景观段主题

Ⅰ 宝鸡咸阳段渭河绿化详细情况

咸阳市渭河近堤绿化工程分为8个项目段、9个实施单位，分别是：武功段、兴平段、高新区段、秦都段、咸阳湖段、城区段、市城建局和渭城区段、泾渭新区段。工程从2008年12上旬开始实施，2009年4月基本完成，2010年春季进行了补植补栽。截至目前，共完成投资1534.09万元，建成渭河近堤绿化林带74.63公里，折合绿化面积7450.9亩，栽植各类树木56.39万株。其中：堤外防护林带74.63公里，绿化面积 4371.1 亩；堤防内防浪林带27.1公里，绿化面积2738.3亩；堤顶行道林 40.5公里，折合绿化面积341.6 亩。如果不计泾渭新区段15.4公里、1155亩的建设任务，全市共超额完成绿化面积739.9亩，超额完成了计划任务的9.4%。

渭河（咸阳段）景观规划场地位于渭河水系的中下游，咸阳市区的西南部，是联通宝鸡市、西安市的自然纽带。
规划的概念主题为“仙岛龙脉﹒阳城绿道”。“仙岛龙脉”意在点名渭河景观的所在地，是中国最为著名的帝王都城，是炎黄子孙龙脉的所在地；同时，渭河的河流形态丝一条伸展的长龙，与咸阳城市的文化形象相统一。“仙岛”意旨渭河景观的生态人文特点，水中央的座座岛屿在水汽的衬托下，好似云雾缭绕的仙境一般。
为实现渭河的规划愿景，首先要解决其面临的问题。通过对渭河的分析，其面临着城市与水、水与人、水与生态之间的三大问题。第一大问题：洪涝隐患，水体污染。渭河是咸阳的母亲河，但却同样遭受这水质污染的考验。渭河常年水质为“V”类，河道采沙、工业污水及生活污水直接排入现象仍然存在，造成了河道驳岸的不稳固性河水体污染的加剧。因此如何治理渭河的生态环境，还咸阳城一条清澈的河流是规划的首要问题。
第二大问题：河与城离、文明缺失。咸阳因渭河而兴，但城市的发展与渭河相脱离，城市居民的生活与渭河没有过多的联系。同时，渭河流域所拥有的文明不曾延续，造成了文化的缺失。如何重塑渭河在历史上的辉煌，并成为咸阳城市发展的一部分，是规划的重要内容。
第三大问题：人与水隔。渭河现存一条起防洪作用的道路，并局部设置了挡墙，并形成了较大的竖向高差，造成了人视觉景观的遮挡。如何将人于水的距离更加的亲近，为人提供亲水空间，拉近二者之间的距离是规划的重要内容。
针对上述几大问题，规划对渭河的景观规划提出四大发展策略。
第一大策略：梳理岸线肌理，恢复生境，构建生态景观廊道；
尊重场地肌理及生态格局。对湿地及农田进行保护，确定大地的生态基底。维护渭河自然的水系形态。分析渭河的生物保护格局及游憩环境，确定渭河雨洪利用、生物保护、乡土景观及游憩安全格局，利用植物的湿地净化功能，恢复渭河水质，营造自然生态的绿色廊道景观。
雨洪利用将保留与沟通现状河道，解决场地内的水系的循环与水质问题；通过人工湿地，解决水质问题，并在汛期蓄滞洪水；通过雨水收集系统，解决水源不足与内涝防灾问题。
生物保护安全格局要充分保留中心区外围的农田、鱼塘及荒草地，为生物提供栖息地；
利用水系、林带等线性元素建立乡土景观体验廊道。结合水系建立连续的非机动车廊道，保证公园绿地的可达性，同时满足居民游憩与休闲的体验。
利用植物的净化功能，恢复渭河天然水质，营造绿色廊道景观。
利用湿生和水生植物，在现有的河道水线的基础上，在滩涂、湿地及水岸边缘，大面积种植植物，隐性地增加河道的蓄水空间及提升水域空间环境。并利用植物的天然净化功能，有层序地治理水污染。建设人工湿地及城市雨水收集系统，利用湿地水泡、水资源下渗到绿地系统及城市雨水管网收集道路积水等排入渭河。并按照雨、污分流的排水体制，截留一切排向渭河的污水管道及厂房废水管道，对渭河沿岸的工业厂房进行搬迁，建设独立的污水处理系统，严谨向渭河河道中排污。污水进过污水处理厂达标后方可排入渭河河道内。
规划在渭河（咸阳段）根据场地周边环境及发展定位，确定了不同的驳岸设计手法，主要以自然驳岸、生物工程驳岸及人工硬质驳岸三种类型为主，提供观赏、亲水等多样化的水系体验空间。
第二大策略：依托渭河线性骨架，联通区域，结合地方历史文化，延续城市文化脉络。
在生态环境保护的基础上，将咸阳的弦板腔、三彩佣、剪纸等丰富的历史民俗文化资源融入到景观设计中，使渭河成为一条底蕴深厚的文化之河。
在这一规划策略的指导下，将渭河的定位为 “一带、两岸、三线、五段、多园”的空间结构。规划以渭河贯通的水带为整个河流的基调，结合渭河“动静”特色相区分的功能水岸充分利用渭河的滨水环境。三道游憩线路充分满足渭河的可进入性，提供多样化的游览需求。五个特色的功能区段，赋予渭河特色鲜明的景观主题。多个景观园区，兼顾景观美化及产业发展，有效提升渭河生态产业的建设。
生态湿地净化区。本区西起渭河上游武功与杨凌交界处，东至渭河与黑河的交界点，全长共31.37 km。本区是渭河进入咸阳的第一的区段，受城市工业发展的影响，渭河水质受到较大的负面影响。因此，该段的功能主要以生态水质净化为主，设置四大景观组团，分别包括漫滩之舞组团、飞鸟齐鸣组团、栈桥云雾组团、乡野庄园组团。

