寫生風景樹

Ⅰ 風景速寫中怎樣畫樹

要學會分組，畫的時候先畫主幹，自己要會取捨，畫面中不美的枝節要會取捨，建議看一下白描的書，一目瞭然，然後再進行寫生練習，效果會更好哦

Ⅱ 求推薦本好點的風景素描書，1.上面有照片（就是臨摹真實的風景照片）和寫生步驟或2.關於樹的畫法介紹詳細

其實我更推薦你看下廬山手繪畫的一些風景寫生，比如夏克梁的就不錯，這種樹的畫法可能更符合學建築的畫樹的要求吧

Ⅲ 風景寫生中如何畫樹木

風景寫生中常以各種樹木作近景或中景來描繪，樹因形狀復雜、色彩單純而成為風景畫中最難畫的景物。
那麼怎麼樣把樹木畫得生動准確不呆板？初學畫樹，不必求多，先選取一兩棵造型有特點的樹作為寫生對象。樹的結構是樹干、樹枝、樹葉，先把它的結構（枝枝和樹葉）的關系找好，再把近處的樹葉與遠處的樹葉分開層次並以光源方向分出明暗，分出色彩的冷暖，畫出它的色彩關系。
樹並非總是概念性的綠色，樹的色彩因品種不同、季節變化而呈現不同的色彩變化。
觀察得仔細才能畫得到位。平時多觀察大自然中生成的自然姿態和個體特徵，有的樹干挺拔、偉岸，象徵一種英雄起舞、蓬勃向上的力量，有的樹干蒼老枯拙，象徵時間的積淀和生命的滄桑，河邊小樹疏疏稀稀參差高下顯得生動有致，可見自然中各類樹因品種、造型及生長規律被賦予一種性格特徵。
樹的造型大致可以分為兩類：一是樹干粗、樹冠大、樹葉茂密的，如楊樹、槐樹、法桐等；另一類是樹干較細、彎曲、樹葉稀疏的。前者由於枝繁葉茂，畫時可將主要枝乾的樹葉分成幾個團塊，根據它的色彩關系一組一組地去畫，注意整體的虛實，隨著結構的交錯、生長的方向靈活用筆，畫出樹的形狀特徵。
枝葉稀疏的樹要注意它的散松的外形，樹干可以用天空或遠景襯出，也可以透過稀疏的樹葉交待樹的干與枝條，畫樹葉要注意用筆，這類的樹由於枝條的前後穿插復雜，樹枝與樹葉的接連與聚散關系繁瑣，可以進行適當的概括和歸納，以便能更好地表現樹的形態和生命力。
古槐、松樹類樹干粗糙蒼硬，用筆要沉穩有力，受光部可以干畫或厚畫，筆觸顯露，色彩質朴，厚重不求華麗。
白楊、細柳、小樺樹，要隨著它的外形生長方向用筆，輕松自如地畫出一種詩意般的排列組合。
大自然賦予樹木各類色彩，成為風景畫寫生靈感的源泉。
松柏的蒼綠，即使在冬天畫也使人感到孕育著一種生命的力量；
秋天的紅葉色彩飽和，令人覺得現成的顏料也表現不出它的濃烈；
逆光下的嫩綠的樹葉，風雨中樹的凌亂，月光下樹的寧靜，都是風景寫生豐富的素材。

