色彩構成風景

『壹』 色彩構成可以用圖案中點繪法、撇絲法、暈染法、乾擦法之類的嗎

其實藝術這東西大部分時候，講究是感覺，沒有什麼理由，每個人的感覺不同，所畫的就不一樣。每個人的美學觀不同，有的就那樣畫，他就認為那樣美。素描，速寫和漫畫，色彩都得有感覺，它們的造型，比如說一根臉部的輪廓線，偏差一點所表達的臉部表情就不一樣，那根線怎麼確定的，不是靠的尺子量的，而是靠感覺畫出來的。其實，感覺就是日積月累出來的自己心裡對美的認識。 畫畫可不是一朝一夕的事，大師也不是想成就成的，那可是一個培養的過程。堅持，堅持，再堅持，，，，，，，多看，多去感受，多畫，能找到自己想要的感覺，發展成興趣愛好就OK啦，祝你早日成功。

『貳』 色彩構成中:浪漫,樸素,古典,現代,分別用什麼顏色表現

紅色 興奮、精力、熱情、慾望、速度、力量、熱愛、侵略
黃色 享受、幸福、樂觀、理想主義、想像力、希望、陽光、夏天、哲學
藍色 和平、平靜、穩定性、和諧、統一、信任、真相、信心
桔色 精力、平衡、溫暖、熱情、顫動、率直、火焰、注意、要求
綠色 自然、環境、健康、好運氣、更新、青春、努力、春天、慷慨、富饒
紫色 靈性、高貴、儀式、神秘、轉變、智慧、啟發、殘酷
灰色 安全、可靠性、智力、固定、謙遜、尊嚴、成熟、團體、保守、實際
褐色 土、爐床、家、戶外、可靠性、安逸、耐力、穩定性、簡潔
白色 尊敬、純凈、簡潔、清潔、和平、謙卑、精密、清白、青春、出生
黑色 力量、精深、正式、優雅、財富、謎、害怕、魔鬼、匿名

藍色
充滿夢幻的色彩，始終保持清澈、浪漫的感覺，櫥櫃在這樣的空間里，顯得純潔可愛、惹人遐思。藍色在自然的掩映下，更加清新淡雅，富於裝飾味道，特別適合工作緊張的白領，讓喧囂的心靈靠岸寧靜的港灣。藍色與其他顏色搭配，也會起到意想不到的效果。藍色與黃色的櫃體在充足的光線下，格外清新醒目，二者搭配顯出成熟和典雅，彼此相得益彰，和諧中不失靈活。用橘紅色點綴藍色櫥櫃，使深沉中增加一種明快與活躍。灰藍為主調的大膽色彩運用，會讓人耳目一新，清爽心情油然而生。此外，淡藍樸素清澈；深藍前衛摩登。
綠色
輕松舒爽、賞心悅目的色彩。綠色是永遠用不完，永遠不會讓人感到厭煩的主題，因為它的每一點變化，都對應著自然給人類的印象，所以綠色適合所有喜歡它的人。從淡綠轉化為灰綠，然後暗紫，完成室外到室內的過渡，對應了人的視覺對空間的自然反應。淡綠如田野的地板，黃色如秋葉的櫃體，墨綠如松針的檯面，構成一幅自然景色，使人心情豁然開朗。淡綠與淡藍的配合，則使廚房充滿盎然生機。生活在淡綠的空間里，夢都是清新的。明快而錯落的綠，讓人彷彿來到青山翠谷。
銀灰色
銀灰的流行是現代文明都市的產物，效率、健康、積極、熱情融入其中。質朴中顯出厚重的銀灰，同樣會讓從喧鬧世界返回家庭的主人，盡快回復平和的心態。時尚、有品位的消費者多鍾情此種顏色。銀灰和現代感強、個性化裝飾突出的櫥櫃，往往是密不可分的，這種色調附著於切割精緻的櫃體空間，彷彿置身遨遊太空的飛行器。
紅色
熱情奔放，充滿喜慶的色彩。年輕的新婚夫妻採用紅色最為貼切，不僅能體現出主人強烈、大膽的個性，更能展現青年生機勃勃的朝氣，顯示華貴。另據測試，紅色能使食慾達到高峰。紅如朝陽，白如軟玉的紅白相間組合，利用白的溫和稍稍沖淡紅色造成的單調感覺，使整體更富變化，更有生氣。紅與黃的搭配有一種壓得住的熱烈，輔以老式傢具喜慶吉祥的用色手法，會使櫥櫃顯出一派欣欣向榮的新氣象。
木本色
返璞歸真的田園色彩。置身實木的純朴，點綴田園的花草，加之簡潔的造型設計，使鄉村氛圍盈滿家庭空間。老年夫妻及性格穩重的人可以此為櫥櫃顏色首選。木的單純輔之以淡藍與墨綠，更能突出溫馨感受。
白色
純潔無瑕、一塵不染的色彩。以白色為主調的櫥櫃呈現樸素、淡雅、干凈的感覺，對於喜歡潔凈、安靜的人，無疑是最好的選擇。白與黑這一對比色的搭配，會製造出一種單純的沉穩效果，沒有什麼可以攪亂心神的地方。白與任何顏色搭配，都會產生意外的感覺。
黃色
中國自古以黃色為尊，它是一種身份的象徵。淡黃能與多種顏色搭配出令人滿意的效果，像前面講的藍色、綠色、紅色等等。明快的杏黃色又會創造出青春的奔放意境。
此外，集永恆、沉穩、厚重於一身的黑色，更適合年長和有身份的人；輕快、香甜的橙色對於喜好彰顯個性、做事外露的年輕人倒是不錯的選擇。其實，每個人的愛好、性格不同，對櫥櫃顏色的取捨，當然各有想法。沒關系，只要你喜歡，都是家中的風景.

