非常嚴密和莊重。中國農業展覽館前廣場雕塑群基座彩簡化的古典須彌座，但這種基座形式在現代景觀雕塑基座中應用越來越少。武漢東湖的屈原紀念碑的基座設計採用了比較簡潔的構圖手法，形似寶瓶並在基座中央設計一個雲紋浮雕，含蓄地表現了屈原的「天問」意境。
國外以古希臘、羅馬以及文藝復興時期的柱式基座手法為主，也有採用古典基座加牆身及檐口的三段式構圖。許多古典的雕塑紀念碑的基座都是從這些結構演變而來。英國的瓦特紀念碑、德國歌德與席勒紀念碑的基座都是從古典式樣中演變出來的。

俄羅斯莫斯科的「自由」紀念碑騎馬雕像同基座的比例就是1：1。普希金紀念碑像與基座比例也是1：1。
現代景觀雕塑的基座應處理得更為簡潔。以適應現代環境設計特徵和建築人文環境特徵。
3、台式
這是指雕塑的高度與基座的高度的比例在1：0.5以下，呈現扁平結構的基座。這種基座的藝術效果是近人的、親近的。亨利·摩爾的許多室外雕塑採用了台式基座。他在倫敦所作的「三個站立的形體」基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的「兩個斜靠的形體」的基座只有60cm高，幾乎與地面相平。

4、平式
平式基座主要是指沒有基座處理的，不顯露的基座形式。因為它一般安置廣場在面、草坪或水面之上。顯得比較自由、平易，易與環境融合。
景觀雕塑基座的設計雖然歸納為以上四類，但實際設計實踐中應靈活運用。