民俗文化展示区。该区位于黑河与渭河交界处至渭河与涝河交界处，全长18km，借助河道内已有的湿地岛屿等生态资源，布置游客喜闻乐见、参与性较强的生态体验性活动。该区包括余音绕耳及故乡寻梦两个组团，分别以咸阳的曲艺及物质文化为主题，打造文化氛围浓郁的景观。
历史文化体验区。本区段位于渭河与涝河交接处至西宝高速公路段，全长共7.2km。该区以咸阳市历史文化、现代艺术等为主题，将焚书坑儒、商鞅变法等著名的历史文化典故运用景观设计的手法进行表达，在河道两岸布置参与性和体验性的活动。该功能区段包括秦风组团及汉韵组团，分别展示了秦汉两个历史朝代的文化景观。
城市滨水观光区。城市滨水观光区位于西宝高速公路至福银高速公路区段，全长共12.8km。该区段的景观设计结合咸阳湖公园及河道两岸现有的规划设计内容，在综合分析咸阳主城区城市发展战略后，将该区段向东西两个方向进行延伸，以服务于城市人群的日常生活休闲为宗旨，增加渭河岸线的土地利用价值，为市民及游客提供日常休闲、夜晚娱乐的活动场所。
新区滨水休闲区。新区滨水休闲区位于福银高速公路至包茂高速公路与先交接处，依托现状已建设的兰池大道，全长约16.55km。该区段以服务泾渭新区的城市人群，展现咸阳新城面貌，树立城市形象为目标，结合已建成的兰池大道，在河道内以现代、艺术、城市为主题，在渭河两岸增加的景观小品、休闲服务设施及公共开放空间，成为咸阳与西安城市联通与发展的主要衔接点。
第三大策略：设置休憩空间及道路，创造完善的游憩网络。
规划在渭河沿岸设置了三级道路系统，分别为堤岸游憩道路、外围联通道路及内部游览道路，以此保证渭河景观游览及观赏的可进入性。
规划共设置了滨河机动车道动态观景视线、景点静态视线及桥梁景观视线三大视觉景观体系。
根据规划绿地系统结构，将渭河景观带划分为七个绿化功能分区：道路绿化区、停车场绿化区、防护绿化区、基础绿化区、特色景点绿化区、湿地植物绿化区、滨水绿化区。
第四大策略：以项目建设促经济发展，推动西咸一体化
规划以旅游产业为主导，打造沿河休闲产业经济带，并与渭河（咸阳段）的上下游城市进行衔接，利用渭河水域串联城市之间的产业连接，促进西咸一体化的开发建设。在渭河沿岸设置了湿地观光、民俗度假、历史体验、滨水娱乐及新区展示类建设性项目，以休闲度假产品盘活渭河的旅游产业。
规划在渭河沿岸设置了9个重要的景观园区。
湿地博览园是一条滨水的带状开放性公园。公园占地约5km，依托现有水环境，以湿生和水生植物资源环境为依托，在生态环境恢复的基础上，在公园内点状设置湿地博览公园，作为点缀在渭河上的一颗珍珠。
乡野庄园依托现状周边的鱼塘、农田、果林等资源，打造集田园观光、滨水休闲、生态采摘、特色餐饮及农家住宿为特色的综合性度假旅游区。
曲艺文化园以咸阳市的民俗文化为资源依托而开发建设的大型度假园区。园区主要开展戏楼、弦板腔、蛟龙转鼓、特色民俗餐厅、曲艺文化体验舍为主题的综合性艺术度假园区。
民俗度假村以咸阳市的物质民俗与非物质民俗为依托，抛开咸阳的帝网及遗址文化，以服务于咸阳及周边城市人群追溯古老城池人的生活为主要目的所开发的体验型项目。
历史长卷公园是城市带状开放公园，长约4km，主要涉及了景观雕塑小品、开放空间及体验型景观，点缀在滨水河岸上。每个开放空间不超过200平方米，将秦朝的商鞅变法、焚书坑儒等文化典故用景观的形式进行表达，以新中式的设计风格为主要基调，弘扬秦朝的历史文化，树立咸阳城市形象。
规划依托现有的咸阳湖公园，进行整体的景观改造与提升，对现有滨水驳岸及景观种植进行有机的整理，在城市旅游集散功能的基础上，使公园与兰池大道景观及其西侧的历史文化主题公园更有条理的衔接。
水上儿童乐园依托咸阳湖公园的湖面资源，为咸阳城市的青少年提供休闲娱乐的好去处，依托南岸的现状环境，在保证湖区游船不受影响的情况下，建设水上儿童乐园，开展水上气球、水上飞弹、水上自行车等旅游活动，这一活动具有高效的聚集人气的作用，以此促进咸阳市南岸的开发建设，带动南部新规划开发地块的建设，丰富湖区的旅游内容。
滨水步行商业街位于咸阳湖的东侧，与兰池大道的交汇处，通过商业这一聚集人气与活力的项目，作为泾渭新区与咸阳城区在渭河沿岸的主要景观焦点。该项目主要在商业业态上进行创新，在建筑、景观风格上进行创新，打造奥特莱斯等工厂店铺，以滨水街区的形式进行展示，作为咸阳与西安两个城市商业的重要补充。
规划以兰池大道为新城滨河区段的带状公园为城市新的形象展示内容，并与咸阳湖区进行有机的连接，构成东西向连续的景观绿带。
渭河景观带即是一条纽带，系着城市之间的友情，又是一条拉链，将城市与生态充分的融合，成为区域内重要的生态长河、景观之河、活力之河。

