水乡风景画
⑴ 潘鸿海江南水乡油画用了哪些技法
潘鸿海，1942年生于上海梅陇，1962年毕业于浙江美术学院附中，1967年毕业于浙江美术学院油画系（现为中国美术学院），历任浙江人民美术出版社美术记者、美术编辑、编辑部主任、副总编、《富春江画报》（工农兵画报）负责人、浙江画院院长。现为浙江画院名誉院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、享受国务院突出贡献专家称号。
潘鸿海热爱江南，他用手中的画笔描绘江南。油画出自西方，欧洲的油画艺术有着适合表现其本土语言和历史传统的积淀，单纯地拿来主义，以西洋油画的语言来述说东方，会显得生硬和滑稽。所以，用油画解读中国江南，必然有所突破，有所创新。可以说，把风景、风俗画与“江南水乡风情”这样的母题结合起来，并构成一种创作题材的一贯倾向与艺术风格，即使在今天的国内画坛，也很少举得出几个代表性的画家来，目前成就最突出的艺术家中，其中有两位艺术家，陈逸飞和潘鸿海。在审美意识当中，陈逸飞表现的多为大家闺秀，而潘鸿海则着眼于小家碧玉，似乎同我们的生活更贴近一些，也就愈加亲切。
潘鸿海先生1942年生于上海龙华古镇的乡间。母亲是一个农家女，父亲是铁路扳道工，他自己就是一个典型的乡间平民百姓家的子弟。所以，那种大都市书香门第子女所受到的艺术家风的熏陶，他是全然没有的。由于弟妹多，小时家境拮据。潘鸿海清楚记得，1962年他考取了浙江美术学院油画系，接到录取通知书的那天，父母并不是欣喜若狂，而竟是双双若有所失地对坐良久，因为他们当时哪有经济能力来为有出息的儿子筹措进大学就读的费用啊！但是物质上的贫弱往往带来人精神与气质上的刚强，并增加其意志上的力量。乡间家人邻里平易的乡情民风，他从小耳濡目染，这也给了一个未来的艺术家最可宝贵的东西——丰富的情感体验。这一切与江南水乡的自然气候、田园风光交织成一幅幅清新明豁的美好图画，深深地种在他幼小的心田，印刻在他童年的记忆里……
从幼儿园读到初中，他酷爱美术热衷画图的兴趣与日俱增，也不断得到一个个启蒙老师的热情鼓励与指点。在幼儿园里画蜡笔画，他最喜欢的是那支湖蓝色的蜡笔。也许，湖蓝色正因为是属江南故乡田园的水天之色，所以才在他这个天命属水孩童的幼小心底占据着那么重的分量！湖蓝色，它正成为练染其童年梦想的基调色，成为系在其潜意识心理深层的一个难以磨灭的原始焦虑的“情结”。这一“情结”的解脱，正是最终要在能不受限制、无拘无束地自由用色之时，通过转换生成他如今“江南水乡风情”系列的画面色调来实现。
在他履历中有一个重要事实是决不能忽略的：他的初中是在苏州就读的。也就是说，潘鸿海早在13岁起，就从父母身边离开，过起了寄宿学校的生活。然而来到苏州，实际上使他来到了或接近了比上海家乡更富有江南水乡典型特色的环境：具有独特世俗风情的姑苏城，确实是个“水美、山美、人更美”的世界。无疑，这三年姑苏学校的寄读生涯，对一个少年来讲，在其心灵深处会激起何等青春期的情感欲念的波澜是可想而知的，加之当时在学校受到艺术素质很强的美术老师萧前榆先生的悉心培养，初中美术课程对他发现美、欣赏美的感官能力的强化，肯定会在少年潘鸿海的潜意识中系下一个比此前湖蓝色的童年情结更为牢固的“情结”。这就是他少年期的“姑苏恋”情结。姑苏从此成为他的第二故里。至今，每年春秋两季，他都要为创作去那里走一次。这些江南水乡风情作品才真正可以作为画家真实心魂的自白来解读。
80年代中期，当中国美术的青年运动与可以引进的西方现代艺术思潮发生大的碰撞，进而促成85美术新潮涌起之际，潘鸿海却情有独钟地借工作之余，悄悄地作他的“姑苏行”了。这是一次了却其内心“情系江南，魂牵故里”的旧梦宿愿的创作写生旅行。他到了江苏吴县周庄几个典型的江南水乡古镇，在他写的一篇《江南美》的文章中，对此行有较具体的表述：“那里河街水巷，户户通舟，各式拱桥、石板路连接着在水天之间隐现在树丛中的远村……”“在这块地方繁衍、生息的西施的后代们，那娟丽的形象、糯软的语言，无论劳动和走路的姿态，都带着浓郁的地方风味。这里四季鲜明，色彩变化大；不同季节又有不同的劳动、生活内容，就是政策落实在每个人身上也有着不同的影响和表现……”
