博物馆景观
A. 博物馆景观如何设计
找一些案例，放在要做的设计里面，结合着用即可。
博物馆是征集、典专藏、陈列和属研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
B. 深圳古生物博物馆是不是属于仙湖植物园的一个景点
深圳古生物博物馆坐落于深圳仙湖植物园古化石森林旁，其展厅外形酷似一块巨大的岩石城堡，是一座造型新颖的古生物博物馆。该馆建筑面积2000余平方米，运用多媒体等现代展示手段，陈列了200多件不同时代不同种类的古生物化石标本，介绍了生物的起源及进化知识，展示了古植物化石形成的过程。由于博物馆展示的内容与该馆门前的古化石森林展示相呼应，形成了浑然一体的完整组合。
古生物博物馆位于植物园北部回归林下，占地面积2000多平方米，在馆外的露天广场上，正是古老的化石森林区。该馆的规划设计方案由中国古生物学会秘书长、北京自然博物馆馆长等5位专家精心策划、反复论证而成。博物馆主体是两层楼建筑，为了与周围的自然景观融为一体，外观用水泥包裹营造假山造型，并在山体缝隙处巧妙地设置瀑布、溪流。在馆门口，一个白色仿恐龙骨架与整个博物馆相交接，线条流畅自然，既复古又不失现代感和艺术感。整个博物馆分为恐龙、爬行动物、鸟类、植物、昆虫等近10个展区，展出包括张和兽、孔子鸟等珍贵化石在内的藏品300多件。在一楼大厅正中，一块长15米，高3米的恐龙化石将让人一饱眼福。该馆应用运动声光感应电子技术和电脑技术充分复原远古时代的神奇景观。在植物展示区，你可以亲眼目睹在1亿多年前的侏罗纪时代，剧烈的地壳运动和火山岩，在瞬间把大片森林掩埋起来，二氧化硫渗透进被掩埋的林木，直至产生了具有原始时代森林形态的硅化木。整个博物馆内部都是仿原始地形地貌，蜻蜓、蜥蜴等化石散落在四周，恍如回到了远古时代。
C. 苦恼啊，有谁知道博物馆、纪念馆到底是属于自然景观啊，还是属于人文景观啊，求详解
天然景观和人文景观的自然方面的总称。天然景观是只受到人类间接、轻微内或偶尔影响而原有自然面貌未容发生明显变化的景观，如极地、高山、大荒漠、大沼泽、热带雨林以及某些自然保护区等。人文景观是指受到人类直接影响和长期作用使自然面貌发生明显变化的景观，如乡村、工矿、城镇等地区。人文景观又称为文化景观，它虽然是人类作用和影响的产物，但发展规律却服从于自然规律，必须按自然规律去建设和管理，才能达到预期的目的。自然景观涵义中的人文景观不包括其经济、社会等方面的特征。
人文景观是人们在日常生活中,为了满足一些物质和精神等方面的需要,在自然景观的基础上,叠加了文化特质而构成的景观。
人文景观,最主要的体现即聚落。其次有服饰、建筑、音乐等。而建筑方面的特色反映即宗教建筑景观.如伊斯兰建筑景观、佛教建筑景观。
D. "博物馆 文化景观"的图怎么画
博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产内的实物的场所，并对那些有容科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。
中文名
博物馆
外文名
museum/repository
别 名
博物院
时间地点
公元前三世纪埃及亚历山大城
早期重心
研究学术学识为重心
最早的博物馆
缪斯神庙
中国的分类
专门性、纪念性和综合性
E. 世界上的历史博物馆有很多，天然历史博物馆是指哪个景点
