游园惊梦杨凡

⑴ 杨凡的导演作品

泪王子来 Prince of Tears（2009）自
桃色Colour Blossoms （2004）
游园惊梦Peony Pavilion （2001）
美少年之恋Beauty （1998）
妖街皇后Bugis Street （1995）
新同居时代In Between （1994）
流金岁月Liu jin sui yue （1988）
玫瑰的故事Lost Romance （1987）
Hoi seung fa （1986）
少女日记Certain Romance,A （1984）
编剧作品
桃色 Colour Blossoms （2004）
游园惊梦 Peony Pavilion （2001）
美少年之恋 Beauty （1998）
妖街皇后 Bugis Street （1995）
新同居时代 In Between （1994）

⑵ 白先勇的《游园惊梦》读后感

白先勇的《游园惊梦》读后感

看过了，白先勇先生的《游园惊梦》，自是想起了很多年前拍的一部电影《游园惊梦》来，只可惜一直惦着，却也未曾看来，于是小说看完后，找了来。才知道，这是唯美导演杨凡所拍的，却并不是对小说的改编，而是另样一种的“游园惊梦”的故事。

不过两个“游园惊梦”故事的切入点都是昆曲中的那一出“游园惊梦”来，还是以“皂罗袍”这样一节小曲作为灵魂与核心。

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院！……朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！”

看来，一位名作家，一位名导演，都是衷情于昆曲，也衷情于这一折戏的。同时衷情于这一种莫莫须有的人生伤感。伤感自是浪漫的美，轻易的就把你内心深处最柔软的一处温柔地触动了，血泪下落，却是都看不见，它流在心里最深的角落里，落下来，就再也抽不去了。

这部电影延袭了杨凡一贯的风格，拍的很唯美，同时又一次让我远远地在影像中再次看见了苏州的美。苏州美，苏州怎能不美，小桥流水人家，园林香径幽深。是一个荠子中纳了须弥的世界。水映透了所有的美。想起来了，就映了满眶的情思与想念。

电影拍的很漂亮，先后取景于苏州的环秀山庄、藕园、留园、水乡同里、孤山等地。

一开始，便是主人公略显苍老与低沉的嗓音独白，伴随着园林云墙一角斜映在水面上的倒影，故事便伴随着水面的轻微荡漾，摇曳开来。

镜头逐渐拉近高深的宅院内，像极了苏童《妻妾成群》里所运用的阴郁气氛，门牌坊立在那，一种候门深似海的感觉油然而生。大红灯笼一个个亮的通红，荣老爷正在过着大寿，院子里热闹非凡，一大堆子子孙孙聚在一起，磕着头，向镜头里被虚化了的形容猥琐抽着大烟的荣老爷说着祝寿词。而另一边则是昆曲上演，五姨太翠花与荣老爷的表妹荣兰共唱着那出“游园惊梦”来，情意款款，两相契合。

一直有影评说这部片子是女同的片子，看了以后，倒并不以为然。两个女人在末世里，一点点相互取暖，虽然夹杂了暧昧的成分，但是更多的倒觉的两人间是一种惺惺相契，高山流水般的知音，两相契合。末世里，乱世里，谁能给她们以更多的安全感。她们未必相信男人是可以真给他们的，一是不能去求，二是不一定相信这是能够长久的。所以多了一份这样的暧昧和依赖。

与白先勇的《游园惊梦》里的蓝田玉一样，古翠花也只是一个南京得月楼里唱昆曲尤其《牡丹亭》“游园惊梦”唱得出彩的伶人戏子。并因为色艺俱佳，嫁入了荣府中，做了荣老爷的第五房姨太，在候门深似海的荣府里，过着在外人看来风光的日子，内心却压抑着自己的情欲与渴望。

影片一开始，便展现了几个搬运工裸露的上身，看得见，身处深闺的翠花对他们的渴望，那眼神中欲遮还露地情欲，在羞涩与禁规面前，交相地挣扎与突显；还有影片中部，翠花从姨太太们的牌局退下，一个人略带醉熏之意地来到二管家的账房，那些欲言又止的对话；以及她和荣兰与一个小生玩的牌戏，小生输的脱掉了上衣……