潘鸿海当年师从的教授、著名油画家全山石后来撰文评价它们是“以严谨、细腻的写实手法，轻快素雅的色彩调子，柔和抒情的艺术语言，表达了作者对江南水乡的眷恋之情”。
当然，我们在潘鸿海的作品中，不仅仅看到了大自然给予他的馈赠，也不仅仅看到了命运女神对他的厚爱——把特定地域的大自然搬到油画作品中，要靠画家独特的艺术审美观照，并用物化的油画媒材以特定的技艺把它们制作出来。这是一种美的发现，更是一种美的创造。
桥、船、水无疑是潘鸿海在其江南水乡风情作品中描绘得最多的主要对象，也是借以表现江南水乡特点的基本景物。桥作为人文景观，又是这三者中显示地方风情与传统文化特色最富表现力的对象。江南水乡古镇的石拱桥，临水倚岸，内圆外方，它有变化丰富的外观造型，更不消说它根据环境需要与设计风格的追求而表现出的个性特色了。只要描绘桥，多半就少不了船。桥是固定的船，船是流动的桥，两者是为着同一交通目的的不同媒介方式。而桥与船归根到底都是依傍水乡之水而生；桥跨过水，水穿过桥；桥凝固挺拔，水流动柔和；而船则穿行或停留于桥与水之间——这三者刚柔相济、阴阳相合，动静互补，成为体现水乡文化最典型的有机构成。
上述以桥、船、水为主体的作品，大多是用大全景构图构成的纯风景画，表达的是水乡独有的自然风光与人文景观，及其在不同时空与气候条件下氛围的变化。它们在致力于致远的纵深空间关系的开拓中，渗透出的诗化的意境也特别幽远，观之令人神往，是画家水乡风情作品中属审美品位最高的部分。
⑵ 写实水乡风景油画哪里有
一般画廊都有卖的哈，如果网上买油画，我建议你到风尚陶画看看，上面有很多写实水乡风景油画，作画精细，价格相对都比较便宜。
⑶ 吴冠中为什么要画水乡小景这幅水彩画
水彩画是西方画油画的，用来画速写，记颜色，起辅助作用的。传入我国后，因其简便，成本低，受欢迎，发展很快，成为独立画种。吴老是中西结合的油画家，当然水彩画的好，无论大幅小幅，风景人物皆佳！
⑷ 溪居即事描绘了一副恬静，平和的水乡图景，表现了诗人怎样的心境
这首诗勾画了一幅恬静、平和的水乡春景图：临水的村庄，疏疏落落的篱笆，悠悠飘荡的小船 波光粼粼的溪水 掩着的柴门，奔跑的儿童······和谐而富有诗意。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平
常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不
仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普
通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突
然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地解脱柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗
疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人
给读者展现出一幅素淡的水乡风景画：临水的村庄，疏疏落落的篱笆，碧波粼粼的溪水，漂荡的小船，奔走的儿童，掩着的柴门。静中寓动，动中见静，一切都很和
谐而富有诗意，使人感受到水乡宁静、优美的景色，浓郁的乡村生活气息。而透过这一切，读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象，领略到他那积极乐
观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
⑸ 想找一些风景油画或水粉 带房子的 有点江南水乡的感觉的画
你搜索吴贯中或陈逸飞的作品,他俩画了不少江南水乡的画,而且这俩人的画在当代来说非常棒.