Ⅱ 描写园林景观或者绿化的文章、词句、段落

园林景观的概念及内涵
摘要： 对于园林，著名科学家钱学森教授有过一系列论述，如1958年3月他曾发表文章“不到园林怎知春色如许——谈园林学”。初步统计，到1999年末钱老已发表各类论述园林、城市学的书稿及书信百余封，表现出老一辈科学家对中国城市、建筑、园林的关注，并指明了方向。中国是世界上第一个用“园林”来做“市标”的国家，而且是第一个建造园林城市的国家。总的来说，园林景观具有丰富的内涵及社会价值。 关键词：园林与生态、景观、景观与人类生活
1.园林
许多人认为园林只是指以植物相关的景观营造，在现在，这个认识并不能完全概括园林包含的内容，现代园林所包括的范围是如此广泛，除了亭台楼阁，花草树木，雕塑小品，还有各种新型材料，废品利用等等。园林在造景上必须是美的，要在视觉、听觉上有形象美。绿地就不一定必须有形象美。所以园林可以成为美的景观，而绿地就不一定能成为美的景观。园林还必须是一种艺术品，什么是艺术品？艺术品是一种储存“爱”的信息的载体，“园林”是一种代表城市精神文明、储存爱的信息，以植物造景为主的重要艺术品，她也可成为代表城市精神面貌的重要“市标”之一。
1.1.园林的分类
从布置方式上说，园林可分为两大类：规则式 ，代表是西方园林 代表国家 意大利宫殿、法国台地和中国的皇家园林；自然式，代表是中国的私家园林苏州园林、岭南园林；混合式 ，现代的建筑是规则式和自然式的搭配
从开发方式上说，园林可分为两大类：一类是利用原有自然风致，去芜理乱，修整开发，开辟路径，布置园林建筑，不费人事之工就可形成的自然园林。如唐代王维的辋川别业是将私家别墅营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，可称为山林别墅；如湖南大庸县的张家界、四川松潘县的九寨沟，具有优美风景的大范围自然区域，略加建设、开发，即可利用，称为自然风景区；如泰山、黄山、武夷山等，开发历史悠久，有文物古迹、神话传说、宗教艺术等内容的，称为风景名胜区。另一类是人工园林，即在一定的地域范围内，为改善生态、美化环境、满足游憩和文化生活需要而创造的环境，如小游园、花园、公园等。
中国古典园林在世界上有很高的声誉，代表作是苏州园林，较著名的有拙政园、留园、网师园、环秀山庄、藕园、狮子林等。
1.2 .园林是最佳的人居环境
自有人类便有人居环境。经历了巢居、穴居、山居和屋宇居等阶段，直到目前人类仍然在探索合宜的人居环境。现代的趋势不仅在于居住建筑本身，更着眼于环境的利用与塑造。从居住小区到别墅豪宅无不追求山水地形的变化，形成现代建筑与山水融为一体之势。20世纪末国际建筑师协会在北京宣告的《北京宣言》中指出，新世纪“要把城市和建筑建设在绿色中”，足见城市绿化和园林在人居环境中不可代替的重要性。未来发展的方向，则不仅在人居室内环境，更侧重于人居室外环境
人居环境广义可至太空，中义为城市及农村，狭义可至居住小区乃至住宅，无不与环境发生密切的关系。中国人居环境的理念是文化的总纲“天人合一”之一脉，强调人与天调，天人共荣。其中也包含“人杰地灵”、“景物因人成胜概”等人对于自然的主观能动性。即使创造艺术美，也是“人与天调，然后天下之美生”(《管子·五行》)。因此中国古代有“天下为庐”之说。其中主要是体现用地之地宜，兼具顺从与局部改造的双重内容。生产是手段，经济利益不可片面追求，我们的目的是持续发展的天人共荣、兴世利民。
