景觀布局方式

⑴ 論述園林布置形式與設計方法

一、園林布局的原則園林布局的概念
園林是由一個個、一組組不同的景觀組成的，這些景觀不是以獨立的形式出現的，是由設計者把各景物按照一定的要求有機地組織起來的。在園林中把這些景物按照一定的藝術規則有機地組織起來，創造一個和諧完美的整體，這個過程稱為園林布局。
人們在游覽園林時，在審美要求上是欣賞各種風景，並從中得到美的享受。這些景物有自然的，如山、水、動植物；也有人工的，如亭、廊、榭等各種園林建築。如何把這些自然的景物與人工景觀有機地結合起來，創造出一個既完整又開放的優秀園林景觀，這是設計者在設計中必須注意的問題。好的布局必須遵循一定的原則。
（一）園林布局的綜合性與統一性
1）園林的功能決定其布局的綜合性園林的形式是由園林的內容決定的，園林的功能是為人們創造一個優美的休息娛樂場所，同時在改善生態環境上起重要的作用，但如果只從這一方面考慮其布局的方法，不從經濟與藝術方面的條件考慮，這種功能也是不能實現的。園林設計必須以經濟條件為基礎，以園林藝術、園林美學原理為依據，以園林的使用功能為目的。只考慮功能，沒有經濟條件作保證，再好的設計也是無法實現的。同樣在設計中只考慮經濟條件，脫離其實用功能，這種園林也不會為人們所接受。因此，經濟、藝術和功能這三方面的條件必須綜合考慮，只有把園林的環境保護，文化娛樂等功能與園林的經濟要求及藝術要求作為一個整體加以綜合解決，才能實現創造者的最終目標。
2）園林構成要素的布局具有統一性園林構圖的素材主要包括地形、地貌、水體和動、植物等自然景觀及其建築、構築物和廣場等人文景觀。這些要素中植物是園林中的主體，地形、地貌是植物生長的載體，這二者在園林中以自然形式存在。不經過人為干預的自然要素往往是最原始的產物，其藝術性往往達不到人們所期望的效果，建築在園林中是人們根據其使用的功能要求出發而創造的人文景觀，這些景物必須與天然的山水、植物有機地結合起來並融合於自然中才能實現其功能要求。
以上三方面的要素在布局中必須統一考慮，不能分割開來，地形、地貌經過利用和改造可以豐富園林的景觀，而建築道路是實現園林功能的重要組成部分，植物將生命賦予自然，將綠色賦予大地，沒有植物就不能成為園林，沒有豐富的、富於變化的地形、地貌和水體就不會滿足園林的藝術要求。好的園林布局是將這三者統一起來，既有分工又要結合。
3）起開結合，多樣統一對於園林中多樣變化的景物，必須有一定的格局，否則會雜亂無章，既要使景物多樣化，有曲折變化，又要使這些曲折變化有條有理，使多樣的景物各有風趣，能互相聯系起來，形成統一和諧的整體。
在我國的傳統園林布局中使用「起開結合」四個字來實現這種多樣統一。什麼是「起開結合」呢？清朝的沈宗騫在《芥舟學畫編》中指出：布局「全在於勢，勢者，往來順逆之間，則開合之所寓也。生發處是開，一面生發，即思一面收拾，則處處有結構而無散漫之弊。收拾處是合，一面收拾一面又思生發，則時時留有餘意而有不盡之神，……如遇綿衍抱拽之處，不應一味平塌，宜思另起波瀾。蓋本處不好收拾，當從他處開來，庶棉平塌矣，或以山石，或以林木，或以煙雲，或以屋宇，相其宜而用之。必於理於勢兩無妨而後可得，總之，行筆布局，一刻不得離開合。」這里就要求我們在布局時必須考慮曲折變化無窮，一開一合之中，一面展開景物，一面又考慮如何收合
（二）因地制宜，巧於因借園林布局除了從內容出發外，還要結合當地的自然條件。我國明代著名的造園家計成在《園冶》中提出「園林巧於因借」的觀點，他在《園冶》中指出：「因者雖其基勢高下，體形之端正……」，「因」就是因勢，「借者，園雖別內外，得景則無拘遠近」，「園地惟山林最勝，有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工，入奧疏源，就低蓄水，高方欲就亭台，低凹可開池沼」。這種觀點實際就是充分利用當地自然條件，因地制宜的最好典範1）地形、地貌和水體在園林中，地形、地貌和水體佔有很大比例。地形可以分為平地、丘陵地、山地、凹地等。在建園時，應該最大限度地利用自然條件，對於低凹地區，應以布局水景為主，而丘陵地區，布局應以山景為主，要結合其地形地貌的特點來決定，不能只從設計者的想像來決定，例如北京陶然亭公園，在新中國成立前為城南有名的臭水坑，電影《城南舊事》中講的就是這一地區的故事，新中國成立後，政府為了改善該地區的環境條件，採用挖湖蓄水的方法，把挖出的土方在北部堆積成山，在湖內布置水景，為人們提供一個水上活動場所，這樣不僅改造了環境，同時也創造出一個景觀秀麗、環境優美的園林景點。如果不是採用這種方法，而是從遠處運土把坑填平，雖可以達到整治環境的目的，但不會有今天這樣景觀豐富的園林。
