避暑山庄美景
A. 避暑山庄春季景色一百字
夏有百花秋有月，春游凉风冬有雪，四季巧变幻，山庄美景说不绝。避暑山庄是全版国权现存的最大的皇家园林。每值春季，如草争先，连翘紧随，在湖水慢慢解封的时候，山庄里面已经装点上春天的色彩。漫步于芝径云堤之上，两岸垂柳依依，湖光山色尽收于眼底，有着难以诉说的美，流连忘返，不舍离去，零零散散的旅游团打破了她本有的宁静，一下子让山庄再次热闹起来，好像在呼唤避暑山庄快些从冬日里苏醒过来，准备迎接繁花似锦的春日。
B. 避暑山庄的72景都有哪些
承德避暑山庄大小建筑有120多组，其中康熙以四字组成36景，乾隆以三字组成36景，专这就是山庄著名的72景。属康熙朝定名的36景是：
烟波致爽 芝径云堤 无暑清凉 延薰山馆
水芳岩秀 万壑松风 松鹤清樾 云山胜地
四面云山 北枕双峰 西岭晨霞 锤峰落照
南山积雪 梨花伴月 曲水荷香 风泉清听
濠濮间想 天宇咸畅 暖流暄波 泉源石壁
青枫绿屿 莺啭乔木 香远益清 金莲映日
远近泉声 云帆月舫 芳渚临流 云容水态
澄泉绕石 澄波叠翠 石矾观鱼 镜水云岑
双湖夹镜 长虹饮练 甫田丛樾 水流云在
乾隆朝定名的36景是：
丽正门 勤政殿 松鹤斋 如意湖
青雀舫 绮望楼 驯鹿坡 水心榭
颐志堂 畅远台 静好堂 冷香亭
采菱渡 观莲所 清晖亭 般若相
沧浪屿 一片云 萍香泮 万树园
试马埭 嘉树轩 乐成阁 宿云檐
澄观斋 翠云岩 罨画窗 凌太虚
千尺雪 宁静斋 玉琴轩 临芳墅
知鱼矾 涌翠岩 素尚斋 永恬居
C. 关于承德避暑山庄的一年四季景色的作文
盛夏醒署能够到避暑消夏的地方避署当然是人生的一大乐事和一大享受.我终于有了这样的机会和福气,当然自是高兴.领导安排我到承德去开一个研讨会,我领命欣然直奔承德避暑山庄,这是过去大清皇帝避暑消夏的地方,也是当今世上保存最为完好、规模最大的皇家园林.是古人为我们留下的珍贵的古代园林建筑杰作.
避暑山庄又名承德离宫或热河行宫,位于河北省承德市中心北部,是清代皇帝夏天避暑和处理政务的场所.避暑山庄位于承德市中心区以北,武烈河西岸一带狭长的谷地上,距离北京230公里.当年康熙皇帝在北巡途中,发现承德这片地方地势良好,气候宜人,风景优美,又直达清王朝的发祥地－－北方,是满清皇帝家乡的门户,还可俯视关内,外控蒙古各部,于是选定在这里建行宫.康熙四十二年(1703年)开始在此大兴土木,疏浚湖泊,修路造宫,至康熙五十二年（1713年）建成36景,并建好山庄的围墙.雍正朝代暂停修建.乾隆六年（1741年）到乾隆五十七年（1792年）又继续修建直至完.它始建于1703年,历经清朝三代皇帝：康熙、雍正、乾隆,耗时约90年建成.与北京紫禁城相比,避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调,取自然山水之本色,吸收江南塞北之风光,成为中国现存占地最大的古代帝王宫苑.
