梅花景观小品

1. 当代有哪些画家专画意象风景画

选了挺久的,最终选了这十位
希望能帮的上你的忙
你想更清楚的了解,就去搜索这些画家的名字就好了的

1.柳学健<画坛 “ 绩优股 ”>
他是我国当代画家最早进入拍卖市场的画家之一，作品频频亮相于国内几大著名拍卖公司，成交率达 100 ％，其业绩被收藏界普遍看好，价位有扶摇攀升之趋势。五年间增长了 10 多倍，由于他的艺术作品多年来经受住了时间和市场的检验，被有远见的艺术投资者称为 “ 绩优股 ” 。
著名拍卖公司称其画坛 “ 绩优股 “
2005 北京荣宝南京首场拍卖中，柳学健作品被重点推荐，并在拍卖图录中专题撰文介绍：柳学键画坛 “ 绩优股 ” ，由著名拍卖公司专题推介当代中青年画家还是十分罕见的。随后，国内最具影响和权威的专业期刊《艺术市场》、《荣宝斋》、《收藏家》等杂志也纷纷发表此文。
这正说明，在中青年画家中柳学健无疑是一位成功者。他穷二十多年之功，步步为营，既不断提高自己的艺术水平，形成自己独特的艺术风格，又直面市场、为自己寻求市场定位，向市场求证自己的成功。
“ 柳学健 “ 现象引发关注
柳学健花鸟画富于灵性美，这在当今程式化泛滥的花鸟画坛上，显得格外耀眼。近日，他又入选 “ 中国当代十大写意花鸟画家 ” ，中央电视台文献片 “ 中国当代画家 ” 即将拍摄。如今，柳学健名声日隆，其作品在拍卖市场上价位高企，求画者络绎不绝，形成当今画坛颇为特别的 “ 柳学健 ” 现象，受到社会各界的热切关注。今年他先后应邀在杭州、上海、南京、济南、温州、宜兴等地举办个人画展。近日，他又收到美国著名大学讲学及举办个人画展的邀请。
作品100%成交率 五年涨幅10多倍
柳学健作品是最早进入拍卖市场的中国当代画家之一。早在 90 年代，国内著名的嘉德拍卖公司就曾为其举办过专场拍卖。近年来，随着他作品不断升值，成交率始终保持 100% 。 2000 年柳学健作品每平方尺仅 500 元，到现在已达 6000 元每尺，五年间，涨幅高达 10 几倍。其作品升值业绩被收藏界普遍看好，是公认的在中国画取得突破成就的杰出中青年画家之一，先后入选 “ 当代最具升值潜力的中国画家 ” 等。
集团化投资引发收藏热
近几年，随着艺术市场发展，集团化投资艺术品成为收藏市场最大的看点。国内著名艺术品收藏集团大连万达 “ 玥宝斋 ” 近几年一直重点关注柳学健作品，这也使得柳学健作品成为集团化合作投资的热门。国内已有多家集团投资公司看中其作品的市场发展前景，并大量收购。这种现象也表明，一个画家作品进入收藏家及收藏机构视野，其作品上升空间将会讯速打开。而这种价格的上涨是必然的，并非通过炒家来完成价格上升，那样只会是短期行为。
爱心回报社会
柳学健在取得巨大成功后，他没有忘记养育他的家乡和社会，个人投资 800 万元建设一座总面积达 3000 多平方米，具有现代化功能的 “ 京口美术馆 ” ，填补了镇江没有美术馆的历史。在和金融机构、中外企业集团的合作下，再投资 200 万元成立柳学健艺术发展基金会，目前正在积极的筹备之中。这是他回报家乡，回报社会，热心为善事业的大手笔。
他还年轻，正处在旺盛创作时期，我们期待着他的更大辉煌。
业内人士点评：
柳学健的花鸟画创作 “ 化平常为奇特，化传统为现代，化心源为艺术 ” ，作品具有热烈祥和的艺术特色与高贵典雅的艺术品位，在当代画坛独具风姿。著名美术评论家马鸿增、陈传席、徐恩存等曾指导性撰文评价其艺术成就。
目前，柳学健的画是 6000 元一平方尺，比起同辈中青年画家来说，实在不能算高。目前国内外多家收藏机构开始收购他的作品，柳学健的画后市将完全打开上升空间，从原来的成长期，又进入现在的发育期，升值可以预期，因此我们认为逢低购入正当时。 --金陵晚报12月12日

