宏觀美景
『壹』 描寫風景的優美句子，少一點
1、晴曉初春日，高心望素雲。彩光浮玉輦，紫氣隱元君。縹緲中天去，逍遙上界分。鸞驂攀不及，仙吹遠難聞。禮候於斯睹，明循在解紛。人歸懸想處，霞色自氛氳。
2、寧靜的夏夜月朗風清，總是能給我一種清逸嫻靜的感覺。明凈清澈如柔水般的月色傾灑，清光流瀉，意蘊寧融。月色柔和而透明，輕盈而飄逸。
3、初夏時節，各色野花都開了，紅的、紫的、粉的、黃的，像綉在一塊綠色大地毯上的燦爛斑點；成群的蜜蜂在花從中忙碌著，吸著花蕊，辛勤地飛來飛去。
4、大地穿上了一件金黃色的毛衣，枯黃的揚樹葉和鮮艷的楓葉飄落下來，好象是幾只彩色的蝴蝶在空中飛舞。關於描寫風景優美的句子。雖然寒霜降臨，可青松爺爺還穿著碧綠碧綠的長袍，顯得更加蒼翠。花園里，菊花爭芳斗艷，紅的如火，粉的似霞，白的像雪，美不勝收。柿子樹上的葉子全都落了，可黃澄澄的柿子還掛在指頭，像一個個大大小小的橘黃燈籠，紅通通的海棠把樹枝都壓彎了。
5、海是那樣美，那樣靜，可是，總能讓人發現她不一樣的美，讓我們共同感受大自然的美!將來，海會更加藍，草會更加綠，我們將生活在美的世界。
6、冬天，鵝毛般的大雪紛紛揚揚地飄落下來。地上撲的是雪，厚厚的，軟軟的；房上落的是雪，白皚皚的，又松又軟；樹上蓋的是雪，積雪把樹枝壓彎了腰。太陽照在白雪山上，發出耀眼的光芒。
題主可自行挑選
答題不易
望採納謝謝
『貳』 長相思這首詩以什麼推移過程及什麼感受g表現景物宏觀觀賞又透露出什麼綿長，心境真實幾首一件大的佳作
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔雲端！
上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝！
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安。秋夜裡紡織娘在井欄啼鳴，微霜浸透了竹席分外清寒。夜裡想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗；捲起窗簾望明月，對月徒然獨長嘆。如花似玉美人呵，彷彿相隔在雲端！上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水捲起萬丈波瀾。天長地遠日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關山。日日夜夜地思念啊，相思之情痛斷肝腸。
這首詩是李白離開長安後回憶往日情緒時所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩人通過對秋蟲、秋霜、孤燈等景物的描寫抒發了感情。表現出相思的痛苦。
本詩由兩部分組成。第一部分從開頭到「美人如花隔雲端」，描寫了主人公「在長安」的相思之苦。從「金井闌」中可以猜出主人公的住處頗為奢華，但身處華廈卻感到十分空虛寂寞：先是聽見紡織娘凄慘地鳴叫，又感到「霜送曉寒侵被」的凄涼，無法入眠。而「孤燈不明」更增添了愁緒。其中，「孤」字在寫燈的同時也表現了人物的心理。接下來寫從卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人遠在雲端，使人只能「對空長嘆」。
以下到結尾是第二部分，描寫夢中的追求，承接「苦相思」。在浪漫的氛圍中，主人公幻想著夢魂飛去尋找自己的心上人。但「上有青冥之高天，下有「淥水之波瀾」，不僅天長地遠，而且還要渡過重重關山。這種沒有結果的追求使主人公不禁一聲長嘆：「長相思，摧心肝」。此句結尾不僅回應開頭，而且語出有力，令人盪氣回腸。
『叄』 形容園林景色
描寫園林景色的句子：
1、這個園林很美，它因庭院里的花和樹、竹子而出名，故名做亭香園林。庭院里的的花香撲朔而來，在這裡面散步，使人忘記一切煩惱，樹林里的樹木，高大挺拔，很茂盛，頗有田園之意啊。在園林的後面有座亭五山，站在上面遠看園林，猶如一副優美的圖畫，它的布局統一，即使不是站在亭五山上看，也是一副優美的圖畫，這樣美的園林，誰不贊美?