我们在当地向导陪同下,早早地来到了避暑山庄丽正门前.刚进丽正门,我们就被山庄的工作人拦到两边场地里.开始我们还不知是怎么回事,后来被告知说皇上马上要驾到了.我以为是在拍电影或是电视剧呢,原来是这里表演当年皇上驾临的情景.一阵鼓乐过后,8名着黑衣的锦衣卫开道而来,回避的锦幡格外扎眼,内卫列队,宫娥簇拥,皇帝皇后正步朝我们走来.游客们刚拿出相机准备记下这亘古盛况,可转眼间皇上就进宫了.倒是皇帝的漂亮妃子还有些近人情,她们有的被热络的游客留下合影.这一幕戏演完后,我们才得以细细赏看山庄的景致.山庄里,古木参天,芳草萋萋,鸟语花香.丽正门过后,东西两边各有一个钟楼一个鼓楼.晨钟暮鼓,催人奋进,时时提醒皇上,玩性不能太大,要以江山社稷为重.
内午门入后,就是大清皇帝理政议事和会见各国使节和少数民族首领的地方.康熙皇帝给它取了个雅名叫“澹泊敬诚斋”.康熙的御笔金匾就挂在大殿之上.这殿从外表上古朴典雅,并不奢华.但其建筑用材却是高级金丝楠木,防虫防潮,时间弥久,越能散发出一种淡淡的幽香.
D. 承德避暑山庄景区怎么样
避暑山庄是中国古代帝王居住的地方，清代皇帝夏季避暑和办公的主要场所，也是全国的重点文物保护单位之一，由皇帝宫室，皇家园林、以及宏伟的寺庙群所组成。
避暑山庄位于承德市中心区以北，武烈河西岸一带狭长的谷地上，山庄的建筑布局大体可分为宫殿区和苑景区两大部分，苑景区又可分成湖区、平原区和山区三部分。内有康熙乾隆钦定的72景。拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺等建筑一百余处。是中国三大古建筑群之一，它的最大特色是山中有园，园中有山。避暑山庄兴建后，清帝每年都有大量时间在此处理军政要事，接见外国使节和边疆少数民族政教首领。这里发生的一系列重要事件、重要遗迹和重要文物，成为中国多民族统一国家最后形成的历史见证。
，避暑山庄朴素淡雅，其周围寺庙金碧辉煌。这是清帝处理民族关系重要举措之一。由于存在众多群体的历史文化遗产，使避暑山庄及周围寺庙成为全国重点文物保护单位、全国十大名胜、和四十四处风景名胜保护区之一，承德也因此成为全国首批二十四座历史文化名城。避暑山庄与北京的颐和园，苏州的拙政园，苏州的留园并称全国四大名园。旧版电视剧《还珠格格》第一、二、三部，均在承德避暑山庄取景拍摄，山庄里的烟雨楼就是“漱芳斋”。2011年跻身“中国旅游百强景区”榜单，名列第61位。一九九四年十二月，避暑山庄及周围寺庙（热河行宫）被列入世界文化遗产名录。二零零七年五月八日，承德避暑山庄及周围寺庙景区经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。
七十二景
承德避暑山庄大小建筑有120多组，其中康熙以四字组成36景，乾隆以三字组成36景，这就是山庄著名的72景。康熙朝定名的36景是：
烟波致爽芝径云堤 无暑清凉延薰山馆 水芳岩秀万壑松风 松鹤清樾云山胜地 四面云山北枕双峰 西岭晨霞锤峰落照 南山积雪梨花伴月 曲水荷香风泉清听 濠濮间想天宇咸畅 暖流暄波泉源石壁 青枫绿屿莺啭乔木 香远益清金莲映日 远近泉声云帆月舫 芳渚临流云容水态 澄泉绕石澄波叠翠 石矶观鱼镜水云岑 双湖夹镜长虹饮练 甫田丛樾水流云在。
乾隆朝定名的36景是：丽正门 勤政殿松鹤斋 如意湖青雀舫 绮望楼驯鹿坡 水心榭颐志堂 畅远台静好堂 冷香亭采菱渡 观莲所清晖亭 般若相沧浪屿 一片云萍香泮 万树园试马埭 嘉树轩乐成阁 宿云檐澄观斋 翠云岩罨画窗 凌太虚千尺雪 宁静斋玉琴轩 临芳墅知鱼矾 涌翠岩素尚斋 永恬居。
