溫泉國畫

1. 寫意是神馬意思

國畫的一種畫法,不求工細,著意注重表現神態和抒發作者的意趣(跟「工筆」相對)人家端午日畫的鍾馗,不過是用朱筆大寫意,鉤兩筆罷了。——《二十年目睹之怪現狀》 1. [comfortable] 〈方〉∶適意;舒服倒去讓格格老太婆寫意?——《負曝閑談》
2. [easy] 〈方〉∶容易;輕松耐倒說得寫意哚。——《海上花列傳》
3. [handsome] 〈方〉∶漂亮;大方瑞生阿哥倒蠻寫意個人。——《海上花列傳》

以寫意手法繪制的圖案在辛店文化類型中極為罕見，此彩陶的發現印證了中國寫意畫的源頭是彩陶圖案的說法。
1. 披露心意，抒寫心意。《戰國策·趙策二》：「忠可以寫意，信可以遠期。」 唐 李白 《扶風豪士歌》：「 原 、 嘗 、 春 、 陵 六國時，開心寫意君所知。堂中各有三千士，明日報恩知是誰。」 宋陳造 《自適》詩之一：「酒可銷閑時得醉，詩憑寫意不求工。」 況周頤 《蕙風詞話續編》卷一：「今人之論詞，大概如昔人之論詩。主格者其 歷下 之摹古乎！主趣者其 公安 之寫意乎！」
2. 中國畫的一種畫法。不求工細形似，只求以精練之筆勾勒景物的神態，抒發作者的情趣。 元 夏文彥 《圖畫寶鑒》卷三：「﹝ 仲仁 ﹞以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也。」 清 孔尚任 《桃花扇·寄扇》：「櫻唇上調朱，蓮腮上臨稿，寫意兒幾筆紅桃……薄命人寫了一幅桃花照。」 清 薛福成 《出使四國日記·光緒十七年二月十一》：「 倪雲林 、 唐伯虎 之用水墨作畫，惟其寫意，斯稱大雅。」 魯迅 《且介亭雜文末編·記蘇聯版畫展覽會》：「我們的繪畫，從 宋 以來就盛行『寫意』。」
3. 方言。舒適；不費力。巴金 《死亡》第十五章：「這時候別人睡在溫暖的被窩里多麼寫意！」 阿英 《鹽鄉雜信》三：「這一次的澡，洗得確實比 上海 的溫泉寫意。」 洪深 《戲劇導演的初步知識》下篇三：「曲而美的條件是，人物的姿態、動作、形狀，必須明顯地有一種『毋庸費力』或『便於省力』的暗示，如 蘇州 人所謂『寫意』。」

2. 中國古代山水名畫有哪些

鄭板橋《竹石圖抄》
八大山人《山青水襲碧鳥語花香》
董源《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》
張擇端《清明上河圖》
黃公望《富春山居圖》
關仝《關山行旅圖》
荊浩《匡廬圖》
劉松年《雪山行旅圖》
范寬《溪山行旅圖》
文徵明《蘭竹圖》
唐寅《看泉聽風圖》
沈周《煙江疊嶂圖》
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中國古代山水名畫資料可參考網路的中國山水畫資料。

3. 住宿泡溫泉一天多少錢

每個地方都不一樣的，全國溫泉酒店有無數家，一般價格在98元到398元的比較主流，高級一點的就不說了，幾千上萬的都有。
下面介紹幾個：
1.茗陽溫泉：
茗陽溫泉位於河南、湖北及安徽三省交界處的商城縣湯泉池，東與合肥車程2小時，南距武漢車程3小時，西距信陽車程1.5小時、距鄭州車程4小時；與滬陝高速公路擦身而過，312國道、省道216線可直達，茗陽景區距離商城縣城車程僅需15分鍾，地理交通優越。

茗陽湯泉依山傍水、隨山勢而建，充分保存了原有的植被和生態系統，是國內頂級的山水園林式溫泉度假會議聖地。青山、綠水、藍天、白雲，湖光山色，茂林修竹，置身其內，猶如置身一副美麗的山水國畫中。