大家在平常去旅游的时候，都会去到历史博物馆，因为历史博物馆毕竟有很多的文化价值，同时也很有参观的意义，大家在平常的时候可能都会带着自己的小孩去参观学习，这样子也能够更好地帮助他们提升思想方面的境界，那么，世界上的的历史博物馆有非常的多，天然的历史博物馆是指哪个景点呢？接下来就来具体说一说。
总之，对于世界上这么多的历史博物馆，大家还是要多去进行参观和学习，这也是对于个人文化素养的提升，而且也能够更好地帮助我们了解历史，对于当今和未来的发展来说，都是能够起到一定的作用。
F. 西安博物院的院内风光
西安博物院的主体建筑——博物馆（文物展馆）由中国工程院院士、陕西历史博物馆的设计者、著名建筑设计师张锦秋创意设计，整体外观以天圆地方理念创作，突出体现中国传统文化思想，与同院的小雁塔以及荐福寺古建筑群相得益彰、交相辉映。2004年在新闻媒体发起的评选活动中，该博物馆被评为西安未来十大标志性建筑之一。
博物馆的建筑面积16000余平方米，陈列面积有5000余平方米，其余为文物库区及公共活动区。博物院收藏了西安各个历史时期的文物13万件，其中拥有国家三级以上珍贵文物14400多件，并有相当一部分文物出土于周、秦、汉、唐等中国历史上有重要影响的朝代。用于陈列的文物展品，是在这些藏品中挑选出的文物等级高、代表性强、影响面广的文物。西安博物院文物展馆的陈列由基本陈列、专题陈列、临时陈列三部分组成。博物院使用了当代科技电子技术及影像、声像技术的展示手法，展览运用了虚拟电子翻书、数字幻影演示、DMS数字虚拟演示、互动展示、文物导航等系列科技手段，虚实结合，丰富展览内容，形象展示文物，演绎古都历史。西安博物院落成，结束了古都西安没有大型市级博物馆的历史。
小雁塔文物保护区于1980年正式对外开放，在开放过程中，不断在园内充实了长安古乐、拴马桩一些民俗类展览与文物。小雁塔、荐福寺古建筑群与相融合。
西安博物院建设过程中，一方面对原有保护区的基础设施以及园林绿化进行了全面的改造，另一方面在原有占地面积的基础上沿小雁塔、荐福寺的中轴线向东西两侧进行了扩展，改善了小雁塔与荐福寺的周边环境。在扩建的区域内，增加了人工湖面以及园林绿化景观，使历史名胜与城市公园融为一体，成为一处集文物鉴赏、旅游观光、休闲娱乐为一身，多功能的城市景观区域。
小雁塔本名“荐福寺塔”。始建于公元707年（唐中宗景龙年间），位于唐朝长安城荐福寺，是为了存放唐代高僧义净从天竺带回来的佛教经卷、佛图等而建的佛塔。小雁塔所在塔院是荐福寺的一部分，不过当时塔院并不在荐福寺内，唐朝末期的战乱中，荐福寺屡遭破坏，寺院毁废，只有小雁塔得以保存。后来荐福寺迁入塔院内。明、清两朝时期对荐福寺和小雁塔进行过多次修缮。
小雁塔塔身原为方形十五层密檐式砖塔，在明代的几次地震中，塔顶部的十四、十五两级被毁，塔身经历了裂而后合奇迹，被称为“雁塔神合”。现存的小雁塔为十三层，保持了唐代初修时的风貌。1961年被国务院公布为全国重点文物保护单位。
玲珑秀丽的小雁塔与雄伟庄严的大雁塔风格迥异。这座密檐式砖塔略呈梭形，高43.38米，建造时共15级，现存13级。塔的底层最高，以上逐层递减，整体轮廓呈自然圆和的卷刹曲线。每层皆有迭涩出檐，檐下砌有两层菱角牙子，形成重檐密阁、飒爽秀丽的美感效果。底层南北各有券门，上部各层南北有券窗。门框上布满精美的唐代线刻。