E. 关于避暑山庄的美景句子有哪些
水当窗面天然白，山抱林端分外清——题避暑山庄湖山罨
笙簧响入疏松里 锦绣云从翠壁来
——题避暑山庄青枫绿屿
云外花为障 风前叶点阶
——题避暑山庄宜照斋
云晴天宇阔 山晓入楼青
——康熙题避暑山庄静好堂
石激水流处 天寒松色间
——康熙题避暑山庄
雨过琴书润 风来花木香
——乾隆题避暑山庄烟波致爽
野静山气敛 林疏风露长
——乾隆题避暑山庄双湖夹镜
一庭缥缈云霞气 四壁清凉水石心
——题避暑山庄绮望楼
万家烟火随民便 千亩山田待风丰
——题承德避暑山庄
西屏翠障常堪挹 北户清风不碍尘
——题承德狮子园
乔木拂窗连岭翠 澄波映槛接天光
——题避暑山庄香远溢清
积雪全消横远岭 浮云净卷俯高楼
——题承德六合塔
窗间树色连天净 户外岚光带水明
——乾隆题承德避暑山庄
山月满庭，影疏横藻荇 松风绕壑，韵远叶笙簧
——题避暑山庄
绿里明斜日 青山淡晚烟
——康熙题承德清舒山馆
四面浮青天日景 一泓澄碧见天心
——题承德避暑山庄
香袅金垆春昼永 兰芬玉砌晓风清
——康熙题避暑山庄
秋心宛在水精域 晴色遥呈罨画天
——题避暑山庄
素影写波，澄境原无暑 清风拂林，爽气最宜秋
——乾隆题避暑山庄
双润常流月 千峰自合云
——题避暑山庄镜水云岑
泉临香涧落 峰入碧云高
——题避暑山庄绿云楼
远见波光来玉漳 近临山翠入书窗
——题避暑山庄
石剑攒青，千林天杖合 水衣萦碧，一鉴月槎横
——乾隆题避暑山庄
F. 请说出承德避暑山庄和拙政园中的代表性景点以及该景点在构景手法上的作用
①妙在得景：园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式，而是因地制宜，充分利用环境，建筑位置要取最好的视线和观景点，以得体为原则。园林的最大功能是观赏。实现观赏就要造景，而造景者又是具体的人。所以构园重在构字，深在思致，妙在情趣，要在能悟。杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》《重过何氏园五首》，就描写了园中有景，景中有人，人与景合，景因人意的造园思想。他写道：“名园依绿水，野竹上青霄”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，此乃园中景也。“兴移无洒扫，随意坐莓苔”，“石阑斜点笔，梧叶坐题诗”，乃景中人也。人们有了这种境界，方可悟构园神理。
造园之道，还在于“悟”。悟即领会造园之意境，建筑之虚实。意境就是因情景不同而异。王国维《人间词话》言境界云：对象不同，表达方法亦异，故诗有诗境，词有词境，曲有曲境。“曲径通幽处，禅房花木深”，诗境也。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词境也。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，曲境也。园林建筑意境亦然，其诗情画意，在实际事物中体现出来，就是园林之意境。园林建筑者如能“悟”出古人咏景之境界，“景露则境界小，景隐则境界大”，“亭台到处皆临水，屋宇虽多不得山”，“几个楼台游不尽，一条流水乱相缠”等，则意境自然油生。古代许多园林建筑假假真真、真真假假，《红楼梦》大观园有真，但也有假。有作者目睹之物，也有作者虚构之处。故假山如真方妙，真山似假便奇；真人如造像，造像似真人。其迷惑人之处正在此。造园之道正亦如斯，所谓实处求虚，虚中得实，淡而不薄，厚而不滞。如园中立峰，亦存假中寓真之理，在品题欣赏上以感情悟物，且进而达人格化。