园林却不是自有人类就有的。人类初始，居于自然之中而并未脱离自然。随社会进步，
人因兴建城镇与建筑而脱离了自然，却又需求自然的时候就逐渐产生了园林。古写的“艺”字是人跪地举苗植树的象形反映。人不满足于自然恩赐的树木，而要在需要的土地上人工植树，这是恩格斯所谓“第二自然”的雏形和划时代的标志。在园圃等形式的基础上发展出囿、苑和园，在西晋就出现了“园林”的专用名词。现代的中国园林概念是要满足人类对自然环境在物质和精神方面的综合要求，将生态、景观、休闲游览和文化内涵融为一体，为人民长远的、根本的利益谋福利。园林学从城市园林扩展到园林城市、风景名胜区和大地园林景观，园林是最佳的人居环境。园林不仅要为人居环境创造自然的条件和气氛，于中也渗透以人文；人们不仅从自然环境中得到物质享受，也从寓教于景的环境中陶冶精神，获得身心健康。
1.3.园林的性质及功能
我们不要把园林的思维形式局限在某个方面，比如，相同树木在一个地方种植，非要三棵或五棵，两条道路交叉的地方一定不能是锐角等，如果老认为只有这样才是美，那么我们思维将局限在很小的范围，而做出的作品就将难有创意，园林亦将是一个非常苦闷的事。做园林就好象画画一样，有喜悦的，休闲的，古典的，同样需要紧张的，悲伤的，现代的，抽象的，甚至零乱也是一种美，我们的目的都是一样，就是为了表达出某一种气氛，心情，感受，这就是美，我们用锐角表现一种比较刺激的气氛，用规则的几何造型表达一种严谨的思想，用黑色表现一种悲凉的心情，用红色表达一种热烈的心情，而至于用什么材料，那是次要的。
我们几乎可以将世界上所有的材料用到园林上（只要我们能想象出来的）除了钢，石，水，木，布料，植物常见的材料，还可以用玻璃，塑料，彩色水泥等新颖材料，我们也可以将元素材料相互调换，如：树用不锈钢，石头改为玻璃，我们更可以改变各种元素材料的大小，形状，颜色，质感等。如：柱子做成上大下小，或弯曲，或倾斜，石头做成方的，颜色是红色。这样一来，我们设计的思维就变的非常广阔。
园林也不是静止的，，为什么一些公园去了一两次就不想去，原因就是再去看也是那几样东西，而且还要给钱。它更应该表现在动态方面，因为世界一切事物都是运动的，运动才是事物存在的方式。怎样才能使园林变成动的， 1、就是我们做园林的时候，应考虑到以后会变成什么样子，比如小树可以长大成参天大树，2、将园林同人融合在一起，比如：建造亲人雕塑，健康铺道，亲水广场，游乐设施，供人们游玩，也可以将园林做成一个农庄，人们可以种菜，种花，赏果，3、举行一些活动，如：定期举行花展，园林小品比赛，游园活动，植树活动，拔草比赛，从而使园林成为一种运动，变化的东西。即可以增加游客的返回次数，又增加经济效益。
按照现代人的理解，园林不只是作为游憩之用，而且具有保护和改善环境的功能。植物可以吸收二氧化碳，放出氧气，净化空气；能够在一定程度上吸收有害气体和吸附尘埃，减轻污染；可以调节空气的温度、湿度，改善小气候；还有减弱噪声和防风、防火等防护作用。尤为重要的是园林在心理上和精神上的有益作用。游憩在景色优美和安静的园林中，有助于消除长时间工作带来的紧张和疲乏，使脑力、体力得到恢复。园林中的文化、游乐、体育、科普教育等活动，更可以丰富知识和充实精神生活。
2.景观
