原生态影像

❶ 关于纪录片的一些问题。50分悬

编导意识与纪录片的真实性原则
----纪录片《草台帮的头家》创作谈

发布时间：2005年11月23日
陈家平

《草台帮的头家》是泉州电视台新近创作的一部反映闽南拍胸舞等民间古老传统文化面临生存危机的纪录片，该片获得2004年福建省广播电视社教节目评比一等奖、中国广播电视协会2004年第四届《中华荟萃》节目评比一等奖、2005‘云南红杯’中国十大纪录片 “提名奖”。

众所皆知，真实性是纪录片创作的原则。其实，纯客观、绝对真实的记录是不存在的。纪录片所反映的真实只是创作主体对事物的认识和看法；纪录片记录的东西永远只是影像的真实，不是生活本身的真实；纪录片的拍摄只是主体赋予客体的一种认识，并不仅仅是客体本身的一种存在状态。要说我们拍摄的纪录片《草台帮的头家》这个题材，我们是关注了许多年，虽然开机拍摄只用了4个多月，剪成了这个不到30分钟的片子。实际上，就纪录片前期拍摄而言，当我们扛起摄像机开始纪录的哪一刻，就有了编导的主观意图，我们注意了拍摄对象，关心了他们的存在。纪录片的题材的选择也许就是创作主体（即编导）的喜好，题材的选择便是编导主体意识的最初体现。我们生活的泉州古城是台湾海峡西岸经济发达地区，也是历史文化非常浓厚的土地，这里有高甲戏、梨园戏、泉州南音、木偶戏、打城戏等非常活跃的戏曲剧团和演出活动，被许多人称为“戏窝子”，我们觉得联合国教科文组织把世界多元文化中心定在泉州，和这里的文化遗存是有密切关系的，我们熟悉这里的拍胸舞等民间文化团体，他们不是靠政府给钱生存，而是靠自己走江湖，草根那样寻找生存的空间，他们原来就是农民，在城市化进程中，昨天还在田地里干活，今天就出现在普通人家的婚丧喜庆场合，通过演出拍胸舞、火鼎公婆等的收入，养家糊口，他们的一身表演艺术是口传身受的，一代代传下来，虽然“土”了点，但是，却给今日的现代文明带来了另类的色彩，他们经常在泉州的各种重要的经济文化活动中表演，把中外游客逗乐，甚至到北京、沈阳、澳门等地方演出，我们的摄像机很自然地拍摄到这样一群以演出拍胸舞等民间文化为内容的农民弟兄，在跟拍他们的时候，我们也不知道是被闽南特有的古老文化所感染，还是被草台帮的农民弟兄们所打动，从文化上看，他们是少数的、可以被忽略的；从历史上看，正在消失的。但他们确实是像农民种地那样在寻找自己的生存空间。我觉得真实记录他们是我们电视人的责任，不管这个片子本身有没有其历史的、文化的、人类学意义上的价值。

作为一个纪录片的编导，一方面要遵守纪录片的“非虚构”真实性原则，让镜头真实地记录现实生活。另一方面要碰到这样一个问题，即如何记录，如何还原现实生活中真实的生命影像。这里的让镜头如何记录、选择、传达就牵涉到编导意识。纪录片的本质是记录非虚构的现实世界，以还原现实生活中真实的生命影像为己任，真实性乃是纪录片的生命和底线。但在具体的创作过程中，纪录片是人拍摄和编辑出来的，所以并不是纯粹客观的，编导总是自觉或者不自觉地向受众传达自己的倾向，这种倾向性，就是纪录片的编导意识。

要较好地解决纪录片真实性原则与编导意识的矛盾与困惑，我觉得就要在拍什么和怎么拍这两个环节中去掌握。纪录片要真实地反映社会反映人生，关注现实，坚持非虚构的美学原则真。在怎么拍这一环节中，编导尤其要注重以旁观者的态度“客观真实”纪录，这时的编导，对被摄者尽可能不“做戏”，掌握好编导的分寸，尽可能原生态记录。说真的，在做纪录片方面我们还是新手，也许我们并不怎么样的“编导”经验，留下了前期的原生态的记录。拍摄《草台帮的头家》我们坚持场景的真实，语言的真实，特别是感情的真实，不导戏、不掺假、不做作，宁可一而再、再而三地苦苦等待抓拍的机会。《草台帮的头家》不是对传统文化危机进行故事图解，该片也许还缺乏矛盾冲突，没有太多的观赏价值，但是却有了真实性的效果，正如俗话所说：平平淡淡才是真。刚刚开始的几次拍摄，我们甚至发现镜头里的草台帮农民弟兄不是很自然，我们采访问题，他们甚至对镜头说话，还抢话筒，以后和他们熟悉了，面对镜头的拍摄他们才慢慢习惯，并渐渐忘了我们的摄像机的存在，这也许就是人们经常说的摄像镜头介入下的真实性，所以我们平时就把摄像机放在他们中间，让他们熟悉、适应，然后使他们在生活中忘掉了我们在拍摄。我们经常会碰上这样的情况，在摄像机前，人（拍摄对象）的表演成分常常会显露出来，不自觉地作深沉状，有一种表现欲望，尤其在摄像机前面，大都会以社会规范所需的面目出现。摄像介入者的出现，本身就会引导事件和人物，譬如在摄像机前，人们通常不会随地吐痰，而会不自觉地看镜头。所以，让拍摄对象慢慢习惯，并忘了摄像机的存在是很重要的环节。虽然我们不能决定拍摄对象发生什么，但是我们可以选择什么是我们的拍摄目标。纪录片强调真实记录，强调"原生态"再现，并不意味着编导者的不介入，因为纪录片所记录的真实已不是生活本身的真实，而是化成影像、化成屏幕形象的真实了，如果为追求"原生态"再现而排斥编导者对生活的选择和提炼，观众看到的纪录片就无异于自娱自乐的家庭录像了。《草台帮的头家》几次拍摄以后，我们在镜头中发现这支以演出拍胸舞为主的农民弟兄，演出的活越来越少了，他们不得不依靠给有钱人办殇事的演出赚钱，我们跟踪他们到乡下替人们办殇事的演出情况，记录了他们与西洋乐队以及劲歌热舞同台演出竞技，我们知道草台帮已经存在生存危机。其实，真实记录不光是一个"原生态"还原的过程，还应该是一个理性思考的过程，一个题材思想价值提升的过程，主题和作品核心的“发现之旅”。我们正是在记录过程中发现到草台帮存在的生存危机和人物的矛盾冲突（父亲和儿子的矛盾冲突）等。