2、白雲悠悠，江水澄澄。林蔭森森，時聞歌聲繞林，群鳥和鳴，又見白鷺戲水。晚來明月高照，流星閃爍，星河璀璨，波光粼粼，水天一色。觀兩岸漁翁垂釣，全神貫注，幾尾貪心魚兒上鉤，便成桌上之佳餚、口中之美味。
3、初夏取春興之光，貽芳香與秋涼，夏繁而秋少漸減，秋初流溪釀泉。滿池滿塘，臨溪觀魚，游魚細石，明鏡淺底，翔魚舞姿，東奔西逃；岸止樹蔭，芳草凄凄；茂林重枝，淵碧綠水，樹陰眾草投倒影於池塘；作弄於遊人，攀天亦欲求也，世之妙絕。物香酒洌，山餚之美味飲而餘味難消也。
4、蜿蜒十里長堤，鬼斧神工、妙筆丹青，造就了眉山新區湖濱園林。微觀景點千百，宏觀渾然一園。燦爛繽紛、優雅疊翠，大榕遮天、小榕蔽日，銀杏穿空、垂柳臨湖。冬有寒梅傲霜、綠竹迎雪，春有海棠綻放、李花爭艷。花台花池星羅棋布，奇花異草廣植其間。蜂蝶花間穿梭，遊人曲徑心醉。
5、園林之美，美在她動聽的聲音之美與無法阻擋的色彩之美。雨打芭蕉的夜雨聲，竹林聽雨的優雅體驗，百轉千聲隨意移的婉轉黃鸝與畫眉的叫聲，還有麋鹿的瞅瞅聲，歸鳥喚群之聲，讓你不能不駐足傾聽，這不是森林，又勝似森林，所以有人稱園林為城市森林。
6、春中夏初，芳香萬物，春中春暮，桃李芳飛，爭奇斗艷，百花爭妍，奼紫嫣紅，真嫵媚極矣；真俊俏多姿態甚矣，野芳溢幽香，嬌逸博奇，佳木秀雋繁影綠陰，難訴其春山勝事也。
7、至若春和景明，杜宇曉唱煤城。品類復甦，物欣欣以向榮。扶老牽小，且看草長木生。摩肩接踵，又聽燕喃歌鶯。自斟自飲，野炊酣暢酒令。窈窕尋壑，吟賦花間踏青。或徜佯田畔蜿蜒，或勇攀卓山險峰。潤雨拈花，結善緣於甘泉香界。矯首遐觀，絕塵俗於仙人之洞。轉經醒眼，澄心擊馨。香浮雲斂，境寂心空。蓮開凈域，風回積功。耄耋學童，皆喜百花遍地，儒商工農，恰逢櫻桃正紅。
8、遠景群樓矗立江畔，古色古香、幽雅溫馨，堪與岳陽、黃鶴媲美。三蘇故里，舊貌早已換新顏。東坡廣場、東坡大道、東坡肉、東坡酒，舉目皆東坡。
『肆』 電影中遠景，全景，中景，近景，特寫的區別
全景,遠景,中景,近景,特寫,所說的這些統稱為景別，是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。
景別的劃分，一般可分為五種，
特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細節，從遠到近拍攝
近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情
中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢與生態。
全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現出人所在的環境。
遠景指的是被攝體所處環境。
在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。
(4)宏觀美景擴展閱讀：
景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。
這樣，映現於銀幕的畫面形象，就會發生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。
比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗產品，而手卻不在畫面之內；需要強調神情又遠得看不清面目；需要強調氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。
至於有些人事先不構思好景別的運用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大後再剪裁，這就是不了解拍攝距離對畫面形象的質量和表現力的影響。要保證完美的畫面質量，景別的確定要盡可能在拍攝時一次完成。
『伍』 場景描寫怎麼寫
場面描寫寫作方式：
1、場面描寫首先要交待活動發生的時間，地點，人物，為後面的場景描寫作鋪墊，也給文章作一個背景介紹。不過，活動前的介紹不宜過多，只要簡單地說明一下就可以了。如《開國大典》一文的開頭：1949年10月1日，中華人民共和國中央人民政府成立，在首都北京舉行典禮。
參加開國大典的有中華人民共和國中央人民政府主席、副主席、各位委員，有中國人民政治協商會議全體代表，有工人、農民、市民、各學校師生、各機關工作人員、城防部隊，估計總數30萬人。觀禮台上還有外賓參加.簡單的一段話，交代了事情發生的時間、地點、人物，為下文的場面描寫作了鋪墊。
2、場面描寫要注意主次。有時一個場面中往往會有很多人，這就要求我們在描寫時要突出主角，詳寫主要人物的語言、動作、表情。如：《開國大典》中的場面：
他們一隊一隊按照次序走，走過正對天安門的白石橋前，就舉起燈籠火把，高聲歡呼「毛主席萬歲！」「毛主席萬歲！」毛主席在城樓上主席台前邊，向前探著身子，不斷地向群眾揮手，不斷地高呼「人民萬歲！」「同志們萬歲！」在這個場面中，主要人物是毛主席，作者對他寫得很詳細，而對別人就寫得簡單。