这样看来，翠花未必是同性爱的倾向。不过，在这样的候门中，庭院深深琐住了她所有的渴望，那绵延的云墙和高角楼台，是不可跨越的禁忌。她只能在对青春与情欲的压抑中度日如年，每天过着看似平静的刺绣生活，只是终不可忍的时候，用刀划破了绣了一半的绢帕。想爱却不能爱，那些压抑去向谁诉说，只有荣兰知道。只有荣兰，这个女人，关心她，惦着她，记得她的生日，对她嘘寒问暖。

荣兰在影片的旁白中，说道：“我问翠花这辈子有什么心愿没有，她说，她想有人关心她，惦着她”，“我又问她，那得月楼里的那些狂蜂浪蝶呢？她说，他们只是欣赏我，想占有我。”只这样一个愿望，就显现了翠花境遇的难堪，是否被人关心、惦着却仿佛登天的难事，在爱情不可有的时候，这样的简单愿望也不一定是可实现的。同时只这样一个愿望，就足够要了一个女人的命，断了她的一生，怎么可能把自己的命运嫁接在别人的身上呢，依着别人的关爱而生存呢。可对于那样的时代的女子而言，又如何呢？

⑶ 杨凡的《桃色》到底讲的什么啊

剧情

在一间尘封了三十年的公寓里，美丽的香港地产经纪(章小蕙饰)，高雅的日本贵妇(松板庆子饰)，及一位韩国神秘女郎(河莉秀饰)，围绕着忧郁的摄影师Sho，以及痴情的警察(吴嘉龙饰)发生了一个个生死缠绵的情爱故事……
华服素颜

《桃色》有一张浓妆艳抹的脸。画面炫墨弄彩得极尽奢华，大块出位的颜色肆意地涂抹上一切物事和影像，好像患上某种妖艳的痼疾。杨凡不仅是导演，也是个毫不吝惜颜料的画家，在某种意义上镜头被他当作了画布。从那个河莉秀独自在房间里等待情人的镜头便可窥一斑，猩红的胭脂浸染在女人凝脂般的脸颊，褐蓝色的床罩被胡乱拉扯过来掩住胸口，横条纹路深浅叠迂，与老虎形状坐椅上的黑黄斑皮相呼应。虎是兽中之王，它被设计成一把座椅，张着血盆大口的虎头变成了扶手。这当然是个与性有关的危险信号，女人的驾驭感和主动权赫然言表。大红色的床单隐隐饱含着邀请和骚动，预示着下一刻的风雨欲来。纤细茎叶的花饰灯具散发出迷离的光晕，在梳妆镜的折射下，让人感觉房间更为逼仄和拥挤，仿佛情人贴紧身体时胸腔的沉闷和窒息。桌台上零碎而整齐的摆设精致昂贵。女人乌黑的长发披泻在赤裸的背部，神情安然。这无疑成功地架设了一个情欲流转的空间，有着种种确定的澎湃激情，又有着种种无法确定的欲望姿态。在后来有女人辗转出现的房间里，家具、窗帘、墙壁等关键符号都被纳入深沉的暖色系，尤其是红色，简直铺天盖地。而《桃色》中任何一个女人，穿着各种颜色的衣裙，在房间里穿梭来去，巧笑倩兮，都是眩目的搭配，热烈的融合。

《桃色》中尤物们的脸孔个个不见素面、艳若桃李，冰银或冰蓝色眼影以及朱红唇彩之下，双腮润红。头发或用发胶高高塑成鬓，或俏丽地卷曲在耳畔，或自然曳肩。有的时候佩戴大枚的花样耳饰，踩上细细的高跟鞋。身躯被包裹在华美的寸缕中。松坂庆子其中就有一套装束是嫩绿色的低胸短裙，旗袍小立领，外罩一层紫色花朵的紧身薄纱，指甲晶亮，春光旖旎。

