現代公園景觀

① 現代園林的特點

（一）地域大。從園林單體到城市、市域，直到廣袤的大地。
（二）功能多、包括版觀賞、游權景健身、文化科普、減災避難、改善生態環境、保護城市生物多樣性、保護自然和文化遺產、推動社會經濟發展、協調建設活動與自然的關系、促進城市可持續發展。
（三）涵蓋面大。園林關繫到每一個居民，滲透到各行業，覆蓋全社會。
（四）大產業，大市場。

② 現代公園景觀可從哪些方面寫

可以寫很多，大學畢業論文的話，就得找到一個不一樣的點，然後發表些觀點研究。具體的話就得自己多找找資料啦，比如說什麼體驗式公園景觀研究啊，傳統文化以現代化方式融入公園景觀的探討啊，或什麼民族風情味的公園啊等等，

③ 簡述我國現代景觀主題公園的特徵

簡述我國現代景觀主題公園的特徵，我國現代景觀主題公園的特徵就是很有現代風景，然後還有內涵文化底蘊。這就是現代景觀主題公園的特徵

④ 現代園林景觀設計有哪些要注意的

1、園林景觀設計雷同化
信息技術的高速發展，極大地開闊了我們的視野，各類園林景觀設計精品選接踵出版，園林景觀設計師不出家門即可獲取國內外相關信息和發展動態。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨於雷同，產生「特色危機」，這同時也是建築界所面臨的問題。
2、園林景觀設計圍牆化
傳統的小區園林景觀設計講究圍合的概念，一般先有圍牆創造一個「容器」，之後設計師開始賦予這一「容器」內的范圍以生命。但隨著社會的發展，人們的居住需求已不能滿足於狹小的空間范圍，人們需要更廣闊的生活和活動的空間，因此，小區的園林景觀設計必須要結合小區周圍環境的特點，突破傳統圍牆式設計，涉足更大范圍的設計領域，使人們的工作與生活真正的融入這個社會。
3、園林景觀設計西方化
小區園林景觀設計應具有地方本土性特徵，而不能過於崇洋媚外。例如不同的氣候、地形特徵，會有不同的生態系統。就植物而言，北方城市的園林景觀多遍植松柏，耐寒耐旱;南方地區多以熱帶植物為主，四季鳥語花香。各地園林都有自己的個性特色。
以上就是大業園林的技術人員為大家介紹的現代園林景觀設計應該避免的問題有哪些，主要就是以上介紹的三點了，現代園林園林景觀設計不僅僅是要規劃一個城市的園林綠地系統，而是要規劃一個區域、城市乃至整個國土的大地景觀，即大地景觀規劃，將整個區域、城市乃至整個國家建設成為一個大園林，實現城市、區域乃至整個國家的園林化!

⑤ 現代園林的代表是什麼

「園復林」是中國傳統文制化的眼，通過地形、水系、疊石、植物、建築的營造，在方寸之地利用曲徑通幽、巧於因借等手法，模擬自然山水景緻。再通過景點的題名、猜想、意會等，讀出作者的寄託之情。園林的造園思想及手法，代表了中國文化的精髓。北方皇家園林代表有頤和園、避暑山莊、圓明園、華清池、興慶宮等。江南私家園林代表有拙政園、獅子林、留園、豫園等。從功能上講，傳統園林是為具有政治地位和經濟基礎的人群服務的，老百姓是無法享受的。現代園林要走出宮牆、走出院牆，走進人民群眾的生活中去，為大多數人服務。於是出現城市景觀廣場、城市景觀道路、城市公園、居住區景觀環境、場館區環境綠地、城市防護綠地等，這些為城市居民服務的園林環境，就是現代園林的代表。

⑥ 比較有代表性的現代公園有哪些

比較有代表性的現代公園有：北京北海公園、奧林匹克公園、頤和園、朝陽公園、南京玄武湖公園、濟南大明湖公園

⑦ 現代公園設計中的名園有哪些

現代風格是比較流行的款式，時尚與潮流，非常注重完善生活空間的布局與使用功能的結合。現代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，它的第一個代表性的是建於包豪斯學校在魏瑪，德國。其主題是：要創建一個藝術家做出最努力接受現代生產環境---機械的環境。 這種技術的想法是，本世紀美學內飾最大的革命。
中國