『叄』 色彩構成和空間有哪些聯系

色彩在裝修中不僅能帶來美好的視覺體驗，還可以彌補空間的先天不足。通過引導業主的心理變化，讓低矮的房間看上去軒敞，狹窄的房間給人開闊感。這就是色彩的神奇魅力，也是色彩設計師的關鍵性所在。 他不僅要是一個徹頭徹尾的「好色之徒」，還必須對空間結構、顧客心理把握得准確到位，這樣才能讓色彩完全聽從他的「調度差遣」，並最終達到「重點突出、格調和諧」的居室色彩設計要求。
色彩設計師應該是一個雜家王斌，上層裝飾設計總監家居時代：色彩設計師在室內設計中扮演怎樣的角色？王斌：色彩設計是室內設計中最難的部分，如果居室的整體色調搭配失調，這個作品很可能就此功虧一簣，因此色彩設計師的分量不容忽視。假如有條件，最好能將有色彩搭配專業知識的設計師從室內設計中分離出來，但目前國內為了方便整體規劃，普通家裝還是更多採取了室內設計師兼顧色彩設計的方法。家居時代：合格的色彩設計師應具備哪些基本素質？王斌：首先，對色彩有極高的敏銳度，能夠研究和預測家居色彩的流行趨勢；其次，了解消費者的色彩心理，並擅長引導他們合理的用色習慣；再次，掌握色彩改造空間、塑造形象的技巧。可以說，色彩設計師是一個色彩學、心理學、結構學的雜家。家居時代：在色彩設計過程中，常碰到的難題是什麼？王斌：色彩與傢具、飾品不同，它沒有固定的規則，任何搭配都有可能創意出讓人驚喜的效果。同時，色彩影響著家居的整體氛圍，以及主人的居住心情，因此色彩運用與業主喜好是直接掛鉤的，這就存在著設計師與業主之間的溝通問題。可見，色彩設計師要學會在美學與客戶需求中找一個平衡點，才能最終實現居室協調。□色彩細節牆壁色彩營造氛圍的主角牆壁色彩搭配，在整個室內設計中，最能顯示出空間感和層次感。比如客廳色彩要盡量柔和，餐廳可以跳躍活潑一些，卧室則傾向於寧靜溫馨。通過色彩的變化，不僅有功能分區的作用，還能實現氛圍營造的效果。設計師建議說，通常天花以白色為宜，壁面不妨選用牆紙，能體現更豐富的色彩和質感效果。客廳、卧室用灰色、米色是不錯的選擇，暖色調色彩則適合餐廳使用，比如紅、橙、黃等，能給人溫馨感。但鮮艷顏色要盡可能作為點綴，例如紅+米黃，橙+象牙白，因為如果大面積使用，很容易讓人感覺壓抑、刺眼。傢具色彩根據空間格調做填空題傢具色彩關鍵要與空間格調相協調，如果你的家一片花白，那這道「填空題」就變得趣味十足。設計師有「同色系」和「撞色」兩種建議，也就是說，要麼淺藍、深藍全家出動，要麼紅色、綠色冤家對頭。如果家裡牆壁地板本來就已經花里胡哨，那麼安安分分配上白色或木質傢具就足夠了。也有例外的，比如古典風格，「一沉到底」不用費心；比如現代純色家居，一個色調統領全局；再比如兒童房，彩色傢具能有效激發孩子的創造力和想像力，在這樣的環境里，色彩搭配可以自由發揮。但需要提醒的是，性別定位必須明確，以培養孩子的個性特徵。飾品色彩一個中心兩個色塊設計師認為，飾品色彩在空間中有兩種表現形式。其一，居室整體色調濃重，通過飾品的一兩個色塊突出亮點。這種方式就像寫文章，在平鋪直敘中有那麼一點跌宕起伏更容易讓人揪心，讓人看出設計師的靈性所在。其二，居室整體色調明快，幾件色彩鮮亮或穩重的飾品調動居室氣氛，但光彩往往很容易被一片白色淹沒。事實上，前者是室內設計師的最愛，而後者是業主的推崇。因此，如何兼容兩者的審美取向，色彩設計師在其中起到了潤滑劑的作用。
光色並存，有光才有色。色彩感覺離不開光。
（1）光與可見光譜。光在物理學上是一種電磁波。從0.39微米到0.77微米波長之間的電磁波，才能引起人們的色彩視覺感覺受。此范圍稱為可見光譜 。波長大於0.77微米稱紅外線，波長小於0.39稱紫外線。
（2）光的傳播。光是以波動的形式進行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。不同的波長長短產生色相差別。不同的振幅強弱大小產生同一色相的明暗差別。光在傳播時有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當光照射時，如遇玻璃之類的透明物體，人眼看到是透過物體的穿透色。光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產生漫射，對物體的表面色有一定影響。如通過不同物體時產生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。

2.物體色
自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會發光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特 性。當然，任何物體對色光不可能全部吸收或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。
常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。
物體對色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態的影響，表面光滑、平整、細膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。表面粗糙、凹凸、疏鬆的物體，易使光線產生漫射現象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。
但是，物體對色光的吸收與反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會隨著光源色的不同而改變，有時甚至失去其原有的色相感覺。所謂的物體「固有色」，實際上不過是常光下人們對此的習慣而已。如在閃爍、強烈的各色霓虹燈光下，所有建築及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。
另外，光照的強度及角度對物體色也有影響。

二、 色立體及表色系

1.色立體
色立體是依據色彩的色相、明度、純度變化關系，藉助三維空間，用旋圍直角坐標的方法，組成一個類似 球體的立體模型。它的結構經了比地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北兩極貫穿中心的軸為明度標軸，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相環的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標准，越近中心，純度越低，球中心為正灰。
色立體有多種，主要有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。
2.蒙賽爾表色系