景观（Landscape），无论在西方还是在中国，都是一个美丽而难以说清的概念。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地表景象，或综合自然地理区，或呈一种类型单位的通称，如城市景观、草原景观、森林景观等；艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景；生态学家把景观定义为生态系统或生态系统的系统；旅游学家把景观当作资源而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于
城市的街景立面，霓虹灯，房地产中的园林绿化和小品、喷泉叠水。而一个更文学和广泛的定义则是“能用一个画面来展示，能在某一视点上可以全览的景象。尤其是自然景象。”但哪怕是同一景象，对不同的人也会有很不同的理解，正如Meinig所说“同一景象的十个版本”（Ten versions Of the same scene，1976）[4]：景观是人所向往的自然，景观是人类的栖居地，景观是人造的工艺晶，景观是需要科学分析方能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。
2.1 景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印描写园林景观或者绿化的文章、词句、段落
每一景观都是人类居住的家，或者说是潜在的"家"。中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。无论是作画或赏画，实质上都是一种卜居的过程（郭熙、郭思《林泉高致》）。也是场所概念（Place）的深层的含义。这便又回到哲学家海德歌尔的栖居（Dwelling）概念(Heidegger, 1971)。栖居的过程实际上是与自然的力量与过程相互作用，以取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立人与人和谐相处的过程。因此，作为栖居地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。
2.2景观的发展
景观的发展是与社会的发展紧密联系的。社会的政治、经济、文化状况对景观发展有着深刻的影响。回顾历史，正是工业革命带来的社会进步，使园林的内容和形式发生了巨大的变化，促使了现代景观的产生。社会经济的发展、社会文化意识的进步，促进了景观事业的发展和设计领域的不断扩展。严重的能源危机和环境污染对于无所节制的生产、生活方式是一个沉重的打击，人们对自身的生存环境危机感日益加重，于是环境保护成为普遍的意识。社会产业结构的调整与变迁，使得完全不同于传统意义上的公园的工业之后的景观不断出现„„社会的发展改变着今天景观设计的面貌，社会因素是景观发展的最深层的原因。
2.3景观的意义
景观的社会意义在于，景观应该、也必须要满足社会与人的需要。今天的景观涉及到人们生活的方方面面，现代景观是为了人的使用，这是它的功能主义目标。虽然为各种各样的目的而设计，但景观设计最终关系到为了人类的使用而创造室外场所。为普通人提供实用、舒适、精良的设计应该是景观设计师追求的境界。这一点，北欧国家及德国的设计师已在全球树立了榜样，在那里，景观的社会性是第一位的，日常生活的需要是景观设计的重要出发点，设计师总是把对舒适和适用的追求放在首位，设计不追求表面的形式，不追求前卫、精英化与视觉冲击效果，而是着眼于追求内在的价值和使用功能。这种功能化的、朴素的景观设计风格应该赢得人们的尊敬。
望采纳~