2.西庄溫泉：
西庄溫泉會所坐落於風景秀麗、文化底蘊深厚的大別山革命老區—安徽省金寨縣。處於大別山腹地，金寨縣西南邊陲吳家店鎮。探測表明：西庄溫泉在地下150米左右有豐富的地熱水，自流量432.08噸。

3.半湯溫泉：
半湯溫泉位於巢湖市東北的湯山腳下，距離巢湖市6公里，蕪合高速公路穿境而過。從合肥主城向東南60公里。

半湯溫泉是我國四大名泉之一，其獨特神奇的溫泉旅遊魅力，吸引了全國各地客人前來度假休閑、療養保健、舉辦會務、洽談商貿，是遊客青睞的熱點。

4. 觀瀾山水田園溫泉的溫泉簡介

2009年12月通過國家旅遊局的評定，被批准為國家AAAA級旅遊景區。2010年5月成功舉辦第六屆版文博會山水田園分會場，同時被認權定為深圳市文化+旅遊示範園區（基地）。目前已建成集生態文化、客家文化及鄉村民俗文化為主背景的旅遊觀光度假酒店，文化娛樂、休閑養生、會議、演藝等為一體的旅遊文化產業園，也是中國首家以旅遊度假國畫創作為主題的「中國（觀瀾）山水國畫產業基地」。山水畫坊，國畫展館或依山傍水，曲徑通幽處，豁然見畫館；「畫在景中展，人在畫中游」，達到人、景、畫三者融合一體，形成一幅和諧動感的立體山水畫 。

5. 寧海森林溫泉的溫泉簡介

森林溫泉位於寧海縣深甽鎮內，距縣城25km。1960年開始，在原浙江省委書記江華同志親自主持開發下，越三年建成省政府療養所，1964年郭沫若先生題詞「天明山南溪溫泉」。經近50年的封山育林，形成340餘品種的次生常綠闊葉林，1991年被林業部批准為國家級森林公園。潘天壽大師「口占」詩雲：「蹤跡十年未有閑，喜今便得故鄉還。溫泉新水宜清浴，愛看秋花艷滿山。
寧海森林溫泉旅遊區內群峰環繞，峽谷幽長，有三潭九瀑十八溪七十二峰。是國家AAAA級森林公園，近萬畝闊葉喬木，遮天蔽日，形成天然的超級「大氧谷」。夏季溫度比杭州、寧波低3-5℃，更是避暑的勝地。一代國畫大師潘天壽和文壇泰斗郭沫若都曾留下過墨寶真跡。按五星級標准建造的寧海南苑溫泉山莊和四星級寧海溫泉大酒店都已對外開放，溫泉三期項目正在建設中。寧海溫泉已成為一個集休閑、度假、理療、娛樂、觀光於一體的旅遊度假勝地，被譽為「華東第一森林溫泉」。

6. 寧波哪的溫泉好

寧波寧海溫泉的水質在全國名列前茅，最適合休閑、養生、保健旅遊，早就是遠近聞名的旅遊度假勝地。
如今，重新修建了四星級標準的溫泉大酒店，開發成為集旅遊、療養、度假、避暑為一體的大型度假新村，「天明山南溪溫泉」的匾額就是郭沫若在上世紀60年代初題寫的。國畫大師潘天壽也在那時候到過溫泉，題詩作畫，對溫泉給予很高評價，現建有潘天壽詩碑亭。
這里溫泉水采自158米深的地下層，日出水量約2500噸。水溫在49.5℃左右，常年恆久不變。水質極佳，含有氡、鋰、鍶、氟、鉀、鈣等20多種礦物質和微量元素，不同於一般的硫磺泉。