在上述景与人、虚与实等造景、悟物思路指导下，就不难理解和运用构景作法了。
②重在曲折：园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式，尽量避免对称，要求有曲折变化。如曲径、曲桥、曲廊等，设计时要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使游者左右顾盼有景，信步其间使距离延长，趣意加深。由此可见，曲本直升，重在曲折有度。根据这一原理，园林中之路，也宜曲不宜直，小径多于主道，则景幽而客散，使之有景可寻，有泉可听，有石可留，吟想其间，所谓“入山唯恐不深，入林唯恐不密”。山须登，可小立顾盼，故古时多采用磴道。
园林建筑变化多姿，还可使游人获得小园大览、大园短览之感。我国古代园林多封闭，以有限面积，造无限空间，其要谛就是采用“空灵”手法。盆栽之妙就在小中见大，“栽来小树连盆活，缩得群峰入座青”，乃见巧虑。水不在深，妙在曲折。要使游人感到有景可赏，办法就是改变岸、堤的曲折度，造成“水曲因岸，水隔因堤”之意境。苏南之园，其池多曲，其境柔和。宁绍之园，其他多方，其景平直。故水本无形，因岸成之，平直也好，曲折也好，水口堤岸皆是构成水面形态之重要手法。至于水柔水刚，水止水流，亦皆受堤岸而左右之。
园林的大小是相对的，不是绝对的。园林空间隔则深，畅则浅，越分隔，感到越大，越有变化，以有限面积，造无限空间，因此在设计上常采用大园套小园，大湖包小湖手法。此例极多，如北京北海公园中的静心斋，濠濮间、画舫斋，颐和园中的谐趣园，苏州拙政园中的枇杷园、海棠坞等。如果入门便觉个大园，内部空旷平淡，令人望而生畏，即入园亦未必游遍全园。如果景物有特点，委宛多变，游之不足，下次再来。风景区也好，园林也好，不必使人一次游尽。
除了以墙、廊等建筑物分隔空间外，还要穿插山石树木，使空间变化灵活而不呆板。花墙或墙上开设漏窗，不仅本身造型精美，而且可使空间互相渗透。通过分划空间的大小对比，使人感到景物层出不穷。此点正是我国园林建筑技术的特色之一。
③贵在自然：园林之美，贵在自然，自然者存真而已。建筑物起“点景”作用，可谓锦上添花，但花终不能压锦也。基于这一要求，园林叠山理水应尽量造成“虽由人作，宛自天开”的境界。我国古代许多叠山家从来主张园林山水接近自然，园林建筑也要与自然环境协调。如明末清初张南恒所主张的平岗小坡、陵阜陂阪等。今日构园家们如果能够理解这个道理，就不至于使园林建筑离自然太远，并多少能呈现水石交融的美妙境界。如作为栖息小休的宾馆，宜着眼于周围有幽静之境，能信步盘桓，游目骋怀，故室内外空间互相呼应，以资流通，晨餐朝辉，夕枕落霞，坐卧其间，小中可以见大。反之高楼镇山，汽车环居，喇叭彻耳，好鸟惊飞，俯视下界，豆人寸屋，大中见小，渺不足观，以城市之建筑夺山林之野趣，徒令景色受损，游者扫兴而已。所以有些园林专家一再提倡：风景区（包括园林）之建筑，宜隐不宜显，宜散不宜聚，宜低不宜高，宜麓（山麓）不宜顶（山顶），须变化多，要随宜安排，巧于因借，存民居之风格，求古朴之情趣，如小院曲户，粉墙花影，“城市山林”，两得其宜。这样园内建筑可互为对景，园外佳景，可借入园内，而建筑本身能与地形结合，越山跨水无所不宜，有的还可与山石岩洞结合成为自然与人工相融合的建筑。明末张岱在《陶庵梦忆》中忆记长白园（即苏州天平山高义园）云：“园外有长堤，桃柳曲桥，蟠屈湖西，桥尽抵园：园门故作低小，近门则长廊复壁，直达山麓，其缯楼慢阁，秘室曲房，故匿之，不使人见也。”