《桃色》中男人出现时的画面则是迥异。杨凡没有再妖娆如作油画，而是倏地静默下来，仿佛握了一支木头铅笔，手指上沾染铅屑，在如同微雨的沙沙声里画起素描。比如Sho下巴上的胡茬，舒适的白色背心，一切如此简洁恬淡。他们在光线明亮的空间相对，吴嘉龙站在满是落叶的地面上抬头仰望，Sho在房间里独自拍摄……杨凡在描摹男人时是轻快明亮的，没有拥挤的颜色，有的是最柔和本真的配搭，但不妨碍那些暧昧和诱惑的分子仍在空气里漫溢流淌，一切都在发酵和酝酿，像滂沱大雨过后的青草味道，一如他自己措手不及的沉浸。

画中春光

当那张赫然醒目的广告牌在过海隧道招摇过市时，《桃色》中膨胀的欲望已经对公众伸出了隔靴挠痒的手指。画中回避下面孔，只留下躯体。这无疑是设计者的高明之处。人在为情欲侵蚀的时候，五官会无法自控地出现扭曲和痉挛，那最私隐，最纯粹，也最为丑恶；如同原罪的一种。而剩下单纯的肢体表演，则更富有舞台剧式的魅力。女人高抬的长腿，裙底春光若隐若现，束紧的薄袍可以使任何男人血脉贲张。她是背靠着墙壁的，这隐喻着内心有所倚仗，当然我们暂且无法探测这份骄傲感从何而来，但她确实有股笃定自己掌控全局的气息。大红色的高跟鞋是个危险而热情的信号，鞋跟纤细欲折。她几乎是带着挑衅的意味面对男人。而男人的身体微微有些伏屈，没有最恰到好处的重心和支撑，气质也自然无法闲适，他的手指搭在女人的膝盖部位，力道不重，似有犹豫，又传达出一种欲拒还迎的讯息。这个镜头明显流露的是一种猎人与猎物的关系，双方都在伺机而动。

至于松坂庆子和章小惠的戏，没有预想中的半掩琵琶，相反两个女人在戏中简直魅惑到了骨子里。松引领章碰触自己时脸上流露的兴奋和沉溺，与章的疑惑和踯躅形成鲜明对比。己过天命之年的松仍旧老辣惹火，放浪形骸已被她演绎成为一种无法抵挡的风情。而章的俏丽短发、黑色吊带裙仿若情窦初开的少女，面对畸形而刺激的情欲涉水试探，小心翼翼，然而内心却似乎也在等待着华彩的奏晌，并准备让自己毫不犹豫地纵身扑入。

不管是《美少年之恋》中的尹子维，《少女日记》里的邓浩光，还是《游园惊梦》中的吴彦祖，和《妖街皇后》中的林伟亮以及美国水兵……—这些形象俊朗高大健硕的男演员，都无一不在杨凡的电影中层露过他们绝美的形体，而杨凡也把这种强烈的个人审美，渗透到了影片的整体情绪中，譬如激情澎湃得近乎原始的情爱场面，和一些冲淋时的嬉戏等，即便在《少女曰记》这么纯情的影片中，也颇有用心地设置了诸如沙滩、游泳池和舞蹈房这样的场景，借机展示主人公的健美。不过较之后来的野性，那个时候还显得很阳光和朴实，但已经呈现出了一点自溺的痴迷。当然这些大都为模特出生的新面孔，也正是从这里开始走红银幕的。而在杨凡近来影片中几次担任画外配音的林青霞，更是看好这次参演《桃色》的日本超级模特Sho未来在影坛的大好前景。不过与之前的型男相比较而言，这个日本模特虽然留着一脸络腮胡须，形象颇似竹野内丰，但总体上还是感觉过于干净和瘦弱。而另外一个男演员吴嘉龙，却是实实在在标准的杨凡电影中的男性角色，强有力的手臂，结实的肩膀，阔厚的胸肌，无一不弥漫出一种雄性的阳刚之气。虽然曾有传闻，其父吴耀汉一度反对他饰演激情戏很多的男一号，才换成了现今的角色，但是看看吴嘉龙之前拍过的写真，就会知道赤身裸体对他也并非头遭，从这一点看来，很难保证他不会在这部极具争议的影片中，利用一下自己的身体本钱搏个出位了。