小雁塔是密檐式砖结构佛塔。塔为青砖砌筑。塔平面为正方形。原为15级，约45米高，现存13级，1989年测定塔的总高度是43.395米，底边长11.38米，高与底边的比例是100比26。小雁塔的基座为砖方台。基座下有地宫，为竖穴。基座之上为塔身，塔身底层较高，二层以上逐层高度递减，故塔的轮廓呈现出秀丽的卷刹。塔身宽度自下而上逐渐递减，塔身轮廓呈现锥形形状。小雁塔塔形玲珑秀丽，造型优美，比例均匀。
小雁塔的塔身单壁塔内中空，塔壁不设柱额，塔身上为叠涩挑檐，塔身每层砖砌出檐，檐部迭涩砖，间以菱角牙子，塔身表面各层檐下砌斜角牙砖。塔底层南北两面各开有一券门，青石门相。门框上布满精美的唐代线刻，尤其门楣上的天人供养图像，艺术价值很高。塔底层以上各层南北两面正中均开有半圆形拱券门洞。小雁塔内设有木梯，可登临塔顶。
塔底层北券门外紧靠塔体的砖砌门楼，系清代后期所增建。塔基座南侧有清代石门坊，南额刻有“万汇沾恩”，北额刻有“不二法门”。塔底层南门入口的石质弓形门上，刻有阴文蔓草花纹和天人供养的图像，与大雁塔的门楣相同。但因年久及保护不善，已残缺不全，模糊不清。
原来在小雁塔底层环绕塔身有砖木结构的大檐棚，被称为“缠腰”。在金、元朝交战的年代“缠腰”毁没。 荐福寺最初建于公元684年（唐睿宗文明元年），是唐睿宗李旦为其父唐高宗死后献福而建佛教寺院，最初名献福寺，武则天天授元年（公元690年）改名为荐福寺。荐福寺是唐代著名的皇家寺院，是唐代重要佛经翻译场所之一。荐福寺吸引了唐代许多高僧，其中以义净法师最为著名。荐福寺毁于唐末战乱。后来，荐福寺搬到塔院即今小雁塔的所在地。
现存的荐福寺古建筑群为明清两代重修，寺内古建筑群大体延续了明代正统年间重修时的布局，寺内殿宇建筑集中在山门直对小雁塔的中轴线上，由南向北依次有山门、钟鼓楼、慈氏阁、大雄宝殿、藏经楼、小雁塔、白衣阁等。寺内还存放有石人、马柱等等民间文物以及各种民俗艺术展览。
清代康熙年间以来，因荐福寺内移来金代铸造的铁钟，寺僧晓扣之则清音远震，辅以雁塔秀影，形成了流传至今的“关中八景”之一的“雁塔晨钟”胜迹。金代铁钟作为文物仍陈列于荐福寺钟楼内。
荐福寺内的古树名木共计十棵，九棵为国槐，一棵楸树，距今约800年-1300年左右。其中五棵国槐分布于大雄宝殿前中轴线两侧，其余四棵分布于慈氏阁南面和钟鼓楼之间的院落。
G. 上海儿童博物馆的主要景观
这是一个“儿童博物 100个为什么”的多媒体触摸装置（设计成可爱的螺旋体状）。这一装置由四个单体组成，在这四个触摸系统内，不仅设有与儿童博物馆内相关展区的相应介绍，还将有100个有关航空、航海、航天、信息、天文等方面的知识问答。
来这里参观的孩子们可以任意选择一个或多个自己感兴趣的问题进行点击，每次点击后，相应的这一个问题的答案会通过视频卡通图象与声音的形式向孩子们传达，每一次提问与回答都是一个动画卡通短片的播放过程。 有上海市标、上海航运最早的工具——沙船的模型，还有一幅幅展现从古至今航海历程的图片和模型，共分为海洋、古代航海、近代航海、现代航海、未来航海、遥控模拟、驾驶、海洋世界等七个部分，增强了小朋友对航海的知识和兴趣。在球幕电影厅半球状的银幕上放映各类惊险逼真的短片。
1、潜水艇
大型仿真潜水艇装置是供孩子们直接参与的,让他们在观察与真实接触中主动学习。该装置外部造形仿造真实的潜水艇而建，其内部结构也依据真实潜水艇的基本结构建造，艇体内部可同时容纳5至6名年龄不等的孩子入内参观。仿真艇体的内部配有一些演示设备及互动多媒体装置供孩子们亲身体验、参与，孩子们可以通过这些演示设备看到、听到、学到航海知识；他们可以通过这些互动装置体会到航海的乐趣，令其更深切地了解到航海方面，尤其是神秘的潜水艇方面的知识。家长和老师可以透过该潜艇模型所设置的玻璃窗观看孩子们在潜水艇内部的情况，以便对这些孩子和学生的参观情况及安全状况及时地有所了解。