在工程建築設施方面應就地取材，同時考慮經濟技術方面的條件。園林在布局的內容與規模上，不能脫離現有的經濟條件。在選材上以就地取材為主，例如假山置石，在園林中的確具有較高的景觀效果，但不能一味追求其效果而不管經濟條件是否允許，否則必然造成很大的經濟損失。宋徽宗在汴京所造萬壽山就是一例：據史料記載，「公元1106年，宋徽宗為建萬壽山，於太湖取石，高廣數丈，載以大舟，挽以千夫，鑿河斷橋，毀堰折牆，數月乃至」，最終造成人力、物力和財力的巨大浪費，而北京頤和園中的「敗家石」（青芝岫）的來歷也是如此。
建園所用材料的不同，對園林構圖會產生一定的作用，這是相對的，非絕對的，太湖石可謂置石中的上品，並非必不可少，例如北京北海靜心齋的假山所用石材為北京房山所產，廣州園林的假山為當地所產的黃德石等均屬就地取材的成功之例。
2）植物及氣候條件中國園林的布局受氣候條件影響很大。我國南方氣候炎熱，在樹種選擇上應以遮陽目的為主，而北方地區，夏季炎熱，需要遮蔭，冬季寒冷，需要陽光，在樹種選擇上就應考慮以落葉樹種為主。
在植物選擇上還必須結合當地氣候條件，以鄉土樹種為主。如果只從景觀上考慮，大量種植引進的樹種，不管其是否能適應當地的氣候條件，其結果必是以失敗而告終。
另外，植物對立地條件的適應性必須考慮，特別是植物的陽性和陰性，抗乾旱性與耐水濕性等，如果把喜水濕的樹種種在山坡上，或把陽性樹種種在庇蔭環境內，樹木就不會正常生長，不能正常生長也就達不到預期的目的。園林布局的藝術效果必須建立在適地適樹的基礎之上。
園林布局還應注意對原有樹木和植被的利用上。一般在准備建造園林綠地的地界內，常有一些樹木和植被，這些樹木或植被在布局時，要根據其可利用程度和觀賞價值，最大限度地組織到構圖中去。正如《園冶》中所講的那樣：「多年樹木，礙築檐垣，讓一步可以立基，砍數、丫不妨封頂，斯謂雕棟飛楹構易，蔭槐挺玉難成。」其中心思想就是要對原有植被充分利用，關於這一點，在我國現代園林建設中得到了肯定，例如北京朝陽公園中有很多大樹為原居住區內搬遷後保留下來的，此公園於1999年建成，這些大樹，在改善環境方面起到了很好的效果，它們多數以「孤賞樹」的形式存在，如果全部伐去重新栽植新的樹木，不但浪費人力、物力、財力，而且也不會很快達到理想的效果。
除此之外，在植物的布局中，還必須考慮植物的生長速度。一般新建的園林，由於種植的樹木在短期內不可能起到理想的效果，所以在布局中應首先選擇速生樹種為主，慢生樹種為輔。在短期內，速生樹種可以很快形成園林風景效果，在遠期規劃上又必須合理安排一些慢生樹種。關於這一點在居住區綠地規劃中已有前車之鑒，一般居住區在建成後，要求很快實現綠化效果，在植物配植上，大面積種植草坪，同時為構圖需要，配以一些針葉樹，綠化效果是達到了，但沒有注意居民對綠地的使用要求，每到夏季烈日炎炎，居民很難找到納涼之處，這樣的綠地是不會受歡迎的。因此，在園林植物的布局中，要了解植物的生物學特性，既考慮遠期效果，又要兼顧當前的使用功能。
3）主題鮮明，主景突出任何園林都有固定的主題，主題是通過內容表現的。植物園的主題是研究植物的生長發育規律，對植物進行鑒定、引種、馴化，同時向遊人展示植物界的客觀自然規律及人類利用植物和改造植物的知識，因此，在布局中必須始終圍繞這個中心，使主題能夠鮮明地反映出來。
在整個園林綠化工作中，綠化固然重要，但必須有重點，美化才能實現其藝術要求園林是由許多景區組成，這些景區在布局中要有主次之分，主要景區在園林中以主景的形式出現。
在整個園林布局中要做到主景突出，其他景觀（配景）必須服從於主景的安排，同時又要對主景起到「烘雲托月」的作用。配景的存在能夠「相得而益彰」時，才能對構圖有積極意義，例如北京頤和園有許多景區，如佛香閣景區、蘇州河景區、龍王廟景區等，但以佛香閣景區為主體，其他景區為次要景區，在佛香閣景區中，以佛香閣建築為主景，其他建築為配景。