三、色彩三要素及色彩對比
<一>.色相對比的基本類型
兩種以上色彩組合後，由於色相差別而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個根本方面，其對比強弱程度取決於色相之間在色相環上的距離（角度），距離（角度）越小對比越強，反之則對比越弱。
1.零度對比
（1）無彩色對比 無彩色對比雖然無色相，但它們的組合在實用方同很有價值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現代感，但也易產生過於素凈的單調感。
（2）無彩色與有彩色對比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍等。對比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時，偏於高雅、莊重，有彩色面積大時活潑感加強。
（3）同種色相對比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。如藍與淺藍（藍+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果感覺統一、文靜、雅緻、含蓄、穩重，但也易產生單調、呆板的弊病。
（4）無彩色與同種色相比 如白與深藍與淺藍、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優點。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩定。

2.調和對比
（1）鄰接色相對比 色相環上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感覺柔和、和諧、雅緻、文靜，但也感覺單調、模糊、乏味、無力，必須調節明度差來加強效果。
（2）類似色相對比 色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、活潑，但又不失統一、雅緻、和諧的感覺。
（3）中差色相對比 色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對比既有相當力度，但又不失調和之感。

3.強烈對比
（1）對比色相對比 色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要採用多種調和手段來改善對比效果。
（2）補色對比 色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍綠、黃與藍紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當，易產生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協調等不良感覺。
閱讀「色彩與視覺的原理」全文 植物的色彩藝術發表於：2006-07-26 歸類於：色彩構成在園林植物諸造景因素中，色彩最引人注目，給人的感受也最為深刻。色彩的作用多種多樣，色彩予環境以性格：冷色創造了一個寧靜的環境，暖色則給人一個喧鬧的環境。色彩的不同運用會造成不同的園林風格：西方園林色彩濃重艷麗，園林風格熱烈奔放；東方園林色彩樸素合宜，園林風恬淡雅宜，含蓄雋永。色彩有一種特殊的心理聯想，久而久之，則幾乎固定了色彩的專有表達方式，逐漸建立了色彩的各自象徵。有時，一種色彩在世界范圍內有其共同的象徵，有時，其所象徵的東西因民族的習慣、自然環境、信仰、社會制度、文化背景的不同而有很大的差異，了解色彩的心理聯想及象徵，有助於創造出符合人們心理的、在情調上有特色的植物景觀。

紅色：是血與火的顏色，充滿刺激性，令人振奮。它意味著熱情、奔放、喜悅、活力，給人以艷麗、芬芳、甘美、成熟、青春和富有生命力的感覺。在我國紅色被視為喜慶、美滿、吉祥和尊嚴，禮儀、慶典和各種民俗文化中多用紅色和紅花。自然界中20％的花屬於紅色系。紅色花朵摻雜在在其他枝葉和背景、前景之中時，對遊人心理易產生比較強烈的刺激，此外紅色可使人感到「真誠和尊嚴，愛情和優美」（歌德贊語），從而使人興奮而鼓動。

具有紅色花系的園林植物有：

海棠花、貼梗海棠、榆葉梅、桃、山桃、李、梅、櫻花、合歡、木瓜、木槿、紫薇、紅花檵木、薔薇、月季、石榴、山茶、杜鵑、牡丹、錦帶花、猥實、紅花夾竹桃、木棉、鳳凰木、刺桐、龍牙花、懸鈴花、錦帶花、扶桑、紅千層、鬱金香、錦葵、芍葯、美人蕉、大麗花、石竹、一串紅、四季秋海棠、晚香玉、菊花、雛菊、鳳尾雞冠、象牙紅、等。

