歡樂頌游樂場

❶ 歡樂頌一點都不歡樂！在《歡樂頌1》中，有哪些讓你印象深刻的情節

《歡樂頌》的劇情非常的好，無論是劇情的銜接還是伏筆的處理等方面都十分的出色。

讓我印象深刻的情節有三個：

1、安迪對於愛情的抉擇，奇點帶歡樂頌公寓的閨蜜們去度假山莊去度假，奇點偷偷吻安迪，讓安迪打開了心結，看到安迪有點抗拒，奇點就抱了她，那個畫面非常的讓我感動。但最後兩人的結局卻並不完美，然我印象深刻。

雖然劇中多處表現了小曲吃醋等情節，但她內心還是很強大的，有一種與生俱來的自信，知道如何去愛別人，更知道怎樣讓別人愛上自己，這恰好跟小美形成了強烈對比。

❷ 歡樂頌的簡介

歡樂頌（貝多芬）
適用於《藝術》教材

[作品介紹]合唱交響曲與貝多芬《歡樂頌》

1793年1月，德國詩人席勒的朋友、波恩大學法學教授菲舍尼希寫信給席勒夫人夏洛蒂說：有一位青年抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂頌》一節一節地譜成音樂。」這個青年就是貝多芬，當時他住在波恩，只有23歲。

貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。1812年寫的《歡樂頌》主題，後來用於1814年10月完成的《C大調命名日節慶序曲》（作品115）。貝多芬在1795年前後用畢爾格的詩作曲的歌曲《互愛》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調上有密切的聯系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。後來貝多芬在1808年的《c小調鋼琴合唱幻想曲》（作品80）中又借用這個曲調作為主題，唱的是庫夫納歌頌音樂的魅力的詩。

《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試；1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：《合唱交響曲》的終曲，是「按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調寫的，但規模則遠較宏大。」由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前後琢磨了30年，才最後在《合唱交響曲》中完成的。

《合唱交響曲》完成於卡爾斯巴德決議以後、一切自由思想和民主運動都遭到殘酷鎮壓的反動時期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時，聽眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場時，受到聽眾五次的鼓掌歡呼，以致遭到了警察的干涉；但站在樂隊中背對著聽眾的貝多芬什麼也聽不見。

幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉過身，才「看到」了聽眾的歡呼。從初演出所引起的異乎尋常的情緒，可以看出，歌唱歡樂，也就是歌唱自由，在當時有何等深切的現實意義。

貝多芬的《第九交響曲》簡介：

這部交響曲於1824年全部寫成並在維也納首演，獲得很大成功。這部被瓦格納稱為達到了交響曲藝術的頂峰，很大成功。這部被瓦格納稱為達到了交響曲藝術的頂峰，沒有人可以超過了它」的「歡樂交響曲」，是在貝多芬精神和物質生活都很困苦的日子裡寫就的，正如羅曼·羅蘭所說：貝多芬自己並沒有享受過歡樂，但是他把偉大的歡樂奉獻給所有的人。

貝多芬的《第九（合唱）交響曲》，是他「從黑暗到光明、從痛苦到歡樂、從斗爭到勝利」創作思想的總結。

第四樂章分三個部分，《歡樂頌》是它的第二部分。在第一部分里，原來有段宣敘調的唱詞，開始是說：不，這會使我們想起過去的痛苦。今天是勝利的日子，應該用歌舞來慶祝。」接下去，樂隊先後三次分別演奏第一、第二和第三樂章的音樂主題或主題動機。貝多芬不甚滿意。當木管樂器演奏《歡樂頌》主題動機時，他聽了之後，立即說：啊，這才是我所需要的！但是，它演奏的還只是《歡樂頌》的雛形，還沒有成熟。後來貝多芬把用人聲演唱的宣敘調刪掉，改成用低音弦樂器來提問，效果也很好。而且由於前面沒有出現人聲，當第二部分人聲時，更給人以耳目一新的感覺。

經過樂隊「醞釀」之後，出現男中音獨唱：「哦，朋友！何必總是這一套老調，不如讓我們歌唱一些更動聽、更快樂的吧。」於是，他首先唱出了《歡樂頌》的第一段歌詞，然後合唱加以重復。一些歌集上作為歌曲刊登的，僅僅是合唱的前一部分。在這之後，還有十幾個變奏。有的是進行曲風格，有的是賦格曲。