配景對突出主景的作用有兩方面，一是從對比方面來烘托主景，例如，平靜的昆明湖水面以對比的方式來烘托豐富的萬壽山立面。另一方面是從類似方式來陪襯主景，例如西山的山形、玉泉山的寶塔等則是以類似的形式來陪襯萬壽山的。
突出主景常用的方法有：主景升高、中軸對稱、對比與調和、動勢集中、重心處理及抑景等，其具體內容見本章第五節內容（四）園林布局在時間與空間上的規定性園林是存在於我們現實生活中的環境之一，在空間與時間上具有規定性。園林必須有一定的面積指標作保證才能發揮其作用。同時園林存在於一定的地域范圍內，與周邊環境必然存在著某些聯系，這些環境將對園林的功能產生重要的影響，例如北京頤和園的風景效果受西山、玉泉山的影響很大，在空間上不是採用封閉式，而是把園外環境的風景引入到園內，這種做法稱之為借景，正如《園冶》所講「晴巒聳秀，紺宇凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景……」。這種做法超越了有限的園林空間。但有些園林景觀在布局中是採用閉鎖空間，例如頤和園內諧趣園，四周被建築環抱，園內風景是封閉式的，這種閉鎖空間的景物同樣給人秀美之感。
園林布局在時間上的規定性，一是指園林功能的內容在不同時間內是有變化的，例如園林植物在夏季以為遊人提供庇蔭場所為主，在冬季則需要有充足的陽光。園林布局還必須對一年四季植物的季相變化作出規定，在植物選擇上應是春季以綠草鮮花為主，夏季以綠樹濃蔭為主，秋季則以豐富的葉色和累累的碩果為主，冬季則應考慮人們對陽光的需求；另一方面是指植物隨時間的推移而生長變化，直至衰老死亡，在形態上和色彩上也在發生變化，因此，必須了解植物的生長特性。植物有衰老死亡，而園林應該日新月異
二、園林靜態布局
（一）靜態風景布局靜態風景布局靜態風景是指遊人在相對固定的空間內所感受到的景觀，這種風景是在相對固定的范圍內觀賞到的，因此，其觀賞位置和效果之間有著內在的影響。
1）靜態空間的視覺規律
（1）景物的最佳視距一般正常人的明視距離為25～30cm，對景物細部能夠看清的距離為40m左右，能分清景物類型的視距在250～300m左右，當視距在500m左右時只能辨認景物的輪廓，因此，不同的景物應有不同的視距。
（2）視域正常的眼睛，在觀賞靜物時，其垂直視角為130度，水平視角為160度；但能看清景物的水平視角在45度以內，垂直視角在30度以內，在這個范圍內視距為景寬的1.2倍。在此位置觀賞景物其效果最佳，但這個位置畢竟是有限的范圍，還要使遊人在不同的位置觀景，因此，在一定范圍內需預留較大一個空間，安排休息亭榭、花架等以供遊人逗留及徘徊觀賞。
園林中的景物在安排其高度與寬度方面必須考慮其觀賞視距問題。一般對於具有華麗外形的建築，如樓、閣、亭、榭等，應該在建築高度1倍至4倍的地方布置一定的場地，以供遊人在此范圍內以不同的視角來觀賞建築。而在花壇設計中，獨立性花壇一般位於視線之下，當遊人遠離花壇時，所看到的花壇面積變小，不同的視角范圍內其觀賞效果是不同的，當花壇的直徑在9～10m時，其最佳觀賞點的位置在距花壇2～3m左右，如果花壇直徑超過10m時，平面形的花壇就應該改成斜面的，其傾斜角度可根據花壇的尺寸來調整，但一般在30～60度時效果最佳，例如北京天安門廣場的花壇，其中1997年以萬眾一心為主題的花壇，其直徑近百米，且為平面布置，所以這種花壇從空中俯視效果要遠比在廣場上看到的效果好得多。
在紀念性園林中，一般要求其垂直視角相對要大些，特別是一些紀念碑、紀念雕像等，為增加其雄偉高大的效果，要求視距要小些，且把景物安排在較高的台地上，這樣就更增加了其感染力。
2）不同視角的風景效果在園林中，景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來觀賞才能取得最佳效果，一般根據人們在觀賞景物時，其垂直視角的差異劃分為平視風景、仰視風景和俯視風景三類。
（1）平視風景平視風景是指遊人頭部不必上仰下俯，就可以觀賞的風景。這種風景的垂直視角在以視平線為中心的30.范圍內，觀賞這種風景沒有緊張感，給人一種廣闊寧靜的感覺，在空間的感染力特別強，這種風景一般用在安靜休息處、休息亭廊、休療場所。在園林中常把要創造的寬闊水面、平緩的草坪、開辟的視野和遠望的空間以平視的觀賞方式來安排。
