柳宗元的山水游記在中國文學

⑴ 柳宗元的山水散文代表作

1，《小石潭記》。

全名為《至小丘西小石潭記》，是唐朝詩人柳宗元的山水散文作品，全文193字，用移步換景、特寫、變焦等手法，有形、有聲、有色地刻畫出小石潭的動態美，寫出了小石潭環境景物的幽美和靜穆，抒發了作者貶官失意後的孤凄之情。

2，《鈷鉧潭西小丘記》。

鈷鉧潭是瀟水的一條支流冉溪的一個深潭，「潭」就是「淵」，南方方言叫「潭」。鈷鉧意為熨斗，鈷鉧潭的形狀是圓的，像一個鈷（圓形的熨斗），故取名為「鈷鉧潭」。西山在今湖南零陵縣西，是一座山。小丘，就是一個小山包。

《鈷鉧潭西小丘記》語言簡約精煉、清麗自然，具有極高的藝術感染力。 其利用托物言志、融情於景等寫作手法，巧妙地將柳宗元被貶永州的憤慨與茲丘的遭遇融匯在一起 ，靜靜的描繪中有一種生命的力量。

3，《始得西山宴游記》。

這篇游記語言清麗，結構完整，景和情完全融為一體，寫景重在寫意抒情深沉而含蓄。敘事寫景，都飽含著作者的感情色彩，文章記敘了作者發現和宴遊西山的經過，描寫了西山的怪特，抒發了對懷才不遇憤懣和現實丑惡的無奈之情。

4，《鈷鉧潭記》。

《鈷鉧潭記》以「鈷拇潭在西山西」開頭，緊接《始得西山宴遊記》，重點寫潭。第一段寫潭狀；第二段寫得潭經過及潭上景物因人工改造而一顯得更加優美宜人；然後就他與潭的密切關系感慨作結，餘味無窮。文中通過記敘鈷鉧潭的由來、描繪水潭四周的景物，表達了作者希望能夠擯棄塵世煩擾、擺脫官場險惡，使身心獲得放鬆，並使精神獲得解脫的思想感情。

5，《石澗記》。

文章著重寫石態水容，寫澗中石和樹的特色，描繪了石澗溪石的千姿百態，清流激湍，翠羽成蔭，景色美麗宜人，表達了作者熱愛自然，鍾情山水的情懷，同時又書寫了胸中憤郁，對自己的遭遇表示嘆息和苦悶。全文景由情生，於常景中寫出奇景；物我交融，主體和客體並重；並且剪裁得體，收結巧妙。

⑵ 柳宗元山水游記的特點

簡要：柳宗元的山水游記是其文學作品的精品,也在當時文壇獨領風騷。其山水游記,寫景詳盡、真實、自然,為模山范水之祖。行文又簡朴流暢、駢散得宜、清新雋美,同時,柳宗元生活坎坷,所以其山水游記也不可避免地寄託了他內心深處的孤獨悲憤之情。

詳細：

精彩的景物描繪，是柳宗元山水游記最主要的藝術特色之一。「永州八記」是柳宗元山水游記文中的代表作，這一組山水散文，用清新優美的文筆，描繪幽深奇絕的永州景色，在讀者面前展現出一幅幅絢麗多姿的畫卷。柳宗元描繪山水景物，既善於用簡潔的筆觸勾勒出景物的全貌，又善於用精巧的細膩的手法對局部景物進行工筆描繪。比如《鈷鉧潭記》：「其清而平者且十畝，有樹環焉，有泉懸焉」，用十幾個字勾畫出鈷鉧潭概貌。寫冉溪流入鈷鉧潭則十分詳盡：「鈷鉧潭在西山西，其始蓋冉水自南奔注，抵山石，曲折東流。其顛委勢峻，盪擊易暴。齧其涯，故旁廣而中深，畢至石乃止。流沫成輪，然後徐行。」把溪水的流向、形狀和水勢都描繪的具體而生動。《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》和《游黃息記》等的景物描寫也十分出色，寫魚、寫樹、寫石各有不同、各具特色。他還常用以動寫靜的手法使自然景物表現出活躍的生命力，如寫小石潭的石底，「卷石底以出」，一個「卷」字寫活了石頭。