Ⅳ 風景寫生的步驟是

風景寫生的步驟圖例及說明
選定寫生的對象以後，要認真探索構圖，即如何將景色藝術性地布局在畫紙上。開始，應將描寫的對象看得非常簡單，歸納成幾塊幾何形。景物的主體部分是山村，應位於畫面的中心部位，和周圍的天、山、水、樹等景物，在構圖上要有畫面結構上的聯系和襯托對比的關系。
蕭然美術 2006-6-26 10:42
大的布局確定以後，然後進一步進行取捨剪裁，勾勒出景物的位置及形體的大輪廓。
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具體畫出景物的基本形和結構關系，沒有意義的景物都不應納入構圖之中，也可以將景物的位置作些移動，以使主題內容更集中、更鮮明，在構圖形式上更完美。
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先畫天與遠山。沒有經驗的人，常把天色畫得過暗或過亮。一般情況下天色總是畫面中比較明亮的色調，但如在晴朗的天氣，天上無雲彩，那藍紫的天色必會比地面上明亮的色調暗。《山村》中的白色房屋受光面，與天色的關系要有區別。如果天上有白雲，也同樣比白牆要暗。遠山的色彩也是很容易畫得過深的，只要天色畫正確了，在調色盒中的天色旁邊再調遠山的色彩，就比較容易控制那微弱的色彩差距，天與山的色彩關系就可以畫得較正確。遠山色彩單純統一，要用色彩的冷暖表示山體受光和背光的起伏變化，而不能用深淡來表示。
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近山的色調較濃重，與遠山有明顯的色調差別，要少用白粉；筆法要有橫直的變化，表現出山的氣勢與山體結構。樹用深紅、朱紅、褐色及偏冷的紫色相結合，交替畫出樹色的大調子。注意外形的輪廓起伏變化和受光、背光的明暗關系。溪邊堤岸上黃色的枯草坪，用土黃、白粉、鈷藍等色彩調配出冷暖和純度不同的色彩，畫成比較明快的暖調，與紅樹相映襯，具有秋意情調。
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接著畫房屋頂部的瓦片，用朱紅白粉色相調合，某些部分要調入鈷藍，產生冷灰色調，使色調明快又有變化，筆法可根據瓦楞的方向，自上而下並列地畫，自然空出屋脊上的白線。白牆的某些部位，要畫上帶暖的白色，使整組建築物明亮有溫暖感。
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山溪淺水處，在深藍色調中顯出一些帶褐色的暖色，表現出水底的砂石灘，也顯示出了清澈的水質。溪邊露出水面的鵝卵石，蘸中間色用弧形筆觸畫出形狀與疏密排列後，再用更明亮的色畫強光部分，用稍暗的色畫背光部，用深暗色畫石間空隙與投影，就有立體效果了；水底的石塊用明度很接近的調子來畫，與水面上的石塊相比，色傾向於冷調，有明顯的虛實、冷暖的區別，表現出清澈見底的溪流，襯出山村的野趣。
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作進一步深入刻畫，石級小徑、蘆葦草叢、山岩、倒影、炊煙等，都要採取不同的技法真切地表現出來。畫蘆葦，可以用筆蘸色後，把筆側倒著從下往上拖，將筆慢慢提起，畫出下粗上細的有勁有鋒的蘆草，蘆枝的排列要有參差疏密的效果，使其蓬鬆而自然。山岩比較粗糙，在用筆畫出大的起伏的基調上，再用刮刀蘸上較厚的冷灰色，畫出明亮部分，表現出山岩粗糙的肌理效果。樹叢要進一步表現出枝葉的層次與穿插關系，調整外形並畫出、或洗出、或刮出樹叢中透出的白牆。點落葉要有疏密聚散的變化。用白色畫出建築物的最亮部分。畫炊煙，水分不要多，蘸一點帶冷的稍乾的白色，從下往上用扭動的筆法，畫出徐徐浮動感的炊煙。溪水中的倒影，色彩明度不要過於明亮。最後，用線勾勒山巒的起伏和結構，線的濃淡可稍暗於山色，但組合要默契，線條要靈活流暢，使山勢更顯得厚重秀麗。最後，畫面要作修改調整，使近景、中景、遠景分明，有整體效果。
http://www.xsart.net/archiver/?tid-1802.html

Ⅳ 誰有樹葉的圖片!可以用來寫生的那種

網上圖片一大堆，再不行就自己照！

Ⅵ 場景寫生樹的畫法技巧：怎麼表現柳樹、垂柳

是一種象徵柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝幹多姿多態，生長在湖畔河邊，微風拂岸，枝葉依依搖盪，別有一番情調。初春時，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由於樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更體現出它的情趣與自然美。畫垂柳，根據樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時要稍將筆提起，有上實下虛的筆意，表現出垂柳叢枝末端參差不齊的真實感。色調可單純，一棵樹幾筆就可以表現出來，最後用小毛筆在葉叢中畫幾根枝幹，將葉叢串連起來與大的樹身統一為整體。 柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結構，主要通過枝幹與葉子關系體現出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主幹在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態，枝幹向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應在葉叢的陰暗部位。 樹除了外形美，還具有體態美。有的樹主幹直，有的樹主幹傾斜彎曲，都顯出不同體態。畫樹的循序：可先畫主幹，確定樹的姿態；再根據樹的外形畫葉叢；然後再加小樹枝，使主幹與樹葉聯成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主幹周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或後面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關系，大小、曲直姿態要安排得體，使之互有聯系、呼應、對比、襯托的整體效果。同時，為了形式的完美，可以作藝術加工處理，如調整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調與感覺即可。樹枝的粗細、曲直，表皮的質地、色澤，樹葉的茂密、稀疏，不僅體現不同樹種的特徵，也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特徵。樹與其他生物一樣，也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程，通過形象與色彩顯現出來，只有美術家才能通過非凡的觀察力，去認識並表現這些形象特徵，使作品具有藝術的感染力。 樹的色彩，受季節、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現不同的樹色。要認識樹的色彩，與觀察所有的色彩現象一樣，不要孤立地看一點畫一點，要從整體去比較著畫，才能區別同類色中豐富的色傾向。以空間關系看，綠色的樹如處在遠處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調，成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯系起來觀察，是可以很明顯地被認識到的。其他的任何景物，也都同樣體現這一空間色相變化的規律。樹的色彩以綠色調佔多數，尤其在春夏季節。但綠色經常需要用冷色或暖色來調配，使其產生豐富的變化。綠色包含黃與藍兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質；藍色類也是一樣。這樣經調配後的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調復色，就會產生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產生變化的規律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現主題的意境，那又是另一回事了。 樹色的明度差異，不能過於明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現形體與空間。 畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。 信息由洛偃美術學校提供，它不僅是洛陽著名畫室，也是洛陽著名美術培訓培訓基地，在洛陽畫室享有很高名譽，屬於偃師畫室第一畫室，歡迎廣大師生加入！