温泉国画

1. 写意是神马意思

国画的一种画法,不求工细,着意注重表现神态和抒发作者的意趣(跟“工笔”相对)人家端午日画的钟馗,不过是用朱笔大写意,钩两笔罢了。——《二十年目睹之怪现状》 1. [comfortable] 〈方〉∶适意;舒服倒去让格格老太婆写意?——《负曝闲谈》
2. [easy] 〈方〉∶容易;轻松耐倒说得写意哚。——《海上花列传》
3. [handsome] 〈方〉∶漂亮;大方瑞生阿哥倒蛮写意个人。——《海上花列传》

以写意手法绘制的图案在辛店文化类型中极为罕见，此彩陶的发现印证了中国写意画的源头是彩陶图案的说法。
1. 披露心意，抒写心意。《战国策·赵策二》：“忠可以写意，信可以远期。” 唐 李白 《扶风豪士歌》：“ 原 、 尝 、 春 、 陵 六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。” 宋陈造 《自适》诗之一：“酒可销闲时得醉，诗凭写意不求工。” 况周颐 《蕙风词话续编》卷一：“今人之论词，大概如昔人之论诗。主格者其 历下 之摹古乎！主趣者其 公安 之写意乎！”
2. 中国画的一种画法。不求工细形似，只求以精练之笔勾勒景物的神态，抒发作者的情趣。 元 夏文彦 《图画宝鉴》卷三：“﹝ 仲仁 ﹞以墨晕作梅，如花影然，别成一家，所谓写意者也。” 清 孔尚任 《桃花扇·寄扇》：“樱唇上调朱，莲腮上临稿，写意儿几笔红桃……薄命人写了一幅桃花照。” 清 薛福成 《出使四国日记·光绪十七年二月十一》：“ 倪云林 、 唐伯虎 之用水墨作画，惟其写意，斯称大雅。” 鲁迅 《且介亭杂文末编·记苏联版画展览会》：“我们的绘画，从 宋 以来就盛行‘写意’。”
3. 方言。舒适；不费力。巴金 《死亡》第十五章：“这时候别人睡在温暖的被窝里多么写意！” 阿英 《盐乡杂信》三：“这一次的澡，洗得确实比 上海 的温泉写意。” 洪深 《戏剧导演的初步知识》下篇三：“曲而美的条件是，人物的姿态、动作、形状，必须明显地有一种‘毋庸费力’或‘便于省力’的暗示，如 苏州 人所谓‘写意’。”

2. 中国古代山水名画有哪些

郑板桥《竹石图抄》
八大山人《山青水袭碧鸟语花香》
董源《万壑松风图》、《秋山问道图》
张择端《清明上河图》
黄公望《富春山居图》
关仝《关山行旅图》
荆浩《匡庐图》
刘松年《雪山行旅图》
范宽《溪山行旅图》
文征明《兰竹图》
唐寅《看泉听风图》
沈周《烟江叠嶂图》
... ...
中国古代山水名画资料可参考网络的中国山水画资料。

3. 住宿泡温泉一天多少钱

每个地方都不一样的，全国温泉酒店有无数家，一般价格在98元到398元的比较主流，高级一点的就不说了，几千上万的都有。
下面介绍几个：
1.茗阳温泉：
茗阳温泉位于河南、湖北及安徽三省交界处的商城县汤泉池，东与合肥车程2小时，南距武汉车程3小时，西距信阳车程1.5小时、距郑州车程4小时；与沪陕高速公路擦身而过，312国道、省道216线可直达，茗阳景区距离商城县城车程仅需15分钟，地理交通优越。

茗阳汤泉依山傍水、随山势而建，充分保存了原有的植被和生态系统，是国内顶级的山水园林式温泉度假会议圣地。青山、绿水、蓝天、白云，湖光山色，茂林修竹，置身其内，犹如置身一副美丽的山水国画中。

2.西庄温泉：
西庄温泉会所坐落于风景秀丽、文化底蕴深厚的大别山革命老区—安徽省金寨县。处于大别山腹地，金寨县西南边陲吴家店镇。探测表明：西庄温泉在地下150米左右有丰富的地热水，自流量432.08吨。