2、灯塔射光互动船模展演
代表了中华五千年航海发展史的各类船模被错落有致地摆放在一个弧形玻璃柜内，并从中挑选出十艘有代表性的船，摆放在孩子们近距离视线范围之内，以便他们能够仔细观察自认为感兴趣的船模。弧形玻璃幕柜的对面，有一座及顶高的灯塔，这盏灯将会不断地打向程序设定的一些船模，而玻璃柜一侧的投影屏上会相应地将这一船的故事娓娓道来。
如：灯光扫到中山舰时，投影屏上就会以孩子们能接受的方式，图文并茂地向他们讲述中山舰的故事。船、灯塔、视屏故事就这样被奇妙地联系在一起了。 1、火箭发射模拟演示
航天馆最具特色的是火箭发射模拟演示。它是将我国三大卫星发射基地之一——西昌卫星发射中心按比例缩小搬到了这里，能模拟从卫星吊装、人员撤离到火箭发射升空的全过程，为大家揭开卫星发射的神秘面纱。
2、拼图魔方墙
“墙”整体由六个大型的方形图板组成，每个图板有三组不同的图案，这些图案涉及航空航天各个方面，生动而形象。每个图案分为九格，每一格都是一个可以翻动的三面立方体，每一格都是这块大图板的某个图案的一部分，由孩子们自己动手组成画面，就好似拼拼图。当孩子们将九格图案翻转成一幅完全正确的画面时，整个图板将会有灯光随之闪亮并伴有声效响起，表示获得了成功。拼完这幅图，孩子们还可以继续拼这个图板的另两个图，或者接着向另一个图板挑战，这种简单又充满趣味的游戏，既可以锻炼操作能力，又可以提高科普认知能力。这个魔方墙适合于不同年龄段的孩子。 走进月球区，人仿佛真的站在白亮的月球上，可以看到浩瀚的宇宙空间。月亮上也会播放航天的记录片。还有阿波罗 11号的模型和一些登月者。
月亮上地面互动装置是一个适合三个不同年龄段的孩子的游戏。许多人可以同时玩。墙上显示出一个问题，有声音把问题朗读出来。在三个互动区上，每个互动区有一个备选的图像，孩子们可在有限的时间段里用身体的位置来选择他们认为正确的答案。
几秒钟后，正确的选择区会有强烈的聚光并笼罩在站立在此区的孩子们身上，同时有鼓励的声音出现。这个游戏的内容编辑上适合三个年龄段的儿童， 3到6岁，7到10岁，11到14岁。孩子们或家长可以用程序控制纽来选择。
在月球区还有一个特别吸引人的展品，那就是一个写实的转动的三维地球的影像。该展项是让孩子们了解他们所赖以生存的地球的概况。 在一半圆形空间内有一套网络信息的传播装置，它将通过一些互动装置让参观者了解网络信息及交流技术的发展。在半圆形空间内是整套以信息传播为主题的大型互动装置，它通过四组分别代表“电报”、“电话”、“电视”和“远程控制”的系统展项来演示有电世界里信息传播技术的发展。孩子们可以通过这四套系统所构成八个小装置，体验虚拟信息传播的真实性，地面一条条清晰的信息传播线，让孩子们在耳濡目染中体会到信息传播那种跨越距离的神奇感。
本展项为孩子们设计有几个可以让他们亲自动手操作使用的小装置，每个小装置分布在半圆形区域内，既各自独立又相互联系，在各自的区域内通过它们独特的传播方式把网络信息的历史向孩子们简单直接地传达。孩子们可以通过这八个小装置所构成的四套系统，体验虚拟的网络空间的真实性，地面有一个清晰的系统操作信息线，孩子们能在现场耳闻目染实地体验到跨越距离的感觉。这四个系统分别为：信息传播系统，声音传播系统，视觉传播系统和远程控制系统。 天文馆由环廊和内球组成。走进环廊，犹如身临无边际的宇宙中，展现在孩子眼前的是多组色彩各异的展示片段，它们以不同的展览方式将星空故事娓娓道来。进入内球，迎接我们的是更为神奇的星空世界，浩瀚的夜空里，时而有美丽的流星划破夜空，时而有拖着长尾的彗星一掠而过 ……