Ⅲ 关于写自然景观的好段 至少200字的

果然，过了一会儿，那里出现了太阳的小半边脸，红是真红，却没有亮光。这个太回阳好像负着重荷似地答一步一步，慢慢地努力上升，到了最后，终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色红得非常可爱。一刹那间，这个深红的圆东西，忽然发出了夺目的亮光，射得人眼睛发痛，它旁边的云片也突然有了光彩。 有时太阳走进了云堆中，它的光线却从云里射下来，直射到水面上。这时候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因为我就只看见一片灿烂的亮光。有时天边有黑云，而且云片很厚，太阳出来，人眼还看不见。然而太阳在黑云里放射的光芒，透过黑云的重围，替黑云镶了一道发光的金边。后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候发亮的不仅是太阳，云和海水，连我自己也成了明亮的了。

Ⅳ 描写自己游览过的自然景观的一段话

灵峰的夜景真奇啊！这里的每一块石头都有自己独特的风格。瞧，那山峰上的那块石头真像一头犀牛，它正抬着头，望着天空，等着月宫里的女孩来和它相会呢！这就是“犀牛望月。

Ⅳ 景观设计的方法和设计阶段主要分为哪些方面

景观设计的方法和设计阶段：
1、构思：
构思是一个景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展方面和国内外景观实践领域来看，景观设计的含义相差甚大。一般的观点都认为景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及包括区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途区域等很多的领域。同时，从目前国内很多的实践活动或学科发展来看，着重于具体的项目本身的环境设计，这就是狭义上的景观设计。但是这两种观点并不相互冲突。
综上所述，无论是关于土地的合理使用，还是一个狭义的景观设计方案，构思是十分重要的。
构思是景观规划设计前的准备工作，是景观设计不可缺少的一个环节。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
2、构图：
在构思的基础上就是构图的问题了。构思是构图的基础，构图始终要围绕着满足构思的所有功能。在这当中要把主要的注意力放在人和自然的关系上。中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然；以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊。恬静、含蓄的艺术效果。而现代的景观设计思想也在提倡人与人、人与自然的和谐，景观设计师的目标和工作就是帮助人类，使人、建筑、社区、城市以及他们的生活，同生命的地球和谐相处。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。