（2）仰視風景一般認為當遊人在觀賞景物，其仰角大於45°時，由於視線的消失，景物對遊人的視覺產生強烈的高度感染力，在效果上可以給人一種特別雄偉、高大和威嚴感。這種風景在我國皇家園林中經常出現，例如北京頤和園佛香閣建築群體中，在德輝殿後面，仰視佛香閣時，仰角為62.，使人感到佛香閣特別高大，給人一種高聳人雲之感，同時也感到自我的渺小。
仰景的造景方法一般在紀念性園林中常使用，紀念碑、紀念雕塑等建築，在布置其位置時，經常採用把遊人的視距安排在主景高度的1倍以內的方法，不讓遊人有後退的餘地，這是一種運用錯覺，使對象顯得雄偉。
我國在造景中使用的假山也常採用這種方法，為使假山給人一種高聳雄偉的效果，並非從假山的高度上著手，而是從安排視點位置著眼，也就是把視距安排很小，使視點不能後退，因而突出了仰視風景的感染力。因此，假山一般不宜布置在空曠草地的中央。
（3）俯視風景及效果當遊人居高臨下，俯視周圍景觀時，其視角在人的視平線以下，這種風景給人以「登泰山而小天下」之感。這種風景一般布置在園林中的最高點位置，在此位置一般安排亭廊等建築，居高臨下，創造俯視景觀。
另外，在創造這種風景時，要求視線必須通透，能夠俯視周圍的美好風景，如果通視條件不好，或者所看到的景物並不理想，這種俯視的效果也不會達到預期的目的。北京某公園原設計一俯視風景，在園內的最高點安排一方亭，但由於周邊樹木過於高大，從亭內所看到的風景均為綠色樹冠所遮擋，無法觀賞到園內美好的景觀。因此，沒有達到預期的目的。
以上三種風景在園林布局中要很好地結合自然條件，充分利用平地、山地、河湖等地形變化，創造成仰視、俯視和平視的風景，使富於變化的風景為遊人創造欣賞不同風景效果的條件。杭州園林中著名的「三潭印月」為平視效果，「靈隱韜光」為仰視風景，而華山、泰山等為著名的俯視風景。
（二）開明風景與閉鎖風景的處理
1）開朗風景所謂開朗風景是指在視域范圍內的一切景物都在視平線高度以下，視線可以無限延伸到無窮遠的地方，視線平行向前，不會產生疲勞的感覺。同時可以使人感到目光宏遠，心胸開闊，壯觀豪放。李白的「登高壯觀天地間，大江茫茫去不返」。正是開辟空間，開朗風景的真實寫照。
開朗風景由於人們視線低，在觀賞遠景時常模糊不清，有時見到大片單調的天空，這樣又會使風景的藝術效果變差，因此，在布局上應盡量避免這種單調性。
在很多園林風景中，開朗風景是利用提高視點位置，使視線與地面形成較大的視角來提高遠景的辨別率的，例如我國著名的風景點黃山、廬山、華山、泰山等，由於視點位置高，視界寬闊，成為人們喜愛的風景名勝，正如王渙之《登鸛雀樓》所留下的名句「欲窮千里目，更上一層樓。」
2）閉鎖風景當遊人的視線被四周的樹木、建築或山體等遮擋住時，所看的風景就為閉鎖風景。
景物頂部與人視平線之間的高差越大，閉鎖性越強，反之則越弱，這也與遊人和景物的距離有關，距離越小，閉鎖性越強，距離越大，則閉鎖性越弱。閉鎖風景的近景感染力強，四面景物可琳琅滿目，但長時間的觀賞又易使人產生疲勞感。北京頤和園中的諧趣園內的風景均為閉鎖風景。
一般在觀賞閉鎖風景時，仰角不宜過大，否則就會使人感到過於閉塞。
另外，閉鎖風景的效果受景物的高度與閉鎖空間的長度、寬度的比值影響較大，也就是景物所形成的閉鎖空間的大小，當空間的直徑大於10倍周圍景物的高度時，其效果較差，一般要求景物的高度是空間直徑的1／6～1／3時，遊人可以不必抬頭就可以觀賞到周圍的建築，如果廣場直徑過小而建築過高都會產生一種較強的閉塞感。
在園林中的湖面、空曠的草地等周圍種植樹木所構成的景觀一般多為閉鎖風景，在設計時要注意其空間尺度與樹體高度的問題3）開朗風景與閉鎖風景的對立統一開朗風景與閉鎖風景在園林風景中是對立的兩種類型，但不管是哪種風景，都有不足之處，所以在風景的營造中不可片面地追求強調某一風景，二者應是對立與統一的。開朗風景缺乏近景的感染力，在觀賞遠景時，其形象和色彩不夠鮮明；而長久觀賞閉鎖風景又使人感到疲勞，甚至產生閉塞感。所以園林構圖時要做到開朗中有局部的閉鎖，閉鎖中又有局部的開朗，兩種風景應綜合應用。開中有合，合中有開，在開朗的風景中適當增加近景，增強其感染力。在閉鎖的風景中可以通過漏景和透景的方式打開過度閉鎖的空間。
在園林設計時，大面積的草坪中央可以用孤立木作為近景，在視野開闊的湖面上可以用園橋或島嶼來打破其單調性。著名的杭州西湖風景為開朗風景，但湖中的三潭印月、湖心亭及蘇、白二堤等景物增加了其閉鎖性，形成了秀美的西湖風景，達到了開朗與閉鎖的統一。