著名景点：柏林中央车站、博物馆岛、德国总理府、德国科技博物馆、德国国家博物馆、国会大厦、勃兰登堡门、6月17日大街、菩提树下大街、查理检查站、柏林电视塔、波茨坦广场、御林广场、圣赫德韦格大教堂、柏林大教堂、尼古拉小区、亚历山大广场、柏林动物园、选帝侯大街、夏洛滕堡宫、柏林犹太人博物馆、东柏林、西柏林、圣母教学、市政厅、共和国宫、威廉皇帝纪念教堂、仁义大厅等。详细说明：鸟瞰柏林，其周围被森林、湖泊、河流环抱，城市仿佛沉浸在一片绿色海洋中，施普雷河从南面缓缓流过市区。亚历山大广场电视塔，四周环以现代化的旅馆、商店、会议厅、教师会馆等大型建筑，气魄雄伟、造型美观。库尔费斯腾达姆商业街长3千米，商店、服饰店、画廊鳞次栉比。著名的菩提树街，是欧洲最著名的林荫大道。此外，用乳白色花岗岩筑成的勃兰登堡门、有800年历史的圣母教堂、市政厅、博物馆岛上的古老建筑群、“水晶宫”共和国宫、洪堡大学等亦十分著名。古老的夏洛特堡宫周围分布着埃及博物馆、古董博物馆、史前早期博物馆和应用美术馆等重要文化建筑，其内收藏着许多珍贵文物和艺术品。古老的威廉皇帝纪念教堂直侧建有八角形的新教堂。1957年落成的银色、屋顶呈蚌壳状的会议大厅是现代建筑的代表作之一。市内米特区西南缘挺立着勃兰登堡门，是曾经作为柏林象征的凯旋门，建于1791年，全部用乳白色花岗岩筑成，门楼上耸立着用青铜铸造的胜利神像。勃兰登堡门东侧延伸着菩提树下大街，为长1.2公里，宽60米的林荫大道，两旁宫殿林立，和现代化建筑群交相辉映。威廉大街由北往南穿过菩提树下大街，曾是希特勒政府活动中心。东为亚历山大广场，有新建的公大楼，是原东柏林市政府所在地。旁有宏伟的共和国宫，外表全部用巨型特制玻璃镶嵌而成，是原民主德国人民议院召开会议的大厦。勃兰登堡门西侧有过去的帝国大厦，已部分修复。往西蒂尔加滕区中耸立着1957年落成的议会大厦，是现代建筑的代表作之一，在此举行过上百个国际会议。该区西端为柏林动物园，建于1841年，饲养着许多珍贵动物，为世界最大的动物园之一。蒂尔加滕区西南延伸着库尔菲尔斯特达姆林荫大道，两旁现代化商店林立。柏林植物园和植物博物馆建于17世纪，原是皇家花园，第二次世界大战后重建。市区西部沿哈弗尔河分布着大片湖泊和森林，其北是奥林匹克体育场，1936年为举行第11届奥林匹克运动会专门修建，体育场周围有占地100多公顷的游泳场、冰球场、网球场和赛马场。市内还有洪堡大学（建于1809年）、自由大学、工业大学、艺术科学院、博物馆、图书馆及歌剧院等文化设施，文化事业发达。由于特殊的历史和宜人的景观，旅游业发达。
I. 有没有赏析苏州博物馆景观设计的文章资料
融合地域特征的景观设计——苏州博物馆为例
2013-04-12 作者：郑丽娜 来源：南京林业大学 浏览：831分享
摘要：随着社会的进步，时代的发展。文化领域出现日益趋同的现象，区域特色文化变得越发不明显。在景观设计领域中，则表现为各地规划设计中西结合、古今混搭风明显，结果导致城市景观、建筑设计的雷同、地域性特色的流逝、城市文化没落、城市历史文脉断裂。本文以苏州博物馆为例，对融合地域特征的景观规划设计进行探讨，希望对以后景观规划设计提供理论参考。
关键词：地域特征，地域文化，景观建筑，景观环境