❸ 十年歡樂頌範文，主題公園，十年年間的變化

「竭力為善，愛與自由甚於一切，即使忘了王位，也不要忘記真理。」 －－貝多芬（1792年手記）路德維希·凡·貝多芬（1770－1827）偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一，對世界音樂的發展（從古典主義時期到浪漫主義時期）有著舉足輕重的作用，被世人尊稱為 「樂聖」。貝多芬1770年12月16日生於萊茵河畔距法國不遠的小城—波恩。他出生於夫拉芒家族，一個音樂世家。他的祖父叫魯特維克，是波恩宮廷樂團的樂團長，父親是一個酗酒的男高音歌手。他的母親是一個女僕，一個廚子的女兒。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天分，父親急於把他培養成為一個像莫扎特那樣的神童，從小就把他一人和提琴關在家裡，或整天逼在羽管鍵琴旁邊練習。八歲時他已開始在音樂會上表演並嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統的。 公認的最像貝多芬Beethoven的畫像十二歲時，他已經能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費（Christian Gottlob Neefe，1748－1798）的助手。就在這時他開始正式跟聶費學習音樂。聶費是一位具有多方面天才的音樂家，他擴大了貝多芬的藝術視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術的一些優秀範例，並鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規學習和有系統的教養，實際上是從聶費的細心教導和培養開始的：聶費還引導他在1787年到維也納就教於莫扎特 。莫扎特聽過他的演奏之後，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的訊，他不得不立即趕回波恩。由於家庭的拖累，一直到1792年秋他父親後，他才第二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來到維也納後，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。以後，他先跟弗朗茨·約瑟夫·海頓（Joseph Haydn，1732-1809）學習，後來跟申克、阿勃列希貝爾格（Johann Albrechtsberger，1736-1809）和安東尼奧·薩列里（Antonio Salieri，1750-1825）等人學習。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和音樂家，並從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。 貝多芬Ludwig van Beethoven的石膏面模1789年法國資產階級革命進步的思想意識給他了很多啟發，從而奠定了他人文主義世界鄣幕.深信人類平等，追求正義和個性自由，憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然並不屬同一個「時代」。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而被激怒過，但卻總是逆來順受，當時進步的文學思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難並不比海頓少，他勇敢於反抗，寧願貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背後，往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們為自由和幸福而斗爭。貝多芬在波恩時期（1782－1792）的創作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時期可以說他還只是處於創作的准備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創作，比較著名的作品也只有《悲愴》、《月光》鋼琴奏鳴曲和「克羅采」小提琴奏鳴曲及第三鋼琴協奏曲等。但在這期間，他對社會與政治諸問題又有了進一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標。1802－1812年，他的創作進入了成熟時期，這段時間後來成為他的「英雄年代」。貝多芬Ludwig van Beethoven的Pianoforte貝多芬創作活動的成熟過程表面看來是相當遲緩的，但實際上卻非常穩固。他三十歲時才開始寫第一部交響曲，而在象這樣年紀的莫扎特已經寫了四十部左右的交響曲了。貝多芬生活道路非常坎坷，晚年失聰；他從1796年26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱，但直到1801年，當他確信自己的耳疾無法醫治時，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰勝了他個人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創作力量的源泉。在這樣一個精神危機發展到頂峰的時候，貝多芬以堅強的意志克服了重重困難他開始創作他的樂觀主義的第三「英雄」交響曲。「英雄」交響曲標志著貝多芬的精神的轉機，同時也標志著他創作的「英雄年代」的開始。貝多芬在維也納的後一階段，由於歐洲正經歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統治特別的猖獗的時期，他的創作也暫時呈現頹勢（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最後十年當中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創作了《第九「合唱」交響曲》，總結了他光輝的、史詩般的一生並展現了人類的美好願望。