3.半汤温泉：
半汤温泉位于巢湖市东北的汤山脚下，距离巢湖市6公里，芜合高速公路穿境而过。从合肥主城向东南60公里。

半汤温泉是我国四大名泉之一，其独特神奇的温泉旅游魅力，吸引了全国各地客人前来度假休闲、疗养保健、举办会务、洽谈商贸，是游客青睐的热点。

4. 观澜山水田园温泉的温泉简介

2009年12月通过国家旅游局的评定，被批准为国家AAAA级旅游景区。2010年5月成功举办第六届版文博会山水田园分会场，同时被认权定为深圳市文化+旅游示范园区（基地）。目前已建成集生态文化、客家文化及乡村民俗文化为主背景的旅游观光度假酒店，文化娱乐、休闲养生、会议、演艺等为一体的旅游文化产业园，也是中国首家以旅游度假国画创作为主题的“中国（观澜）山水国画产业基地”。山水画坊，国画展馆或依山傍水，曲径通幽处，豁然见画馆；“画在景中展，人在画中游”，达到人、景、画三者融合一体，形成一幅和谐动感的立体山水画 。

5. 宁海森林温泉的温泉简介

森林温泉位于宁海县深甽镇内，距县城25km。1960年开始，在原浙江省委书记江华同志亲自主持开发下，越三年建成省政府疗养所，1964年郭沫若先生题词“天明山南溪温泉”。经近50年的封山育林，形成340余品种的次生常绿阔叶林，1991年被林业部批准为国家级森林公园。潘天寿大师“口占”诗云：“踪迹十年未有闲，喜今便得故乡还。温泉新水宜清浴，爱看秋花艳满山。
宁海森林温泉旅游区内群峰环绕，峡谷幽长，有三潭九瀑十八溪七十二峰。是国家AAAA级森林公园，近万亩阔叶乔木，遮天蔽日，形成天然的超级“大氧谷”。夏季温度比杭州、宁波低3-5℃，更是避暑的胜地。一代国画大师潘天寿和文坛泰斗郭沫若都曾留下过墨宝真迹。按五星级标准建造的宁海南苑温泉山庄和四星级宁海温泉大酒店都已对外开放，温泉三期项目正在建设中。宁海温泉已成为一个集休闲、度假、理疗、娱乐、观光于一体的旅游度假胜地，被誉为“华东第一森林温泉”。

6. 宁波哪的温泉好

宁波宁海温泉的水质在全国名列前茅，最适合休闲、养生、保健旅游，早就是远近闻名的旅游度假胜地。
如今，重新修建了四星级标准的温泉大酒店，开发成为集旅游、疗养、度假、避暑为一体的大型度假新村，“天明山南溪温泉”的匾额就是郭沫若在上世纪60年代初题写的。国画大师潘天寿也在那时候到过温泉，题诗作画，对温泉给予很高评价，现建有潘天寿诗碑亭。
这里温泉水采自158米深的地下层，日出水量约2500吨。水温在49.5℃左右，常年恒久不变。水质极佳，含有氡、锂、锶、氟、钾、钙等20多种矿物质和微量元素，不同于一般的硫磺泉。

7. 佛教圣地 峨眉山 国画 什么不同

峨眉山位于中国四川峨眉山市境内，景区面积154平方公里，最高峰万佛顶海拔3099米。回地势陡峭，风景秀丽答，有“秀甲天下”之美誉。气候多样，植被丰富，共有3000多种植物，其中包括世界上稀有的树种。山路沿途有较多猴群，常结队向游人讨食，胜为峨眉一大特色。它是中国四大佛教名山之一，有寺庙约26座，重要的有八大寺庙，佛事频繁。1996年12月6日，峨眉山乐山大佛作为文化与自然双重遗产被联合国教科文组织列入世界遗产名录
山上的酒店，温泉，游玩吃饭有点贵，建议去嘻嘻团参考价格，以避免花冤枉钱