目前，我国有些风景区及园林，移入许多与自然环境不协调的建筑物。如南京燕子矶，除临水一面尚可观外，余则黑云滚滚，势袭长江。有人坐石矶戏为打油诗云：“燕子燕子，何不高飞，久栖于斯，坐以待毙。”总之，古迹之处应以古为主，园林之处应以幽秀为主，自然景区应以天趣为主，切不可移入不协调之建筑。否则，祖国的自然美景，大好河山，灿烂文化，将受大损矣。
为了避免远离自然的弊病，园林建筑布局首先要求单体与环境意境协调，或者人工移植一定的外来气氛，后者可以通过所谓模山范水来实现。如承德避暑山庄的湖区建筑以仿江南胜景为主，并且采取苏州集锦式建筑，绘画着重清淡色调，绝禁重彩，与湖光相配，具有塞外江南情调。平原应和山区则仿北方景色为主，再加上园外奇峰异景，构成北国风光。山庄就因仿全国各地胜景，考虑当地环境特点加以再创造设计，因而南秀北雄兼而有之。
④法在借景：城市园林要素表达出预想的境界，办法就在于因地制宜，突出重点，寻觅借景。晋陶渊明的千古绝唱：“采菊东篱下，悠然见南山”，就是暗示一种“借景”。北京圆明园，也是“因水成景，借景西山”。园内景物皆因水而筑，招西山入园，终成“万园之园”。无锡寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于园内。可见，许多园林是园外有园，景外有景。问题的关键是在于“借”。陈从周先生提出：“园外有景妙在‘借’，景外有景在于‘时’。花影、树影，云影、水影，风声、水声，鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲”。如今城市造园，已成定势，但要臻其美，关键在“借景”，招城外山色、远寺浮屠入园。
⑤奇在隔景：园林要借景，也要隔景。特别是市园。经常出现一端要“借”，而另一端要“隔”的局面。借者是招美景于园内；隔者是屏谷丑于园外。合分本相对而言，亦相辅而成，不隔其俗，难引其雅，不掩其丑，何逞其美。造景中往往有能观一面者，有能观两面者，在乎选择得宜。如北京北海公园中的静心斋，其后墙外紧临地安门西大街。如果不用边廊相“隔”，则市嚣之气会历历在目，从而损害古园气氛。今游人入园，目光被边廊亭阁绝然遮隔，尽管身居市街包围，亦无摒弃仙境之感。上海豫园也是一例：此园翠秀堂，乃尽端建筑，厅后为市街，然面临大假山，深隐北麓，人留其间，不知身处市嚣中，仅一墙之隔，判若仙凡，可见隔之妙哉！我国江南市园，无不皆存前奏。沧浪亭虽属半封闭之园，而园中景色，隔水可呼，缓步入园，前奏有序，信是成功。
⑥精在特色：园林虽有树木、山水、建筑构成，此为共性；但每个园林又有特色，此为个性。如苏州四大名园中，网师园是以静观为主，拙政园以动观为主，沧浪亭之苍古，留园之华瞻，它们各具特色，吸引游众。又如北方园林，在建筑上多不用有正脊的屋顶，而用卷棚屋顶（如卷棚悬山，卷棚歇山等），以求轻巧和曲线轮廓。南方园林中建筑的屋顶翼角采用嫩戗起翘，更突出了屋顶曲线。而古代帝王苑囿中为了表现仙山楼阁的境界，集中当时能工巧匠的神技，创造了丰富多彩的园林建筑，如尚能反映古代精湛建筑形制的黄鹤楼、滕王阁以及北京故宫角楼、颐和园佛香阁、画中游等。这些建筑比一般建筑更重视造型及轮廓，表现了我国园林古建精华，其吸引力都凝聚在建筑的特色和风格上。还有一些园林，如苏州网师园，有亭名“月到风来”。它临池面向，有粉墙若屏，正撷风花雪月胜景精华，体现了客观存在的风月招之即来、为我所有的意境，因此该亭成了网师园具有特色的点景建筑。再如西湖三潭印月，为西湖的点景标志建筑之一，因无潭则景不存。人常言：画龙点睛，破壁而出，其理自同。有时一景“相看好处无一言”，必藉之以题辞，辞出而景生。我国许多亭台楼阁，都题有对额，这种题辞无不起着“点景”作用。
