游园时空

1. 游园惊梦的《隔尾》用现代语言概述

人生在世如春梦，且自开怀饮几盅。白先勇先生的小说《游园惊梦》以一幅繁华热闹、流光溢彩的宴客图，展现一位昔日梨园女伶如今已丧失青春年华与富贵社会地位的奇女子的所忆所见。在精致的外表下蕴含着无尽的苍凉与悲哀，抚今思昔，感慨万千，对过往的缅怀和喟叹，显示出在永恒的时间流逝中，人生的无常、人世的沧桑，从而传达出一种历史的苍凉感。

一、似水流年
蓝田玉，“蓝田日暖玉生烟”，但这块软玉没能保持住永远的光泽，钱夫人入窦公馆前厅，站在一株“万年青”前面照镜子的一幕，头发乱了，身上的绸缎似乎失去了光泽，镜中出现的是一块已经黯然失色了的蓝田美玉。
蓝田玉原是秦淮河畔的昆曲名伶，因一曲《游园惊梦》而被花甲之年的钱将军看中，一夜间成了将军夫人，享尽了荣华富贵。钱将军死后，她成了落魄夫人，在台南伶仃度日。宴会女主人窦夫人桂枝香，在南京时是次长窦瑞生的偏房，出面请客都没份儿，连三十岁生日酒都是蓝田玉替她在钱公馆请的。现在，窦瑞生官做大了桂枝香也扶了正。窦公馆气派非凡，桂枝香也打扮得雍容华贵，宴会来客层次很高，宴会热闹而风光。十三天辣椒蒋碧月也比从前更加标劲，更加佻挞。此情此景，勾起她一生回忆，想起她过去在南京梅园新村钱公馆宴客的款式哄动了整个南京城，单就替桂枝香请生日酒那天，梅园新村的公馆里就一摆就是十台。在南京，蓝田玉风华翩迁，筵席之间，十有八九的主位是她占先的，但现在，她却在台南孤苦伶仃，门庭冷落，坐一次主位都脸红了。别人都是坐官家汽车来赴宴，她却坐计程车前来，衣服颜色款式也不合时。
小说采用了第三人称的视角，从深度挖掘人物的内心世界。“为了创造‘旧事重提’或‘过去再现’的印象效果，作者在小说里大量运用了‘平行’技巧。”此时窦夫人的宴会情景跟当年钱夫人在南京为其做生日的盛宴情景，十分相似：今日落魄的钱夫人即昔日的窦夫人，昔日享受富贵荣华的钱夫人即今日的窦夫人;标致、泼辣、风骚的蒋碧月抢夺过姐姐的情人，钱夫人的亲妹妹月月红与蒋碧月的性格做派如出一辙;而陪伴钱夫人的善解人意的程参谋仿佛就是昔日钱夫人深爱着的郑彦青，蒋碧月和程参谋的暧昧亲密恰恰正如从前的月月红和郑参谋……人物关系和活动场景之间的过度巧合的对应、吻合，很容易造成人生如戏的感觉，似乎历史是一个剧本，不同的是由不同的人去演绎，昔日的台上人变成了如今的台下人而已。
在小说中，展现钱夫人对往昔的眷恋与缅怀的处处可见：“她总觉得台湾的衣料粗糙，光泽扎眼，”“哪里及得上大陆货那么细致、那么柔熟”，她认为“台湾的花雕到底不及大陆的那么醇厚，饮下去终究有点割喉”。钱夫人虽然生活在现在，但她更生活在过去，记忆是她曾经活过的唯一凭据。时间的流逝是永恒的，而人类也终究无法留住时间，曾有过的繁华随时间消散，如今留下的也不过是几个回忆的片段。时间是单向的，如果在遥远的将来能够实现双向的，也许谁也不会去回忆、不会去珍惜了。小说勾勒出一幅青春幻灭、爱情破碎、生命消亡、荣华尽褪的颓败图景。

二、意识流动
小说《游园惊梦》的成功在于将意识流手法的完美应用,在今昔的交错与对比之中突出往昔的可恋,现在的悲凉,从而将人生的无可奈何表现得淋漓尽致!
当蓝田玉在众人的劝说下脸红心跳地坐上了主位时，她不禁回想到了钱鹏志当年对她的照顾，为她摆的大场面，那时确是享尽荣华富贵和气派尊严，而如今风华已逝，自己无力镇住场面，确是今非昔比，失落和惆怅已成必然。
当蓝田玉目睹着蒋碧月蛮横耍泼的姿态饮下一杯花雕时，由一句似曾相识的“到底是不赏妹子的脸”勾起,意识流入桂枝香生日酒的时空，那时妹妹月月红明艳动人，仗着年轻气盛，也是说着这般话为难着她。而昔日的情人郑彦秋竟也顺势胡闹，弯着身敬酒，柔柔地叫夫人，全然无所顾忌。月月红正如今日的蒋碧月，都抢了姐姐的男人，还要在姐姐面前耍尽威风，要足面子。她们也都喜欢穿的那样鲜艳，洋溢着光华，想要吸走众人的目光。窦夫人今日的宴会和当年她的生日宴又构成了一组对比。
小说以第三人称蓝田玉的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来，钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实线索，在钱夫人意识流动中回到当年在南京酒席清唱会的情境中去：时而是钱将军充满怜爱的话语，时而是郑彦青的柔声低唤，时而是瞎子师娘的无限叹息，时而是妹妹的肆意嘲弄，时而是自己与情人的纵情交欢，时而是妹妹与情人的轻柔浅语。
由于听到《游园惊梦》，触景生情，心理上又重新经历了一次她一生中最痛苦的经验……以往经验和眼前情境所形成的合力唤起并且推动了钱夫人的意识流动。钱夫人意识流动使眼前的窦公馆故事和当年钱夫人在南京酒筵清唱会上故事的重叠。两个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在一起。
钱夫人的意识流将情绪引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效应，一个圆熟、和谐并且具有波澜之美的艺术品就这样臻于完成了。蒙太奇、时空跳跃、自由联想等意识流技巧的交替使用，使现实与幻觉相互交织，构成一个时空错乱、斑驳离奇的世界。

