暮描写景色
⑴ 日暮苍山远,天寒白屋贫描写的是什么地方的景色
逢雪宿芙蓉山主人
朝代：唐代
作者：刘长卿
原文：
日暮苍山远，天专寒白屋贫。
柴门闻犬吠属，风雪夜归人。
中文名
芙蓉山
地理位置
有七个
根据创作背景：
约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《逢雪宿芙蓉山主人》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。
可以推测
这里的芙蓉山是指
湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。
芙蓉山位于湖南省宁乡县西南边陲青山桥镇芙蓉村，接安化县界，海拔860余米。
⑵ 《暮江呤》描写的是什么时节什么的景色其中一二句描写了哪两样景色
《暮江吟》描写的是秋季的傍晚江边那萧瑟景色。
（原文） 暮江吟
唐·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
描写的时节是秋季：从瑟瑟、月似弓可以看出。
描写的时间是傍晚时分：从暮、残阳等字眼可看出。
一二两句诗大意：一道残阳渐渐沉没在江水中，晚霞倒映在江水中，使得江水半江碧绿半江艳红。这句诗描写了落日和绚烂的江水。
⑶ 暮江鸣诗中写了四种景物是哪几种
《暮江吟》是唐朝诗人白居易创作的一首七绝，是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
⑷ 描写暮春景色的段落
1暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。
三月，一个柔美如花的季节。春风拂面、芳草如茵，阳光和煦、鸟鸣雀跃。树的枝头已经染上绿的意味，只能灿烂一年的生命开始筹划着各自的征程。花开有时，三月的花儿纷纷到花仙子的香簿上排队报名，名花也好，野花也罢，只为璀璨的一刻，遇上一位有心人，将花事珍藏于心。“杨花独得东风意，相逐晴空去不归。”介甫情韵深婉；“昨日杏花浑不见，故应随水到江滨。”廷益惺惺相惜；“沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。”子美深沉哀叹；“夜来风雨声，花落知多少。”浩然清旷冲澹……
三月，古人常穿着青色的衣服，乘着亦刷成青色的车，郊外踏青。踏青的习俗在我国由来已久。李淖在《秦中岁时记》中曾有记载：“上巳（农历三月初三），赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”杜甫在诗中也曾记载了皇家浩浩荡荡春游踏青的情景，“三月三日气象新，长安水边多丽人”。北京民俗历来有踏青的讲究，每当青草依依，清水涟涟之时，人们便脱下长布衫，走出四合院，三五成群到乡野山间，一冬的沉闷便烟消冰释。
不禁想起了《论语》中的“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐”——
“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”两千多年前，曾皙向他的老师孔子道出了自己内心的追求。那是一种怎样惬意的情景啊——三月，第一个上已日，完成了供给朝廷春季祭服的任务后，老师曾皙带上五六名成年人，六七个小童，脱去厚重的冬服，穿着已做好的单拾之衣，一起到沂水边洗濯修禊，去凶求吉。微凉的河水，和煦的阳光，溅起的水珠儿揉碎在清风暖阳里，晶莹点点，笑声片片……罢了，一同相邀至舞雩台，凉风习习。雨未至，风常临。或吟诗作对，极目屋宇；或举酒行令，一洒豪情。及至归家之时，兴起，一展歌喉，谐伴着不远处隐约着的清脆鸟鸣，好似天籁，却又雅于天籁。那一路欢歌，一路翘盼的超脱与雅致里倒映出的，不仅是人与自然的和谐相处，人们内心的精神追求，更赋予了一种献身青少年教育,乐在其中的生活理想。
暮春三月，也是一个载着理想的季节…
2 春的和熙解冻了冰封的季节，无边的温婉复苏了苍凉的心。只有那一树的枝桠，还停留在记忆里，沉沉入眠。这是"春"的季节，我却不想理会。
春的和暖消融了万丈冰封。睁开懵懂的双眼，外面已是一片新绿。小小的苞蕾布满枝桠，我却错过了花开的时节！
我是一树繁花，错过了花期，怒放在暮春。错过了花期，也错过了收获季节。在最美丽的时刻相遇，我已无怨无悔。
我是一树繁花，拒绝了蝶舞蜂至的缠绵。我是一棵不想结果的树。楚楚的惊艳绽放着一腔的孤傲，率真。我只为了盛开而盛开。将我的笑靥缀在枝头，映着满目的春光，幸福，快乐，甜蜜。我的花期定格在暮春里。错过了花期，又延续了花季……
沐浴着阳光，我依然会做各种各色的梦，梦中的你依然那样飘逸，俊挺。依然临窗而立，"日暖平湖印柳，楫点涟漪惊鸥。清荷出尘独媚，菱茭散浮暗香。清平常逢时雨，空心难渡无常。云帆影逝天际，佳人轻叹掩窗。。。"顿抑的吟哦牵动着我的思绪，挑逗着我的妩媚，缠绵着我的痴迷，集聚成我的忧伤。
我只是一树繁花，和你在暮春里相遇，终归的凋谢我无怨无悔。因为你的生命里有我的快乐，我的美丽。
⑸ 赋得暮雨送李胄描写了哪些景物
《赋得暮雨送李胄》是唐代诗人韦应物创作的一首五言律诗。这是一首咏暮雨的版送别诗，虽是送别，却重权在写景。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染朦胧暗淡的景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。
⑹ 暮春时节的景色，你会描写吗
诗的前两句,从捕捉意象角度,写春景、爱幽草而轻黄鹂.表达方式的角度,运用了托物言志的手法,以喻乐守节,而嫉高媚.后二句写带雨春潮之急,和水急舟横的景象.（很久没鉴赏过诗歌了,仅供参考）
⑺ 暮江呤其中描写傍晚景色的诗句是什么
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
⑻ 描写暮春景色的古诗词~！急~！
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
⑼ 《暮江雪》中,描写傍晚江边景色的诗句是
描写傍晚江边景色的诗句：一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
⑽ 描写江南暮春景色四字词
描写江南暮春景色四字词是： 草长莺飞
【成语】： 草长莺飞回
【拼音】：答 cǎo zhǎng yīng fēi
【解释】： 莺：黄鹂。形容江南暮春的景色。
【出处】： 南朝·梁·丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”
【举例造句】： 这样看来，花香鸟语，草长莺飞，都是大自然的语言。 ——竺可桢《大自然的语言》
【拼音代码】： czyf
【用法】： 作定语、分句；形容春天的景象
【英文】： The grass is lush and orioles fly above it.