8. 画家李可染的作品《万山红遍》体现了中国画技法上的什么特点

画家李可染的作品《万山红遍》是体现李家山水范式所有重要特点的代表作。
其一，在技法上，积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面主调，但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之後，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上;中间色调处，则墨色相融;最为明亮处，点以厚重朱砂。整个画面最终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、古朴典雅。
其二，在构图上，呈现出李家山水中典型的“丰碑式构图”和“门板式构图”，又巧妙构成了“两度半空间”。传统山水画里，画面上下总会留出很大空白;然而李可染偏偏截掉了峰峦和坡脚，采用了不留余地的满幅构图。这样，就迫使观众的视线集中於山体，产生如同仰望纪念碑一般的震撼感。此外，可染先生还刻意减弱透视，强化了平面感：画面主景的七八层山几乎被压缩到同一个平面，像门板一样垂直地堵在观众面前。如此，通过丰碑式和门板式构图，山体造型的视觉冲击力被极大地强化，更凸显群山之气势撼人。
值得注意的是，画面的平面感虽被刻意加强，但并非全平。一方面，近、中、远景的层次关系采用了类似浅浮雕的处理手法;另一方面，为营造“万山”之境界的幽深辽阔，李可染在画面左上角做足了深度的文章。“门板”在这里似乎开了一道窗，可以遥望见氤氲云气中直达天际的层层远山，并继续通向无限深邃悠长的空间。於是，通过这左上角约占全画五分之一的篇幅，传统山水画借以表现辽阔意境的“远”势得以保留，而又全然不妨碍门板式构图所强化的视觉冲击力。李可染把这种微妙的空间处理手法称为“两度半空间”，即以高远立势、以平远结境，使高大雄浑与深远幽邃合二为一。
其三，李可染早年山水画遵循传统，以留白为主、墨色为辅，又以淡墨为主、浓墨为辅。然而这种传统的山水画，黑白对比关系不强烈，整个画面大体上是灰调子，显得不够精神。近代以来，黄宾虹和林风眠两位大师曾分别以“夜山灵光”和引入西画低调高光之手法来尝试突破传统水墨的灰调;曾师从黄、林二师的可染先生，也从中受益匪浅。在前人的基础上，西画功底深厚的李可染又借鉴了素描的五度色阶：以纸张本身的明度为零，屋顶和树干为五，又将绝大部分画面统一在四至五的深色阶上;同时结合丰碑式的满幅构图，不留无谓之虚空，只把反射天光的瀑布、白墙等极小块区域留在零的明度上。从1956年起，沿着这个“从无到有，从有到无”的思路，李可染逐渐发展出一套结合了山水画之积墨法与西画之逆光法的艺术语言体系，实现了对传统水墨画黑白关系的“拓扑反转”。
《万山红遍》将李可染这种全新的艺术手法体现得淋漓尽致。画面的边角几乎全被填满;浓重的墨、色连同其他中间色调占据了画面的绝大部分，在挤之又挤、不能再挤之下才留出了飞瀑、白墙、云气等极其狭小的空白。恰恰是因为周围浓郁色彩的映衬，这些挤出来的白才显得愈发明亮夺目、摄人心魄;黄宾虹所说的“灵光如炬”，就正是此意。常有观众误以为李可染在这些“挤白”的地方使用了白色颜料，其实，这不过是可染大师所营造的视觉幻象罢了。
这种对光暗的处理，使得画面顿时有了灵性，显得神采奕奕、如沐神辉。被“挤白”点亮的万山，在积墨、积色和“两度半空间”所营造出的气势与意境之上，更多了一层静穆而崇高的精神空间。祖国的壮阔河山，也由此在李可染的笔下被赋予了神圣而永恒的力量。

李可染 万山红遍

《万山红遍》的诞生，有着特殊而深刻的时代烙印。1954年，李可染、张仃和罗铭克服重重阻力，赴江南写生，由此拉开了中国新山水画变革的序幕。此後，以赵望云、石鲁、傅抱石、钱松岩等为代表的长安画派、新金陵画派等也开始走向真山真水，描绘新中国日新月异的山川新貌，描绘新时代热火朝天的建设场景。与此同时，毛泽东诗词逐渐成为中国画坛极为重要的创作主题，各家各派纷纷投入创作，以展现其诗词中的山水意境。1960年结束多年写生、重新回归画室创作的可染先生，也自然而然地开始涉足这一题材。

毛泽东诗词充满革命浪漫主义情怀，其中的意境又甚为广阔，在革命主题风行艺坛的年代里，是山水画家们乐於表现的主题。60年代开始，可染大师以“可贵者胆”、“所要者魂”的魄力，以最难表现的毛泽东诗词名句为题，创作了一批经典佳作，如《百万雄师过大江》、《长征》等。《万山红遍》可谓这其中的巅峰之作。

“看万山红遍、层林尽染”是毛泽东词作《沁园春?长沙》中的名句，描述了深秋时分，湘江之滨的岳麓山漫山古树皆红的壮丽奇景。五十年代开始，尽管中国画坛掀起了描绘毛泽东词意的热潮，但极少有画家敢於尝试“万山红遍”这一题材。一方面，“万山”之意境颇为辽阔深远，极大地考验着画家的空间驾驭能力，若非胸有千山万壑，则根本无法表现“万山”;另一方面，“红遍”给中国传统山水画出了个大难题：历来山水多以水墨描绘，仅作为点缀的红色在使用上可谓慎之又慎，更莫提“红遍”了。这两大创作难点，令当时的画家普遍将其视为畏途，无从落笔。