三、戏梦人生
小说的题目出自《牡丹亭》改编的昆曲《游园惊梦》，小说巧妙地将蓝田玉游园赏戏与昆曲《游园惊梦》结合起来。《游园惊梦》与钱夫人的命运维系在一起：当年钱将军为蓝田玉所唱的《游园惊梦》而痴迷，才将其娶为夫人，蓝田玉因此由一个地位卑贱的戏子跃身成为高贵的将侯夫人。一次《游园惊梦》的清唱会上，她发现自己的妹妹月月红郑彦青有了私情，急怒之下，哑了嗓子，再不能登台演唱。多年后的今天当她参加窦夫人的宴会，似曾相识的情景和《游园惊梦》的唱段再次勾起了悲痛的回忆，蓝田玉再次失声。《游园惊梦》是钱夫人人生的“关键词”，而钱夫人艺术生命的衰竭同时也象征着昆曲这种传统艺术的式微。小说中多处运用了戏剧穿插，将古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。钱夫人彻底沉浸在戏曲营造的氛围之中，她的意识流动、情绪起伏都与《皂罗袍》《山坡羊》等曲牌的唱词、节奏相关。读者捕捉了昆曲的旋律，领悟到唱词的意蕴，也就可以洞悉到钱夫人纷繁复杂的心理世界。
人生在世如春梦，再好的梦终归有醒的时候，但梦醒时分，我们又在哪里？春梦了无痕。一切变得那样的陌生，仿佛从没有发生过一般。
窦夫人宴请的客人大多是从大陆瓢泊到台湾来的将领及家属，对大陆有着深刻的留恋，对台湾有着矛盾而复杂的心理，台湾再好也不过是被人赶过来的。蓝田玉作为这些人的一个缩影，一方面极力描写当年在南京时的无限风光，风华翩迁，宴席华丽，另一方面展现今日在台湾的伶仃、荒凉。在今昔对比，今不如昔，繁华已逝之中，感慨人生无常，岁月无情。历史的舞台是不同的人在不同的阶段演绎，钱夫人的三十年河东已经过去，窦夫人的三十年河西在登台，但能持续多久？历史似乎是喜新厌旧的，谁也不能永不下场。可惜万年青只是一株树，万年欢只是曲牌，时间会洗去一切。
时间能冲去一切，曾经的繁华如烟一般流去。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”世事沧桑，时间会湮没曾经的成功、曾经的辉煌，在无声无息中已经离去。
“钱夫人在宴会进行过程中，跌入了旧梦。钱夫人过去享受的那种富贵荣华，今日回想起来，好比一场梦。窦夫人的盛宴，其富丽堂皇气派，其辉煌鲜明色彩，在今日台北的现实狭窄环境和污染空气里，简直好像不可能存在。”
这些从大陆飘过来的异乡人，在听着昆曲中寻找一丝陶醉，麻木无知的生活型态，在如梦一般虚幻无常的人生里，却执迷不悟地贪恋荣华富贵和儿女私情。
不可能每一个梦都成真，正如许多人期盼着田园牧歌，无论你如何努力，因为很多是背离着时代的发展方向。人生如梦如幻，但我们是活在当下的。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。人生又是无常的，姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。当梦醒时，你还会失落吗？