Ⅵ 关于自然景观的美的段落

描写自然景观的优美段落

1、天空中，美在那里描绘，描出蓝蓝的天白白的云，描出七彩的虹桥，真的“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”……池塘里，美在那里诉说，一朵朵荷花穿着雪白的衣裳在阳光下翩翩起舞，蜻蜓飞过来，告诉它清晨飞行的快乐，小鱼在它们脚下游过，告诉它昨夜做的好梦……草坪上，美在那里游戏，小朋友们来到绿茵茵的草地上捉迷藏、采野花、捕蝴蝶，你追我赶，玩得多带劲！

2、田野里，美在那里跳舞！春天，田里禾苗绿油油。那翠绿的颜色，明亮地照耀着我们的眼睛，似乎每一片叶子上都有一个绿精灵在跳舞。转眼秋天了，田野里一片金黄，一阵微风吹来，层层梯田翻金浪，沉甸甸的稻穗摇摆着躯，仿佛一个个黄精灵在舞蹈。你看，农民伯伯的脸上洋溢着丰收的喜悦。他们忙得不可开交，有的弯腰割稻子，有的踩着脱谷机，还有的载着满车金灿灿的谷子往家赶……欢乐的梦精灵在农民的心里跳起了丰收圆舞曲！

3.窗外，月亮此时躲进了云层之中，刮起了一阵说大不大、说小不小的风来，楼下的桂花树看不见其轮廓，因为它置身于黑暗之中，却能隐约嗅到一股暗香，虽不说沁人心脾，但也能让人心旷神怡。远处高楼大厦上的霓虹灯五彩缤纷，亮着各种颜色，让人耳目一新；低矮的小楼屋顶上，时而有被车声惊飞的鸟儿，不久便又恢复平静。

4.走进月亮湾，首先映入眼帘的是一座既美观又坚固的桥。它有一个很好听的名字“月亮桥”，因为桥的形状像一弯新月，所以叫月亮桥。桥的两边和桥柱上还镶着很多小彩灯，一到晚上，那些小彩灯就会发出彩色的光芒，远远望去，仿佛一弯新月倒映在水中。听说每当月圆的时候，站在桥上许个愿望，说不定还会实现哦！

5.春天，这里的湖水碧绿，岸边的柳树抽出了新的纸条，长出了嫩绿的叶子，在微风的吹拂下，柔轻的枝条随风摆动，像一个美丽的少女在风中梳理着自己的长发。看看眼前的美景，我不禁想出了贺知章的“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”的诗句。小草从地下探出头来，东瞧瞧，西望望，像个刚出生的小娃娃……

6.家乡的冬天好似一幅油彩画。既有中方的古韵，又有西方的调调。中西合璧，就好似那拈花一指的佛祖和缔造万物的上帝在天空同时出现，和蔼的对着人们微笑着，那莲花座和天使的羽翼辉映的如此美妙，让不同灵性的高楼大厦都为之动容。

7.一轮红日渐渐的坠落下来，风也渐渐变的微弱。剩下的一丝亮光，映照在河面上，像是给宽阔的河面图上了一层美丽的色彩。河水是软的。微风习习，波纹道道，像是一幅迎风飘舞的绸……真吸引人啊！