2.王迎春 女
1942年 出生于山西省太原市。
1957年 西安美术学院附属中学学习绘画，雕塑。
1959年 与杨力舟首次合作工笔四条屏四女图，并发表。
1961年 西安美术学院附中毕业，考入该大学部，入国画系学习。
1966年 西安美术学院毕业。
1968年 山西省太原印刷厂从事印刷设计.
1970年 合作油画《平型关大捷》（320x180cm）。
1972年 调进山西省美术创作组专事油画,国画创作。
1978年 考入中央美术学院国画系人物画研究班深造。加入中国美术家协会。 被评为第五、六届中华全国青年联合会委员。
1980年 中央美术学院国画系研究班毕业，合作水墨三联画《黄河在咆哮》获该院叶浅予奖学金。分配到文化部中国画创作
组工作，参加筹建中国画研究班。
1982年 在河南开封举办《杨力舟王迎春国画展》。
1983年 参加日本东京《中国现代绘画展》。
1984年 合作国画《太行铁壁》（200x200cm），连环画《小二黑结婚》，参加全国第六届美术作品展览，前者获优秀作品金质奖，北京市建国三十五周年文艺作品荣誉奖。还获中国人民解放军第二届文艺评奖大奖。后者获全国第三届连环画二等奖。赴日本、美国纽约、南美等国考察。
1985年 参加香港、莫斯科、明斯克、新德里《中国当代绘画展览》。参加东方美术交流学会画展，赴香港、日本、澳大利亚等地展览。
1987年 在内蒙古呼和浩特举办《杨力舟王迎春国画新作展》。《迎春速写集》出版。
1988年 赴法国巴黎参加联合国教科文举办的《现代中国画展》开幕式并考察。
1989年 国画《金色的梦》（200x200cm）获第七届全国美展优秀作品展铜奖。
1990年 出版《中国当代艺术家》丛书，《王迎春杨力舟画集》。
1991年 在台北举办个人展览。
1993年 参加第七届全国妇女代表大会。
1995年 参加第四次世界妇女大会。现为中国画研究院一级美术师，业务处长，中国美术家协会会员，北京女画家联谊会副会长，首都女艺术家联谊会副会长。
3.王培东
男，1941年3月生，河南省舞阳县人。北京画院专业画家、国家一级美术师、教授。1961年考入北京中国画院研究生班，从师于著名画家王雪涛。毕业后一直在北京画院从事创作。擅长大写意花鸟画。画风厚重、奔放、泼辣。坚持中国写意绘画的理论，力求基于传统的创新，追求写意画的现代化和时代精神。作品经常参与全国性大展，并在美、日、加、法、韩、新加坡、印度、前苏联以及东欧等国展出。作品曾多次获奖。1989年在中国美术馆举办个人画展。作品被国内外美术馆、博物馆收藏，并出版在多种大型画集之中。兼事美术理论研究，发表有“写意画——中国画发展的高级阶段”、“现代写意随想”、“写意画的再超越”等多篇论文。现为北京画院专业画家、兼创作室主任，中国美术家协会会员。个人传略被收入《中国当代美术家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国当代名人录》、以及美国传记研究所出版的《国际杰出领导人名录》、英国剑桥传记中心出版的《国际名人辞典》等辞书中
4.龚文桢 男 北京人 1945年生。
1979年，考入中央美术学院国画系花鸟画研究生班，师从田世光、李苦禅先生，
1981年毕业；1981——1987年在中央工艺美术学院任教； 1987年10月调
入中国画研究院，现是中国美协会员，中国画研究院一级画家、教授。
1972年，作国画“四季青”入选“73年全国国画连环画展”。
1973年，作“山里红”人选“74年全国美展”。
1981年，花鸟画十数幅在“中央美术学院研究生毕业作品汇报展”展出。
1982年，作“春涧”在故宫展出。
1984年，为中南海会见厅作“大地春”。
1985年，“玉华清流图”人选“世界环境日美展”获二等奖，“早春图”入选代表
全国高等美术院校教师作品展。
1987年，花鸟画7福在中国美术馆十人工笔画联展展出。
1988年．作品“老树”入选“北京国际水墨画展”获优秀奖，为邮电部设计“中国
兰花”邮票获“88年全国最佳邮票二等奖”并获国际奖。
1989年，“古木春荣图”人选七届全国美展。
1990年，作品50幅在新加坡举办个人展被列入“90年中国人物年鉴”。
1991年，为中国驻联合代表团大厅作“梅竹图”在深圳举办个人展。
1992年，由人民中国出版社出版画册“龚文桢工笔花一鸟画集”。
1993年，由北京工艺美术出版社出版画册“龚文帧画集”。作品8幅在“国画家”
第三期上发表作品“老梅”入选“首届中国画大展”并获“优秀作品
奖”。
1994年, “山林夜色”入选八届全国美展。为人大常委会作“红梅”一幅，并陈列
于人民人会堂。
“山花图”入选印度美术院举办的第八届国际画展。
1996年，为外交部驻香港特区公署作“国色天香”。
1997年，为“世界华人画家三峡刻石”提供作品并由湖北人民出版社出版。
1998年，应邀为北京市委作梅花图一幅，并陈列在市长办公室。被编入中美合作超
大型专业权威人物典籍“世界艺术家人才纪录大全”中。
5.刘春华
一级美术师。男，1944年10月生于黑龙江泰来县。1959年入鲁迅美术学院附中，1963年入中央工艺美术学院。曾任北京出版社副总编辑。现任中国美术家协会理事、北京美术家协会副主席、北京画院院长。擅长人物，兼及山水、花鸟。在北京出版社从事编辑设计工作时，所设计的书籍曾参加“莱比锡国际书展”。1979年入北京画院从事中国画创作，作品多次在国内外展出并被收藏。多次出访、举办展览及讲学等。其国画创作不囿于一家一法，注重广采博收。作品深沉含蓄，笔墨洗炼。1967年创作油画《毛主席去安源》。1977年创作油画《周总理永远活在我们心中》由多家出版社出版。中国画作品《春必将至》获北京市优秀美术作品奖。1990年出版《刘春华画集》。获“97’中国画坛百杰”称号。
6.孙晓斌
1959年生于北京，自幼喜爱书画。少年时期从师著名书法家戴晓峰、著名画家娄师白二先生。先后毕业于首都师范大学书法专业，首都师范大学美术系，擅长写意花鸟。作品曾参加“八十年代中国画展”、“九十年代中国画展”、“青年水墨画展”、“新时代画展”、“六大古都中国画展”，九二年入选全国第八届新人新作展，作品《秋之晨》在“中国的四季美展”中获奖并被日本美术馆收藏。曾于90年、92年先后在北京举办个人画展。现为北京市美术家协会会员、北京市书法家协会会员
7.杜希贤
男，汉族，1937年生于山西临汾。1960年毕业于北京艺术师范学院美术系留校任教，并兼任国画教研室秘书，在校学习和工作期间，受卫天霖、吴冠中、吴静波、白雪石等先生的教诲，打下坚实的绘画基本功。1964年随系转入首都师范大学美术系，曾参与领导美术系教学工作，长时间担任国画教研室主任。从事高等院校美术专业教学工作近四十年。培养了校内外大批学生，被评为高等院校优秀教师。几十年来教学之余，从事绘画创作和美术理论研究工作，作品多次入选国内外美术作品展览会和出版发表。作品风格鲜明，《凉山上》由中国美术馆收藏。《佛事》、《江河源头》、《在这个地方》、《京郊秋游》、《古崖居》等作品获北京市美术家协会优秀作品奖，并被市美协收藏，大幅群鹰图《长风万里图》为中南海收藏。多次被聘为市美协和其它美术活动评委。多次应邀参加中国美术家协会组织的《中国美术家丝绸之路考察团》、《黄河万里行》等考察活动和理论研讨会。参与由教委主持的中学美术教材编写工作，但任编委和撰稿。参与编写《中国中学教学网络全书》和《中国小学教学网络全书》任编委和撰稿。现为首都师范大学美术系教授、中国美术家协会会员、海淀区美术家协会副主席、王雪涛艺术研究会理事等，被收入多种美术家人名辞典和名人录。
8.张道兴
张道兴是当代著名画家、书法金石家。1935年生于河北沧州一书香门第，自幼受过较好的文化教育和熏陶。50年代初参加中国人民解放军海军，平时努力自学绘画、书法，酷爱京剧艺术，有很高的艺术悟性。1962年以来，其作品多次参加全国性美展、全国书法展和国外书画交流展等。现为中国人民解放军海军政治部创作员、国家一级美术师、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国书法家协会理事、中国书协创作评审委员会委员。
张道兴是在部队的培养下成长起来的富有才华的全能型书画家。书法、篆刻、绘画成就俱臻上乘。绘画方面以人物画为主动，花鸟画也很有特色。多年的部队工作，使他对战士们的生活特别熟悉，创作了大批反映军旅生活题材的作品。80年代以来，道兴的艺术天地也随着改革开放的大环境而更为广阔，题材的范围也扩大到军旅生活之外，少数民族风情、古代人物故事都收画中。在艺术表现上，也从过去只注重如何突出思想内容的叙述和真实畅达的描绘，逐渐演进到既重视画面的形式美，如点线块面的构成组合，色彩的恰当运用，造型的夸张变形等等，也更注重书写性，使艺术具有更深刻的民族精神特性，同时又能突出人物性格特征。道兴的艺术以其独特的面目与个性，广为画界熟知和称道。
创作于90年代初的代表作《儿子》，着意刻画一个年青海军战士和老渔民的亲情，形象略有夸张而更显得淳朴、深刻。构图紧凑，色调明丽，洋溢着欢欣愉悦之情。画上老渔民和年青战士可以理解为父子关系，也可以做更广泛的军民如父子的理解，总之此画在表达军民鱼水情方面是很成功的。另外的画水兵之作《闹海》、《水兵的色彩》，则在总体上强调色彩造成的气氛，具有更强烈的装饰感。
在90年代所画的一批水墨小品里，道兴则进入比较随意自在的状态。这些作品大都是民族风情和历史人物，形式感强，形象夸张简化，线条单纯而注意用笔的书写性，既达到简洁明快，又有书法用笔的侧逆使转的意味。色彩上从民间美术、民族美术中吸纳了强烈明快的风格，突破了传统中国画尤其是水墨写意画为了表现士大夫的清雅而有意减弱乃至取消色彩的戒规，大胆使用大红、粉红、粉绿，甚至把重墨色与粉紫色配在一起，十分新颖。道兴的中国画有鲜明的时代感和现代精神，使人感到新颖明快个性突出，符合当代人的口味，从而为中国画的现代性的走向做了成功的探索。
精于书法艺术的画家张道兴，把书画二者有意识地结合起来，他把书画的形式法则巧妙地运用在绘画上，突出表现在笔法方面，从而使画面更有意味，更耐人寻味，有更深刻的民族精神。在他的书法金石艺术中，则受绘画的明显影响，意匠经营别有会心。张道兴的书画艺术成功经验，值得认真总结。
9.塞尚
生于1839年法国的普罗旺斯(Provence).
塞尚对二十世纪的绘画，影响深远， 毕最 大，几乎所的的艺术家，都多
多少少与他有些关系。