但是与男性相比较而言，杨凡对女性的审美却一直不那么明明显和独特，特别是在早期的时候，虽然也捧红了几个像张曼玉、钟楚红这样如今的大牌，但是那时对她们形象的塑造和性格的刻画，却是主要来自影片的故事本身。直到《妖街皇后》中，他才在造型上浓墨重彩起来。繁复华丽的室内装饰，色彩艳丽饱和的假发和浓妆；夸张多变招展打眼的服装等，都显现出另外一种歌剧脸谱式的美丽妖气。此外杨凡还不时流露出一种复古的偏好，譬如《少女日记》中出现过的那种带气囊的香水喷器，也在《妖街皇后》中被用到。虽然只是一个小的细节，而且在《少女日记》中恐怕还是无意为之，但在《妖街皇后》中，则不能不说是别有一番心思了，这个道具与影片的邪气有着恰如其分的吻合。至于这次倾力打造的《桃色》，也明显可以看出是在这一风格上的强化，先不说这个尘封三十年的老宅，有多么庞大的可供现代加复古的设计之处，单看章小蕙、松坂庆子、河莉秀，这三个不同味道的女人以如何百变的造型出场，就足以点燃整个银幕。但所谓“女为悦己者容”，在追求真爱的迷途中，她们那被异化的如妆的容颜，与背后隐藏的惧怕伤害的内心，却也有着让人伤神无尽的对照的理解。而浓妆的残褪和溃落，则又极富张力地隐喻了另一个世界的决堤。

杨凡三色

杨凡自小成长于中国香港台湾两地，有着良好的教育背景，早年毕业于圣宝罗书院，年轻时游历欧美各地，修研电影及摄影专业。在其早期的摄影作品(如《一个摄影家镜下的巴黎》、《少年游》等)中，他的这种流浪的气质和中西混杂的人文气息，得到了充分的体现。而在这之后开始的电影导演生涯，更是沿袭并发扬了他这一时期的本色。《少女日记》是包括杨凡、陈万辉在内的众多主创人员的“第一次”，讲述一对男女简单的相遇、倾心、错位和别离；画面干净格调清新，无论在室内还是室外，都用上了强烈的灯光照明，使得童话般的意境呼之欲出。而在这之后，杨凡的电影便在很长的一段时间里，以唯美和浪漫的格调著称影坛。他和亦舒合作创作的《玫瑰的故事》、《流金岁月》等影片，更是当年香江红极一时的爱情经典；“家明”系列创造的那些英俊、不苟言笑、书生气的男性形象，堪称当时许多女子心中的白马王子模板。

但是在这之后，不知是电影的外部境遇发生了变化，还是杨凡的个人内心的悄然转变，他的电影风格发生了极大的逆反和颠覆，异色和畸恋(如《美少丰之恋》、《游园惊梦》等)竟然一下子成了他关注和焦虑的重点。可熟悉杨凡电影的人，还是能够发现无论在艺术手法，还是影片的质地上，这些电影都较前期的“童话”和“散文”更加的成熟和具有责任感，他和陈果合作的《妖街皇后》就是这一特殊时期最为不可多得的佳作，在技术层面，它的场面调度和人物设置更加的繁杂，而在思想和情感方面，也走出了以往的青涩和单薄，变得异常的厚重和深沉，虽然用的都是不知名或者非职业的演员，但形象却无一不是异常的丰满和真实。无论是那些被话剧风格化的人，还是那个心思无邪开朗自足的阿莲，都被赋予了不同侧面的生活质感和层次。黑街是一个边缘的群落，但是在混乱不堪的生活和光怪陆离的现象背后，小莲最终看出了不一样的人生意蕴。