3、場面描寫要注意點面結合。場面描寫要以整體描寫反映全貌，給人一個總的印象，以人物特寫突出主體，給人以深刻的印象。這樣，才能把整個場面寫好。如《開國大典》中寫閱兵式的場面，先總寫閱兵式有哪些人參加，再具體些依次出場的海軍、步兵師，炮兵師等這樣就叫做點面結合，讓場面顯得熱烈而不單調。
4、場面描寫要注意按照一定的順序進行。一般可以用先總後分、由概括到具體的辦法來寫，也可以按空間順序事情的發展順序來寫。總之，我們在描述場面時要按一定的順序，同時還要兼顧個人與群體，做到點面結合。在寫的過程中，不要忘了營造氣氛。
(5)宏觀美景擴展閱讀：
需要注意的是，場面描寫中必須有細節描寫，否則把場面描寫寫不生動。至於片段描寫和場面描寫是兩碼事，片段描寫是指用一段或一節的小篇幅，表現生活中的一個斷面，說明事物的一個方面，談論對某事某現象的一點看法，不求完整地寫一篇作文，而場面描寫必須是完整地寫完的一件事。
學會抓住一兩處細節，用生動的筆觸刻畫出來，才是最精彩的場景描寫。例如：《第一次看球賽》中的這處細節：「『1比0！1比0！』全場觀眾一片沸騰。中國人都在座位上站起又坐下，興奮至極， 狂轉朋友圈。而那小小的一片綠色——最忠實的烏茲別克隊球迷們，踢著板凳，揮舞著拳頭。」
兩個陣營的對比，勝利和失敗的對比， 寫的字數不多，但能讓你充分想像出當時的畫面。
再比如《口技》中的這處細節：「於是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。」這段細節描寫，從側面充分地展示出口技的高超。幾個連貫的動詞讓這個場景充滿了畫面感，如果是個劇本，演員就可以清楚地知道自己該怎麼表演。
『陸』 什麼風景是欣賞還是觀賞
欣賞風景。
一、欣賞
1、含義：是指領略觀賞，也指認為好和喜歡。
2、出處：劉白專羽《日出》：「但很長很長時間屬，我卻沒有機緣看日出，而只能從書本上去欣賞。」
3、例子：人生路上需要用真誠的心靈去欣賞，而不是用好奇的眼睛去打量。欣賞，就是用眼睛去注視，用耳朵去聆聽，用心靈去體味這人世間的美好。
二、觀賞
1、含義：指具有一種賞識的觀看心態，觀看欣賞。
2、出處：魯迅《書信集·致何家駿陳企霞》：「總之：是要毫無觀賞藝術的訓練的人，也看得懂，而且一目瞭然。」
3、例子：場長還特別拿出一枝中式鋼槍給大家觀賞。——吳伯蕭《獵戶》
(6)宏觀美景擴展閱讀
欣賞和觀賞的區別
1、對象不同：觀賞一般是對物的賞悅，而欣賞的對象可以為人，可以為物，還可以是一件事情，一種想法、態度等。
2、觸發方式不同：觀賞一定是用目光注視對象，而欣賞則不定，它可以用耳朵傾聽，用味蕾感受等。
3、情感強度不同：觀賞比較表面的觀看，欣賞則是深入體會，感悟深切並表露出贊許的情感。
『柒』 描寫冬天景色的片段
描寫冬天的古詩和描寫冬天的名句
雨雪瀌瀌，見晛曰消
瀌瀌：雪盛的樣子；一說猶「飄飄」。晛；太陽的熱氣。曰：語助詞，無實義。
《詩經·小雅·角弓》
寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭
漢·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》
凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔
凄凄：寒涼。翳翳：陰暗。希：少。在目：眼睛所見。皓：白。
晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》
撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起
晉·謝道蘊《詠雪聯句》：「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」
明月照積雪，朔風勁且哀
朔風：北風。勁：猛烈。哀：凄厲。
南朝宋·謝靈運《歲暮》
隔牖風驚竹，開門雪滿山
牖：窗戶。風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發出沙沙的響聲。
唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開
庭霰：落在庭院里的雪花。
唐·宋之問《苑中遇雪應制》
水聲冰下咽，沙路雪中平
唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》
一條藤徑綠，萬點雪峰晴
唐·李白《冬日歸舊山》
地白風色寒，雪花大如手
唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》
燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台
軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。
唐·李白《北風行》
亂雲低薄暮，急雪舞回風
回風：迴旋的風。
唐·杜甫《對雪》
霜嚴衣帶斷，指直不得結
指直：手指僵直。
唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》