果實紅色的園林植物有：

山楂、天山花楸、扁核木、蘋果、、石榴、天目瓊花、山茱萸、衛矛、大葉黃楊、小檗類、水栒子、平枝栒子、枸杞、火棘、櫻桃、金銀木、南天竹、桃葉珊瑚、珊瑚樹、紫金牛等。

秋色葉呈紅色的園林植物有：

糖槭、漆樹、黃連木、鹽膚木、火炬樹、花楸、烏桕、元寶楓、、茶條槭、楓香、黃櫨、柿、雞爪槭、山楂、南天竹、石楠、地錦、五葉地錦、小檗等。

春色葉呈紅色的園林植物有：

石楠、七葉樹、桂花、臭椿、五角楓、山麻桿等。

干皮為紅色的園林植物有：

紅瑞木、血枝棶木、日本四照花、歐洲山茱萸、青刺藤等。

黃色：最為明亮，象徵太陽的光源，所以給人以光明、輝煌、柔和、純凈、活躍和輕快的感受。黃色又具有崇高、神秘、華貴、尊嚴等超然物外的感覺，因此，帝王、宗教系統都以黃色作宮殿、傢具、服飾等的裝飾色。

在自然界中，有28％左右是黃色系的花，而且多數花都有香氣，如，臘梅、桂花、米蘭、黃蘭、木香等，這些黃色的花給人帶來溫馨感。在園林中明快的黃色有獨特的作用，幽深濃密的風景林，使人產生神秘和膽怯感，不敢深入，如在林中空地或林緣配置一株或一叢秋色或春色為黃色的喬木或灌木，諸如銀杏、樺木、無患子、黃刺玫、棣棠等，即可使林中頓時明亮起來，而且在空間感中起到小中見大的作用。

園林中，開黃色花的植物還有：

欒樹、蠟梅、染料木、連翹、迎春、金鍾花、蠟瓣花、錦雞兒、香茶藨子、山茱萸、金絲桃、金老梅、金縷梅、黃蟬、黃杜鵑、金鏈花、大麗花、金盞菊、向日葵、金蓮花、一枝黃花、大花萱草、黃菖蒲、菊花等

果實呈黃色的有：銀杏、梅、杏、梨、佛手、木瓜、金桔、柚子、沙棘、枇杷、芒果等。

秋色葉呈黃色的有：銀杏、洋白蠟、無患子、鵝掌秋、欒樹、麻櫟、栓皮櫟、烏桕、元寶楓、水杉、金錢松、白樺等。

藍色：是天空與海洋的顏色，給人以深遠、清涼、寧靜的感覺。藍色是典型的冷色和沉靜色，在園林中，藍色系植物宜用於安靜休息區，老年人活動區。園林植物中開藍色的花不多，而且深藍的尤少，開花期多在夏季，，恰好用冷色來驅除酷熱。

開藍花的園林植物有：飛燕草、烏頭、風信子、耬斗菜、馬藺、八仙花、鳶尾、藍花楹、婆婆納等。果實呈藍色的園林植物有：海州常山、十大功勞等。

白色：象徵著純粹和純潔，表示和平與神聖。白色的明度最高，人看到白色易產生純凈、清雅、神聖、安適、高尚、無邪的感覺，使人肅然起敬。白色可使其他顏色淡化而使人有協調之感，如在暗色調的花卉中，混入大量白花，可以使色調明快起來；色彩對比過強的花卉配置中，加入白色，可使對比趨向於緩和。單獨成片的白花有時因過於素雅而有冷清甚至孤獨、肅然之感。

開白色花的園林植物有：白玉蘭、流蘇、刺槐、鵝掌柴、楤木、燈台樹、馬醉木、白丁香、白檀、接骨木、糯米條、溲疏、山楂、李、白花山桃、白花山碧桃、天目瓊花、木本綉球、香莢蒾、歐洲莢蒾、山梅花、木天蓼、照山白、珍珠梅、梨、杜梨、綉線菊屬、白蘭、海桐、洋蒲桃、、白千層、珍珠花、笑靨花、風箱果、白鵑梅、太平花、照山白杜鵑、白玉棠、多花栒子、八角金盤、茉莉、紅瑞木、金銀木、絲蘭、雞麻、霞草、玉簪、晚香玉等。

