游樂場女神
A. 《女神遊樂廳的吧台》油畫。大圖高清
若滿意 望採納O(∩_∩)O~~
B. 玩一個女神的多少錢
帶剛認識的女孩出去玩最好去人多的地方游樂場好玩的公園或者景點第一次印象一定要好不是就沒有以後了
C. 肖央的台詞：「生活就是一個游樂場」是什麼電影
台詞出自電影《情聖》。
《情聖》是由新麗傳媒股份有限公司出品的喜劇片內，由宋曉飛、董容旭執導，肖央、閆妮領銜主演，小沈陽、喬杉、艾倫、代樂樂、常遠、李成敏主演，鄧超特別出演。
該片改編自1984年的美國電影《紅衣女郎》，講述了肖瀚在好兄弟的出謀劃策下，輾轉於三個女人之間，經歷了一系列囧事的故事。該片於2016年12月30日在中國上映。
(3)游樂場女神擴展閱讀：
劇情簡介：
好友突然離世，令生活安穩的肖瀚（肖央飾）開始唏噓人生苦短。柳下惠自居的他，因為偶然邂逅性感美女模特yoyo（李成敏飾），重新找回了心跳的感覺，遂欲借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。
然而，肖瀚的幾次示好，不是因伴侶沈紅（代樂樂飾）的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮（閆妮飾）的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷。
洋相頻出的肖瀚左右為難又心有不甘，只好求助於身邊的好兄弟艾木（艾倫飾）、湯懷（喬杉飾）、劉磊（小沈陽飾），以及「神助攻」同事常劍（常遠飾），幾人結成「情聖五賤客」花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經歷了一些列令人啼笑皆非的囧事。
D. 下午要跟女神去約會，第一次見面約在哪兒會讓女孩子有驚喜呢
對於約會的場地來說，我認為要根據女性的興趣愛好來選擇，畢竟每個人的喜好不一樣，所以我們一定要去深度的了解，這樣才能夠給對方一個驚喜，而不是驚嚇，希望大家都能夠引起重視。
除此以外，在我們選擇約會的地點時，我們也可以選擇奶茶店，但是一定不要選擇露天壩，因為女性很怕曬，而且溝通交流也並不是特別的方便，所以星巴克就是很不錯的一種選擇。不過我們在做任何決定的時候，都應該先詢問對方是否介意，這樣兩個人見面的時候才能夠聊得開，否則會感覺到尷尬，希望大家都能夠採納這樣的一種觀念。
E. 電影情聖中肖翰的廣告創意台詞，人生就像一個游樂場後面是什麼來著有知道的不
生活就是一個游樂場，要不然就做過山車，享受那種驚險刺激、頭暈目眩的感覺，尖叫~，要不然就做旋轉木馬，一圈一圈，周而復始，而選擇權就在客戶自己手裡。
這句台詞在影片44分鍾左右，起因是肖央因得罪了女主管，結果放有廣告創意的筆記本電腦被潑了咖啡。
等到與別的部門創意比賽的時候，肖央突發奇想，於是有了這段廣告詞，大受好評，得到了同事們的贊揚。
(5)游樂場女神擴展閱讀：
《情聖》改編自1984年的美國電影《紅衣女郎》，講述了肖瀚在好兄弟的出謀劃策下，輾轉於三個女人之間，經歷了一系列囧事的故事。
好友突然離世，令生活安穩的肖瀚開始唏噓人生苦短。柳下惠自居的他，因為偶然邂逅性感美女模特yoyo，重新找回了心跳的感覺，遂欲借工作之便親近女神，再嘗試一遍初戀的刺激。
然而，肖瀚的幾次示好，不是因伴侶沈紅的警覺而作罷，就是因頂頭上司馬麗蓮的誤會而被迫中斷，各種陰差陽錯笑料不斷。
洋相頻出的肖瀚左右為難又心有不甘，只好求助於身邊的好兄弟艾木、湯懷、劉磊，以及「神助攻」同事常劍，幾人結成「情聖五賤客」花式開撩。在他們的出謀劃策之下，肖瀚經歷了一些列令人啼笑皆非的囧事。
F. 女神遊樂場酒吧的介紹
《女神遊樂場的酒吧》完成於1882年，是馬奈的最後一幅作品·畫家運用自己擅長的光影變專化，描繪了當時巴屬黎流行的宴會生活·招待女郎面朝觀眾而立，裝飾物、酒瓶、花瓶中的花，賦予女郎的面貌以夢幻般的神采·而熱鬧非凡的宴會場景則是通過女郎身後的一面大鏡子來表現的·
G. 自己是自己女神的藍顏，然後最近跟女神去了趟游樂園，在過山車上表白了，然後一直說說笑笑，但是從回家以
，忘掉吧，當什麼都沒發生過
H. 女神跟我走去游樂場玩後的背景音樂叫什麼
去哪啊？
I. 這張照片叫什麼
女神遊樂場酒吧
《女神遊樂場的酒吧》完成於1882年,是馬奈的最後一幅作品.畫家運用自己擅長的光影變化,描繪了當時巴黎流行的宴會生活.招待女郎面朝觀眾而立,裝飾物、酒瓶、花瓶中的花,賦予女郎的面貌以夢幻般的神采.而熱鬧非凡的宴會場景則是通過女郎身後的一面大鏡子來表現的.
馬奈(1832-1883)是法國印象主義畫派中的著名畫家,他對歐洲繪畫的發展有重要貢獻。馬奈的成就主要體現在人物畫方面,第一個把印象主義的光和色綵帶進了人物畫,開創了印象主義畫風。《女神遊樂場的酒吧間》無疑是馬奈所曾畫過的一幅最富有想像的作品，也是他的最後一幅作品。在這幅畫上，他運用了他所拿手的光的表現效果，來創造站在櫃台後面的女郎四周的幻象氣氛。女郎面朝觀者而立，但絲毫也不顯得靜止。裝飾物、酒瓶、花瓶中的花，賦予了女郎的面貌以純粹夢幻似的神采。這種效果借女郎身後的一面大鏡子被無限擴展開來。鏡子里可以看到女郎同顧客談話，還可以看到坐在酒吧間各餐桌上的許多顧客。這一切全都是朦朦朧朧地表現出來的，使人似覺置身夢鄉。以如此夢幻般的光影來再現現實，這是無論在馬奈之前還是在馬奈之後都沒有人做到的。女郎形象的誘人之處正是在於：她使我們覺得她就是許多幻影之中的一個，這個幻影卻充滿著迷人的嫵媚。
畫布油畫96×130厘米1881年—1882年作
倫敦拓得美術研究所收藏