2. 游园惊梦 歌词

一、古风歌曲《游园惊梦》
游园惊梦
原：一朝芳草碧连天
词：迟意
唱：慕岱
若偏生 我多情 红尘无意不留行

也堪幸 吻东风 怀拥桃李
就茅檐 至老病 百千宾朋而今几？
与山歌 与川饮 明月添衣
谪自帝桓仙居 偏安青崖隅
惯是采莲煨芋 饮酬可山溪
八荒五湖未历 四海不知奇
只人间小亭台 够诗文三百句
万谢粉黛小山 琢磨玲珑笔
好将春酒春歌 和蓬蒿意气
伏月妆来深碧 也烂醉花蹊
颠倒各拥锦簇 喧扰各马蹄
最急秋信 冷半席绿蚁
扫门庭 打赏句诮讥
深情唯 红梅白雪不欺
还我清白诗笔与诗心
若偏生 我多情 红尘无意不留行
也堪幸 吻东风 怀拥桃李
就茅檐 至老病 百千宾朋而今几？
与山歌 与川饮 明月添衣
流云辞 荒唐句 捏来自哂与蝼蚁
莫碍我 交引天地称知己
抛冠带 掷身名 懒云窝里说生平
缀一笔 可怜人 大梦不醒
抛冠带 掷身名 懒云窝里说生平
缀一笔 可怜人 大梦不醒
二、昆曲《游园惊梦》
【绕地游】
梦回莺啭
乱煞年光遍
人立小庭深院
炷尽沉烟
抛残绣线
恁今春关情似去年。
晓来望断梅关，宿妆残。
你侧着宜春髻子恰凭栏。
剪不断，理还乱，闷无端。
已吩咐催花莺燕借春看。
云髻罢梳还对镜
罗衣欲换更添香。
【步步娇】
袅晴丝吹来闲庭院
摇漾春如线。
停半晌整花钿
没揣菱花偷人半面
迤逗的彩云偏。
我步香闺怎便把全身现。
【醉扶归】
你道翠生生出落的裙衫儿茜
艳晶晶花簪八宝钿。
可知我一生儿爱好是天然?
恰三春好处无人见，
不提防沉鱼落雁鸟惊喧
则怕的羞花闭月花愁颤。
画廊金粉半零星。
池馆苍苔一片青。
踏草怕泥新绣袜
惜花疼煞小金铃。
不到园林，怎知春色如许?
【皂罗袍】
原来姹紫嫣红开遍，
似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天
赏心乐事谁家院?
朝飞暮卷，云霞翠轩
雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看得这韶光贱!
【好姐姐】
遍青山啼红了杜鹃，
那荼蘼外烟丝醉软，
那牡丹虽好，他春归怎占的先?
闲凝眄生生燕语明如剪，
听呖呖莺声溜的圆。
【尾声】
观之不足由他缱，
便赏遍了十二亭台是枉然，
倒不如兴尽回家闲过遣。
瓶插映山紫
炉添沉水香。
蓦地游春转
小试宜春面。
春呵春! 得和你两流连。
春去如何遣?
恁般天气，好困人也?
【山坡羊】
没乱里春情难遣
蓦地里怀人幽怨
则为俺生小婵娟
拣名门一例一例里神仙眷。
甚良缘，把青春抛的远。
俺的睡情谁见?
则索要因循腼腆
想幽梦谁边
和春光暗流转。
迁延，这衷怀哪处言?
淹煎，泼残生除问天。
【山桃红】
则为你如花美眷
似水流年，
是答儿闲寻遍
在幽闺自怜
转过这芍药栏前
紧靠着湖山石边
和你把领扣儿松，衣带宽
袖梢儿揾着牙儿沾也。
则待你忍耐温存一晌眠。
是那处曾相见?
相看俨然，
早难道好处相逢无一言。
【画眉序】
好景艳阳天
万紫千红尽开遍。
满雕栏宝砌，云簇霞鲜。
督春工珍护芳菲
免被那晓风吹颤，
使佳人才子少系念
梦儿中也十分欢忭
【滴溜子】
湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。
雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。
惹下蜂愁蝶恋，三生锦绣般非因梦幻。
一阵香风，送到林园。
【五般宜】
一边儿燕喃喃软又甜
一边儿莺呖呖脆又圆。
一边蝶飞舞，往来在花丛间。
一边蜂儿逐趁，眼花缭乱。
一边红桃呈艳，一边绿柳垂线
似这等万紫千红齐装点
大地上景物多灿烂!
【山桃红】
这一霎天留人便
草藉花眠，
则把云鬟点，红松翠偏。
见了你紧相偎，慢厮连，
恨不得肉儿般和你团成片也。
逗的个日下胭脂雨上鲜。
我欲去还留恋
相看俨然
早难道好处相逢无一言
行来春色三分雨。
睡去巫山一片云。
夫婿坐黄堂
娇娃立绣窗
怪她裙钗上
花鸟绣双双
宛转随儿女。
辛勤做老娘。
【绵搭絮】
雨香云片，才到梦儿边，
无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。
泼新鲜，俺的冷汗粘煎。
闪的俺心悠步躭，意软鬟偏。
不争多费尽神情
坐起谁欠，则待去眠
【尾声】
困春心，游赏倦
也不索香熏绣被眠。
春吓!有心情那梦儿还去不远

3. 关于季节的诗歌

描写四季美景的诗句汇总如下

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。____苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子·倚危亭》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。____高骈《山亭夏日》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。____苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》

稻花香里说丰年。听取蛙声一片。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

清风明月无人管，并作南楼一味凉。____黄庭坚《鄂州南楼书事》

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。____王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》

连雨不知春去，一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。____杨万里《闲居初夏午睡起》

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。____徐再思《水仙子·夜雨》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙·秋思》

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____《沁园春·长沙》

空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。____王勃《滕王阁序》

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。____黄巢《不第后赋菊》

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》

萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。____叶绍翁《夜书所见》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》

朔风如解意，容易莫摧残。____崔道融《梅花》

墙角数枝梅，凌寒独自开。____王安石《梅花 / 梅》

江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

晚来天欲雪，能饮一杯无。____白居易《问刘十九》

乱山残雪夜，孤烛异乡人。____崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。____柳宗元《江雪》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；____王冕《白梅》

4. “游园惊梦”本是汤显祖《牡丹亭》中杜丽娘演绎的曲词,你如何理解白先勇小说

关于《游园惊复梦》这篇小说的创制作背景，白先勇是这样介绍的：“记得十余年前初次接触昆曲，立刻震于其艺术之精美，复又为其没落而痛惋。当时我正在研究明代大文学家汤显祖的作品《牡丹亭》，这一则爱情征服死亡、超越时空的故事，是我国浪漫文学传统的一座里程碑，其中《惊梦》一折，达到了抒情请的峰。由于昆曲《游园惊梦》及传奇《牡丹亭》的激发，我便试图用小说的形式来表现这两出戏剧的境界，这便是我最初写《游园惊梦》的创作动机。”