柳宗元山水游記還有一個突出特點是，自然山水的性格化。他在處理「物我關系」上，不僅純客觀描摹精彩絕倫，借景抒情恰到好處，還擅於情景交融，客觀之景帶上了作家的主觀感情色彩。他在「永州八記」里，寫得最多的是清泉奇石、怪樹幽篁之類，這同作者高潔深邃、卓然獨立的品格氣質顯然有內在的聯系。作者在寫景狀物時著意渲染的凄清悲涼冷寂的氣氛，如鈷鉧潭西小丘那「悠然而虛」、「淵然而靜」的「清冷之狀」，小石潭的「竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃」的意境，更是他那抑鬱憂憤情懷的物化表現。一方面是棄置蠻荒，寂寥冷落，無人賞識的永州山水，另一方面是貶逐南國，英雄失路，壯志難伸的柳宗元，彼此各自引為知己，雙方相互同情支持，這樣，作者的思想感情和不幸遭遇同自然景物就水乳般地交融在一起，物我化為一體，顯得自然和諧。比如《鈷鉧潭西小丘記》中作者游小丘的感受。而且在情景交融的基礎上，他還處處以山水自喻。在《小石城山記》中，作者以山水景物自況，慨嘆小石城山之景雖美，但「列是夷狄，更千百年不得一售其伎」，實際上是抒發自己懷才不遇的深沉感慨。使山水景物都具有作者自己的思想品格，這是柳宗元山水游記的一大特色，這種山水景物性格化的寫法是柳宗元對游記文學的一個發展。

形象化的議論，也是柳宗元山水游記的一個重要特色。比如《鈷鉧潭西小丘記》中關於小丘遭遇的議論。在游記中，從描繪的景物形象出發，展開生動活潑、極富啟發性的議論，這事柳宗元的首創，也可以說是為游記文學的發展又辟一途。

柳宗元山水游記還有一個特色是語言精練而不雕琢，優美而不華靡。他主張為文「意盡便止」。如《至小丘西小石潭記》中「隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。」長短交錯出現，讀起來起伏變化、流暢婉轉，顯示出語言的音韻美。蘇東坡稱柳宗元「善造語」，如「流若織文，響若操琴」等。

柳宗元文有畫意的山水游記，把我國的山水游記文學推向了一個高峰，確立了山水游記作為獨立的文學體裁在中國文學史上的地位。

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⑶ 柳宗元山水記典範之作

柳宗元的是小石潭記.」水經注「是北魏時酈道元所作

⑷ 因為柳宗元被貶，中國文學史留下了山水美文《永州八記》；因為蘇軾的被貶，我們得以感受千年前月光的美麗

人在政治、事業最為困厄、最為艱難，心情也最為孤寂郁憤的時候，也才有時間把思想寄託在文章、山水裡，寫文章的較能成為千古好文。

柳宗元在被貶永州期間，心情極度抑鬱苦悶。就是在這樣的處境中，他卻寫出了名傳千古的山水游記，成就了一個古文大家的絕世風范。從公元805年到公元815年，柳宗元被貶永州長達十年。

在永州的十年，親族朋友不來理睬，地方官員時時監視，這是柳宗元平生最為困厄、最為艱難，心情也最為孤寂郁憤的十年。

這困頓的十年，居然真正造就了柳宗元作為一個古文大家的絕世風范。就是在這種環境下，就是在這種心情下，柳宗元的山水游記，卻取得了他文學人生中最輝煌最傑出的成就。

(4)柳宗元的山水游記在中國文學擴展閱讀：

柳宗元的山水游記在中國文學史上具有獨特的地位。其中最著名的，是他被貶謫到永州以後寫的《始得西山宴遊記》《鈷潭記》《鈷潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》，這就是為人稱道的《永州八記》。