受父荫，终生不忧衣食，大半生又都隐居在安静的故乡艾克斯；所以作品
不受俗情世事干扰，是自我理念的纯粹追寻。即：以主观的热情，客观地
探究自然里的景物所含藏的几何性质和构成造型，而发出「圆锥、球体、
圆柱」的形式论。作品以油画为主，一致都画风景、静物、人。他遵循古
典的规范，却开启了现代艺术之窗，被誉为近代绘画之父。

他把他对风景与静物的热爱和他对色彩与形式的创新理论相互融合；于是
，不但远远超越了印象派，并且还替野兽派、立体派、以及二十世纪的艺
术流派，都先铺出了一条路
1876年，塞尚终于掌握到自己的方向。由于对印象主义理念的充分认识
，他已能深刻巧妙地分析色彩和色调，来突显物体□量感，另外他也探出
纯粹色彩表现光线的可行性；所以，他臻控制色块来构成绘画的可能。

1990年他己经被大众公认为天才，尤其前卫画家更是钦佩。他告诉人们
如何在大自然里找出圆锥、球形和圆柱的结构，指出实验性的新方向，这
些到最后就演变成了立体主义。虽然他已死去；但他对后世的影响有增无
减，地位独特。如今，他是众所公认接通十九世纪与二十世纪两种极端的
一座主要桥梁。