貝多芬於1827年3月26日在維也納辭世；時沒有一個親人在他身旁，但是在同月29日下葬時卻形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的並不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業……貝多芬Ludwig van Beethoven的Desk"貝多芬是世界藝術史上的偉大作曲家之一，他的創作集中體現了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極朴實鮮明，它的音樂內容豐富，同時又易於為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現了他那個時代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的鬥志，即使在現在也使人們感到親切和鼓舞。貝多芬的作品《第九合唱交響曲》、《第五命運交響曲》、《第六田園交響曲》、《第三、第四、第五皇帝鋼琴協奏曲》、《月光曲》、《悲愴鋼琴奏鳴曲》、《庄嚴彌撒曲》,《命運》等等，這些都是擺脫古典主義、展現自由、熱情奔放的美麗樂章。[編輯本段]貝多芬的創作生涯貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二世實行「開明專制」的時期，波恩的統治者也實行了一些改良的措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。A portrait of the 13-year-old Beethoven貝多芬一出生就開始了他與命運的抗爭。父親想開拓他的音樂天賦，總是把他當作神童一樣四處炫耀。四歲的時候，父親就讓他整天坐在洋琴（洋琴是一種形式和組織都類似於鋼琴的樂器，是在鋼琴出現之前的一種鍵盤樂器）前，或是把他和一把提琴一起關在一間屋子裡。父親總是用暴力迫使他學習。十一歲時，貝多芬加入了戲院的樂隊。十三歲時，他當上了大風琴手。他總算不厭惡音樂，這是非常幸運的事了。從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向 於啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發展德國的民族歌劇、清唱劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統的重要，並在奈弗的引導下也接受了啟蒙運動的影響，對德國當時的進步文學發生了濃厚的興趣。貝多芬作為鋼琴家所具有的嫻熟技巧給所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家，也是一位優秀的教師。他不久就成為一名多產的作曲家。他的作品頗受歡迎，二十五六歲時就能輕而易舉地把作品賣給出版商。Beethoven_house_of_birth出生地貝多芬將近而立之年時就有了失聰的先兆，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的。一時間他竟想到了自殺。貝多芬不斷地譜寫出大量的音樂作品。但是隨著時光的流逝，他對當時音樂觀眾所喜聞樂聽的音樂的關注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功。貝多芬快到50歲時已經完全耳聾。結果他不再登台演出，甚至變得更加孤獨怪癖。他並不象先前那樣多產，而且作品也給人以詰屈聱牙之感。那時他主要是為自己和一些理想的未來觀眾而作曲。據說，他曾對一位批評家說，他的作品「不是為你而是為未來的一代而創作的。」如果說這位超乎時空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰的辛酸，不如說那就是對命運的一種最無情的嘲弄；如果說貝多芬不顧失聰的痛苦，以一種超人的毅力繼續保證了作品的質量，那麼這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績。但是事實比想像的還要出人意料：實際上貝多芬在完全失聰的歲月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準。一般人認為他在晚年的歲月里創作的作品是他一生中最偉大的傑作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。Beethoven_death_mask塑像貝多芬創作了大量作品，其中包括九部交響曲，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協奏曲，十部鋼琴小提琴奏鳴曲，一系列弦樂四重奏曲，聲樂曲，劇樂曲，以及許多其他樂曲。但是和他眾多的樂曲的數量相比，更重要的是其質量。他的作品把完美的想像和奔放的感情有機地融為一體。貝多芬用自己的演奏扣動了人們的心弦，他們再也不認為器樂是一種次要的藝術。貝多芬是一位頗具有創造性的作曲家，他給音樂帶來的變化中有許多已經產生了流芳百世的效果。他擴大了管弦樂隊的規模，增加了交響曲的長度，擴大了它們的領域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途，為使它成為第一流的樂器做出了貢獻。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的轉變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。貝多芬對許多後來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫·馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。雖然約翰·塞巴斯蒂安·巴赫幾乎和他同享盛名，但是貝多芬的樂曲比巴赫的樂曲擁有范圍更廣、數目更多的聽眾，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對後來的音樂發展具有更為深刻的影響。貝多芬的交響曲創作多採用擴充的奏鳴曲形式，他的創作構思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達到了作品整體上的高度統一，在創作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現手法運用到交響曲中，在第九交響曲中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表現能力與氛圍。