5. 游园惊梦钱夫人的命运和内心感慨如何理解

游园惊梦钱夫人的命运和内心感慨如何理解，虽然命运如此，但是还是会有所感慨，心有不甘吧。

6. 游园惊梦作品采用什么表现手法来刻画四个贵族夫人的个性特征

小说不但继承、开拓了中国古典文学的传统技巧，而且吸收、融入了西方现代派文学的表现手法，表现出独特的写作技巧：

一、传统技巧

“以戏点题”手法。他在《<红楼梦>对<游园惊梦>的影响》一文中说过：“以戏点题的手法，是曹雪芹在《红楼梦》的小说技巧里一项至高的艺术成就。”【2】并且自认《游园惊梦》就向《红楼梦》学习了这一手法：“就以戏点题这一手法来说，《游园惊梦》无疑继承了《红楼梦》的传统。” 【3】《游园惊梦》昆曲戏剧，源自明代剧作家汤显祖最有名的一部作品《牡丹亭》，是由《牡丹亭》的第十出《惊梦》改编而成。“《牡丹亭》这出戏在《游园惊梦》这篇小说中占有决定性的重要位置。无论小说主题、情节、人物、气氛都与牡丹亭相辅相成，甚至小说的节奏，作者也试图比照《游园惊梦》昆曲的旋律。” 【4】在小说中，蓝田玉一生命运的兴衰，与演唱昆曲《游园惊梦》有着重大关联：钱将军因听其清唱《游园惊梦》，被她的才艺倾倒才娶她为夫人；更重要的是在南京一次清唱聚会上，钱夫人演唱《游园惊梦》时，猛然发现其情人郑参谋与她的亲妹子月月红有私情，急怒之下顿失嗓音；在窦夫人的宴会上，当她重听《游园惊梦》时，再次勾起她一生中最痛苦的经历，她再度失声。古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。

意象的成功选择：词曲意象——昆曲，白先勇在《为逝去的美造像》演讲中说：“昆曲是我们表演艺术最高贵、最精致的一种形式，它辞藻的美、音乐的美、身段的美，可以说别的戏剧形式都比不上，我看来之后叹为观止”。【5】《游园惊梦》这出戏，是昆曲类型的代表。而昆曲是中国戏曲的精华，也是中国古典文化的精华。小说中钱夫人终于“哑掉”，不能把此戏唱完，就是作者暗示中国的古典文化，到今日而戛然中断。

人物姓名意象。白先勇在清华大学演讲《为逝去的美造像》时，有人问道：“蓝田玉有什么特别的意义”时，他答道：“玉，中国来讲是最珍贵、最美的一件东西。我对那女主角大概满喜欢她，所以给她取了‘蓝田日暖玉生烟’典故中最好的玉‘蓝田玉’。名字取的时候，就觉得她像一块玉。” 【6】另外蓝田玉的姐妹淘如桂枝香、天辣椒、月月红等，也有暗示性：月月红即月季花，每月开，贱花也。天辣椒，影射蒋碧月之泼辣性格。钱夫人不同于得月台那些姐妹，只有她一人是“玉”。玉，本来就代表一种高贵气质或精神。可是身为玉，是否就能永保华美光泽？钱夫人入窦公馆前厅，站在一株“万年青”前面照镜子的一幕。镜中出现的是褪了色的蓝田玉——一块已经黯然失色了的蓝田美玉。在这里，蓝田玉成了昆曲艺术衰微的意象。

比喻修辞手法运用。在《游园惊梦》中描写蒋碧月的眼神是“一双眼睛钩子一般，直伸到台下去”，把勾魂摄魄的眼风比喻为“钩子”，突出了它的犀利。“整个饭厅银素装饰，明亮得象雪洞一般”渲染饭厅的洁白。“他那张黑红脸早已喝得象猪肝似的了”夸张醉后脸的颜色。弹胡琴的杨票友约五十上下，“一双手指修长，洁白得像十管白玉一般。”用白玉比喻洁白的手指，突出了其对手的保养与爱护。钱夫人嗓子哑掉时，“两腮滚热，喉头好像猛让刀片拉了一下，一阵阵的刺痛起来”，渲染了喉咙的疼痛，也显示出花雕酒的辛辣。小说最后描写露台上桂花时写到“香气却比先前浓了许多，象一阵湿雾似的”用“湿雾”比喻桂花的香气。这些比喻都是为了增强语言的形象性、生动性、鲜明性所运用的修辞手段，为语言增添了色彩。

白描。和《红楼梦》等古典小说一样，白先勇的小说善于通过人物的外貌衣饰和环境描写来烘托刻画人物。这往往是通过白描手法的运用。“对于‘白描’这一中国古典小说的艺术呈现方式，白先勇显然并不陌生，对中国古典小说的长期浸淫，使他对‘白描’的艺术功效事实上早已心领神会，这种心领神会使‘白描’在白先勇构筑自己的小说世界的时候，几乎是天然地获得了一种历史的延伸。” 【7】如小说中对窦公馆正厅的描写， “软垫沙发”、“紫檀硬木桌椅”、“刷着二龙抢珠的大地毯”、“乌木架流云蝙蝠镶云母片的屏风”等等, 加上紫、黑、醉红、天青、金、红各种冷暖颜色间杂，呈现出一幅色彩明丽，动静交织的工笔画，这一切，不仅显现出主人的身份、地位、爱好，而且让钱夫人触景生情勾起联想，既表现出她对昔日富贵生活的怀恋，有效地表现出“感时伤怀”的主题，同时又预示今日的窦夫人靠丈夫发迹而雍容华贵，正像当年钱夫人靠丈夫而风华翩跹一样，钱夫人今日的落魄或许就是窦夫人的明日。正厅的中西合璧的房间布局也暗示着窦瑞生是新兴的官僚，而台湾也已进入到资本主义工商业的新时代。这种将描写融入叙述之中的写法，正是对传统小说的借鉴。