塞尚生前并未被时人所接纳，反饱受误解、敌意。就以他一八六四年所遭
遇的经验来说，他试著将作品呈交巴黎沙龙画展委员审核，结果惨遭评审
无情回拒，嗣后几年亦然。一八七四年，他决定与印象派画家一起参展，
却遭媒体讥讽为「无知的拙劣画家」。虽然新闻界或一般大众不懂得欣赏
塞尚，在「同行」中，塞尚却始终是「艺术家的艺术家」。毕卡索曾说：
「塞尚是我们画家的大家长。」高更说：「塞尚的画百看不厌。」梵高也
说：「不自觉地，塞尚的画就回到我的记忆中……。」他们这些赞词显然
出于肺腑，要不，这些大师也不会想独自私藏塞尚作品了□□据统计，毕
卡索共拥有廿幅、莫内十四幅、雷诺瓦四幅、高更五幅、迪加斯七幅、马
提斯七幅，足见他们打从心底对塞尚的钦服。若以回溯的眼光，塞尚常被
视为是带领十九世纪艺术界跨入廿世纪 那帕 ，但检视他的作品，塞尚似
拒绝被轻易「定位」下来。虽然他曾与印象派画家联展，但他的作品与此
派画作少有共同点。比方，莫内爱以粉红、蓝色等暖色系捕捉自然景观的
稍纵即逝，塞尚则试著运用有限颜色，以厚而不规则的笔法在帆布表面上
创造出永恒扎实的组合；又比方，他同期的艺术家一窝蜂的以彩绘乡下人
居家生活或都市名流活动为乐，塞尚却局限于静物、风景、肖像，且不断
重复，即使是浴者也以古典型式呈现，与 着低叩男愿新 体，大异其趣。
创作题材有其执著行事风格则极狂狷此次费城的展览，说的是以作品年代
先后做陈列，但观者会发现，塞尚一直绕著同样题材摆荡，比方，他刚出
道即绘浴者，临终才完成的仍是浴者，其间大小不一的浴者尚有十七多幅；
再看他绘圣维多山，前后共画了十五种版本，就连绘妻子贺登丝亦然，理
由是他想探索的是个中不朽的恒久特质，而非捕捉某种偶然的神韵。但不
管他如何局限主题，每帧画作释出的如谜色彩依旧。以最小最大两幅浴者
来说，最小张的浴者立于水中往前倾，究竟在看什么？最大浴者个个头如
郁金香、身体则状如香肠，有些甚且无腿无脚，这样奇异笨拙的轮廓，怎
不教观者迷惑！塞尚可以不厌其烦锁定同一主题不断尝试，足见他有过人
的耐性。不像拉斐尔、达文奇、迪加斯、毕卡索等巨擘，天生异禀独具，
各种题材都能得心应手表达，塞尚一辈子孜孜□□，寻求突破，好在他生
于富裕之家，毋须向环境低头，故可随著自我意愿在绘画领域率性挺进。
塞尚晚年曾写信给朋友说：「我年轻时，即不妥协于流行品味，如今更不
在乎外界批评，虔心作画。我认为这才是艺术家该做的，后人当证明我的
执著是对的。」塞尚不仅在画作上有他的坚持，举止言谈亦难脱狂狷况味。
他曾说过他憎恶温和利口，或了无活力的高雅，影响所及，他不单在绘画
媒介中常选用粗犷物质，就是日常言行亦刻意使自己如乡巴佬般地土气。
曾是法律系高材生，且精通拉丁、希腊文的塞尚，平常衣著爱让它像静物
画中餐巾般地褶绉，身上永远有股浓蒜味，说起话来故意保留南方口音，
这种仿工人气质的用心，与同期法国印象派大师马奈（Manet） 随时衣冠
楚楚、温文尔雅的模样，实南辕北辙。莫内（Monet）就曾在文章中记录他
目睹塞尚与马奈巧遇于「葛博咖啡馆」的趣味情景：那天马奈仍是白手套、
丝帽地一派优雅，但一身沾满油彩的塞尚则拉拉松垮的裤子向马奈说 ：
"我不能与你握手，我有八天没洗手了！"

塞尚对他的出身地普罗旺斯省深深著迷，终其一生都在力求创造一个摆脱一
切影响的永恒作品，热切找寻自然界中绝对与永恒的事物。

他初期的作品，用画刀在厚重的颜料中用力地涂砌，带有狂烈笔法的痕迹，
显示他对杰利诃或杜米埃等富于戏剧性的表达手法的仰慕。

1 8 7 0年代初期，塞尚被印象派吸引，遂与毕沙罗一同定居于欧维．
须．瓦兹。受后者的影响，塞尚绘画风格渐趋明亮，并采用更细碎、颤动的
笔触。他那时的风景画，如 <缢死者之屋 > ( 1 8 7 3年，奥塞美术馆收藏 )，
以粗糙不平及结构严密的笔法处理，具有他特有的浓稠与严密 。

面对众人的无法理解—被沙龙的评审、评论家，甚至儿时的朋友左拉等所排拒—
塞尚尽管疑虑苦恼，仍是一刻也不松懈的进行艰辛的绘画工作。他往往独自面对
主题 ，重复不同角度的习作。他的风景、人物或是静物，都是以十分严谨的方式

建构，以颜色带来的各种变化，强迫暗示景次与立体感。因此，他摆脱掉印象派
经验的束缚，倾向于主题的整体控制而无视于透视法和古典绘画的法则。他所掌
握的自由在其水果静物画中特别明显：线条歪斜、形体倾斜或挺直、轮廓简练。

1 8 7 0年代初期，塞尚被印象派吸引，遂与毕沙罗一同定居于欧维．
须．瓦兹。受后者的影响，塞尚绘画风格渐趋明亮，并采用更细碎、颤动的
笔触。他那时的风景画，如 <缢死者之屋 > ( 1 8 7 3年，奥塞美术馆收藏 )，
以粗糙不平及结构严密的笔法处理，具有他特有的浓稠与严密 。

面对众人的无法理解—被沙龙的评审、评论家，甚至儿时的朋友左拉等所排拒—
塞尚尽管疑虑苦恼，仍是一刻也不松懈的进行艰辛的绘画工作。他往往独自面对
主题 ，重复不同角度的习作。他的风景、人物或是静物，都是以十分严谨的方式

建构，以颜色带来的各种变化，强迫暗示景次与立体感。因此，他摆脱掉印象派
经验的束缚，倾向于主题的整体控制而无视于透视法和古典绘画的法则。他所掌
握的自由在其水果静物画中特别明显：线条歪斜、形体倾斜或挺直、轮廓简练。