另外，在交響曲的創作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創新，確立單簧管在樂隊中的地位，在第九交響曲中使用四支長號等等，形成了一個新穎的風格，開始了一個新的領域，用這種創新的音樂形式充分表達了他的內心世界，反映了當時社會的進步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發展到了最高峰，開創了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河。但貝多芬最後的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起乾枯的手臂向天空作最後的奮擊。這種生命不息戰斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓越的音樂天賦、熾熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質。他通過自己的創作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術形象相結合，寫出了一系列交響樂作品，表現了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發光。貝多芬具有反叛精神和崇尚自由的性格，1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家裡來了一大批客人，他們都是當時拿破崙派駐佔領維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就裡，帶著自己新寫完的「熱情」奏鳴曲興致勃勃地趕來。進客廳一看，竟是一幫佔領軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求，公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令，貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，並把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：「公爵！你的地位是憑偶爾出生得來的。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個！」也許實際情形比資料所載的更為暴烈，但貝多芬的朋友們設法把事情掩蓋過去。魏格勒資料庫中的《魏格勒和布魯林家族的朋友貝多芬》有1837年12月28日里斯致魏格勒的信，提到：「假如沒有奧普斯多夫伯爵等人在場，恐怕免不了發生毆斗，貝多芬已經舉起一張椅子准備向里奇諾夫斯基親王迎頭痛擊，因為貝多芬躲在房間里拴上門，親王卻把門撞開。幸虧奧普斯多夫擋在他們兩人之間。」吵架的起因是貝多芬拒絕里奇諾夫斯基為他召晚宴的幾個法國軍官演奏。通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三、五、六、九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以了解到交響樂創作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅而載入史冊。一八二七年，貝多芬去世時，眾多的朋友和崇拜者前來弔唁。貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學巨匠格里爾帕策曾經在悼詞中說 「貝多芬把他的一切獻給了眾人，從他們那裡卻一無所獲，於是他就遠離了眾人。」能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們為了紀念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多遊客流連的地方。[編輯本段]貝多芬的音樂風格貝多芬是音樂最高級的建築師，他的天才在奏鳴曲－交響曲的思想結構形式中得到了表現。他的速記本顯示出他構想的樂思是怎樣一步步地最後形成的，也顯示出他將這些素材注入必然的形式時付出了多麼艱卒的勞動。貝多芬繼承了海頓、莫扎特交響曲中的奏鳴曲式，並把它改造成龐大的結構適於自己的思想。他把第一樂章的規模擴大了，特別是擴大了尾聲。他向海頓和莫扎特一樣，把展開部看作是奏鳴曲式的動力中心。他的短小而深刻的主題為擴展和發展提供了無限的機會，它們以猛烈的力量和氣勢展開。慢樂章在貝多芬手中具有贊美詩的特點，體現了貝多芬式的悲愴。他把小步舞曲樂章變為諧謔曲樂章，成為具有節奏動力的樂章，情緒從「縱情大笑」到神秘的和驚奇的。他把終曲擴大，成為在規模和意境方面與第一樂章相仿的一個樂章，使交響曲在凱旋中結束。在貝多芬的藝術中，鋼琴曲占據了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對業余的鋼琴家還是對音樂會獨奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當地稱為是鋼琴家的「新約全書」（「舊約全書」是指巴赫的平均律鋼琴曲集》）。力度的對比。爆炸性的重音、高低音區的對置、切分音以及強有力的漸強都是貝多芬鋼琴風格的基本特徵。他對主題變奏曲的愛好也很有特點，在這方面他是一個高明的建築師，他運用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳雲天的大廈。 當貝多芬想表達更加「強烈的情感」並在鋼琴上開始採用新技巧時，其「熾熱表達」的結果是琴槌的損壞和琴弦的斷裂，貝多芬的一位抄寫員這樣描述道：「我經常把斷了的琴弦扭下來，我來回忙活，拉出斷弦，還要翻譜，我的工作比貝多芬要辛苦多了。」貝多芬認為交響樂是向人類致詞的理想手段，他的9部交響曲是有普遍感染力的精神戲劇。它們以席捲一切和激動的氣勢肯定了生活。在《第三交響曲（英雄）》中，貝多芬的風格成熟了。這個作品最初是題獻給拿破崙的，他認為拿破崙是革命精神和人類自由的體現。當拿破崙稱帝的消息傳來時，貝多芬對他不報幻想了。被激怒的作曲家從剛剛完成的作品上撕下題有獻詞的一頁，改寫為「英雄交響曲，為紀念一個偉大的人物而作」。人們普遍認為第五交響曲是交響樂的原型，它具有一部交響曲所具有的一切。第七交響曲在多方面的感染力可與之匹敵。第九交響曲奏出了貝多芬最後期的深刻音調，它的終曲中，由人聲唱出了席勒那著名的《歡樂頌》，那是響徹雲霄的時代預言。貝多芬是德國最偉大的音樂家之一。