⑵ 中國園林景觀設計，園林景觀設計布局形式有哪幾種

中國園林景觀來設計，深深浸透了源人與自然和諧發展的精神。它們講求因地制宜的原則，充分利用有利的自然條件和生態因素，適當保留有景觀特色的自然地形地貌，結合當地的風土人情，使中國東、西、南、北、中的園林景觀各具特色，美不勝收。 風水說以為「不宜居大城門口及獄門、百川口去處」，因為那裡人員雜沓，使人煩躁，甚至會引起失眠等症狀。所以中國園林景觀設計建造規劃布局講究選清幽之所，造清幽之景。

⑶ 景觀總體布局的基本原則

(1)園林布局的綜合性與統一性。主要表現在：

a、園林的功能決定其布局的綜合性。
B、園林構成要素的布局具有統一性。
C、起開結合，多樣統一。

(2)因地制宜，巧與因借。

a、地形、地貌和水體應結合地形特點，就地取材。
b、植物與氣候條件應相適宜。

(3)應主題鮮明，主景突出。

(4)應結合園林布局在時間與空間上的規定性。

⑷ 園林景觀布局表現手法

2.1.1 樹木的平面表示方法
景觀植物的平面圖是指景觀植物的水平投影圖。專
一般用圓圈表示屬樹冠的形狀和大小、用黑點表示樹乾的位置及樹干粗細。
樹木平面表示方法有輪廓形、分枝形、枝葉形、質感形四種。
樹冠的大小應根據成齡的樹冠大小畫出。P325
樹木平面圖繪圖步驟：在圖上確定位置、按樹冠大小按比例畫圓、在圓內或邊緣描繪圖線、在中心加上種植點。

⑸ 景觀空間格局概述

格局包括三種類型: 空間、時間和組成格局( Levin，1992) 。森林景觀格局一般指空間格局，是大小和形狀各異的景觀要素在空間上的排列和組合形式( 傅伯傑，2002) 。景觀格局是景觀異質性的具體表現，也是自然、生物和社會因子驅動的各種生態過程在不同尺度上作用的結果。森林景觀格局取決於森林資源地理的分布和組合，影響著森林景觀內能量流、物質流和物種流的變化，制約著多種生態過程，與森林生態系統抗干擾能力、恢復能力、穩定性、生物多樣性有著密切的聯系。同時，森林景觀格局又是在不斷發展變化著，目前的格局是在過去景觀流( 自然、社會和經濟的各種生態過程) 的基礎上形成的( 傅伯傑，2002) 。因此，分析森林景觀格局隨時間的動態過程可以揭示森林景觀演替的規律和機制，進而預測森林景觀的未來變化趨勢，為最終實現森林資源的可持續利用提供理論依據( Guo J P 等，2000; Wang Y，1995; 惠剛盈，2007) 。