現代風格，是當代現代主義風格。現代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，起源於1919年包豪斯，發揚傳統，創造革新，重視功能和空間組織，注意本身的結構構成的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理憲法的過程;尊重的材料，注意質地和材料本身的配置結果的顏色特徵;強調設計與工業生產環節。現代風格一般是用來形容建築和室內工程和設計作品。派系

今天

代表我們內部的產品或裝飾品如燈具，傢具等的絕大多數都是工廠生產的工業產品，但並不是說機器的家居用品，共同打造現代風格的一種形式，可以稱為一種風格肯定是在藝術運動，其實，現代風格可以分為幾種類型。
高技派

注重「產業技術的高度」的表現，有幾個鮮明的特點：首先，像採用了最新的材料，尤其是不銹鋼，鋁塑板或合金材料作為室內裝飾的主要材料，傢具的設計;接著對結構或機械組織暴露，如室內管道，管道暴露，或者使用的家用電器的透明，暴露的機械零件;重視現代客廳或自動視聽功能的多功能設施，家用電器為主要展示，組件節點精緻，細膩，室內藝術品是抽象的藝術風格。
風格派

本世紀的荷蘭流派的現代藝術中心開始，嚴格來說，它是立體派繪畫的一個分支，而藝術應消除與任何自然物體，只有點，線接觸，面對最小的視覺元素和色彩是藝術真正具有普遍意義的永恆的主題。它的內飾設計是典型的出身里特威爾德木匠，他將風格派充分表達在傢具，陳設和藝術品等各方面的思想，藝術包豪斯運動的風格派的出現，一個轉折點，它創建了一個絕對抽象的視覺語言和代表性的現代藝術，現代建築和室內設計的設計工作有一個非常顯著的影響。
白學

作品以白色為主，具有超凡脫俗的風格和明顯的非天然效果，被稱為美國當代建築中的「陽春白雪」。艾森曼（彼得·艾森曼），格雷夫斯（邁克爾·格雷夫斯），格瓦草甸（查爾斯·格雷夫斯），赫迪拉歐幾里得（約Hedjuk）和邁耶（理查德·邁耶）紐約五個組代表。其設計思路和風格派的理論原則和柯布西耶對建築空間，數量和組成立體主義的太陽，光線和陰影的變化非常偏好下的純度的影響，它也被稱為早期現代主義建築復興。
極簡主義極簡

又譯或微型模具主義，第二次世界大戰，上世紀60年代的藝術派別的興起之後，也被稱為「最小的藝術」，作為抽象表現主義和對極端主義的反動的最原始的東西本身或顯示在觀眾的性能模式前面的形式，意圖通過壓迫性的意識，以減少觀看者的工作，很少可以作為文本或表格中的符號暴力時的感覺，工作本身的目的是作為藝術的觀念的開放空間，讓觀眾參與到建設自主的作品，最終成為作品的作者，沒有具體的限制。
裝飾藝術

（英語：裝飾藝術）是一個沉重的裝飾藝術風格，同時影響了建築設計風格，它的名字來自於世界博覽會及國際裝飾1925年，在巴黎現代藝術和手工藝舉行博覽會（博覽會國際歌裝飾藝術等INDUSTRIELS MODERNES）。當它成為在20世紀20年代初歐洲主要的藝術風格不是流行，在美國，大約1928年，快到現代主義的流行是在美國20世紀30年代之前流行。雖然長期的藝術裝飾博覽會於1925年創建，但直到當上世紀60年代重新評價被廣泛使用，其從業者，而不是合作的統一設計界的風格。它被認為是一種妥協，是各種資源和影響力，也打了很多名字。
後現代風格