❹ 歡樂頌11集去的什麼游樂場

不是科技館嗎...

❺ 游樂場活動策劃（類似於歡樂谷那樣的），針對5、6月份的，一個點子就可以

游樂場活動主要還是圍繞小孩子這方面來做文章，可以給你幾個例子做參考。
1.5月的活動可以以「五一歡樂頌」為主題，針對小孩子開展活動，適合的有：風箏表演，繪畫展示，或者添加動畫元素，動畫人物cosplay之類的，風格偏舒心
2.6月的活動以兒童節為主，以驚險、刺激為活動風格，激發小孩子的「瘋玩」特性，可以讓多個游樂設施捆綁成套給遊客遊玩。例如：雲霄飛車+超級大擺錘+過山車 類似的驚險刺激的放在一起，也可以把一些輕型的設施合在一起： 魔幻城堡+恐龍樂園+綠色森林 類似的項目方在一起。
有驚險刺激的項目，也有寧靜舒心的項目，這樣可以滿足多種不同的愛好人選擇。
希望可以幫助到你，望採納。活動策劃盡在長沙新活動傳媒。

❻ 歡樂頌謝童和關雎爾去迪士尼玩是多少集

這個場景是《歡樂頌2》的第42集。

第42集劇情簡介：

關雎爾和謝童一起去迪士尼玩耍，兩人在一起玩得十分開心，像兩個富有童心的大兒童，觀看著花車表演，又和米奇親密合影，又蹦又跳，度過了難忘的一天。

晚上，當煙花照亮了整個夜空時，關雎爾吐露了心聲，她打算從趙醫生那裡畢業，開始一段新的戀情，關雎爾主動親了謝童的臉頰，兩人熱情地擁吻，正式成了男女朋友。

(6)歡樂頌游樂場擴展閱讀：

主要角色介紹

1、安迪

（原名：何立春）紐約歸國的高級商業精英，投資公司高管。高挑美麗、氣質出眾的冷美人。特立獨行，精準如公式的言談舉止和海量的知識儲備令人印象深刻。歸國本是為了尋找弟弟，卻在身世之謎逐漸揭開的同時，意外地收獲了友情與愛情。

2、樊勝美

出身貧寒的「胡同公主」，外資公司資深HR。美貌如花，卻偏偏生長在重男輕女的貧寒家庭，父母的不公讓她耿耿於懷，工作後更屢屢被兄長拖累，賺來的錢全填了家裡的無底洞。

講義氣、好幫忙，更愛打腫臉充胖子，哪怕再艱難窘迫，也不願意在別人面前露出疲態：善良和虛榮就如她的一體兩面，讓人感嘆更讓人唏噓。

3、曲筱綃

精靈古怪的富二代，初入商海的小老闆。有刺的玫瑰花，魅力超群的小狐狸。好玩，有趣，真實犀利不矯情。從小在關系復雜的家庭長大，雖不學無術，卻人情練達、智計百出，管得了公司搞得定男人，是人精中的戰斗機。

4、邱瑩瑩

來自小城市的平凡姑娘，普通職員。軸，二，做事莽撞不顧後果，凡事拎不清的她常讓自己陷入窘境，也連累別人不得安生。父母從農村來到城市，一心盼望她在大城市站穩腳跟，可沒有才能也沒有美貌，平凡的她在海市過得舉步維艱。