森林景觀的結構，即組成單元的特徵及其空間格局，是研究景觀功能和動態的基礎。森林景觀的結構( 幾何、物理、生物學結構) 與其空間、時間四維分布密切相關，這是近年來森林經理學界研究的一個重要問題，具有重要的學術意義。森林的空間結構決定森林的功能，森林經營活動( 如採伐) 影響森林的空間結構，從而影響森林功能的發揮。因此，森林空間結構分析是森林景觀規劃的基礎，對科學經營森林有重要意義( 安惠君，2003 ) 。

森林的空間結構反映了森林群落內物種間的空間關系，即林分中林木的水平分布格局和空間排列方式。按照現代森林經理的觀點，林分空間結構主要從以下 3 方面加以描述:①林木個體在林地上的水平分布即林木空間分布格局; ②樹種空間隔離程度; ③林木個體大小( 胸徑、樹高和樹冠等) 分化程度。林分空間結構決定了樹木之間的競爭優勢及其空間生態位，在很大程度上影響著林分生長、發育與穩定性。林分空間結構被認為是決定生境和物種多樣性的重要因子( Pretzach，1999) 。目前，林分空間結構分析已成為國際上天然林經營模擬技術的主要研究內容。

空間分析( spatial analysis，SA) 是為解答地理空間問題而進行數據分析與挖掘。空間分析主要通過對空間數據和空間模型的聯合分析來挖掘空間目標的潛在信息。空間目標是空間分析的具體研究對象，空間目標具有空間位置、分布、形態、空間關系( 距離、方位、拓撲、相關場) 等基本特徵( 劉湘南等，2005) 。其中，空間關系是指地理實體之間存在的與空間特性有關的關系，是數據組織、查詢、分析和推理的基礎。不同類型的空間目標具有不同的形態結構描述，對形態結構的分析稱為形態分析。考慮到空間目標兼有幾何數據和屬性數據的描述，因此必須聯合幾何數據和屬性數據進行分析。空間分析涉及地理空間數據的分析、計算、表達等內容，與一般的數據分析方法不同，它強調事件( 如森林火災) 或參數( 如地面溫度) 的時空變化。空間分析方法從簡單的空間距離量算到全球氣候變化過程的數值模擬，空間分析一般採用專業分析模型與 GIS 集成方式( Acevedo，1991) 。

空間格局分析方法是指用來研究景觀結構組成特徵和空間配置關系的分析方法。景觀格局是在景觀水平上的唯一現象，景觀格局研究的首要任務是必須提取和分析必要變數，描述並以特定意義的方式度量景觀格局，闡明景觀格局的特徵和規律性。景觀格局分析的目的是設法建立景觀格局特徵與各種生態過程之間的相互關系，以了解景觀結構發生和發展的內在機制，更好地解釋各種景觀現象; 從看似無序的景觀斑塊鑲嵌中，發現潛在有意義的規律。( Fu and Chen，2000) 進而認識這些特殊條件下規律的普遍意義，為優化景觀格局及其景觀管理提供必要的信息。

當前國外景觀格局研究的相關文獻以美國居多，主要包括: ①對景觀格局的尺度問題的研究，如 Krummel，O'Neill 以及 Tanner 等對生態過程、尺度和景觀格局指數的關系進行研究，以確定在不同尺度上如何選取適宜的指數來描述當前景觀格局、生態過程和選用適當參數預測景觀格局; ②對景觀格局理論問題的探討，如 Naveh 和 Lieberman，Forman 和 Gotdon等為景觀格局研究提供了良好的概念基礎，等為景觀格局研究提供了良好的概念基礎，Turner 等對干擾主題進行了研究; ③對建立空間模型方法的研究，如 Rober H. Gardner 和Robert V O'Nei 建立了神經模型來研究景觀格局對物種豐富度的影響，其他如地理模型、人口和生態系統動態模型等均是景觀格局與生態過程的數量化方法; ④對新的研究手段與技術的應用研究，如應用空間統計學方法研究景觀格局與尺度問題，以 Sandra J. Turner 的研究為代表; 對遙感和地理信息系統的研究，如 Iverson，Milne 等以遙感和地理信息系統為工具，對景觀格局的變遷過程進行了分析，其中對景觀時空變化的研究方法也是景觀格局研究的重要方向。

我國對景觀生態學的研究起步較晚，但對景觀格局、景觀動態的研究較多，但方法、手段和研究深度相對落後，比較典型的研究包括: 高瓊、李建東利用多樣性指數和空間格局指數來解釋和預測景觀發展動態及其對氣候變化響應的可能性，運用空間模擬的方法，對東北松嫩平原鹼化草地景觀動態變化進行了模擬; 傅伯傑用地理信息系統、分維和統計分析相結合，研究了黃土區農業景觀空間格局; 張金屯、邱揚、鄭風英提出景觀格局的數量研究方法;王憲禮、肖篤寧利用 RS、GIS 手段對遼河三角洲濕地景觀的格局與異質性進行了研究; 常學禮、鄔建國用修改分維數、分維數和直觀多樣性指數方法、對科爾沁沙地不同沙澳化土地景觀空間。