這些作品，畫廊式地展現了湘桂之交一幅幅山水勝景，繼承了酈道元《水經注》的傳統而有所發展。《水經注》是地理書，對景物多客觀描寫，少主觀感情的流露。

而柳宗元的山水游記則把自己的身世遭遇、思想感情融合於自然風景的描繪中，投入作者本人的身影，借被遺棄於荒遠地區的美好風物，寄寓自己的不幸遭遇，傾注怨憤抑鬱的心情。

《永州八記》一貫的行文風格，觀察入微，描摩細致。肖其貌，傳其神。文章先寫所見景物，然後以特寫鏡頭描繪游魚和潭水，再寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。

此外，作者還在寫景中傳達出作者貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，鬱郁落落，形似寫景，實則寫心。文章對潭中游魚的刻畫雖只寥寥幾句，卻極其准確地寫出潭水的空明澄澈和游魚的形神姿態。

此外，文中寫潭中游魚的筆法極妙，無一筆涉及水，只說魚則「空游無所依」，則水的澄澈透明，魚的生動傳神，都各盡其妙，意境之深，令人拍案叫絕。

⑸ 為什麼山水游記是柳宗元最為膾炙人口的作品

山水游記是柳宗元最為膾炙人口的作品，在中國文學史上具有獨特的地位。在這些游記，均寫於貶謫永州以後，而永州之作更勝於柳州之作。著名的「永州八記」：《始得西山宴遊記》、《至小丘西小石潭記》等即其典範。這些作品，畫廊式地展現了湘桂之交一幅幅山水勝景，繼承酈道元《水經注》的傳統而有所發展。

⑹ 柳宗元的山水游記因什麼在文學史上享有盛譽

柳宗的山水游記在山水的描寫上，觀察細微，體驗深切，用筆精煉，語言清麗，都是作者的精心之作。作者把生活遭遇和悲憤感情，寄託到山水中，借景寫人，借物寫心，景物里充滿了感情色彩，文學造詣很高。

⑺ 柳宗元山水游記的藝術特色結合《小石潭記》

1．移步換景
作者在移動變換中帶領我們領略各種不同的景緻，具有極強的動態的畫面感。由小丘到篁竹，由篁竹到聞水聲，再由水聲尋到小潭，講述了發現小潭的經過，充滿了懸念和探奇的情趣，逐漸在人們面前展開一幅美妙的圖畫。
2．寓情於景情景交融
作者在描寫景物時，無不滲透著自己的感受和情懷。這遠離塵世的小石潭充滿了生機，卻無人賞識。而其幽清無聞與自己的遭遇相同，此刻過於清冷的環境更容易激起作者「凄神寒骨，悄愴幽邃」的情感。小石潭景物的幽清美與作者心境的凄清美形成了強烈的比襯，有力地反襯出作者那種無法擺脫的壓抑心情，也含蓄地表露了作者對冷酷現實的不滿。
3.情感濃重復雜
本文抒情上偏向於濃墨重彩，情感強烈，或撫今追昔，或傷時感懷，或心憂家國，或思親念舊，以極強的藝術感染力打動一代又一代的讀者。
特點
一、本文寫景，按游覽觀察的順序，非常自然：循聲而入發現小石潭，環顧小石潭的全貌和周圍環境，觀察了小石潭裡的游魚，遠望了小石潭的水源，最後寫離開小石潭的情景。
二、抓住景物特徵，精細生動地描繪
寫小石潭，處處從「石」字落筆，又表明了它的小面奇秀。
從聽覺、視覺和感受等多角度地描繪。「聞水聲，如鳴佩環，心樂之。」此文開筆就有聲有感。未見其潭，先聞其聲，游興被激發了。「水尤清洌」「青樹翠蔓」「日光下徹，影布石上」「明滅可見」，景物的色彩、光線的明暗變化真切而清麗。
寫景，動靜交錯。聲，是動態的，石，是靜態的，「蒙絡搖綴，參差披拂」又是動態的，魚兒忽靜忽動，溪水若靜實動，這畫面給人以很深的感知度。
寫景，情景交融，寓情於景。讀者領受著這畫卷的美又對作者寄予深深的敬意與同情。這就是藝術的感染力。
三、文筆簡練，前後照應，結構緊湊
寫潭，處處透出了潭水的清洌，有很高的透明度，寫環境氣氛又處處透出這里的寂寥、幽邃。前後照應渾然一體。全文不滿200字卻情畫意融為一體，所以說這篇記是柳宗元山水游記的代表作，也是我國古代山水游記中的精品。
四、側面描寫，烘托景色。
「潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上。」
運用側面描寫，「皆若空游無所依」寫出小石潭水清澈見底、清洌可鑒的特點。