各種理論都有自己不同的理解，有人認為僅僅是指在一定的風格，有的認為現代主義的整個時代的名稱後。在此使用這個名字在世界各地的建築理論家們還沒有達成統一的標准和認識。一般的劃分，我們可以說20世紀40年代至60年代的現代主義建築，國際化風格的壟斷時期，20世紀70年代到現在是後現代主義時期。 20世紀60年代末，已經歷了30年的國際主義壟斷建築，產品和平面設計周期，同為世界建築越來越多，本地特色，民族特色逐漸消退，建築和城市景觀越來越沉悶，單調，與樂柯逋烯主粗野主義，建築形式人性化的過去也逐漸被非人性化的國際架構所取代。建築行業涌現出一批年輕的建築師試圖改變國際主義面貌，引發了建築行業的革命。經過建築師斯特恩美國研究所提出的現代主義建築有三個特點：採用裝飾;象徵性或隱喻性;與現有環境集成。經過

現代主義特別有建築和室內設計的純粹理性的現代主義叛逆，後現代風格應強調歷史的延續性，但不堅持邏輯思維的傳統方式，探索創新造型的方針，重視人情味，常在室內設置誇張，變形，立柱及破拱，或組合在一起，以新的方式，它採用非傳統的混合，疊加，錯位，裂變等手法將古典元素的抽象形式和象徵，隱喻等手段，以創造一個融合感性與理性，集傳統與現代交融的公眾和專家在一個或「亦此亦彼」的建築和室內環境。後現代風格不只是看到的視覺形象來評價，我們需要從設計理念培訓，分析圖像，後現代風格的代表人物有P·約翰遜，R·文丘里·M·格雷夫斯等。經過

現代主義作品有：澳大利亞，悉尼歌劇院，巴黎蓬皮杜藝術與文化中心俱樂部，摩爾的新奧爾良義大利廣場。
解構產品查詢來自上世紀80年代後期，後現代建築思潮開始。它的特徵在於，所述整體（解構）的碎片。其主要思想是，處理的外觀通過非線性和非歐幾里德幾何形狀被設計成移動的變形和建築元素，如地板和牆壁，或者結構和輪廓的形成之間的關系。後建設完成了各種視覺外觀產生解構「樣式」以刺激性的不可預測性和可控的混亂為特徵。一個後現代主義的表現。

一個從20世紀末到21世紀初的建築風格新現代主義，最早出現在1965年新的現代建築通過一個新的簡單和平民現代建築的復雜結構的設計後不拘一格的響應。有評論指出，這種建築風格，以反映當前的精神，「這是缺乏中國當代建築」，其中「模仿，而不是平庸，而不是創新導致了創作的建築師。」 「新現代建築」，也被使用的術語是指現有建築。