干皮為白色或灰白色的園林植物有：白樺、垂枝樺、白皮鬆、二色莓、銀白楊、毛白楊、新疆揚等。

綠色：兼備了藍色的深遠和黃色的明快感，象徵著生命的色。人們在心理上對綠色的感應是和平、安定、清新、充滿活力、豐滿而有希望。綠色是大自然中雋永的底色或稱「基調」，大自然遼闊的地面正是統一在它的基調之中。

大自然賦予了植物葉片豐富多變的綠色，如淺綠、嫩綠、鮮綠、濃綠、黃綠、褐綠、藍綠、墨綠、灰綠等。將不同綠色的植物搭配在一起，能形成美麗的色感。植物的花色和秋色葉雖豐富多彩，但觀賞期較短，因此，植物景觀設計中，不同綠色調的巧妙布置是較為明智的做法。

以上僅討論了太陽光譜中最基本的三原色—紅、黃、藍和植物中最多見的綠色和白色。其實，植物色彩（尤其是花的色彩）是變化多端的。它們的色彩有如下特點：

（1）表裡不一，如紫玉蘭的花瓣外面紫色，裡面白色。

（2）內外有別，如大部分的菊科花卉外輪的舌狀花為一種顏色，中間的管狀花為另一種顏色，如黑心菊、松果菊、天人菊、蛇目菊、勛章菊等。

（3）變化多端，同一種花卉，花型、花色並不一致，如天人菊的外圍舌狀花有時為舌狀，有時為五裂漏斗狀。還有些花卉開時為一種顏色，到後來又變成另一種顏色。如八仙花屬好幾個種都是先開白花，後變淡藍及淡紫色；海仙花初開時為黃白色，後漸變紫紅色；金銀木花冠白色，後變黃色；獼猴桃的花常由白色變橙黃色。

（4）異彩紛呈，很多花卉是幾種顏色相混雜的，有的是按某一規律交錯在一起，如木槿的淡紫色花均具紅色花心，但也有些花卉並無一定規律，如碧桃品種「灑金碧桃」、「五寶桃」，一株上開白、紅、粉幾種顏色的花，或一朵花有兩種顏色，或一個花瓣上出現兩色。以上舉出花朵色彩混雜多變的情況，說明開花時給予人們心理上的感覺很難捉摸，只能以開花期間主要色調所能引起的感覺為准，所以一種花最好集中成片種植才能產生色塊的整體影響，使心理產生聯想、回憶。