⑦首在神气：巨山大川，古迹名园，首在神气。所谓神气即指园林建筑全局、总体或风格。它是决定园林局部单体建筑的基因，任何构园师若不先观全局、风格和神气，而一味追求枝节琐碎问题，必然限入舍本求末，难以定论的局面。“五岳”之所以为天下名山，就在于“神气”之旺。今规划风景区或园林，若不解“神气”，必至庸俗低级，有污山灵。又如苏州园林建筑，其风格在于柔和，吴语所谓“糯”；扬州园林建筑，风格则多雅健。只有风格定后，方能言局部单体，宜亭施亭，宜榭设榭，山叠何派，水引何式。总之，这些单体建筑，都必循风格之特征。
⑧贵在层次：山不在高，贵在层次。峰岭之胜，妙在深秀。园林同山景一样，也要深秀而富层次。布局时要宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山”，见其片断，不逞全形，图外有画，咫尺千里，余味无穷。例如，园林建亭须略低山巅，植树不宜峰尖，山露脚而不露顶，露顶而不露脚，大树见梢不见根，见根不见梢等，都是增加园林层次的造园艺术特征的措施，是符合“远山无脚、远树无根、远舟无身”等造景机理的。有些园林，如无锡的梅园，常州的红梅阁园，内植许多梅林，最宜以廊“勾勒”，使园内处处成图，实现以少胜多，以小见大。总之这些造园手法，都有增加景深和层次变化的作用。满意请点个采纳 谢谢 祝你身体健康 万事如意
G. 承德避暑山庄内风景介绍
承德避暑山庄始建于1703年(康熙42年)，1790年(乾隆55年)承德避暑山庄版才完工，承德避暑山庄这座规模宏大的权园林拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺、等建筑100余处。承德避暑山庄的建筑布局大体可分为宫殿区和苑景区两大分。苑景区又可分成湖区、平原区和山区三部分。承德避暑山庄宫殿区建筑风格独特，它没有紫金城宫殿之华丽感，建筑基座与民宅相似，青砖素瓦，装修古朴淡雅，不施彩绘，木显本色，显得格外清爽、古朴、淡雅而恬静。
H. 描写避暑山庄的景色的作文（六年级）
避暑山庄是中国现存最大的皇家园林.他是祖国各地锦绣河山的一个缩影,它即象征着中华民族之统一,又兼具南秀北雄之美.
凡是到过山庄的人总会被那富有诗请的画面而陶醉.他们一边领略着山庄内的美景,一边想象着那时修筑山装的设计者和匠师们的智慧和艺术趣味的高超,就像山庄内的风景一样,古朴典雅,雄伟壮观.设计者匠心独运的艺术想象力,加上匠师们巧妙建筑,构造出嵯峨威严的宫殿,碧波荡漾的湖泉,绿草如茵的平原,古树参天的森林,还有峰峦起伏的群山围抱着半个山庄.好一个清幽秀丽的避暑山庄.
避暑山庄内的宫、苑、风景共七十二景,史称康前七十二景,每到一个景点都有不同的感受.景的风格也决不雷同.
宫殿的建筑,雄伟气派,有的殿还具有特色.无论站在哪一方,哪一面,哪一点上看,宫殿的样子不会改变.只是颜色稍稍有些变化.金黄变淡黄,身绿变浅绿,鲜红变枣红.这些颜色很讲究变化规律与颜色的对称关系.若不仔细观察,游览者是分不出殿前、殿后的,这样的布局真是妙,即显示宫殿的富丽堂皇,又显示出设计者高超的艺术力.