5、關雎爾

家境良好的乖乖女，外企職員。二十年來一直按部就班，過著父母早就替她規劃好的生活。文靜內斂的性格往往讓人忽略她的存在，家教良好、知禮懂事更是她一貫的標簽。

❼ 在歡樂頌電視劇裡面出現過在酒吧裡面是哪幾集

在第18集。

第18集 曲筱綃如願和趙啟平共度良宵
曲筱綃請趙醫生吃了飯，隨後，曲筱綃又帶趙啟平來到了酒吧跳舞，在曲筱綃的帶動下，趙啟平也盡情地舞動，內心的壓力和愧疚也得到了釋放。計程車上，趙啟平問曲筱綃是不是上帝派來拯救他的妖精，兩人笑著打鬧著，趙啟平十分感謝曲筱綃今天幫了自己，曲筱綃表示如果感激的話請她吃飯就可以了，兩人約定明天吃飯後曲筱綃立馬就下了車，她表示不能給趙啟平反悔的機會，隨後就揚長而去，任憑趙啟平在後邊呼喊也置之不理。
關雎爾的父親和母親來到了上海，關母給關雎爾打電話，讓關雎爾下班後直接來找他們。關雎爾跟經理請了假，匆匆趕到了母親所說的酒店。但是一進里邊，關雎爾就傻了眼，因為她發現飯桌上不止有自己的爸爸媽媽，還有一個男生和他的父母。關雎爾立馬就明白了，這是母親刻意安排的相親。關雎爾和男生都十分尷尬，關雎爾用英語和男生對話，兩人都坦言自己並不知道有這場相親，他們還達成了共識：一回到家就和父母坦白。毫不知情的關母還以為兩人聊得開心是因為有很多共同話題要探討。
曲筱綃接到了趙醫生的電話，邀請她一起吃飯，曲筱綃欣然赴約 。在曲筱綃的要求下，趙啟平給她講了自己的糗事：在自己還是實習醫生的時候，有一個病人老是毫不講理地刁難他們一群實習醫生，於是他們就在這位病人輸的液里加了讓人腹瀉的葯，這位飛揚跋扈的病人便腹瀉不止，再也沒有力氣刁難他們。曲筱綃聽了之後哈哈大笑，飯後，曲筱綃帶著趙啟平來到了酒吧，和酒吧里的俊男美女一起玩游戲，兩人玩的非常盡興，趙啟平看著古靈精怪的曲筱綃，十分心動，情不自禁地吻了曲筱綃。
第二天一早，晨練的安迪回到22樓，一出電梯就與從2203出來的趙醫生迎面相遇，聰明的安迪立馬就猜到了昨晚曲筱綃和趙醫生應該發生了什麼。回到自己家後，安迪查看了昨晚的監控，果不其然，她看到了曲筱綃和趙醫生擁吻著進入了2203。安迪正感慨不已的時候，曲筱綃就敲門而入，安迪打趣曲筱綃，但曲筱綃卻表示喜歡一個人沒什麼不好意思的，這些話對安迪來說十分新奇，安迪看著坦然的曲筱綃，不禁思考起自己和奇點的事。
曲筱綃跟安迪告別後就趕回家了，因為她成功拿到了GI項目的代理權，父親要給她慶功。飯桌上，曲父對曲筱綃贊美有加，一旁的曲連傑聽了心裡很不是滋味，便污衊曲筱綃和姚濱關系不正常，曲筱綃並沒有解釋什麼，拿出了曲連傑去銀行貸款的證據。原來，曲連傑玩期權賠了五百萬，不想讓父親知道的他只得去銀行貸款，妄想把賬填平。曲父聞言震怒，對著曲連傑就是一番呵斥。
譚宗明給安迪打電話，要安迪來自己家一趟，因為老嚴查到了安迪的弟弟的下落。譚宗明叮囑老嚴，不要講實情和盤托出，因為他擔心安迪會受到刺激。安迪來後，老嚴含蓄地向安迪介紹了她弟弟的情況，他告訴安迪她弟弟現在寄養在敬老院，只是有一點精神不正常，但是對數字特別敏感，安迪聽聞，除了為自己的弟弟擔心，也懷疑自己對數字的敏感不正常，重壓之下，安迪失聲痛哭。

❽ 歡樂頌電視劇11集里安迪去的像科技游樂園的地方是哪，求解答！拜託了

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