⑹ 景觀設計布局形式有哪幾種

園林布局形式的產生和形成，是與世界各民族、國家的文化傳統、地理條件等綜合因素的作用分布開的。英國造園家傑利克（G.A.Jellicoe）在1954年國際風景園林家聯合會第四次大會上致詞中說「世界造園史三大流派：中國、西亞和古希臘」。上述三大流派歸納起來，可以把園林的形式分為三類。這就是：規則式、自然式和混合式。 規則式園林又稱整形式、幾何式、建築式園林。整個平面布局、立體造型以及建築、廣場、街道、水面、花草樹木等都要求嚴整對稱。在18世紀英國風景園林產生之前，西方園林主要以規則式為主，其中以文藝復興時期義大利台地園和19世紀法國勒諾特（Le Notre）平面幾何圖案式園林為代表。我國的北京天壇、南京中山陵都採用規則式布局。規則式園林給人以庄嚴、雄偉、整齊之感，一般用於氣氛較嚴肅的紀念性園林或有對稱軸的建築庭院中。
1.中軸線
全園在平面規劃上有明顯的中軸線，並大抵以中軸線的左右前後對稱或擬對稱布置，園地的劃分大都成為幾何形體。
2.地形
在開闊、較平坦地段，由不同高程的水平面及緩傾斜的平面組成；在山地及丘陵地段，由階梯式的大小不同的水平台地傾斜平面及石級組成，其剖面均為直線所組成。
3.水體
其外形輪廓均為幾何形，主要是圓形和長方形，水體的駁岸多整形、垂直，有時加以雕塑；水景的類型有整形水池、整形瀑布、噴泉、壁泉及水渠運河等，古代神話雕塑與噴泉構成水景的主要內容。
4.廣場和街道
廣場多為規則對稱的幾何形，主軸和副軸線上的廣場形成主次分明的系統，街道均為直線形、折線形或幾何曲線形。廣場與街道構成方格形式、環狀放射形、中軸對稱或不對稱的幾何布局。
5.建築
主體建築群和單體建築多採用中軸對稱均衡設計，多以主體建築群和次要建築群形成與廣場、街道相組合的主軸、副軸系統，形成控制全園的總格局。
6.種植設計
配合中軸對稱的總格局，全員樹木配置以等距離行列式、對稱式為主，樹木修剪整形多模擬建築形體、動物造型，綠籬、綠牆、綠柱為規則式園林較突出的特點。園內常運用大量的綠籬、綠牆和叢林劃分和組織空間，花卉布置常為以圖案為主要內容的花壇和花帶，有時布置成大規模的花壇群。
7.園林小品
園林雕塑、瓶飾、園燈、欄桿等裝飾、點綴了園景。西方園林的雕塑主要以人物雕像布置於室外，並且雕像多配置於軸線的起點、焦點或終點。雕塑常於噴泉、水池構成水體的主景。
規則式園林的設計手法，從另一角度探索，園林軸線多視為是主體建築室內中軸線向室外的延伸。一般情況下，主體建築主軸線和室外軸線是一致的。 自然式園林又稱風景式、不規則式、山水派園林。中國園林從周朝開始，經歷代的發展，不論是皇家宮苑還是私家宅園，都是以自然山水園林為源流。發展到清代，保留至今的皇家園林，如頤和園、承德避暑山莊；私家宅園，如蘇州的拙政園、網獅園等都是自然山水園林的代表作品。從6世紀傳入日本，18世紀後傳入英國。自然式園林以模仿再現自然為主，不追求對稱的平面布局，立體造型及園林要素布置均較自然和自由，相互關系較隱蔽含蓄。這種形式較能適合於有山有水有地形起伏的環境，以含蓄、幽雅、意境深遠見長。
1.地形
自然式園林的創作講究「相地合宜，構園得體。」主要處理地形的手法是「高方欲就亭台，低凹可開池沼」的「得景隨形」。自然式園林最主要的地形特徵是「自成天然之趣」，所以，在園林中，要求再現自然界的山峰、山顛、崖、崗、嶺、峽、岬、谷、塢、坪、洞、穴等地貌景觀。在平原，要求自然起伏、和緩的微地形。地形的剖面為自然曲線。
2.水體
這種園林的水體講究「疏源之去由，察水之來歷」，園林水景的主要類型有湖、池、潭、沼、汀、溪、澗、洲、渚、港、灣、瀑布、跌水等。總之，水體要再現自然界水景。水體的輪廓為自然曲折，水岸為自然曲線的傾斜坡度，駁岸主要用自然山石駁岸、石磯等形式。在建築附近或根據造景需要也部分用條石砌成直線或折線駁岸。
3.廣場與街道
除建築前廣場為規則式外，園林中的空曠地和廣場的外形輪廓為自然式的。街道的走向、布列多隨地形，街道的平面和剖面多為自然的起伏曲折的平面線和豎曲線組成。
4.建築
單體建築多為對稱或不對稱的均衡布局；建築群或大規模的建築組群，多採用不對稱均衡的布局。全園不以軸線控制，但局部仍有軸線處理。中國自然式園林中的建築類型有亭、廊、榭、坊、樓、閣、軒、館、台、塔、廳、堂、橋等。
5.種植設計
自然式園林種植要求反映自然界植物群落之美，不成行成列栽植。樹木不修剪，配植以孤植、叢植、群植、密林為主要形式。花卉的布置以花叢、花群為主要形式。庭院內也有花台的應用。
6.園林小品
假山、石品、盆景、石刻、磚雕、石雕、木刻等。其中雕像的基座多為自然式，小品的位置多配置於透視線集中的焦點。 西方流傳著許多希臘神話，神話把人神化，描寫的神實際上是人。結合西方雕塑藝術，在園林中把許多神像規劃在園林空間中，而且多數放置在軸線上，或軸線的交叉中心。而中國傳統的道教，傳說描寫的神仙則往往住在名山大川中，所有的神像在園林中的應用一般供奉在殿堂之內，而不展示與園林空間中，幾乎沒有裸體神像。上述事實都說明不同的意識形態對園林形式的影響。
採納下，謝謝