杨凡不是一个多产的导演，一方面由于他在艺术风格上追求细节和个人想像的完美，另一方面则由于，在一段时期的创作之后，他常常会出现一个转型的平台期，那么如果将前面归纳为“本色”和“异色”期，那么《桃色》则代表了他对之前情爱的进一步彰显，不过也许现在说它将开创杨凡本人，或者香港电影新的“桃色期”还为时过早，但是起码有一点我们可以欣喜地看到，香港的情爱电影开始出现了这样优质的创作。而在这个基础之上，则更让人期待出现韩国情爱类型片那样的繁荣。

⑷ 杨凡的个人经历

杨凡：香港电影导演和专业摄影师，湖南衡山人，早期是《中国学生周报》作者，曾游学英、美、法，热衷于电影、摄影、音乐及舞蹈等艺术。
六九年杨曾在美国好莱坞当特约演员，并演出中国舞蹈，创作了舞剧《思凡》。七三年回港，创立「花生映社」，发行《故梦》、《秋水伊人》等法国片。并继续当职业摄影师。七八年一度替佳艺电视台当编导及制作人，拍摄了《杨凡特辑》、《陈美龄特辑》等综艺节目。杨凡来自香港，电影以唯美见称，在他电影镜头底下，总是显现最有灵气的那瞬间。
杨凡在香港电影界处于一个很独特的位置，说他商业似乎并不恰当，事实上并非科班出身的他是一位独立制片的导演。他的电影很具个人风格，早期走得多为像处女作《少女日记》、《玫瑰的故事》、《海上花》这一类的纯情路子，到了近期渐渐开始剑走偏锋，风格上开始偏重情色、边缘的主题。比如近几年推出了关于同性恋题材的《美少年之恋》，以及后来在海外得奖的《游园惊梦》。杨凡的作品尽管在票房上不尽如人意，但在圈内口碑上还是相当不错的，像王家卫一样受到一定数量群体的偏爱。杨凡的作品大都有些偏重美感，而在剧情上趋于平淡，偶尔还会略显散乱。以《游园惊梦》为例，影片中渗透着一种没落式的奢华之美，在唯美的画面中频频显露出颓废的味道，故事的推进平实而徐缓，对于这种美感的把握杨凡的确是得心应手。从《游园惊梦》中其实也早已透露出一种情欲的暧昧，只不过是含蓄的、潜藏的，待到《桃色》时杨凡迈出了一大步，将《游园惊梦》中那种性别互换式的挑逗式情欲转向了更大胆的直露。

⑸ 模范棒棒堂 杨凡

一.

中文名： 杨凡

英文名： Yonfan

角 色：演员,编剧,导演

演员作品

Hoi seung fa (1986)

导演作品

桃色 Colour Blossoms (2004)

游园惊梦 Peony Pavilion (2001)

玫瑰的故事 Lost Romance (1999)

美少年之恋 Beauty (1998)

妖街皇后 Bugis Street (1995)

新同居时代 In Between (1994)

流金岁月 Liu jin sui yue (1988)

Hoi seung fa (1986)

少女日记 Certain Romance, A (1984)

海上花 Immortal Story

编剧作品

桃色 Colour Blossoms (2004)

游园惊梦 Peony Pavilion (2001)

美少年之恋 Beauty (1998)

妖街皇后 Bugis Street (1995)

新同居时代 In Between (1994)

二.