在景观规划设计既定的背景中，自然、文化和审美要素都具有特定的历史环境，设计者必须充分认识他们，然后才能以此为基础设计。真正的具有文化特色、有生命力的作品，除了功能合理之外，应充分体现该地区地域、文化和时代的特点。只有具有文化地域特色的景观规划设计才是“活”的设计。
本文以苏州博物馆为例，从建筑、景观等方面研究融合地域文化特色的景观规划设计，苏州博物馆2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝律铭。面积8000多平方米，分东、西、中3路。
1.相关基础概念
1.1地域特征
所谓地域特征是指这一地区区别与其他地域的特征，是特定的自然环境中产生的特定的地域文化。
融和地域特征的景观设计既指的是在设计过程中融入该地区原有的特色自然环境、特色文化的设计元素，使设计成果能体现该地区的特定的、独有的自然环境和地域文化，使设计成果是区别于其他地域，体现该地域特色。
2.设计构思
2.1地域文化的提取
地域文化：指文化在一定的地域环境中与环境相融合，从而打上了地域烙印的一种独特的文化，具有独特性。地域文化的形成是一个长期的过程，他是不断发展、变化的，但一定阶段又具有稳定性。要体现在这几方面：
——主要体现在悠久的城市格局；
——丰富的自然和历史文化遗产；
——成就辉煌的文艺荟萃。
以苏州博物馆为例，苏州丰腴着吴文化。景观组织要做到以最小工程量取得最佳景观效果必然要以文化元素作为永恒的主题，其立意、布局、小品、地形、植物、水系，以及各建筑的功能布局，无处不包含文化的信息。
图一 吴风格建筑 图二 吴文化牌楼
2.2场所精神的体现
在诺伯特•舒尔兹的《场所精神——迈向建筑现象学》一书中，设计或建筑是否具有意味，即是否具有场所性，本质在于是否显现场所的精神。通过对场所的认同与定位，更能使人了解环境的意义、感知场所的精神，这也是实现场所人性化的途径之一。
如中国传统的山水风景园林便十分重视景观设计的场所精神。场所精神体现在城市景观设计中，应注重人对空间、场所的内在感受，强调提升环境的认同感与可识别性，从而使人产生强烈的归属感。这正与景观设计应该体现对人们的交往和归属、尊重和自我实现需求的满足相对应。因此，要创造人性化的城市景观就应注重对城市景观场所精神的营造。
苏州博物馆着重考虑到游人空间感受。贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
图三 庭院场所布局 图四 庭院空间
3.景观建筑构筑
中国古代建筑作为中国传统文化的一种载体，主要通过建筑布局、建筑材料、建筑施工、建筑艺术装饰等来展示丰富而深邃的地域文化。
苏州博物馆建筑布局上，主体建筑他严格控制在6米之内，贝律铭追求保持中国传统的真是院落和庭院。材料上，新馆庭院设计采用新材料、新技术写仿苏州传统园林意境。贝律铭希望将现代与传统相结合。水院中八角茶亭采用钢结构取代传统木结构。玻璃屋面取代传统小青瓦屋面，给人晶莹剔透与轻盈的形象。传统园林中亭则通过屋顶的起翘给人以轻巧的形象。新馆由于主体建筑采用钢结构体系，屋顶得以进行自由组合。
建筑外型上，通过对几何形体和四坡屋顶高低错落的组织，形成丰富的屋顶形象，这是对传统园林建筑屋顶错落有致效果的新解读。建筑色彩则是沿袭苏州传统建筑色彩。屋面采用“中国黑”菱形片石干挂在坡顶之上，墙身采用水泥灰浆和花岗石装饰，形成粉墙黛瓦的景观形象。
建筑艺术装饰方面，庭院铺装亦采用花岗石。利用现代工艺对传统工艺进行模仿。灯具等小品造型简洁、色彩淡雅，与整个庭院氛围相融。新馆庭院设计既有现代气息，又不失传统苏州园林灰、淡、雅的意境。