7. 佛教聖地 峨眉山 國畫 什麼不同

峨眉山位於中國四川峨眉山市境內，景區面積154平方公里，最高峰萬佛頂海拔3099米。回地勢陡峭，風景秀麗答，有「秀甲天下」之美譽。氣候多樣，植被豐富，共有3000多種植物，其中包括世界上稀有的樹種。山路沿途有較多猴群，常結隊向遊人討食，勝為峨眉一大特色。它是中國四大佛教名山之一，有寺廟約26座，重要的有八大寺廟，佛事頻繁。1996年12月6日，峨眉山樂山大佛作為文化與自然雙重遺產被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄
山上的酒店，溫泉，遊玩吃飯有點貴，建議去嘻嘻團參考價格，以避免花冤枉錢

8. 畫家李可染的作品《萬山紅遍》體現了中國畫技法上的什麼特點

畫家李可染的作品《萬山紅遍》是體現李家山水範式所有重要特點的代表作。
其一，在技法上，積墨加積色，層層積染，塑造雄渾之勢。雖然紅為畫面主調，但墨色依然是重要的背景和輪廓襯托。積墨山水完成之後，再蘸硃砂由淺至深地逐步點染。可染先生用硃砂如用墨，運用完全相同的筆法和墨法，使得色、墨融合，渾然天成。只見硃砂略淺處，有墨色浮上;中間色調處，則墨色相融;最為明亮處，點以厚重硃砂。整個畫面最終呈現出的色調效果頗有明代剔紅、剔犀漆器的特點，極為莊重雄渾、古樸典雅。
其二，在構圖上，呈現出李家山水中典型的「豐碑式構圖」和「門板式構圖」，又巧妙構成了「兩度半空間」。傳統山水畫里，畫面上下總會留出很大空白;然而李可染偏偏截掉了峰巒和坡腳，採用了不留餘地的滿幅構圖。這樣，就迫使觀眾的視線集中於山體，產生如同仰望紀念碑一般的震撼感。此外，可染先生還刻意減弱透視，強化了平面感：畫面主景的七八層山幾乎被壓縮到同一個平面，像門板一樣垂直地堵在觀眾面前。如此，通過豐碑式和門板式構圖，山體造型的視覺沖擊力被極大地強化，更凸顯群山之氣勢撼人。
值得注意的是，畫面的平面感雖被刻意加強，但並非全平。一方面，近、中、遠景的層次關系採用了類似淺浮雕的處理手法;另一方面，為營造「萬山」之境界的幽深遼闊，李可染在畫面左上角做足了深度的文章。「門板」在這里似乎開了一道窗，可以遙望見氤氳雲氣中直達天際的層層遠山，並繼續通向無限深邃悠長的空間。於是，通過這左上角約佔全畫五分之一的篇幅，傳統山水畫藉以表現遼闊意境的「遠」勢得以保留，而又全然不妨礙門板式構圖所強化的視覺沖擊力。李可染把這種微妙的空間處理手法稱為「兩度半空間」，即以高遠立勢、以平遠結境，使高大雄渾與深遠幽邃合二為一。
其三，李可染早年山水畫遵循傳統，以留白為主、墨色為輔，又以淡墨為主、濃墨為輔。然而這種傳統的山水畫，黑白對比關系不強烈，整個畫面大體上是灰調子，顯得不夠精神。近代以來，黃賓虹和林風眠兩位大師曾分別以「夜山靈光」和引入西畫低調高光之手法來嘗試突破傳統水墨的灰調;曾師從黃、林二師的可染先生，也從中受益匪淺。在前人的基礎上，西畫功底深厚的李可染又借鑒了素描的五度色階：以紙張本身的明度為零，屋頂和樹干為五，又將絕大部分畫面統一在四至五的深色階上;同時結合豐碑式的滿幅構圖，不留無謂之虛空，只把反射天光的瀑布、白牆等極小塊區域留在零的明度上。從1956年起，沿著這個「從無到有，從有到無」的思路，李可染逐漸發展出一套結合了山水畫之積墨法與西畫之逆光法的藝術語言體系，實現了對傳統水墨畫黑白關系的「拓撲反轉」。
《萬山紅遍》將李可染這種全新的藝術手法體現得淋漓盡致。畫面的邊角幾乎全被填滿;濃重的墨、色連同其他中間色調占據了畫面的絕大部分，在擠之又擠、不能再擠之下才留出了飛瀑、白牆、雲氣等極其狹小的空白。恰恰是因為周圍濃郁色彩的映襯，這些擠出來的白才顯得愈發明亮奪目、攝人心魄;黃賓虹所說的「靈光如炬」，就正是此意。常有觀眾誤以為李可染在這些「擠白」的地方使用了白色顏料，其實，這不過是可染大師所營造的視覺幻象罷了。
這種對光暗的處理，使得畫面頓時有了靈性，顯得神采奕奕、如沐神輝。被「擠白」點亮的萬山，在積墨、積色和「兩度半空間」所營造出的氣勢與意境之上，更多了一層靜穆而崇高的精神空間。祖國的壯闊河山，也由此在李可染的筆下被賦予了神聖而永恆的力量。