姓名：杨凡

身高：185cm

体重：95kg

血型：O型

星座：魔羯座

生肖：龙

籍贯：辽宁黑山

座右铭：难得糊涂

爱好：传统文化，武术，骑马，唱歌，唱戏等

愿望：喜欢和自己的好朋友到山清水秀之处与自然同乐，享受自然风光，在天地之间敞开心扉

最喜欢吃：荤素搭配

演艺经历：曾演出吉剧、话剧、歌舞剧、电影、电视剧几十部，不少剧还担任了主要人物。如在大型歌舞剧《国旗下的哨兵》中出演主持人、《西楚霸王》中出演田荣，《神州第一刀》中出演王五，《三国演义》出演赵云，《水浒传》中出演石秀，《曹操》中出演关羽、《书剑恩仇记》中演文泰来、《大辽太后》中出演韩德浪、《金蚕丝雨》中出演孤无敌、《林海雪原》中出演栾超家，在自己编剧的《武装特警》中出演杨智,在《大班主》中出演杨云升，在《我爷爷我爸爸》中出演杨运昌等。

杨凡
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杨凡（Yonfan，1947年—），香港电影导演。湖南衡山人，出生于武汉，于香港及台中成长。年轻时曾游学美国及欧洲。1973年回香港后成为知名摄影家。1984年首次执导，作品是《少女日记》。

杨凡擅长以唯美手法拍摄女性为材的电影。

[编辑] 作品
1984年 《少女日记》 演员：邓浩光、叶蒨文、甄妮等
1985年 《玫瑰的故事》 演员：张坚庭、张曼玉、张耀扬、周润发等
1986年 《海上花》 演员：张艾嘉、姚炜、樊少皇等
1987年 《意乱情迷》 演员：锺楚红等
1988年 《流金岁月》 演员：张曼玉、锺楚红等
1990年 《祝福》 演员：陈奕诗、李家声、秦汉、叶蕴仪、曾江、郑裕玲等
1993年 《新同居时代》
1995年 《妖街皇后》
1998年 《美少年之恋》 演员：冯德伦、焦姣、舒淇、吴彦祖、曾江、张达明等
2001年 《游园惊梦》 演员：宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖等
2003年 《凤冠情事》
2004年 《桃色》 演员：章小蕙等