⑧ 中國現代園林

區別：風格比較：
思想與功能：a）指導思想，園林是時代的產物，在每個階段均有其不同的特點。古典園林講究「雖由人作，宛自天開」，形成了自然山水風景園的獨特風格。隨著社會的發展，西方園林逐漸進入我國園林中，西方園林講究幾何圖形的組織，在明確的軸線引導下作對稱布置，甚至將花草樹木都修剪成各自規整的幾何形狀，形式上均衡對稱，一切都表現為一種人工的創造，強調人工美或幾何美，可見，西方園林認為人工美高於自然美。在先哲們的思想中漸漸滲透了現代哲學，物質科學，生命科學，思維科學，管理科學，融入了中外園林藝術的優秀風格，孕育了中國現代園林學科新體系的發展。可見，中國現代園林是在延續中國古典園林造園精髓的基礎上，融入了部分西方的造園藝術，綜合涉入了自然社會和現代科學·藝術·倫理等，形成了園林風格交融·園林文化豐富·園林形式多樣·園林特點眾多的新格局。
b）功能性質，無論是古典園林還是現代園林，其基本的功能定位都屬於觀賞性。唯一不同的是服務對象。古典園林僅服務於以宮廷或以貴族為代表的極少數人，園林的功能都圍繞他們的日常生活或心理需求展開。這實際上是一種脫離大眾定位的功能定位，同時也反映出等級社會中中國園林功能性的局限與單一。古代園林的最初設計僅從景觀意境出發，並無商業目的，而現代園林，部分被作為贏利場所，充斥著商業競爭的氣息，扭曲了園林本身應具有的生態本質。隨著現代生產力的飛速發展，更加開放的生活方式激發的人們的不同的生理和心理需求。現代園林設計為順應這一趨勢，在保持園林設計觀賞性的同時，從心理學·行為學等角度分析大眾的多元要求，研究開放式空間中的種種行為現象，對現代園林設計進行了重新定位，如根據人的行為跡象得出合理順暢的流線類型（抄近路·左拐彎·識途性等）；通過定點研究人的各種不同行為趨向與狀態模式，確定不同戶外設施的選用設置等。總之，現代園林的功能定位上，不再局限於古典園林的單一模式，而是在微觀上進行深化和細化，在宏觀上向多元化方向發展。
2．園林建築：園林建築是獨特的園林要素，它強調人與生活的關系，是平易的，接近日常生活內部空間組合，以庭院為單位構成族群建築，它普遍採用木質材料，給人提供明確使用的情調。園林建築的美學精神可借用白華先生的一句話來概括，即：「於有限中見到無限，又於無限中回歸有限」。園林所屬性質的不同與地域的不同，決定了建築風格·空間細分形式和色彩的不同，如皇家園林建築的體量大·裝飾豪華·色彩金碧輝煌，給人一種恢弘堂皇的皇家氣派，江南私家園林建築輕巧·靈活·通透·樸素·淡雅，表現出秀麗·雅緻的風格。在古典園林中，建築居於次要地位，表現出自然化的特點，但在局部上，它往往又成為構圖中心。現代園林中的建築是全園的有機組成部分，它力求突出自然美，達到自然美與人工美的統一。建築材料多樣化，風格迥異。許多新型建築材料不僅在性能上耐風吹日曬，使用壽命也較大。在建築色彩上，古典園林多以暖色調為主，而現代園林則一句用地功能的不同，設置形式多樣的顏色以滿足人們的需求。
3.植物造林：
a）材料選擇上的轉變，總體來說，在植物選擇上的轉變主要是從單一轉向多樣，據調查，蘇州8座園林中（拙政園，留園，網師園，獅子林，環秀山莊，滄浪亭等），各院重復栽種的植物有羅漢松·白玉蘭·桂花等11種植物，重復率達100%；而重復率在50%以上的植物有70種左右。由此可見，在植物材料的選擇上，古典園林的特點是種類少·局限性強，如擁有優越自然條件的江南私家園林，在北方氣候條件限制下的皇家園林。我國擁有豐富的植物種質資源，僅高等植物就有3萬余種，其中木本植物8000餘種，而古典園林中尤其是江南私家園林種植種類不超過200種，僅佔2.5%。相比之下，現代園林設計在植物選擇上，由於在植物功能上的拓寬，生態·防護·生產功能的增加，對植物多樣性提出了更高的要求。因此，現代園林已不再拘泥於少數具有觀賞寓意·詩情畫意的植物，而開始注重在植物配置中堅持生物多樣性原則和鄉土性原則。