李可染 萬山紅遍

《萬山紅遍》的誕生，有著特殊而深刻的時代烙印。1954年，李可染、張仃和羅銘克服重重阻力，赴江南寫生，由此拉開了中國新山水畫變革的序幕。此後，以趙望雲、石魯、傅抱石、錢松岩等為代表的長安畫派、新金陵畫派等也開始走向真山真水，描繪新中國日新月異的山川新貌，描繪新時代熱火朝天的建設場景。與此同時，毛澤東詩詞逐漸成為中國畫壇極為重要的創作主題，各家各派紛紛投入創作，以展現其詩詞中的山水意境。1960年結束多年寫生、重新回歸畫室創作的可染先生，也自然而然地開始涉足這一題材。

毛澤東詩詞充滿革命浪漫主義情懷，其中的意境又甚為廣闊，在革命主題風行藝壇的年代裡，是山水畫家們樂於表現的主題。60年代開始，可染大師以「可貴者膽」、「所要者魂」的魄力，以最難表現的毛澤東詩詞名句為題，創作了一批經典佳作，如《百萬雄師過大江》、《長征》等。《萬山紅遍》可謂這其中的巔峰之作。

「看萬山紅遍、層林盡染」是毛澤東詞作《沁園春?長沙》中的名句，描述了深秋時分，湘江之濱的嶽麓山漫山古樹皆紅的壯麗奇景。五十年代開始，盡管中國畫壇掀起了描繪毛澤東詞意的熱潮，但極少有畫家敢於嘗試「萬山紅遍」這一題材。一方面，「萬山」之意境頗為遼闊深遠，極大地考驗著畫家的空間駕馭能力，若非胸有千山萬壑，則根本無法表現「萬山」;另一方面，「紅遍」給中國傳統山水畫出了個大難題：歷來山水多以水墨描繪，僅作為點綴的紅色在使用上可謂慎之又慎，更莫提「紅遍」了。這兩大創作難點，令當時的畫家普遍將其視為畏途，無從落筆。

面對這種情況，李可染卻迎難而上，開始大膽嘗試創作「萬山紅遍」。其時，可染先生恰好占據了天時地利人和。1954年李可染踏上寫生之旅，從江南到桂林、從中國到歐洲，可謂千山萬水走過;1960年先生重回畫室時，已然是胸中有丘壑。再者，從1961年開始，李可染獲特許夏天寓居北戴河，冬天南下廣東從化溫泉，一連三年都在中央高層領導專屬的療養勝地潛心創作，其待遇之優在當時全國的畫家中可謂絕無僅有。另一方面，為描繪「紅遍」，硃砂自是必不可少;而李可染素以挑剔紙、墨等作畫材料聞名，普通硃砂當然也難入其法眼。然而頗為湊巧的是，1961-62年間，可染先生偶然得到了故宮流出的半斤乾隆硃砂（乾隆硃砂是千挑萬選始得的極品硃砂，本是乾隆皇帝自備以鈐御用寶璽的，其珍稀程度不言自明）。至此，創作「萬山紅遍」這一題材，可謂萬事俱備了。