⑺ 中國園林景觀設計，園林景觀設計布局形式有哪幾種

問題問的太寬泛了，不好回答，你這個問題答案寫一本書都夠了

⑻ 園林景觀庭院景觀設計有哪些布局形式

庭院風格的分類布局上說分為三大類：規則式、自然式、混合式。
規則式風格的構圖多為幾何圖形，垂直要素也常為規則的球體、圓柱體、圓錐體等。規則式庭院又分為對稱式和不對稱式，對稱式有兩條中軸線，在庭院中心點相交，將庭院分成完全對稱的4個部分，規則對稱式庭院莊重大氣，給人以寧靜、穩定、秩序井然的感覺；不對稱式庭院的兩條軸線不在庭院的中心點相交，單種構成要素也常為奇數，不同幾何形狀的構成要素布局只注重調整庭院視覺重心而不強調重復。相對於前者，後者較有動感且顯活潑。
自然式庭院是完全模仿純天然景觀的野趣美，不採用有明顯人工痕跡的結構和材料。設計上追求雖由人做，宛如天成的美學境界。即使一定要建的硬質構造物，也採用天然木材或當地的石料，以使之融入周圍環境。
大部分庭院兼有規則式和自然式的特點，這就是混合式庭院。這有三類表現形式，一類是規則的構成元素呈自然式布局，歐洲古典貴族庭院多有此類特點；第二類是自然式構成元素呈規則式布局。如北方的四合院庭院；第三類是規則的硬質構造物與自然的軟質元素自然連接，新近的上海別墅庭院大部分場地盡管不對稱，但靠近住宅的部分還是規則的，你可以將方形或圓形的硬質鋪地與天然的植物景觀和外緣不規則的草坪結合在一起。

⑼ 景觀規劃總體布局包含哪些方面

現狀調查分析
景觀總體規劃設計
景觀專項規劃設計
景觀詳細設計
景觀施工圖設計
1）明確需要解決的問題，要有前瞻性；
2）概念規劃階段，探討使用者需要什麼，方案能夠提供什麼，提出規劃理念以及物化的思路；
3）規劃設計階段，包括功能分區的確定，景區劃分，景點策劃，交通系統規劃（出入口、內外交通系統）游線組織，公用服務設施的規劃，夜景照明規劃，種植規劃，土地利用規劃，豎向設計和土方平衡，此階段進行大量圖紙的繪制，場地的具體形態；
4）方案調整階段，規劃做完之後，可能出現各種情況，比如規劃用地面積的增加，需要對方案進行調整；
5）規劃方案確定之後，還需要進行專項規劃，如水岸岸線規劃、種植規劃、游樂設施規劃、水處理設施規劃等；
6）詳細設計階段，包括入口設計、改造建築、新建建築等