从 1 8 9 0年代开始，他耽于纯抒情式的表达方式：他的松树林、 <圣维克
图瓦山 >中的风景，都变成了浓缩的块面，并以紧密的笔触带动出生机蓬勃。 <
玩牌者 >当中不近人情的面孔； <浴者 >与 <浴女 >与其它静物画中的物品遭受
同样的扭曲。很快地，圣维克图瓦山最后的景像，变成只是色块律动的变化。最
后，他的 <大浴女图 >表现出他 贻 梦绕人体回归自然的意念，也被他个人视为
登峰造极的最后作品，的确是壮观奇伟教人印象深刻。
10.希夫
奥地利画家，二十世纪三四十年代旅居中国上海等地二十年。希夫热爱生活，热爱中国和中国人民，他饱含人文关怀和自由精神，深具精湛卓绝的艺术功力，以热情生动、诙谐辛辣、丰富多变的艺术手法，对当时上海（以及中国其他一些地方）的社会面貌，做了绘声绘影的艺术表现，这在世界美术史上是一项值得称道的成就。由于本书第一版在中国的巨大影响，画家的祖国奥地利才重新认识了自己的艺术大师和伟大儿子，并由政府决定在首都维也纳为画家建立了永久纪念的艺术殿堂“希夫博物馆”。
卡明斯基，奥地利知名学者和社会活动家、奥中友好文化关系促进协会主席，多年来担任中国研究所长，多次来华访问。
钱定平，电脑科学和语言学教授，曾在德国和奥地利的大学任教与研究多年。近年来回国从事文学艺术的创作和评述，作品有《破围》、《美是一个混血女郎》、《文化柔肠科学魂》、《科学如此多娇》等十余种，内容涉及文学、艺术、科学和跨文化研究等，在大陆和港台出版；长篇小说《花妖》也即将推出。