在《游园惊梦》这篇小说中，写了四个贵族妇女的不同穿戴，白先勇运用白描手法寥寥几笔就勾勒出几位夫人不同的形象。钱夫人蓝田玉穿的是“颜色有点发乌的过膝旗袍”；窦夫人桂枝香身穿“银灰洒朱砂的薄纱旗袍”，手戴“一只莲子大的钻戒”，“左腕也笼了一付白金镶碎钻的手串，发上却插了一把珊瑚缺月钗，一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚来”，使她“丰白的面庞愈加雍容矜贵起来”。赖夫人穿的是“珠灰色旗袍，戴了一身玉器”；蒋碧月穿着“一身火红的锻子旗袍”，两只手腕上“直戴了八只扭花金钱镯”，“一头蓬得像鸡窝似的头发”，从这寥寥几笔中，我们就可以推测出她们不同的地位、身世、个性和心境：钱夫人的落魄和凄凉；窦夫人的雍容矜贵和志得意满；赖夫人年老庄重；蒋碧月的佻挞放荡。

二、西方现代的表现技巧

意识流。“白先勇接受的西方文学的熏陶，对其小说也产生了重要的影响。最突出的特征就是西方现代派小说中意识流手法的运用。” 【8】“意识流是西方现代派小说家开拓人们内宇宙的最主要、最直接的方法和途径，是表现人们潜意识的一种创作方法和途径。”【9】《游园惊梦》通篇贯串了女主角钱夫人的意识流。小说设置了明暗(虚实)两条线，明的是钱夫人由台南赶赴台北参加窦夫人的宾宴，从登门一直写到席散离去,暗的则是她整个赴宴过程中的心态，她复杂的心态是通过自己的意识流来展现的，而意识流又是借观看《游园惊梦》台上台下心潮相呼应的手段来表现的。整个宴会的进行过程，也就是钱夫人意识的流动过程。而其中钱夫人与郑彦青在中山陵奔马 “活过一次”那段的意识流写得最为精彩。而这一段文字可以认定为钱夫人与郑缱绻交欢的性象征。“乐而不淫，哀而不伤”，以这种隐晦曲折的手法描写性活动，用一连串性象征如“骑马”、“出汗”等来传达意思，借助杜丽娘入梦与柳梦梅幽会的唱词来表现。“白先勇笔下这段钱夫人的性之联想，其意象之新鲜活泼、适当确切，其含义之炽烈大胆，合乎心理学理论，其连接或贯、联的自然顺畅，其统共效果与独创性，在中国文学史上恐怕没有先例。”

平行技巧。作者在这篇小说里大量运用了平行技巧。正如欧阳子所指出的那样，“平行技巧（parallelism）作为一种刻意安排的呈现手段实际贯穿了整个《游园惊梦》。”小说在人物刻画、情节安排、地点确立，叙事观点的选择、结构的设置，都被作者置于一种“往昔”与“现今”的平行对比之中。就人物而言：昔日富贵逼人的钱夫人与今日出尽风头的窦夫人；两人都抢夺过亲姐姐的男人，都“专拣自己的姐姐往脚下踹”，不但性格作风一样，连相貌打扮也相仿的蒋碧月与月月红；殷勤细心的程参谋与英俊多情的郑彦青参谋；拉胡琴的杨票友与吹洞箫的吴声豪等。前后两个宴会，几乎是在交叉着进行，只不过在进行时人物和时空发生了变化，这两个宴会不时交叉、重叠和相比，根本上也是作者平行技巧的潜层显现。而作者的这一做法，无疑是要以同样的宴会却是不同的主人这一作品中的事实向人们昭示：钱夫人悲剧性的命运格局根本上其实是整个人类命运格局的缩影。除了以上的写作技巧分析以外，其他如象征、反讽、对比映衬、喻示、双关语、顺流接连等技巧在《游园惊梦》中也得到了充分的展现。

总之，白先勇在他的小说《游园惊梦》中将中西文学的精髓结合在一起，形成自己独特的艺术魅力。他将中国传统小说创作的技巧与西方现代主义的艺术手法相结合，可以说是中西合璧的艺术结晶。