避暑山庄里的湖水,清澈,水中的游鱼水藻都可以看见.一阵微风吹过,臂路清澈的忽视面碧绿清澈的湖面荡漾开来.水面微波粼粼,就像调皮的孩子们,争先恐后的荡“秋千”,从湖的一岸荡过湖的对岸,一个接着一个.好一个自然知趣.
避暑山庄内的草原虽不象坝上草原那样一望无际,但它小玲珑.放眼望去,草原如茵还真有平原草地之图.在山庄草原上的人们,有的踢球,有的赛跑,有的捉迷藏,他们笑着 、唱着,笑声冲出草原,歌声冲出蓝天.山庄内有许多参天大树,游览者走在树林里,就好象身在树林一样.那些书从未得到人们的修饰,它们顺其自然的生长着.
游览了草原,森林后,你应该毫不要犹豫地登上“南山积雪”.站在山顶的亭子里,举目远眺,居高临下,大半个山庄的风景进受眼底.的确,就是这样“一览众山晓的感觉”.
回眼看,草原、森林,山庄的每一处景,都这么气派,壮观,秀丽、清幽啊!好一个兼具南秀北雄之美的避暑山庄.
I. 忻州避暑山庄山上风景好吗
避暑山庄山上的风景是非常秀美的，可以去参观一下
J. 描写避暑山庄的景色的作文（六年级）
避暑山庄是中国现存最大的皇家园林。他是祖国各地锦绣河山的一个缩影，它即象征着中华民族之统一，又兼具南秀北雄之美。
凡是到过山庄的人总会被那富有诗请的画面而陶醉。他们一边领略着山庄内的美景，一边想象着那时修筑山装的设计者和匠师们的智慧和艺术趣味的高超，就像山庄内的风景一样，古朴典雅，雄伟壮观。设计者匠心独运的艺术想象力，加上匠师们巧妙建筑，构造出嵯峨威严的宫殿，碧波荡漾的湖泉，绿草如茵的平原，古树参天的森林，还有峰峦起伏的群山围抱着半个山庄。好一个清幽秀丽的避暑山庄。
避暑山庄内的宫、苑、风景共七十二景，史称康前七十二景，每到一个景点都有不同的感受。景的风格也决不雷同。
宫殿的建筑，雄伟气派，有的殿还具有特色。无论站在哪一方，哪一面，哪一点上看，宫殿的样子不会改变。只是颜色稍稍有些变化。金黄变淡黄，身绿变浅绿，鲜红变枣红。这些颜色很讲究变化规律与颜色的对称关系。若不仔细观察，游览者是分不出殿前、殿后的，这样的布局真是妙，即显示宫殿的富丽堂皇，又显示出设计者高超的艺术力。
避暑山庄里的湖水，清澈，水中的游鱼水藻都可以看见。一阵微风吹过，臂路清澈的忽视面碧绿清澈的湖面荡漾开来。水面微波粼粼，就像调皮的孩子们，争先恐后的荡“秋千”，从湖的一岸荡过湖的对岸，一个接着一个。好一个自然知趣。
避暑山庄内的草原虽不象坝上草原那样一望无际，但它小玲珑。放眼望去，草原如茵还真有平原草地之图。在山庄草原上的人们，有的踢球，有的赛跑，有的捉迷藏，他们笑着 、唱着，笑声冲出草原，歌声冲出蓝天。山庄内有许多参天大树，游览者走在树林里，就好象身在树林一样。那些书从未得到人们的修饰，它们顺其自然的生长着。
游览了草原，森林后，你应该毫不要犹豫地登上“南山积雪”。站在山顶的亭子里，举目远眺，居高临下，大半个山庄的风景进受眼底。的确，就是这样“一览众山晓的感觉”。
回眼看，草原、森林，山庄的每一处景，都这么气派，壮观，秀丽、清幽啊！好一个兼具南秀北雄之美的避暑山庄。