1962年，李可染在廣東從化溫泉療養地第一次嘗試創作「萬山紅遍」。1963年，仍在從化溫泉，又有了第二次創作。其後，1964年，可染先生在北京西山的八大處療養地，又接連創作了四張《萬山紅遍》;同年，應榮寶齋之邀，又為十五周年國慶創作一幅。李可染先生前後共創作了七幅《萬山紅遍》。

1961年開始的三年，堪稱李可染藝術生涯中最為重要的三年。這期間，李可染「采一煉十」，開辟出全新的山水天地;而「李家山」的範式也逐漸確立下來。這時期的作品，無不見證了一代大師在創作上的革新與突破，其中又以「萬山紅遍」系列最為典型。

2000年11月，台北國立歷史博物館舉辦了「李可染水墨畫藝術世紀大展」，共展出一百二十餘幅李可染不同時期的山水、人物、書法作品。這些作品裡，約六十餘幅來自海外藏家，其中就有一張《萬山紅遍》。時任李可染基金會秘書長的王魯湘先生陪同可染遺孀鄒佩珠女士一同赴台觀展，一出機場就覺眼前一紅。原來，《萬山紅遍》作為這次大展的重頭作品，被印成大幅燈箱廣告，掛滿了整個台北。一時間，濃郁的赤紅前所未有地「佔領」了台北的大街小巷，可見該作影響力之巨、知名度之廣。
作為展覽的主打巨作，《萬山紅遍》被安放在展廳最顯著的位置，也是全場唯一裝裱在金色畫框中的作品。紅與金相得益彰，使得滿室生輝。鄒佩珠女士在畫前佇立良久，看了又看，不禁落淚。她囑咐主辦方一定要向藏家轉達謝意，感謝其精心保管，使得畫作歷經數十年依然嶄新如初。
《萬山紅遍》完整地展現了一代大師舉世無雙的藝術風格與審美境界;與此同時，它也無聲地講述著可染先生在動盪而光輝的二十世紀里，為中國畫的繼往開來進行過怎樣艱苦卓絕的求索，為山水畫的傳承革新開辟了怎樣超凡脫俗的天地。作為李可染大師里程碑式的代表作，《萬山紅遍》可謂當之無愧的曠世經典。

9. 第二屆蓮花溫泉杯全國書法大賽初評結果有嗎

王緒生 男 1965年生於甘肅甘谷。字子衡。中國書法家協會會員； 甘肅省書法家協會草書委員會委員；天水市書法家協會理事；天水市美協會員；天水市青年書法家協會副主席；甘谷縣書協副主席。

作品入展獲獎：

2006. 第二屆中國書法蘭亭獎「安美杯」

2008. 第六屆全國書壇新人新作展

2008. 第二屆全國草書藝術大展

2009. 第六屆全國楹聯書法展

2009. 第三屆中國書法「蘭亭獎」藝術獎

2011. 中書協成立30周年會員優先作品展

2012． 首屆「張芝獎」全國書法大展

2012. 「瘞鶴銘獎」全國書法作品大展

2013. 全國首屆臨帖書法大展

中國（芮城）永樂宮第六屆國際書畫藝術節暨全國「魏晉風度」新銳書法作品展

全國第三屆草書作品展

2009「百年蘭大杯」全國書法展

2009甘肅首屆書法晉京展

2011《書法導報》全國手卷書法展二等獎

2013.《書法導報》全國書法家書寫杜甫《秋興八首》長卷報上展三等獎

2009全國個私協書發展二等獎《

2011《低碳淮安》全國書畫大展二等獎

2012「蔡邕獎」全國書法展

2012水城蓮花「溫泉杯」全國書畫大展

2012． 第二屆北蘭亭電視書法大賽

2011.甘肅省首屆農民書畫展一等獎

2010． 甘肅省首屆電視書法大獎賽二等獎

甘肅省第一 二 三界「張芝獎」書法展

2008.甘肅省美協舉辦改革開放三十周年（中國畫作品展）

2012. 大世界」中國實力書法家200人邀請展