7. 推荐几部和 时空错乱或失忆 有关的小说或电影 3Q

DTT《时光机》，她是活在记忆里，自己幻想，有些像多啦A梦的结局吧。不过可不是欧美的哦。 书名: 时光 机 作者：DTT 出版社： 万卷出版公司 出版时间： 2010年05月 ISBN: 9787547006863 开本： 16开 定价: 25.00 元 [编辑本段]编辑推荐 一个是高中的女生夏文希，一个是存在于未来的叶佑宁，还有一位是活在现实的感觉里，热情洋溢，阳光乐观，却从未存在过的林嘉祁。这三个少年人的故事，穿梭，折返在过去、现在与未来之间。构成了你现在看到的这本叫做《时光机》的书。有关青春，有关梦想，有关遗憾的心灵和生离死别的感触，还有那么一点让你揪心的亲情和对人类心性的剖析。这些元素，交织在一起，我不能不说它不是一部青春小说，但是，如果你真的以为它等同于之前你们在书店里看到那些目不暇接五颜六色花里胡哨很世俗的青春小说，那就错了。作为编者，我认为这本小说是与众不同的，希望你们也能发现这个需要去发现的秘密。或许，它原本就是极少数的，中国真正的青春小说作品之一。 希望，你在读完这本小说的时候，也去思考一下图书封底上提出的问题：“假如时光可以倒流，你最想改变的是什么？ 《时光机》讲述一支意外失修的手机，在一次雷雨天气里偶然成为了连通两个时空的时光机。2006年的夏文希和2008年的叶佑宁就这么不可思议地联系在一起。一次偶然的机会让夏文希窥探到2006年的叶佑宁父子不睦的对话，在和两年后的他互通短信的过程中，得知那是他见父亲的最后一面。在随后的一场事故中，父亲就这么遗憾地离开了。而之后漫长的悔恨和突然明白过来的，对父亲的怨恨其实都是因为爱，从此改变了少年明朗的走向，朝着一条晦暗不清的前路一路跌撞下去。 夏文希这样一个女孩，校服，学生头，在作业排山倒海袭来时只有空拨走快掉到书本上的头发。她可能就住在你家楼下，挑食，耍脾气，喜欢赖床，追星，害怕考试，知道学校的种种八卦，和死党朋友打得火热，默默关注某一个男生，又被另一个男生莫名其妙地喜欢。 这样一个她，一如你我的十七八岁，因为天真难免幼稚，以偏概全地，自告奋勇地，自以为是地想要改写叶佑宁人生里的悲情成分。 没想到却换来了另一种不曾设想过的结局…… 如果悲伤可以度量，该如何去比较它们伤人的能量，一种做成了刀，刺在心上，痛是锋利的痛，是大鸣大放的悲，有点撕心裂肺的意味，被叫做悲恸；另一种磊成石，投进心脏，痛是闷声闷气的痛，哀是期期艾艾的哀，是坠着一颗心一沉到底的意思，被认作悲哀。究竟哪一种更伤人，局外人也不好说，只有痛过的人才能比较，所以夏文希明白不了，她从头到尾都是捧着好意来的，最后演变成的结局是不是也是好的，是她和叶佑宁都权衡不了的。 叶佑宁和林嘉祁两个男孩，一冷一热，一动一静，像守着夏文希的两个天使。 对叶第一次的细致描写，浅淡却清晰，远远看见的，近处看到的，被吸引的，好成绩的男生，忧郁的男生，湖面平静却暗涌激烈的男生。 而林嘉祁呢。活在2006年夏文希的世界里，微颔的脊梁却总是透露出懒散的模样。大多数时间没心没肺的开朗，偶尔也会有安静的时候，失落的理由只因为喜欢的球队输了比赛，某次生物月考差一点就能及格的分数，好像失恋这样的事都和他拉扯不上关系，在被问到可以重来一次的假设面前不是故意装聋作哑，而是太过顺遂的成长，缺少了真的想要重新来过的硬伤。 两个少年仿佛向背而生的植株：一个朝阳，繁华又带似锦，一个背阴，冷漠而又生硬。 因为一张毕业照上夏文希的缺席，让08年的叶佑宁对她的存在产生了疑问，又在一次朋友聚会的闲谈间得知了夏文希便是高中时车祸事故的主人公，那一场意外带来的关于死亡的认知还如此清晰—— “他能清晰地看见那张张贴在公告栏里的白色讣闻，因为潮气而微微翻卷的纸边，显出一派颇具违和意味的散漫松懈，和那讣闻用于指代的沉重内核如此的大相径庭。 他还能听见周一朝会上被扩音器拉长尾音的悼文，默哀的三分钟里清脆的鸟叫声。 他还记得那是一个平平常常的初夏早晨，太阳在东边天空染出一小片温和的暖橙色，天空万里无云，旗杆上的国旗在微风里有气无力地招摇着，有点派不上激昂用场的颓丧气。 那真不是一个适合与死亡有所牵连的风和日丽的早晨，叶佑宁无从想象死亡会如此的朝气蓬勃，在他的认知里，死亡应该属于秋天的黄昏，干枯的树叶在寒风里做着离枝的最后挣扎，空气里弥漫着某种熟透了的芳香，像是生命在最后一刻不遗余力地绽放，一派风烛残年的景象。这才是适合死亡登场的光景。他还记得学校不远处的十字路口被路障包围起来的泥地上，躺着一圈被白线描摹出来的形状，无从辨认此前身体叠放的顺序，那是一种扭曲的不自然的姿态，像是一块破布被随意扔在地上的特有姿态，不整洁的姿态。让人无法想象这里曾经安放过一个年轻的生命。周五的音乐广播里有人为逝者点播了歌曲，叶佑宁打完篮球，带着满身的热气正从操场走往教室，学校的音响设备由于老化而显得瓮声瓮气，他穿过开满七里香的长廊，刺眼的阳光暂时被挡在枝叶以外，歌词听不太清，旋律却意外地熟悉，走廊边的长凳上有靠着柱子纳凉的女生，嘴唇细微翻动着，在轻声和唱，以至于让叶佑宁经过时，听明白了唯一的一句歌词： 我愿意付出所有来换一个时光机。” 