图五 粉墙黛瓦建筑轮廓 图六 现代建筑材料
4.景观环境设计
4.1总体布局
总体布局：在对地块现状进行充分分析的情况下，结合地域文化与场所特征及论坛的特殊性，强调以建筑为轴线，周边分别以两个景观意境。为核心，散布多个景观节点，将整个地块串联成一个有机整体。
苏州博物馆轴线——新馆建筑总面积：15391m2，分首层、二层、地下一层。新馆建筑群被分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店。这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐；
院落布局基于传统规划思想之上的建筑单体的组合以及浓于伦理的道德传统，独具中国传统文化的庭院文化应运而生。贯穿新馆设计之中的东、西两侧的院落式组合和周边的传统合院式住宅相互呼应、协调统一。最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种传统的庭院组合设计不仅满足现代建筑对于功能、景观的要求，同时赋予现代建筑以传统文化内涵。
图七 博物馆平面图 图八 博物馆鸟瞰图
4.2细部刻画
“传统的符号，现代的精神 ”将传统园林、建筑、艺术中的各种特征性构件、造型、色彩等提炼出来，进行简化或抽象后，作为一种符号插入到现代设计中，使其成为特色装饰。让人感受到历史的“痕迹”。
以主庭院为例，主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。
图九 漏窗与小品 图十 北岸“层峦山水图”
4.3植物特色
充分挖掘乡土植物资源，突出园林地域特色。在南方种植效果好的树种不一定适宜北方，盲目引种只会适得其反。乡土植物能适应当地气候和土壤环境，有利于维持当地的生态系统平衡，所以在选择植物品种时还应以乡土植物为主。乡土植物应用于城市园林中，不仅能展示地域性特点。也可提高城市园林绿地的生态效益。
在苏州传统园林的植物配置中，竹占有不可替代的位置，它能充分体现出苏州的地域特色。要克服现有园林绿地中物种多样性严重不足的劣势，同时为了降低栽培管理费用，选择合适的乡土树木加入园林植物造景是当务之急。
图十一 植物景观
5结束语
全球文化趋同之势日渐增强，如何维持具有地域特征文化是一个迫在眉睫的问题。“营造具有地域文化的景观设计”的提出是景观设计应具有地域性的充分肯定。希望本文对以后相关设计会有帮助。
参考文献：
[1] 陈擎，李晓娟.传统文化中的现代主义[J]，价值工程，2004,29(23)：89-90.
[2] 梅青，薛求理，贾巍.纯净的完型[J]，新建筑，2010,5(23)：106-107.
[3] 董丽，张云路.地域文化与旅游景观中的城市展园设计——以2010年台湾花博会西安园为例[J]，湖南农业大学，2010, (18)：29-30.
[4] 张峻，结合苏州博物馆新馆庭院设计谈景观设计中的乡土倾向[J]，华中建筑，2008,26(1)：127-128.
[5] 谢斌峰，试论景观设计中地域文化的挖掘及设计要点[J]，城市建设，2010,(30)：215-216.
[6] 汪峰.新地域主义在城市景观设计中的运用[J]，中国园林，2007，(17).
J. 东莞可园博物馆有什么景观
古旧!
有小屋,陈列以前那些物品!
有湖亭,假山!
我去过一次,门票也不贵!
走走就行!