雲晴鷗更舞，風逆雁無行
無行：不成行列。
唐·杜甫《冬晚送長孫漸舍人歸州》
寒天催日短，風浪與雲平
唐·杜甫《公安縣懷古》
斜陽疏竹上，殘雪亂山中
唐·韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》（一作張繼詩）
誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花
唐·韓愈《李花二首》：「當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛拏。誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。」
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
唐·柳宗元《江雪》
嚴冬不肅殺，何以見陽春
肅殺：嚴酷蕭瑟的樣子。
唐·呂溫《孟冬蒲津關河亭作》
天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光
叫：風聲如吼。
唐·孟郊《苦寒吟》
才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲
唐·元稹《南秦雪》
六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝
六齣：雪花呈六角形，故以「六齣」稱雪花。瓊枝：竹枝因雪覆蓋面似白玉一般。
唐·高駢《對雪》
夜深知雪重，時聞折竹聲
唐·白居易《夜雪》：「已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。」
旋撲珠簾過粉牆，輕於柳絮重於霜
兩句寫雪花紛飛的景象。
唐·李商隱《對雪二首》
百泉凍皆咽，我吟寒更切
咽：泉水因冰凍而流動不暢，因以嗚咽來形容。吟：歌吟。
唐·劉駕《苦寒吟》：「百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。」
戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛
玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。
宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張元作《雪》詩
江山不夜月千里，天地無私玉萬家
玉：喻白雪。
元·黃庚《雪》
溪深難受雪，山凍不流雲
清·洪升《雪望》
『捌』 景物描寫的角度有哪些
描寫角度可以分為正面描寫與側面描寫。正面描寫就是直接描寫對象；側面描寫則是通過其他人的表現之類的來反襯出描寫對象的特徵。
請看小仲馬在《茶花女》中，對瑪格麗特美貌的描寫：這天晚上她真是驚人的美。……當她出現的時候，一個個腦袋此起彼伏，連舞台上的演員也對著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動。
描寫角度有正面描寫和側面描寫以及細節描寫。（可以體現在正面描寫和側面描寫中）
這是用間接方法描寫肖像成功的一例。作者意在描寫瑪格麗特長得很美，但沒有正面寫一句她長得如何美，而是通過她「一露面」，觀眾就「一個個腦袋此起彼伏」和演員們「也對著她望」這些描寫，就深刻地將她與眾不同的美貌表現出來了。這樣描寫可以給讀者留下想像的餘地，引起讀者豐富的聯想。
可以將描寫（包括人物描寫和環境描寫）分為正面描寫、側面描寫、場面描寫和細節描寫。
1.正面描寫（直接描寫），是對人或環境的直接描述
2.側面描寫（間接描寫），通過對其他人或環境的描寫，從側面烘托所寫人物、所寫之景從而收到「烘雲托月」的效果
3.場面描寫，是對許多人參加的大型的社會活動或生活、戰斗、勞動、娛樂的場景的描寫，反映出社會的面貌和生活的各種側面，反映出宏觀的自然現象。可分為動景、靜景描寫。
4.細節描寫，是指對表現人物和情節發展有特殊作用，包括動作、神情、物件、環境等內在或外在的一些細小環節的細致描寫。
(8)宏觀美景擴展閱讀：
景物描寫的對象，概括地說，凡環繞人的但不是對人的描寫，都可以說是景物的描寫。具體地說，可以分為三個方面：風景描寫、風俗描寫和風物描寫。也可以用繪畫用語來表達，那就是：風景畫、風俗畫和風物畫。
風景畫的主要內容是自然風景。廣義的風景畫，包括人工景物，如宮殿、寺廟、園林等。狹義的風景畫，主要是指自然風景，如日、月、星、雲，高山、大漠、潮汐、雷電等。我們這里採用廣義的概念。
風物畫的范圍，似乎更小一些，主要指人工製造的具有特點的景物與器物。較大的如園林，較小的如金石風物描寫，應該有獨具的特點。
風俗畫，也可以有廣義與狹義之分。廣義的風俗畫，指能反映某一時代、某一地區、某一民族或社會集團的社會生活所特有的風俗人情、社會風貌、生活方式的文學作品。例如，可以說《紅樓夢》是17世紀中國上層貴族的風俗畫。
狹義的風俗畫，指作品中有關地區的獨特的風俗人情、生活方式等方面的描寫。我們這里所說的風俗畫，主要指後者。