2. 雅戈尔太阳城的区域规划

园区东区，苏州城市发展新焦点：随着长三角城市群整合步伐的加速，苏州也已迈入第二次高速发展的进程，苏州市区的发展也将从主城突围出来，形成城市新的副中心区域。每平方公里的开发成本将近6亿元，4亿元打造4座通达大桥，3．38公里文化水廊、博览中心、研究生城、12个邻里中心、超五星级的金鸡湖大酒店、市域商业中心时代广场、园区行政中心、地铁、城际高铁等城市超级配套围合，蕴藏无限潜力的园区CBD东区正不仅成为园区乃至苏州未来的人居中心，更成为苏州连接长三角城市群的先锋城邦。
地铁高铁，给苏州缔造一种高度：雅戈尔太阳城，不仅占尽时代发展的天时，更占尽天赋卓越的地利。雄踞园区CBD东区，扼守现代大道（东西向）及星华街（南北向）两大城市主轴，揽括地铁一、三号线、便捷连接园区及市区中心。随着2010年6月北环路东延项目的全面竣工，雅戈尔太阳城与古城及以外区域的距离更被大大缩短，一张立体的市内便捷交通网也将形成。市内便捷，市外通达。雅戈尔太阳城紧邻沪宁高速、京沪高铁、沪宁城际高铁唯亭站，20分钟速达上海、约1小时到达南京，时刻掌握长三角的前沿脉动。
园区最原生太的楼盘:雅戈尔太阳城旁边就是园区沙湖生态公园,
雅戈尔太阳城旁边的东沙湖生态公园最全介绍
一． 概况
东沙湖生态公园是目前苏州工业园区最大的一个公园，占地面积为121万平方米，其中陆地面积为67万平方米，水域面积为54万平方米。地处工业园二，三期开发区的东面，东临风里街，西靠新华街，北近苏虹东路，南面紧接现代大道。由湖中三个小岛樱花岛（面积约为4.8万平方米）、海棠岛（面积约为0.5万平方米）、芦苇岛（面积约为6千平方米）组合而成。
二． 设计构想
整体规划由澳大利亚TWP设计公司进行，具体设计由合展设计公司进行，该地块原
为唯亭镇与斜塘镇交界的水陆通行地段，属天然的湿地生态地段，建设一座集休闲、娱乐、景观于一体的生态园是最好的选择。该地块原为河流交叉的低洼地段。如何改变现状，是该处最大的工程之一，为了避免大挖大运，采用了原地形基本保留，适当清淤的方法，堆筑而成，又不影响自然水系交通。从2002年开始对东沙湖进行了彻底清淤，前后历经一年有余，基本达到了地形设计要求，形成有山（丘）有岛，有河流浅滩。最高点为7米，最低河床为3米。其中樱花岛为该公园的第一大岛，全长约1500公尺，面积为4.8万平方米。
园内设计了车行主干道2.5公里，人行次干道约10公里，停车场9个。为了适应生态环境设计了靓水木栈道15000平方米，不同景观桥梁15座，使整个段落路路相通处处相连。
为了景观效果，在东沙湖除交通沟通外，全面设计九大景区：
第一景区——夹结园。本园以各种色彩特色灌木组成的模块，随着季节的变化而转换，这里有矮生紫薇的艳丽，有红花桂木的典雅，组成中国有传统工艺的“夹结”印染出特殊的，色彩斑斓的丝绸之都。
第二景区——梅影涧。由数十种梅花品种组成的梅花景观， “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”平添了游人心旷神怡之感。
第三景区——芊妍渠。开阔的沟渠两侧，各色花卉鲜艳夺目，万紫千红，美不胜收。
第四景区——海棠岛。全区以30余种海棠栽植岛上，有万千垂丝红似火的垂丝海棠，有姹紫嫣红的贴根海棠，有繁花似锦的矮海棠。
第五景区——纷纶海。九大景区之最，当属“纷纶海”。每逢春季，这里桃李比艳，梅梨争春，五彩缤纷，分外妖娆。
第六景区——博望坡。位于北岸，向南遥望，整个沙湖水面，尽收眼底，隔岸远望盛开的樱花，如白云，似云雾，别有一番意境。
第七景区——樱花洲。这里是千余株樱花所组成的花海。
第八景区——沙鸥玎，沙鸥玎是天然形成的10亩芦苇岛，在芦苇丛中，鸥鸟翱翔，是城市中难得的景观。也是东沙湖特有的景色。
第九景观——玉纱沙，沙湖东南隅有一沙滩，多碎石，其状如纱，玉色生香，美石之点，竹林屹立，为沙湖自然生态绝佳处。
三． 景观布局
沙湖生态公园，除上千棵配植造成天然景色外，还配置了景观桥，卵石滩，观景亭，靓水栈道及30000平方米的硬质地面，配上喷泉一组，灯光，音响，茶室，厕所等生活设施，为游人提供了方便，其中景观桥的设计，更具有特色，15座桥梁无一相似，其中1号桥为长虹九曲横跨东西，似彩霞，似飞虹，十分引人注目，另在樱花岛上设置了4座建筑各异的行道，其中3号桥专为盲人所设，有盲道和盲人栏，为盲人游览沙湖提供了条件。
在湖东沿岸，更将苏州园林小品融入了景观，用本地生产的黄石堆砌了高低错落、峰峦叠翠的黄石假山群，各石隙间种植有凌霄，常春藤等爬藤植物使假山更为自然苍翠。
靓水栈道的建设更添一番情趣，全长15000平方米的木栈道，临水而筑，人行其上别有一番情趣。
四．植物栽培
东沙湖公园的植物，是经过精心选择，精心施工而成，据不完全统计，全园栽植品种338种，乔木45565株，花落木81400余株，草坪444477平方米，各标段除了种植常见的乡土树种外，还引进了一批稀有树种及色叶树种，品种多样，如雪松，香樟，广玉兰，樱花，枫香，马桂木等。根据兄弟单位成功的经验，开始试种了红豆树，红果冬青，青冈栎，浙楠等常绿和稀有树种，但公园面积大，这些品种还不能满足需要，我们还从省林科引进了一批中山杉，墨西哥落羽杉，池杉等新品种，对湿地环境的改进起到了关键作用。为了增加园内的开花植物，除了常用的樱花、梅花、桃花外，我们还从邻省引进了乐昌含笑、深山含笑以及红油茶、黄花玉兰、二乔玉兰等树种，植栽在沿湖的四周。中山杉系南京中山植物新培养的一种新品种，据介绍是由墨西哥落羽杉与池杉杂交选育而成的，生长迅速，是生态湿地生长的理想树种；这次又从浙江山区大量引进红果冬青，代替了黑色的女真树；红豆树目前生长良好，生枝发芽，为我市树木品种上又增加了一位新兵；木荷树是散落在我市光福山区的少量稀有树种，为了打破局限的生长地域，我们利用东沙湖的东侧地块，根据木荷能在群林中生长的特点，选择了已种植较多乔木常绿与落叶的林子中间种了90余株，目前生长良好。对于稀有品种，我们采用科学态度，根据树木特性，栽在适当的地块，进行精心培养，获得了成功。
为了丰富色叶树种，使东沙湖具有生态及科学观光四季变化的要求，我们还组成专家组在园区规划局领导的亲自率领下，到上海新品种引进基地进行实地考察。经过友好协商，上海同行给了我们无私的援助，共支援新品种42种400多株。例如，灯台树，二叶树，红叶树，红叶椿，美国红橙木，云宝枫，美人梅，观光槭，秀丽槭，水果生，白千层，红千层，肥结果等40余种品种，为生态园的种源丰富增加了内容。从目前引种的情况看，绝大多数是成功的，可喜的。
竹子在公园中是一个不可缺少的品种，从景观效果看，它是挺立在园中的骄子，从实用价值看竹子浑身是宝，竹叶，竹植，竹根，竹笋都是人们生活中不可缺少的一部分，因此竹子是理所当然的首选树种，如紫竹的秀美，早园竹的江南春晓，刚竹（黄金镶碧）的实用价值，早就被我市人民所称道。难的是毛竹培植，它要土壤深厚，排水良好，肥料立足，含微酸性土壤方能生长良好，因此我们一开始便重视毛竹种植的准备工作，首先从地势改造做起，达到种植毛竹的要求，第二赴浙江安吉山区，和当地竹农商讨种植选拔种植时间。受到了当地竹农的极大欢迎，我们种植的时间是定在3月20日开始，3月底全部完成16000株种植任务，对竹苗、竹鞭运输提出了具体要求，就这样在10天的时间内，完成了16000株毛竹的种植任务。从目前检查，成活率达到95%以上。
在东沙湖公园内，除了大面积绿化树木外，还遇到了水生植物的种植。对于水生植物我们是比较陌生的，甚至连品种也叫不上来。我们对当地的水生专家，当地的老农进行访问，好在苏州的东边，素有种植水生植物的经验。我们又二次赴杭州西湖进行实地考察，初步学到了湿地植物、平水植物、深水植物的分类与品种的知识。苏州传统的水八仙更是充实了东沙湖水生植物的内容。
102种地被植物的配置，使东沙湖充满了鲜花及绿色，运用地被植物之多，品种之广，是从事园林绿化以来的首次尝试。东沙湖生态公园，如一座植物世界，是工业园区休闲、游览的一个绝佳美景。
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五、房价走势
据雅戈尔太阳城搜房网店 数据显示，当前雅戈尔太阳城房价是9432元/平方米

3. 跪求1篇荷花的说明文700字左右的

"出淤泥而不染，濯清涟而不妖。"说的就是荷花。荷花，位列我国十大名花之列，被人们称为花中的君子。自古以来，大面积的野生荷花，就以它雄浑瑰丽、朴实大方的自然美赢得了人们的喜爱。以至于2500年前，人们就把野荷花进行了人工栽培，为的是足不出户就能欣赏到荷花的芳姿。一直到今天，在许多公园或大的庭院里，我们都能见到它的身影。