Ⅶ 一段关于自然景观的段落

1果然，过了一会儿，那里出现了太阳的小半边脸，红是真红，却没有亮光。这个太阳好像负着重荷似地一步一步，慢慢地努力上升，到了最后，终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色红得非常可爱。一刹那间，这个深红的圆东西，忽然发出了夺目的亮光，射得人眼睛发痛，它旁边的云片也突然有了光彩。
有时太阳走进了云堆中，它的光线却从云里射下来，直射到水面上。这时候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因为我就只看见一片灿烂的亮光。
有时天边有黑云，而且云片很厚，太阳出来，人眼还看不见。然而太阳在黑云里放射的光芒，透过黑云的重围，替黑云镶了一道发光的金边。后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。这时候发亮的不仅是太阳，云和海水，连我自己也成了明亮的了。
——巴金《海上日出》

2我看着水天一色的江面，涛声由远而近，呜咽中透出壮怀激烈的豪气，既像是历史老人沉重的喘息，又像握剑的英雄在仰天长叹，更似红颜美人剪不断理更乱的忧怨。我明白这涛声深藏着玄机与天道，哲人和智者也感到困惑。江渚上的白发渔翁向哲人投去的是不屑一顾的眼神。他摇着轻盈的小舢板，出没在江南与江北之间，半舱是江南的雨烟，半舱是江北的菜花。老渔翁举起酒葫芦仰脖朝天，满舱装的是个狂草般的醉字。他枕着西风明月入梦，江山与朝代在一个又一个梦里更迭。老渔翁喃喃呓语着：一个泡沫，一撮泥沙就是历史的内涵。
——《长江》

3这时一只鸟儿唱起来，另一只也跟着唱，不一会儿百鸟争鸣，成了一场热闹的音乐狂欢。可是你一只鸟也看不见；只是在歌声中穿行，仿佛歌声自己唱起来。天更亮一些了，可以看到近处稠密的树叶浓郁的绿色；这绿色在你面前越远越浅；一英里外或更远一点，在下一个伸进河里的岬角上，已淡成春天娇柔的嫩绿；再远处的岬角几乎没有了颜色，最远处的则在数英里外的地平线下，它安静地睡在水中，仿佛一片氤氲的水汽，和周围的天际几乎连成一片。
——《密西西比河上的黎明》

4如今在海上，每晚和繁星相对，我把它们认得很熟了。我躺在舱面上，仰望天空。深蓝色的天空里悬着无数半明半昧的星。船在动，星也在动，它们是这样低，真是摇摇欲坠呢！
渐渐地我的眼睛模糊了，我好像看见无数萤火虫在我的周围飞舞。海上的夜是柔和的，是静寂的，是梦幻的。我望着那许多认识的星，我仿佛看见它们在对我霎眼，我仿佛听见它们在小声说话。这时我忘记了一切。在星的怀抱中我微笑着，我沉睡着。我觉得自己是一个小孩子，现在睡在母亲的怀里了。
——巴金《繁星》

Ⅷ 道路景观设计以多少米为一个标准段合适

这个没有定数。因为级别是看你设计的区域的大小的。就我经常做的农业观光园来说，10米—20米是一级道路。5米——8米是二级道路。2米——4米是三级道路。河道10米以上，具体情况具体分析。

Ⅸ 天空景观段落

天空景观海量多了，什么风轻云淡、天色蔚蓝等等。要么写实，要么根据需要浮想联翩就是，没什么限制，自由发挥。

Ⅹ 描写圆明园的景观的一段话

大家好，我是陌上小桑树，我来回答这个问题。

乾隆统治时期不仅国力强盛，而且万国来朝，很多西洋文化流传到我国，在圆明园的建造之中，乾隆更是大量任用了西洋人士来对圆明园进行设计扩建改造。

乾隆时期，圆明园之中仅有匾额的建筑就多达600座，其中著名景观多达100多处，而乾隆对于其中的四十处分外喜欢，令皇家画师，著有圆明园，四十景咏。

名动天下的大水法就是乾隆时期修建，据说大水法全力开放的时候，声音犹如洪水来袭，在十里之外，都能够听到声音。