⑹ 有关杨凡的的资料。

一.香港著名导演杨凡：香港电影导演和专业摄影师，湖南衡山人，。早期是《中国学生周 报》作者，曾游学英、美、法，热衷于电影、摄影、音乐及舞蹈等艺术。 六九年杨曾在美国好莱坞当特约演员，并演出中国舞蹈，创作了舞剧《思凡》。七三年回港，创立「花生映社」，发行《故梦》、《秋水伊人》等法国片。并继续当职业摄影师。七八年一度替佳艺电视台当编导及制作人，拍摄了《杨凡特辑》、《陈美龄特辑》等综艺节目。杨凡来自香港，电影以唯美见称，在他电影镜头底下，总是显现最有灵气的那瞬间。 杨凡在香港电影界处于一个很独特的位置，说他商业似乎并不恰当，事实上并非科班出身的他是一位独立制片的导演。他的电影很具个人风格，早期走得多为像处女作《少女日记》、《玫瑰的故事》、《海上花》这一类的纯情路子，到了近期渐渐开始剑走偏锋，风格上开始偏重情色、边缘的主题。比如近几年推出了关于同性恋题材的《美少年之恋》，以及后来在海外得奖的《游园惊梦》。杨凡的作品尽管在票房上不尽如人意，但在圈内口碑上还是相当不错的，像王家卫一样受到一定数量群体的偏爱。杨凡的作品大都有些偏重美感，而在剧情上趋于平淡，偶而还会略显散乱。以《游园惊梦》为例，影片中渗透着一种没落式的奢华之美，在唯美的画面中频频显露出颓废的味道，故事的推进平实而徐缓，对于这种美感的把握杨凡的确是得心应手。从《游园惊梦》中其实也早已透露出一种情欲的暧昧，只不过是含蓄的、潜藏的，待到《桃色》时杨凡迈出了一大步，将《游园惊梦》中那种性别互换式的挑逗式情欲转向了更大胆的直露。 作品年表： 泪王子 Prince of Tears（2009） 桃色 Colour Blossoms (2004) 凤冠情事 Breaking the Willow (2003) 游园惊梦 Peony Pavilion (2001) 美少年之恋 Bishonen...beauty (1998) 妖街皇后 Bugis Street (1995) 新同居时代 In Between (1994) 祝福 Promising Miss Bowie (1990) 流金岁月 Golden Years (1988) 意乱情迷 Double Fixation (1987) 海上花 Immortal Story (1986) 玫瑰的故事 Lost Romance (1985) 少女日记 A Certin Romance (1984) 中文名： 杨凡 英文名： Yonfan 角 色：演员,编剧,导演 出生于：1947年10月14日 星座：天秤座 演员作品 Hoi seung fa (1986) 导演作品 泪王子 Prince of Tears（2009） 桃色 Colour Blossoms (2004) 游园惊梦 Peony Pavilion (2001) 《游园惊梦》剧照(13张) 玫瑰的故事 Lost Romance (1999) 美少年之恋 Beauty (1998) 妖街皇后 Bugis Street (1995) 新同居时代 In Between (1994) 流金岁月 Liu jin sui yue (1988) Hoi seung fa (1986) 少女日记 Certain Romance, A (1984) 海上花 Immortal Story 编剧作品 桃色 Colour Blossoms (2004) 游园惊梦 Peony Pavilion (2001) 美少年之恋 Beauty (1998) 妖街皇后 Bugis Street (1995) 新同居时代 In Between (1994) 编辑本段二.影视双栖演员姓名：杨凡 演员杨凡电视剧剧照(20张) 身高：185cm 体重：95kg 血型：O型 星座：魔羯座 生肖：龙 籍贯：辽宁黑山 座右铭：难得糊涂 爱好：传统文化，武术，骑马，唱歌，唱戏等 愿望：喜欢和自己的好朋友到山清水秀之处与自然同乐，享受自然风光，在天地之间敞开心扉 最喜欢吃：荤素搭配 演艺经历：曾演出吉剧、话剧、歌舞剧、电影、电视剧几十部，不少剧还担任了主要人物。如在大型歌舞剧《国旗下的哨兵》中出演主持人、《西楚霸王》中出演田荣，《神州第一刀》中出演王五，《三国演义》出演赵云（青年及中年），还在《三国演义》出演了公孙瓒。《水浒传》中出演石秀，《曹操》中出演关羽，《书剑恩仇录》（黄海冰版）中演文泰来、《大辽太后》中出演韩德让、《镜花缘传奇》中出演雷神，《金蚕丝雨》中出演独孤无敌、《林海雪原》中出演栾超家，在自己编剧的《武装特警》中出演杨 演员杨凡生活照(20张)智,在《大班主》中出演杨云升，在《我爷爷我爸爸》中出演杨运昌《吕布与貂蝉》中演关羽等。 编辑本段三.北林大副教授杨凡：北京林业大学园林学院副教授：男，满族，北京林业大学园林学院副教授，中国美术家协会会员 1964年生于新疆阿勒泰。1985年就读于中央民族大学美术系中国画专业。1992年北京林业大学园林艺术中心至今。1996年考入天津美术学院中国画系研究生学历班。1999年 参加第四届中国当代工笔画大展，获铜奖2001年参加北京市建国五十周年美术大展，获金奖 1999年 参加第九届全国美展，获银奖接受日本放送协会(NHK)纪实节目特集的专题采访，获奖作品参加日本六个城市的巡回展。作品先后发表于《美术》，《美术观察》，《书画艺术》，《中国美术报》等权威报刊。作品被列入第九届美展国画集，第九届美展获奖集，中国第四届工笔画大展获奖精品集，中国最新工笔画佳作集。2003年获梁希文学艺术奖。2004年参加中日法美术大展。 2003年 参加第二届中国画大展 2004年 参加第二届中国人物画展，获铜奖 2004年 参加第十届全国美展，作品被浙江美术馆收藏 2004年 参加第二届全国少数民族美术作品展，获金奖接受中央电视台采访 2004年受中国美术家协会委派，参加赴匈牙利国际艺术家沙龙艺术交流活动 作品多为日本，英国，法国，德国，台湾等海外收藏家所收藏。 编辑本段四.四川大学华西第二医院副教授杨凡：博士，四川大学华西第二医院教授、硕士生导师，四川省卫生厅学术技术带头人后备人选,成都市医学会优生优育委员会委员。儿科教研室副主任。毕业于华西医科大学2003年获博士学位从事儿科临床、教学和科研工作。2003至2004年在日本Tottori大学医学院做有关生长障碍的博士后研究在儿童生长发育、儿童营养及遗传代谢性疾病方面有较深入的研究。在国内外期刊发表论文20余篇参编专著3部。 编辑本段五.湖南书协会员杨凡：湖南省青年书协会员，原名杨翔远,1981年生于湖南岳阳.书法宗欧,颜,王氏一脉. 作品散见于书法报,美术报,中国书画报.现为湖南省青年书协会员。