这个意外的消息让叶佑宁谋生了“打一通电话到过去”的想法，电话接通的当下，他竟然被卷入了时间的漩涡，回到了2006年的十字路口，夏文希还在马路的另一头对着电话不停的“喂喂”。就在叶佑宁惊喜地朝夏文希走去的时候，一辆失控的汽车宛如离弦之箭，从停靠的车阵里突然窜出，年轻的司机惊恐地避让着叶佑宁，却刚好撞上了迎面而来的夏文希。 叶佑宁挂掉了电话，回到了2008年，却因为某个原因，时间的节点落在了事故发生前的几分钟。叶佑宁为了挽救夏文希，随即拨通电话，再一次来到了事故现场。他以为只要一个细微的改变就能左右命运的航向，而就在他安慰地目送夏文希的身影平安抵达对岸的时候，自己却像一支失手错过的气球，因为猛烈撞击而抛升。他第一次也是最后一次如此深刻的领悟到什么是死亡腥腐的气息。 你以为故事就是这样了？ 图书目录 （序）海海人生，我只想看你长成厉害的大人 Chapter 1 夏文希 而夏文希的内里，一直存在着那么一部分关于奇迹存在的笃定，毫无来由，不可理喻，那些科学无法解释的事情，似乎总有一种神秘的力量，博得了感性更多的认同。月球上的脚印，尼斯湖里的水怪，华莱士的人鱼，在外太空盘旋的幽浮和贯穿地心的白蚁，它们都在夏文希的世界里，确切地存在着。 不能解释，却可以相信。 Chapter 2 叶佑宁 用什么来形容时间？ 漫长，短暂，须臾，不朽。抽象和神秘。 听说，由于光的传播需要一定的时间，虽然微小得就连最精密的仪器都难以察觉，可是，确实让坐在我对面的你有了几分不同寻常的意义。是可以用“现在”和“过去”简易划分的差异。我看见的全部都是过去的你。 Chapter 3 夏文希 好像暗恋的心情，躲在背阴的部分浓浓地散出来，可是一旦拱上台面，就要矢口否认的本能，是不想和人分享不能被人评价，因为某个人而萌发，只能在自己狭窄的心房生长，见不到阳光的畸形植株，带着点瑰丽而又伤感的姿态。 Chapter4 叶佑宁 父亲这个词只在6岁以前显示出他原本该有的重量，其余的成长里，那只是一个禁忌的符号，像是4之于中国，13之于西方一样，是被刻意规避的词汇。 Chapter 5 夏文希 而此刻站在身边的人，他空垂的左手只和自己藏在袖子里的右手保持着微小的距离，被周围的人群推搡着，偶尔会有触碰的交流。因为时间的错误交叠，让他褪去陌生的身份，从此在自己的眼里不可抗拒地特别起来。是隔着两年时光和自己约好了“一起去看看”的人，像是那些无法解释却被深信不疑的“缘分”投在懵懂未知的心里。 Chapter 6 叶佑宁 那是台风带来的涨潮，淹没了山坡上繁盛的荒草，那里曾经盛产叫做“父爱”的植株，繁华又带似锦，那是一张编制起来的温床，包覆着柔软的生命，一季又一季。 父亲打来电话约儿子见面。是不该出现在亲人间的正式和生分。 父亲要对儿子提起的，是要重建家庭的话，而这个家没有他。 Chapter 7 夏文希 如果可以选择，她宁愿还是那个普通平凡的夏文希，40分钟40分钟地上课，熟悉的永远都是学校到家两点一线的单调，伤感是从书里学来的，悲伤近不了身，只当是晒在别人窗外的衣裳，看看就好。人生百态什么的，她尝也不想尝，她只想永远做爸爸妈妈天底下的绿地，一年四季只开一种叫做青涩的花。电视里播放的洗衣粉广告是往常那一支，头顶上倒挂的灯照亮的也还是往常的那一家人，连漆木方桌上烫坏的印子都还在往常那个地方，表面看起来，这一天不过是惯常的每一天，只有夏文希看得见那无形中更改的朝向，让那班叫做命运的列车，一路南辕北辙地开下去。 Chapter 8 叶佑宁 就类似，我们总是抱着重来一次的幻想，用今天的沉淀去看昨天的轻浮，带着一点曾经沧海的自以为是，说着“要是当初走的是另一条路就好了”这种意气用事的话。选择另一条路的我们就真的比现在的我们好吗？是因为看过了这条路上风景的全貌，遇过了所有的泥泞和低洼，才对另一种未知有所期待吧？ 然而趋利避害毕竟是人类的天性，就算明知到他乡是未卜的前路，也还是要义无反顾地奔了去吧。 Chapter 9 夏文希 是因为林嘉祁偶然走进了自己的生活，和自己做着不远不近的交流，才会让自己一时忽视了他耀眼的本质。这样一个男生，他笑着来领你的白眼，特意把游园活动的奖品留一份给你，要请你吃价值不菲的冰品，都不是因为他喜欢你，却正是源于他嬗变的本质，像一阵风，刮到哪里就在哪里掀起一阵涟漪，然后又漫无目的地吹到别处去，也不理会那面水是不是还能恢复到从前的平静。 Chapter 10 叶佑宁 我愿意付出所有来换一个时光机。 The ending 据说大爆炸的时候产生了无数个平行宇宙，在某一个宇宙里存在着你，却没有我，在另外一些宇宙里或许只有我而没有你，我们只在这个你我都存在的宇宙里做梦，醒来。 一场消失主题的演出（后记1） 我愿意付出所有来换一个时光机（后记2） 总之，她的文字很耽美，很华丽。我是被《时光机》狠狠地感动了一把。