荷花，属双子叶植物毛茛目睡莲科莲属，它包括两个种，中国莲和美国莲。中国莲分布在亚洲、大洋洲，多数植株高大，叶椭圆形，绿色，栽培品种中花型有单瓣、复瓣、重瓣、重台、千瓣之分，花红色至白色；美国莲分布在北美洲，植株矮小，叶近圆形，深绿色，花仅见单瓣型，黄色，仍处于半野生状态。据古植物学家研究化石证实，早在1.35亿年前，在北半球的许多水域地方都有莲属植物的分布。在我国，1973年发现的"河姆渡文化"遗址中，就有莲的花粉化石，经测定，距今7000年。这说明，至少在7000年前，莲在我国就已经分布，甚至已作为食用了。虽然现今的一些资料都注明莲原产印度，但通过史料来看，中国才是荷花的原产地。荷花在我国栽培历史悠久，传播范围极广。西至天山北麓，东接宝岛台湾，北达黑龙江，南抵海南三亚。可以说，中国是荷花的世界栽培中心。

莲是最古老的双子叶植物之一，同时又具有单子叶植物的某些特征。莲的胚芽被鳞片包裹着，和单子叶植物相似。从花的结构看，莲具有3、4层花被，外轮萼片状，内轮花瓣状，雄蕊多数，雌蕊离生，花粉粒为单沟舟形。莲的茎有明显的分节现象，地下茎节长满须根。这些都是单子叶植物的特征。荷花的芽为混合芽，人们肉眼所见的莲芽，是藕的顶芽以及各节腋芽的位置。根分为种子根和不定根两种，播种所出的由种子的胚根所形成的主根不发达，发挥功能作用的是不定根。至于莲的茎就是我们所熟知的藕，它其实是莲的地下根状茎，是莲储藏养份和供繁殖的器官。荷花的花单生，两性，由花萼、花冠、雄蕊群、雌蕊群、花托、花柄等六部分组成。品种多样，花色丰富。

荷花的果实俗称"莲子"，含有丰富的营养，为人们所喜爱。

荷花是水生植物，性喜相对稳定的平静浅水，湖沼、泽地、池塘是其适生地。荷花的需水量由其品种而定，大株形品种如古代莲、红千叶相对水位深一些，但不能超过1.7米．中小株形只适于20～60厘米的水深。同时荷花对失水十分敏感，夏季只要3小时不灌水，缸栽荷叶便萎靡，若停水一日，则荷叶边焦，花蕾回枯．荷花还非常喜光，生育期需要全光照的环境。荷花极不耐荫，在半荫处生长就会表现出强烈的趋光性．

都说荷花”出淤泥而不染”，这是人们对荷花人格化品德的赞扬。实际上，荷花的地下茎在淤泥中生长，哪有不被有毒物质侵染的呢？只因藕的特别细密的表皮组织和含有丹宁的下皮，具有一定的阻挡或吸收有毒物质的能力，因而有毒物质多黏附在表皮上或渗入表皮中，人的肉眼看不见罢了。故此要记住在食用藕时削去外皮，不要把有毒物质也吃进肚中。

自古以来，荷花就因其在观赏、食用、药用及其他用途而得到人们的喜爱。风景名胜之处荷花的观赏功能自不必说，它的食用功效也更是早为人知。早在五千年前，先人就已经采摘莲实为粮了。先今人们则把藕、莲子和花做成了菜肴，走进了国际市场。此外荷花的茎、叶、花、实都是中药用材，有些部分还是某些疾病的特效药呢

4. 北京植物园好玩吗

北京紫薇园好玩吗？应该很好玩，北京的里边的职务老多了，你就去谁看谁拍照能很好的玩一天？

5. 开封的著名景点有哪些

1.龙亭公园
位于开封城内西北隅，占地面积1300多亩。全园包括午门、玉带桥、朝门、照壁、朝房、龙亭、北宋、皇宫宸拱门遗址、碑亭、北门及东门等清朝万寿宫建筑群体，还有潘杨二湖、春园、盆景园、号称中原一绝的植物造型园及长廊水榭等园林景观。国家 AAAA 级旅游风景区。

2.清明上河园
位于开封城西北隅，以北宋画家张择端绘制的巨幅画卷《清明上河图》中所描绘的东京开封的繁华景象，是一座大型民俗风景游乐园。游人可换穿宋装，手持宋币，尽情感受古人的生活习俗。每天晚上，开封市在该园巨资打造的大型水上实景演出《大宋·东京梦华》，极度华丽的视觉场景更是深深吸引着中外游客。

3.宋都御街
位于开封市中山路北段，是为再现宋代御街风貌，于1988年建成的一条仿宋商业街。南起新街口，北至五朝门，全长400多米。漫步御街，仿佛一步跨越了上千年的历史长河，令人充满对昔日宋都繁华景象的无限遐想。

4.包公祠
位于开封市包公湖畔，占地一公顷左右。主展区有大殿、二殿、东西配殿、回廊、碑亭、大门、二门等，陈列包公铜像、铜铡及包公断案蜡像、包公史料典籍、《开封府提名记碑》、碑文等。风格古朴，庄严肃穆。

5.大相国寺
大相国寺是中国著名的佛教寺院，位于开封市中心，始建于北齐天宝六年（555年）。原名建国寺，唐代延和元年（712年），唐睿宗为纪念自己由相王登上皇位，赐名大相国寺。2002年被评定为国家AAAA旅游景点。

6.铁塔
铁塔又名“开宝寺塔”，坐落在开封城东北隅铁塔公园内，因塔身全部以褐色琉璃瓦镶嵌，远看酷似铁色，故称为“铁塔”。

7.繁塔
繁塔位于开封市区东南隅，建于北宋开宝七年（974年）。繁塔为六角九层空心楼阁式、仿木结构的砖塔，原高80米，明永乐年间，将三层以上拆除，后在三层上建六层尖顶，形成了现今下粗上尖的塔姿。繁塔是研究我国建筑、美术和音乐的宝贵资料。

8.山陕甘会馆
位于开封市徐府街东北段路北，是清代山西巨贾会同陕西、甘肃旅汴同乡于乾隆四十一年（公元1776年）集资兴建的集会场所。整个会馆建筑，布局巧妙，结构严谨，砖木雕刻精美绮丽，巧夺天工。