⑹ 色彩风景怎么画
1、落笔前观察图片是左右结构，但右边的河岸物体面积太小，为了使画面左右平衡，将右边的面积增大。远景含糊不清需主观把层次理清楚。房子可分为近中远三组，将远处的房子压低加强空间纵深感。
(6)水乡风景画扩展阅读：
风景画通俗地说是以风景为题材的绘画。中国画中的山水画属于风景画，但不用此概念。该词约在20世纪传入中国，仅使用于西方传入的油画、水彩画等。西方的油画风景、中国的山水画最早只作为人物画的背景，以后才逐步发展为独立的画科。
画风景画是孩子的绘画作品从稚嫩慢慢走向成熟的必经之路。幼儿时期的风景画一开始很少有实际景物的描绘，只是画主观印象中和想像中的景物。孩子慢慢地成长，对周围的客观事物、景象能够进行认真观察、比较了，加上自己的主观感受，才能较真实地画出想表现的对象。
为了更多地增加孩子的绘画素材和更好地提高绘画能力，应该经常带孩子去画写生画。当我们面对的景象较为复杂和烦琐，使人眼花缭乱而无从下手时，可对所看到的事物进行删减，移动，取自己所需，使画面主题更明确。
⑺ 求有城，有水的风景画，也就是江南水乡的风景画，要少有的....
搜一下不是有很多吗
⑻ 中国的第一水乡，水乡风情有多浓厚
周庄是一座江南小镇，有“中国第一水乡”之美誉。周庄镇环境幽静，其古色古香的民居建筑与明清古桥融为体，构造了一幅美妙的¨小桥、流水、人家”的风景画。坐在船上游览，穿桥过洞，颇有情趣。
周庄镇有名的景点有沈厅、叶楚伦故居、双桥、富安桥、南湖园、怪楼等。其中，沈厅位于富安桥东堍南侧的南市街上，由沈万三后裔于清乾隆七年所建，是典型的江南民居。叶楚伦故居是著名的革命家、国民党元老、报人、作家叶楚伦的故居，为四进清式建筑，包括墙门、轿厅、正厅、堂楼、后天井等建筑。
金牌点评
◆景区里沿路的商铺不胜枚举，各式各样的小吃香味扑鼻而来，越往里走越是熙熙攘攘。
周庄有着“天下第一水乡”的美誉，至始至终保留着古朴的气息，青瓦白砖的名宿；依水而铺的街道；朴实勤劳的船家；都是一幅幅对历史的见证和记录生活的真实写照。
古镇走到哪都是一层不变的石板路，木质结构的小阁楼，以及各式各样的小商品店铺。卖什么不重要，重要的是取什么店名才是吸引顾客的关键，谁又知道“冰遇见火”原来是卖猪肉脯的。
沿路的好些景点在装修都未开放，不过大致的美景已经观赏了十之八九，返程途中坐了回乌篷船，河道宽的可以同时经过两艘船，桥洞又高，四周酒家商铺比比皆是景色宜人。我们的闲情雅致才刚开始，摇船的阿姨便问我们是否要听她来上几曲，我立马赞同（每首十元）。
阿姨嗓子一开那叫一个赞！补充一下前面点了四首歌曲。瞬间一天的舟车劳顿烟消云散了，不过好戏在后头，也许是惯例吧。聆听了两曲，阿姨在唱第三首曲的时候注入了激情。船身随着歌声左右猛烈的晃动起来，好比在海浪里颠簸。真是又紧张、又刺激、又要人命呐！她却稳稳的站在船尾摇摆着船桨，不得不赞叹这门技艺。
周庄绝对不枉此行
◆白天上班时间进去的话100元门票，不然就等到6点钟下班。而这种古镇都是有水道围起来的，有水道的地方必定有桥，每个出入桥口都有检票的小房子，这样就很不利于找路，试了好几条路线都无功而返，干脆一直等着下班好了。
我们就守在景区入口，看着到了下班时间工作人员陆续离开，这下随便进吧没人管。最让我意外的是，古镇真的好冷清游客好少，还有几条巷子的商铺全部齐刷刷的关门了，走到一些更偏僻的巷子里，一片漆黑好害怕，一股阴森森的气息，为什么传说中“江南第一水乡”是这样子...要不是跟着老公，我一个人晚上根本不敢走。
⑼ 《溪居即事》描绘了一幅怎样的水乡春景图
这首诗勾画了一幅恬静、平和的水乡春景图：临水的村庄，疏疏落落的篱笆，悠悠飘荡的小船，波光粼粼的溪水，肥美的鱼儿，奔跑的儿童······和谐而富有诗意。
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