8. 游园惊梦的运用手法

意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现内意识的流动为主要内容，以容内心独白、自由联想、现实和虚幻互相交织为主要方法而得名的。
意识流小说是20世纪20年代在欧美兴起的一种思潮流派，特点：随着人的意识活动来叙述故事；通过自由联想来组织故事，故事的安排和情节的衔接表现为时间、空间的跳跃、多变；前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系；时间上常常是过去、现在、将来交叉或者重叠。
1. 钱夫人从正厅到饭厅，然后到客厅，最后到露台。
2. 她遇到了刘副官、窦夫人、赖夫人、余参军长、天辣椒蒋碧月、徐太太、程参谋、月月红等人。
3. 小说以钱夫人赴宴的空间活动为结构线索。小说的四个场景分别对应小说的开端、发展、高潮、结局。
4. 小说技法上体现为：意识流、蒙太奇、对比、象征等手法。
5. 蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间空间中的事件和场景组合在一起，从而超越了时间空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性和无序性。

9. 谁能具体介绍下 时空艺术

中文名：邪降3-鬼影随行
又
名：鬼影随行/邪降3-恶魔的艺术
片
名：art
of
the
devil、
buranajan、khon
len
khong
片
长：81
mins
类
别：恐怖/惊悚
国
家：泰国
导
演：ronin
team
邪降3-鬼影随行主演：
napakapapa
nakaprasit
supakorn
kitsuwan
namo
tongkumnerd
电影《邪降3-鬼影随行》剧情梗概：大结局
邪降3是
邪降2的前传
影片采取了
倒叙的手法
述说ta
的爷爷要将ta的妈妈复活
复活过程中进入女老师の身体
复活术成功之后
却因为意外
女老师又回到了自己的身体
并被三眼邪神俯身
而且具有强大的邪恶力量
然而女老师运用降头术对ta一家的报复。。。
你一旦尝试，它将与你生死相随！
故事时光拉回《邪降：恶魔的艺术》发生之前，融合第一集与第二集，当地的奇异降头术和自创的惊吓手法。
潘老师是一个充满魅力的乡下老师，她虽然一直想和别人一样过着正常安静的生活，但她充满媚惑力的美貌，不仅引起很多男人的垂涎，连学校里的男同事们与她的学生，都想藉由各种妖术与降头的力量，来赢得她的芳心。
为了斩断这些无穷尽的威胁，潘老师不得不杀了对她下降头的巫医，但她也因此走火入魔，而落入了三眼神的掌控之中。另一方面，巫医的朋友－着迷于巫毒术的帝特，为了制服三眼神，决定介入这场风波。
《邪降3-鬼影随行/邪降3-恶魔的艺术》剧情介绍
http://juqing.9w.com/oumeidy/19129.html
《邪降2-恶魔的艺术》剧情介绍
http://juqing.9w.com/oumeidy/19128.html
《邪降1-恶魔的艺术/魔鬼的艺术》剧情介绍
http://juqing.9w.com/oumeidy/19127.html

10. 白先勇的《游园惊梦》赏析

小说《游园惊梦》的成功在于将意识流手法的完美应用，在今昔的交错与对比之中突出往昔的可恋，现在的悲凉，从而将人生的无可奈何表现得淋漓尽致！

当蓝田玉在众人的劝说下脸红心跳地坐上了主位时，她不禁回想到了钱鹏志当年对她的照顾，为她摆的大场面，那时确是享尽荣华富贵和气派尊严，而如今风华已逝，自己无力镇住场面，确是今非昔比，失落和惆怅已成必然。

当蓝田玉目睹着蒋碧月蛮横耍泼的姿态饮下一杯花雕时，由一句似曾相识的“到底是不赏妹子的脸”勾起，意识流入桂枝香生日酒的时空，那时妹妹月月红明艳动人，仗着年轻气盛，也是说着这般话为难着她。而昔日的情人郑彦秋竟也顺势胡闹，弯着身敬酒，柔柔地叫夫人，全然无所顾忌。

月月红正如今日的蒋碧月，都抢了姐姐的男人，还要在姐姐面前耍尽威风，要足面子。她们也都喜欢穿的那样鲜艳，洋溢着光华，想要吸走众人的目光。窦夫人今日的宴会和当年她的生日宴又构成了一组对比。

小说以第三人称蓝田玉的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来，钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实线索。

在钱夫人意识流动中回到当年在南京酒席清唱会的情境中去：时而是钱将军充满怜爱的话语，时而是郑彦青的柔声低唤，时而是瞎子师娘的无限叹息，时而是妹妹的肆意嘲弄，时而是自己与情人的纵情交欢，时而是妹妹与情人的轻柔浅语。

由于听到《游园惊梦》，触景生情，心理上又重新经历了一次她一生中最痛苦的经验……以往经验和眼前情境所形成的合力唤起并且推动了钱夫人的意识流动。

钱夫人意识流动使眼前的窦公馆故事和当年钱夫人在南京酒筵清唱会上故事的重叠。两个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在一起。

钱夫人的意识流将情绪引向高潮，在文本中自然地形成了跌宕起伏的效应，一个圆熟、和谐并且具有波澜之美的艺术品就这样臻于完成了。蒙太奇、时空跳跃、自由联想等意识流技巧的交替使用，使现实与幻觉相互交织，构成一个时空错乱、斑驳离奇的世界。

(10)游园时空扩展阅读

《牡丹亭》是我国明代戏剧家汤显祖的代表作，扮演的是杜丽娘和柳梦梅的爱情悲喜剧。大家闺秀杜丽娘背父游园，看到“姹紫嫣红开遍”的美景，发出“似这般都付与断井颓垣”的感叹，激发了自身人性意识的觉醒。

南柯一梦，与柳梦梅相爱，梦醒后苦苦思念情人，抑郁而亡。三年后复生，杜丽娘与柳梦梅这对有情人终成眷属。

《游园》是《牡丹亭》全剧的第十出《惊梦》的前半部分。这部分由六支曲子组成，生动地唱出了顾影自怜的少女的怀春心情，把抒情、写景和刻画心理有机的结合在一起。

《游园》只是一个小小的片断，但它喊出了封建社会中被压抑女子的心声，在那世间只有情难诉的里面，游园的主题就具有了强烈的社会意义了。也正因如此，才在那些呻吟于封建礼教重压之下的广大青年女性的心中，引起了强烈的反响、共鸣。

《惊梦》这一出戏通过长期幽居深闺的杜丽娘对美好春色的观赏，以及对春光短暂的感叹，表现出她对大自然的热爱和青春意识的觉醒，以及对自己美好青春被耽误的不满。

反映了在宋明理学等封建礼教桎梏下青年女子的苦闷，揭露了扼杀人性的封建礼教对青年人的摧残和造成的不幸，表现了鲜明的反封建精神。