b)配置形式上的轉變，在配置形式上，現代園林打破了古典園林的規律性，開始向多元化方向發展。古典園林中的植物配植風格為自然式。常與造園風格保持一致。但受「片山塊石·似有野趣」或「咫尺山林」思想影響，古典園林中的植物配置形式受到了限制。雖然發揮使人產生想像自然美景的作用，但並不能體現出大自然的「真正」存在。古典園林中除採用孤植·對植·列植·叢植等形式外，還有一些規律性的做法，如高山栽松·岸邊植柳·山中掛藤·水上放蓮·修竹千竿·雙桐相映·愧蔭當庭·移竹當窗·栽盆繞屋等常採用古典園林配置手法。同時，花台·盆景·盆栽等形式在古典園林的室內室外·廳前屋後·軒房廊側·山腳池畔等處也較常見。如今，盆景·盆栽已進入各家各戶的庭院和陽台空間，花台已演變為現代的花壇·花境等形式。現代園林設計手法的更新和植物配置多功能的要求，是植物配置形勢正在走向多元化。植物材料選擇的多元化發展為多元化形式提供了必要條件。在平面和裡面空間層次的營造上，喬木·灌木·草本植物的搭配，常綠與落葉植物的搭配，較符合實際需求的科學比例配置，另外，垂直綠化·屋頂綠化和專類園·濕地·森林公園·防護林等綠地形式的開拓，賦予了植物配置更多載體和功能。
c）配置原則上的轉變，科學與藝術的結合，使現代園林植物造景成為現代園林的亮點。古典園林式文人雅士精神生活的一部分，因此，利用不同植物的文化寓意豐富植物的觀賞內容，寄託援助的思想情懷，這樣的例子在古典園林中屢見不鮮，如荷花的「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」被認為是脫離庸俗而具有理想的象徵；竹則被認為是剛直不阿，有氣節的君子。植物配置與詩情畫意的結合，如蘇州拙政園的「聽雨軒」·「留聽閣」借芭蕉·殘荷在風吹雨打的條件下所產生的聲響效果而給人以藝術感受；承德離宮中的「萬壑松風」景點，也是借掠松林發出的瑟瑟濤聲感染人。古典園林植物造景較強調藝術性原則，在很大程度上受到園主和造園家所具文化背景和審美情趣的影響。對現代的園林設計師來說，結合時代特徵挖掘其藝術及文化內涵，並將其運用到現代園林設計中有較大的借鑒作用。由於城市化快速發展帶來的一系列生態環境問題，不僅使得人認識到植物的美化和觀賞功能，而且還看到其環境資源價值，如改善小氣候·保持水土·降低噪音·吸收和分解污染物等生態作用。植物配置形成的人工植物群落，在很大程度上能改善城市生態環境，提高居民生活質量，並為野生生物提供適宜的棲息場所。因此，尊重自然植物群落的生長規律和保護生物多樣性是現代植物配置設計中必須遵循的准則。
4.園林小品
a）惙山置石，由於古人出行不便，於是產生了「一卷代山」的想法，如蘇州獅子林中的惙山置石。現代園林中的置石雖缺乏像古典園林假山置石那樣系統化·程式化的理論，但結合新時代園林建造的歷史背景，探尋適應現代人親近自然的心理特徵，以生態效益為目的，利用新材料新技術創造富有時代氣息的置石作品，同時與其他物質要素緊密結合，以求共同建造優美的富於生機的自然景觀，從而創造清新寧靜的生態環境。
b）園林雕塑，在古典園林中應用較多的是惙山置石，隨著西方造園藝術的滲透，廣泛運用與西方園林的現代雕塑也被我國所吸收。從造型上來說，有人物·靜物等；從材料的使用上，有不銹鋼·陶瓷·木·銅·骨等，種類繁多，它們具有裝飾美化的作用，現代園林則將各種材料的園林雕塑配置於園林作品中，以豐富園林文化內涵。
c）園林照明，「張燈夜遊」曾是古典園林中極富情趣的活動，同樣，現代園林中的照明更為重要。它並非單純的將園林照亮，而是利用夜色的朦朧與燈光的變幻，使園林呈現出一種與白晝迥然不同的異趣，同時造型優美的圓燈在白天也具有特殊的裝飾作用。
d）現代機械，由於園林范圍的擴大，使用人數的增加，園林建設和養護問題迫在眉睫，因此，比起古典園林，現代園林在這方面發展較大，在園林工程中已投入使用大量現代機械，如工程機械·種植養護機械·場圃機械等。
5，結語：陳從周先生說過：我國古典園林代表了那個時代的面貌·精神·文化，當時並不感到有何缺陷，現代人若走進雅緻小巧的古典園林，或許在感嘆院內「別有洞天」的同時，也會為古典園林的一點「小」和「遠」感到遺憾。傳統的園林由於受時代的限制和時空的局限，人們習慣慢慢刑場園林景色，仔細品味·推敲·聯強，強調詩情畫意，講究步移景異。古典園林雖然在層次上較為豐富，表示的意境深遠，但是一味的追求曲徑通幽與曲折變化，顯得封閉有餘，開敞不足，往往不適合現代生活的需求。城市生活的快節奏是人們更樂意接受明快的園林藝術風格和表現形式。當前，面對各種思潮的沖擊，應把傳統園林的造園手法·空間布局·美學文化與西方的遭遇按姓氏·造園理論等以及現代造園技法相結合，以創造更符合中國情節的中國園林。