『肆』 色彩構成可以用圖案中點繪法、撇絲法、暈染法、乾擦法之類的嗎大神們幫幫忙

廣彩是廣州地區釉上織金彩瓷的簡稱，以構圖緊密、色彩濃艷、金碧輝煌著稱。清代雍正年間，隨著中國對外商業貿易和文化交流的發展擴大，各類瓷器從廣州出口增多，為了適應外銷市場需要，江西景德鎮部分釉上彩繪瓷器移至廣州加工生產。景德鎮釉上彩瓷在這里與當地的燒青藝術（銅胎瓷琺琅）相結合，並根據歐洲市場的來樣來稿，融合中西，使得釉上彩瓷出現新的裝飾形式，成為早期的廣彩瓷器。前人稱贊廣彩織金彩瓷：「彩筆為針，丹青作線，縱橫交織針針見，不需緞錦綉春圖，春花飛上銀瓷面。」 早期廣彩近於江西彩繪，雖然吸收西洋圖案的組合形式，但色彩比較單純，並未形成金碧輝煌的藝術效果。乾隆、嘉慶年間，廣彩從廣州民間藝術中吸收了更多的藝術營養，融匯 外來藝術，從而更具時代特色，形成輝煌濃重的藝術風格，使廣彩瓷達到鼎盛。 廣彩的裝飾特點，一是構圖豐滿，密難行針，緊而不亂，猶如萬縷金絲織於白玉之上；二是滿地加彩，不漏白胎。其特點的形成，主要是由於廣州不生產白胎瓷器，只做釉上彩繪加工，所用的白胎瓷器早期主要來自景德鎮，後來也採用其他多個產地的產品，胎色、胎質不一，產品質量參差不齊，瓷器表面缺陷頗多，用滿地加彩的方法，可以遮掩缺陷，變缺點為優點和特點，提高產品的合格率。而且，文飾繁縟的滿地加彩的裝飾方法亦為歐洲市場所歡迎。 廣彩用色濃重，料厚色艷，對比強烈，以紅、黃、綠、黑、金為主色。料厚又用平塗暈染，更具遮蓋力。廣彩用色十分注重調子，並用金色和黑色壓住原色。從而統一了色調的傾向並出現金碧輝煌的藝術效果，這是歐洲市場接受廣彩的主要原因之一。廣彩所用色料廣泛，不拘一格，有古彩、粉彩、琺琅彩，還有自製與兼用的新彩等等。所用色料有厚的、薄的、透明的、不透明的、半透明的、光亮的、啞光的，總之，只要能用即為其所用。 二、廣彩與五彩、粉彩區別 五彩、粉彩和廣彩的名稱不同，顏料也有區別，其間的差異，文獻記載也多不相同。 1．康熙五彩和雍正粉彩的區別。 《陶雅》雲：「康窯藍綠皆濃厚，故曰硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。「 《飲流齋說瓷》曰：「康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而逸。「 根據以上兩例文獻記載，可以看出，清人對於康熙五彩和雍正粉彩的區別在於：康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩；雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，故曰軟彩。從視覺感官上來區別二者之間的區別，有其道理。 建國後出版的《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別，則說得較為清楚：「古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃艷而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皂礬（以陳為佳）作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色。翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。