9. 开封府
开封府为北宋时期天下首府，威名驰誉天下，包龙图扶正驱邪、刚正不阿的美名传于古今。重建的“开封府”位于开封市包公东湖北岸，占地60余倾，建筑面积1.36万平方米，气势恢弘，巍峨壮观，与位于包公西湖的包公祠相互呼应，同碧波荡漾的包公湖湖水相映衬，形成了“东府西祠”楼阁碧水的壮丽景观。

10. 翰园碑林
位于开封龙亭湖西畔，是开封市中国老年书画研究会理事李公涛自筹资金于1985年始行创建的。这是中国历史上第一座最大的民办碑林。碑林分为山水风景区和碑廊布展区两大部分，占地120亩，竖碑3800块。分设现代名人碑廊、中山碑廊、宋代碑廊、帝王名臣碑廊、友谊碑廊等十大碑廊区。位居中国碑林之首。

11.朱仙镇岳飞庙
位于开封城南22公里。相传朱仙镇是战国时魏国义士朱亥的故里，明、清时更是成为全国四大名镇之一。南宋初年，抗金英雄岳飞曾率兵在此大败金兀术。岳飞庙始建于明成化十四年，是明代全国四大岳庙之一。

12.延庆观
延庆观，原名重阳观，是为纪念全真教创始人王喆（王重阳）而兴建的。金末重阳观已毁。元太宗五年（公元1233年），全真教徒受丘处机遗命，重修重阳观，历时近三十年，规模宏伟，殿宇壮丽，元帝赐名“大朝元万寿宫”元末又毁于兵火，仅存斋堂一座。明洪武元年（公元1373年），更名延庆观。
13.天波杨府

6. 长沙最好的风景在哪里

长沙天主堂长沙天主堂为长沙市天主信徒举行宗教活动的主要场所，属仿哥特式建筑，堂外正面镌“天主堂”红色大字，堂顶高耸十字架，堂内６根１０多米高的圆形石柱和６根梅花磨石柱托起两侧１４个小穹隆和当中３个大穹隆顶，顶棚呈弧形，开蓝煞费苦色星空，粉红色墙。堂内祭台，圣像，唱经楼等设施齐全。位置：位于湖南省长沙市 湖南民俗村湖南民俗村位于湖南烈士公园东北角，荟萃湖南省５个民族的民间艺术、民俗风情和民居建筑于一园的文化游览区，占地４万余平方米，安排了土家族、侗族、苗族、白族、瑶族５个村寨。有土家寨的摆手堂和吊脚楼，有侗寨的鼓楼、茶楼，有苗寨的青石木楼、对歌台，有白寨的四合院式的建筑，有瑶寨二层式的竹楼。民俗村内还设有瑶家米粉肉、豆腐丸，土家棕子鸡，侗家竹筒鸡，苗家竹板鱼等民族传统美食。门票：无位置：位于湖南烈士公园东北角 长沙湘江风光带长沙湘江风光带，沿湘江南起规划中的长沙湘江黑石铺大桥，北至月亮岛北端，长约26公里。全线风光带充分体现了湖南自然风光，环境优美，是游人观光小憩的好去处，也是市民晨练晚游的佳境。门票：无位置：位于长沙市湘江大道湘江风光带建于1995年，主要以休闲长廊和雕塑为主景，配以形式各异的小广场、景观小品、灯光亮化等配套设施，组合种植了多品种乔木和灌木，体现了江水两岸相互映衬的独特景色。 谒魏源故居魏源故居是全国文物保护单位。坐西朝东、西正两横纯木结构的四合院里，栽了桃、梅、杏、竹，还有芭蕉、桂花、茶花、紫罗兰等等，充满勃勃生机。故居门口厅柱上悬挂着一副副古色古香的牌匾对联，无不透出浓郁的文化气息和爱国襟怀。“功名待寄凌烟阁，忧乐常存报国心，”，读古人书求修身道，友天下士谋救时方”……不禁使人勾起对魏源一生许多回忆和联想。听说魏源祖辈手里，建有一座“望烟阁”，每天早炊去阁楼一望，发现哪家不冒烟了，马上送粮去救济。因而，周围百姓又叫它“观音阁”、魏源受其祖辈乐施好善的影响，十分关心民众疾苦，为官每到一处，都要贴些对联表达自己的态度。据说在江苏兴化任县令时贾太傅故宅贾太傅故宅，依傍湘江，隔水可望岳麓山。故宅在太平街。这是一条窄巷，过去是叫做濯锦坊的。李白“濯锦清江万里流”，所歌虽是岷江，意味都是一样的。临江濯锦，很美。如今却是百货杂陈，流水浣纱之境只可寄于闭目的遥想了。昔人邈矣，用灰砖青瓦新葺的门墙犹能如故。宅中故迹，应该是亭下钓那口井，汪着水。郦道元在《水经注》中说它为贾谊所凿。假定此言是真，伫井边，就恍若见到贾太傅的面影临水一闪。所感，很像是入孔庙，仰观仲尼手植古桧。人去物存，总也要一发逝者如斯之叹吧。杜甫的一联诗题在亭柱上，是：“不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。”他是到过这里的，流寓沅湘，睹贾谊旧宅而思及己身，诵出涕泪忧心的句子，秋瑾故居秋瑾故居在湘江区由义巷内的义源当。这位近代史上杰出的巾国英雄、妇女解放运动的先驱，在这里度过了8个春秋。离大码头不远处有一条宽敞的小巷叫由义巷，巷两旁墙高院深，大多是官绅富商之家，也开设了几家当铺、钱庄。进巷口十多丈远处，有一栋青砖青瓦麻石门楼的铺面，大门上首有一块汉白玉石刻招牌"义源当"，这是湘潭有名的义源当铺。义源当铺原有房屋数十间，抗日战争时被日寇轰炸，大部分成为废虚，建国以后新起了厂房和宿舍。现还剩下当年义源当房屋两间，湘潭市人民政府于1982年确定为市级文物保护单位，大门上首悬挂着"秋谨故居"几个金光闪闪的大字。秋瑾字漩卿，号竞雄，别署鉴湖女侠，祖籍浙江绍兴。