柳宗元的山水游記在中國文學史上具有獨特的地位。其中最著名的，是他被貶謫到永州以後寫的《始得西山宴遊記》 《鈷鉧潭記》 《鈷鉧潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》，這些作品並稱為《永州八記》。這些作品，畫廊式地展現了湘桂之交一幅幅山水勝景，繼承了酈道元《水經注》的傳統而有所發展。而柳宗元的山水游記則把自己的身世遭遇、思想感情融合於自然風景的描繪中，投入作者本人的身影，借被遺棄於荒遠地區的美好風物，寄寓自己的不幸遭遇，傾注怨憤抑鬱的心情。本文是柳宗元《永州八記》中的第四篇，保持了《永州八記》一貫的行文風格，觀察入微，描摹細致。肖其貌，傳其神。文章先寫所見景物，然後以特寫鏡頭描繪游魚和潭水，再寫潭上景物和自己的感受，寫出了小石潭及其周圍幽深冷寂的景色和氣氛。 此外，作者還在寫景中傳達出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作。樂是憂的另一種表現形式。柳宗元參與改革，失敗被貶，心中憤懣難平，所以凄苦是他感情的主調。然而寄山水正是為了擺脫這種抑鬱的心情。可是歡樂畢竟是暫時的，一經凄清環境的觸發，憂傷悲涼的心情就又會流露出來。抒發了作者在寂寞處境中悲涼凄愴的心緒。語言簡練、生動，景物刻畫細膩、逼真，巧用比喻寓情於景，。該篇為散文。散文可以敘事，寫景和狀物。其目的是抒發作者的情懷抱負，闡述作者的某些觀點。《小石潭記》則是《永州八記》中的經典名篇，寄情山水之意尤為明顯。
寫作者對小石潭總印象和感受。
「坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。」
坐在小石潭上，四周環抱著密密的竹子和樹木，非常寂靜，見不到人，令人神色凄涼，骨徹心寒，精神上也不免悲愴幽涼。因為它的境況太幽清了，不適宜讓人長久地呆下去，便題了字後離去。在這一段中，作者突出地寫了一個「靜」字，並把環境中的靜深入到心神中去，情景相融，寫出了一種凄苦孤寂的心境。這無疑是作者被貶後心情的曲折反映。

⑻ 簡述柳宗元對山水游記文學的開拓

中國散文流傳很抄早，但早期的散文大多用來敘事，或者議論。先秦兩漢時期還沒有獨立的山水游記。發展到唐代，柳宗元在繼承酈道元山水游記的基礎上有了進一步的發展，使山水游記成為一種獨立的體裁。其中，在永州結合自己遭遇、思想經歷寫成的山水游記是柳宗元作品中最為膾炙人口的部分 這些山水游記描寫景物細致入微。寄寓著作者的人格與情懷，文質兼美，是我國古代游記成熟的標志。

⑼ 柳宗元在中國文學史上具有獨特地位的山水游記是什麼

柳宗元的山水游記，文筆清新秀美，富有詩情畫意。《永州八記》是他專的代表作品。《屬鈷母潭記》，作者以生動而簡潔的語言，描繪了鈷母潭的位置和形狀，潭水來源和流動的狀態，以及懸泉的聲音，周圍的景物等等。他敘述了購得這一勝景的由來，同時也反映了「官租私券」對於人民嚴重的剝削，以及他在貶謫生活中不能忘懷「故土」的抑鬱心情。整個作品，把寫景和抒情融合為一。