「以上所講二者的區別：一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較來看，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯艷麗動人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感；雍正粉彩筆筒畫面就顯得柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並施玻璃白粉打底，用油料調彩，因此施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，視覺感覺上就明顯優於五彩。此外，康熙五彩和雍正粉彩的區別，還在於二者入窯烘燒的溫度不同，康熙五彩是800度，雍正粉彩則是700度。天長日久，康熙五彩的釉容易剝落，而粉彩則無此種現象，這也是粉彩長盛不衰的原因之一。 2．廣彩與五彩和粉彩的區別 廣彩雖與景德鎮窯有密切關系，但並非五彩、粉彩。由於康熙五彩為硬彩，比較容易與廣彩相區別，但二者之間仍有聯系，即廣彩所使用的彩料，不乏五彩用料。至於粉彩，則人們容易將其與廣彩搞混，所以有不少陶瓷的書談及到廣彩和粉彩的關系，多是語焉不詳。 《竹園陶說》對於廣彩和粉彩之間的關系，說得比較清楚：「清代中葉，海舶雲集，商務聚盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃於景德鎮燒造白瓷，運至粵垣，加僱工匠，仿照西洋畫法，加以彩繪，於珠江之河南，開爐烘染，製成彩瓷然後售之西商。蓋其器購自景德鎮，彩繪則粵之河南廠所加者也。」並說：「今日粵中出售之饒瓷，尚有於粵垣加彩者，因其雜用洋彩也，與饒瓷五彩稍異，間有畫筆極工，彩亦絢爛奪目，與乾隆粉彩似者。」 根據《竹園陶說》可知，廣彩早期繪瓷師傅來自於景德鎮，他們把傳統的五彩、粉彩、琺琅彩的技法及彩料糅合形成廣彩。由於廣彩頗受歐洲人的喜好，故在乾隆年間，景德鎮也曾仿燒過廣彩製品，而且「雅潤足觀」，勝於廣彩。廣彩是受粉彩影響而出現的，並反過來又影響了粉彩，二者之間互有影響是肯定的。 廣彩與粉彩二者之間的區別是什麼呢？已故廣彩廠三代均為廣彩匠工的唯一國家工藝美術大師趙國垣先生對此頗有心得體會，他曾這樣評點說： 廣彩的顏色特點 ，除部分原料來自景德鎮以外，大部分顏料是廣州自製或改配的。「顏料品種大致有以下幾種：一是水青，本地稱為廣翠，為藍青色較鮮亮，似青花的顏色；二是西紅，與江西景德鎮的胭脂紅相似，據說廣彩西紅是用水開料，江西景德鎮是用油開料（粉彩），故廣彩西紅薄而勻，江西粉彩胭脂紅較厚；三是大紅，似礬紅但較礬紅淺而鮮；四是大綠，比江西大綠稍翠一些，有些泛黃而明亮；五是麻色，似黃麻皮色，稍濃而亮，是繪西方題材常見的一種色彩，廣彩常用此色，江西景德鎮五彩、粉彩很少用此色。如「廣彩外國風景盤「就是用此色；六是廣彩喜用金彩，金碧輝煌，閃閃發光，五彩和粉彩則較少用，如圖中的「同治廣彩人物雙鶴耳大瓶「就是此類作品；七是茄色，由西紅和水青配成，為紫色，但沒有江西茄紫濃艷。在紋飾設計方面，除吸收五彩、粉彩等藝術精華外，為了外銷的需要，考慮外商要求，投其所好，又多仿照西方的藝術形式，如圖案裝飾性強，金彩多，顏色對比強烈，大紅、大綠等，還給外商訂繪的一些外國商標及紀念性飾樣，如圖中的「廣彩漿胎扁瓶「，完全是按照外商的要求定做的，還有繪制西方人物故事、風景等。匠工藝人們根據不同器型，採用不同布局裝飾，較多喜用滿地開光（廣彩廠稱開「斗方「）。花樣一般有邊、有開光、有地，然後將主題內容安置在中心，主次分明，互相襯托，這是廣彩瓷器在設計方面的又一特徵。還有一點最根本的區別，廣彩的畫法，逐漸採用了工筆畫法。五彩、粉彩則不同，除顏色有別外，紋飾裝飾亦有區別。五彩、粉彩較多為傳統裝飾，是適合當時統治階級或國內士大夫口味而設計的。外銷瓷品種則很少。Sample TextSample Text