面对这种情况，李可染却迎难而上，开始大胆尝试创作“万山红遍”。其时，可染先生恰好占据了天时地利人和。1954年李可染踏上写生之旅，从江南到桂林、从中国到欧洲，可谓千山万水走过;1960年先生重回画室时，已然是胸中有丘壑。再者，从1961年开始，李可染获特许夏天寓居北戴河，冬天南下广东从化温泉，一连三年都在中央高层领导专属的疗养胜地潜心创作，其待遇之优在当时全国的画家中可谓绝无仅有。另一方面，为描绘“红遍”，朱砂自是必不可少;而李可染素以挑剔纸、墨等作画材料闻名，普通朱砂当然也难入其法眼。然而颇为凑巧的是，1961-62年间，可染先生偶然得到了故宫流出的半斤乾隆朱砂（乾隆朱砂是千挑万选始得的极品朱砂，本是乾隆皇帝自备以钤御用宝玺的，其珍稀程度不言自明）。至此，创作“万山红遍”这一题材，可谓万事俱备了。

1962年，李可染在广东从化温泉疗养地第一次尝试创作“万山红遍”。1963年，仍在从化温泉，又有了第二次创作。其後，1964年，可染先生在北京西山的八大处疗养地，又接连创作了四张《万山红遍》;同年，应荣宝斋之邀，又为十五周年国庆创作一幅。李可染先生前後共创作了七幅《万山红遍》。

1961年开始的三年，堪称李可染艺术生涯中最为重要的三年。这期间，李可染“采一炼十”，开辟出全新的山水天地;而“李家山”的范式也逐渐确立下来。这时期的作品，无不见证了一代大师在创作上的革新与突破，其中又以“万山红遍”系列最为典型。

2000年11月，台北国立历史博物馆举办了“李可染水墨画艺术世纪大展”，共展出一百二十余幅李可染不同时期的山水、人物、书法作品。这些作品里，约六十余幅来自海外藏家，其中就有一张《万山红遍》。时任李可染基金会秘书长的王鲁湘先生陪同可染遗孀邹佩珠女士一同赴台观展，一出机场就觉眼前一红。原来，《万山红遍》作为这次大展的重头作品，被印成大幅灯箱广告，挂满了整个台北。一时间，浓郁的赤红前所未有地“占领”了台北的大街小巷，可见该作影响力之巨、知名度之广。
作为展览的主打巨作，《万山红遍》被安放在展厅最显著的位置，也是全场唯一装裱在金色画框中的作品。红与金相得益彰，使得满室生辉。邹佩珠女士在画前伫立良久，看了又看，不禁落泪。她嘱咐主办方一定要向藏家转达谢意，感谢其精心保管，使得画作历经数十年依然崭新如初。
《万山红遍》完整地展现了一代大师举世无双的艺术风格与审美境界;与此同时，它也无声地讲述着可染先生在动荡而光辉的二十世纪里，为中国画的继往开来进行过怎样艰苦卓绝的求索，为山水画的传承革新开辟了怎样超凡脱俗的天地。作为李可染大师里程碑式的代表作，《万山红遍》可谓当之无愧的旷世经典。

9. 第二届莲花温泉杯全国书法大赛初评结果有吗

王绪生 男 1965年生于甘肃甘谷。字子衡。中国书法家协会会员； 甘肃省书法家协会草书委员会委员；天水市书法家协会理事；天水市美协会员；天水市青年书法家协会副主席；甘谷县书协副主席。

作品入展获奖：

2006. 第二届中国书法兰亭奖“安美杯”

2008. 第六届全国书坛新人新作展

2008. 第二届全国草书艺术大展

2009. 第六届全国楹联书法展

2009. 第三届中国书法“兰亭奖”艺术奖

2011. 中书协成立30周年会员优先作品展

2012． 首届“张芝奖”全国书法大展

2012. “瘗鹤铭奖”全国书法作品大展

2013. 全国首届临帖书法大展

中国（芮城）永乐宫第六届国际书画艺术节暨全国“魏晋风度”新锐书法作品展

全国第三届草书作品展

2009“百年兰大杯”全国书法展

2009甘肃首届书法晋京展

2011《书法导报》全国手卷书法展二等奖

2013.《书法导报》全国书法家书写杜甫《秋兴八首》长卷报上展三等奖

2009全国个私协书发展二等奖《

2011《低碳淮安》全国书画大展二等奖

2012“蔡邕奖”全国书法展

2012水城莲花“温泉杯”全国书画大展

2012． 第二届北兰亭电视书法大赛

2011.甘肃省首届农民书画展一等奖

2010． 甘肃省首届电视书法大奖赛二等奖

甘肃省第一 二 三界“张芝奖”书法展

2008.甘肃省美协举办改革开放三十周年（中国画作品展）

2012. 大世界”中国实力书法家200人邀请展