⑺ 《游园惊梦的导演杨凡为什么找宫泽理惠来出演女主角

你可以去看看“志云饭局-杨凡”那一集，里面陈志云有问杨凡为什么选择宫泽理惠，导演说：第一感觉就得她来演，没有其他人更适合了。
http://www.tudou.com/programs/view/G9S6-Z827fU/这是土豆视频网址，你可以去看看

⑻ 王祖贤在《游园惊梦》中饰演谁

王祖贤在《游园惊梦》中饰演荣兰。

王祖贤，1967年1月31日生于台湾省台北市，华语影视女演员、歌手。

1985年2月《再见七日情》上映，王祖贤在香港的演艺生涯正式开始。

2001年前后，王祖贤接受台湾中天卫视《真情指数》栏目，蔡康永专访，详述了她少年时代并不顺遂的求学生涯、以及无意间踏入光影世界的经历。

1984年，首次主演电影《今年的湖畔会很冷》，其后签约邵氏电影公司到香港发展。1987年，凭借电影《倩女幽魂》中聂小倩一角提名香港电影金像奖最佳女主角。1992年，凭借电影《倩女幽魂Ⅲ：道道道》获得第25届西班牙锡切斯奇幻电影节最佳女主角。

1994年后，王祖贤逐渐淡出影视圈。1998年发行了个人国语专辑《与世隔绝》与日语专辑《Angelus》。2004年，王祖贤主演的电影《美丽上海》获得第24届中国电影金鸡奖最佳故事片奖[1] ；同年，拍完电影《美丽上海》后宣布息影。

⑼ 请问杨凡导演《游园惊梦（2001）》 拍摄地点是何处

杨凡的风格一向以唯美精致见长，这一特色在《游园惊梦》中更是发挥的内淋漓尽致。影片拍摄地选择在苏容州拙政园，布景、道具、无不考究，再现二十世纪三十年代一些遗老遗少家族候门之内的古雅、雍容、华贵。片名取自《牡丹亭》，而昆曲《牡丹亭》在这部戏中也有着举足轻重的作用，是这部电影的魂。

⑽ 杨凡<游园惊梦>里，扮演林冲的是谁

是陈克宇，唱昆剧的。 由香港著名导演杨凡执导的电影《游园惊梦》讲述版的是20世纪30年代权一个大家族中两个女人之间的故事。当时的社会原因扣家族的生活环境迫使她们走到了一起，她们彼此欣赏、相互关照、惺惺相惜，但是女同性爱之间存在着固有的残缺不得不使影片画上悲剧的结尾。同时影片也为我们应该如何对待同性情谊和如何促进两性和谐发展提供了一个广阔的思考空间。 《游园惊梦》讲述的是20世纪30年代南京得月楼的歌妓翠花的故事。她被苏州的荣家老爷娶回家做了五姨太，经常出入荣府的荣家堂妹荣兰被翠花演唱的昆曲所迷，两人在荣府内渐生惺惺相惜的暧昧之情。影片故事推进得平缓，潜藏着一种含蓄的情欲暧昧，唯美的画面中渗透出颓废之味。 来源：电影评介