『伍』 色彩構成作業 音樂

這是一首令人回味憂傷感人的電影音樂，看完電影再聽讓人感觸更深。因為它真的可以叫人相信愛情的天定，緣分人為的愛情法則。

構圖可以採用點線面、規則和不規則圖形構成，一般這是表達情緒的最好元素，以往各國名畫家表達某種情緒和心靈的繪畫用得最多的也是以上這些符號。當然，你也可以用自然風景和其他物體來表達。

顏色：建議採用藍色系列，色彩心理學中藍色系是最好表達深邃空曠寂寞的色彩，可以用黑色適當調和。

為你找了很多張圖，但只上傳得了一張。如果合適的話，根據你的需求可以把部分構圖和顏色更改一下。

『陸』 怎樣把山水風景變成色彩構成

綠色的漸變，有青綠山水。

『柒』 關於馬賽克色彩頭像，或者風景

【要哪種：】手繪還是鼠繪的：繪制方法有很大差異的。

『捌』 我是風景園林的大一新生，馬上要學習涉及構成，請問平面構成色彩構成立體構成需要看哪些方面的專業書

這個...你好像明知故問啊。平面構成色彩構成立體構成，這些都是專業，都是需要去看看的。你可以去書店看看，有關於設計的這類的，去找找，那些都是有的。
希望可以幫到你。O(∩_∩)O~

『玖』 請問 平面設計的朋友 請推薦一些鄉村風光色彩構成圖片謝謝

來這里……
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『拾』 色彩構成，各用什麼顏色表示素雅…神秘…古樸…華麗

素雅、藍色系搭配
神秘、紫色系搭配
古樸、米黃、土黃
華麗、金黃色（沒有就用淡黃）、白、背景配藍靛，模仿刺綉的感覺。背景弄上暗紋效果更好。
一隻單腳站立的鳳凰圖形最適合表達這四個主題。線形塑造最好畫。