纪录片既是原汤原汁，又不是原汤原汁。一部纪录片的每一个镜头可能都是在真实时空发生的真实情景，所以这些不能不说是原汤原汁。但是一部完整的纪录片又决不是纯粹的原汤原汁，因为从摄像机一打开，作者就在选择生活。特别是进入后期，作者又在远不是生活全部的大量素材中，精选其中一小部分经过组合，营造新的“时空”，这就是编导意识作用的结果。纪录片是在在现实中挖掘素材，并从熟悉素材的过程中自然形成故事，通过生活细节的并列，创造出对生活的阐释和创造意图。我们之所以把题目叫做《草台帮的头家》，是因为在后期剪接的时候我们觉得故事性还不够强，所以把杨清端这个头（闽南话叫“头家”）作为一条主线。实际上杨清端不是地道的演出经纪人，他也是拍胸舞草台帮的农民弟兄们中的一个，他的主要经济收入不是靠拍胸舞演出，而是靠出租音响设备，可是他坚持组织拍胸舞草台帮的农民弟兄们演出，他也许不明白自己在保存古老活文化做出了努力，但是他行动又实在实在地为古老活文化的发展做出了贡献。我们的编导意图，即为什么做这个节目，只是试图为人们了解闽南地区民间传统文化生态提供了一个近距离、细节化的观察对象，对于有文化差异的人们相互的了解和沟通架起了一座桥梁。在拍摄过程中我们发现殡葬改革对草台帮的农民弟兄们有很大的影响，平时他们就是靠给有钱人办殇事的演出赚点钱的，殡葬改革使他们演出的次数大减，收入成为问题，也就有了一个潜在的矛盾冲突（生存危机）。另外一个矛盾冲突是杨清端的儿子中学毕业以后要不要子承父业，也就是草台帮和有千年历史的拍胸舞的传承问题。这些矛盾冲突不是单靠解说和同期声完成的，而是靠“镜头语言”，靠一种平视真实的责任纪录画面。剪辑是纪录片创作的最后一步，在大量的生活素材面前，不能仅仅忠实的反映事实，更重要的是从事实中升华出更真、更善、更美的东西，多视角、多侧面、多层次地反映那些不容易被人觉察的生活美，这里编导的主体意识依然发挥着重要作用。在后期的剪接把这两条矛盾冲突通过画面语言有意识地剪出来，一部纪录片总是包含了制作人的世界观，反映了制作人的价值观念、文化品位、审美趣味和意识形态上的一些事。我不知道这些镜头通过艺术剪辑是不是完全反映了我们的主观意图。

❷ 生态摄影的概念是什么

2月26日下午2时45分到3时45分，野生动物摄影师奚志农、生态摄影师徐健做客搜狐，谈什么是生态摄影。

奚志农，著名野生动物摄影师。多年来一直致力于中国野生动物的拍摄和保护，实践着用影像的力量促进自然保护的信念。

在这一信念的指引下，他将鲜为人知的国家一级保护动物滇金丝猴展现在大众面前，并由此保住了它们所栖息的一片原始森林；他首次报道了藏羚羊被大肆猎杀的危机状况以及“野牦牛队”为保护藏羚羊做出的艰苦卓绝的努力，极大地促进了国内外公众对长江源头生态及藏羚羊保护的关注；他首倡举办了中国第一个野生动物摄影训练营，为在自然保护第一线的工作者提供了技术和设备的帮助，进一步壮大了以影像保护自然的队伍。他的作品在《中国摄影》、《美国国家地理》等国内外知名期刊上大量发表，并且成为各大国际环保组织宣传资料；获得英国BG野生动物摄影年赛"濒危物种"大奖、英国 “自然银幕电影节” “TVE奖”，是首位在这两项比赛中获奖的中国摄影师。这些优秀作品也为他赢得了《中国摄影》优秀摄影师、2004中国摄影传媒大奖年度摄影人物乃至 “地球奖”“保护母亲河奖”等大量荣誉。他还因为自己的贡献被云南省环保局聘为 “云南省环境大使”。

徐健，野性中国工作室图片库项目总监、摄影师。“中国野生动物摄影训练营”指导教师和教材编写者。曾任BBC自然历史部&中视传媒，中国自然和野生动物纪录片“美丽中国”节目组调研员。中国国家地理《博物》杂志 编辑部主任，《中国国家地理》杂志，野生动物栏目编辑、摄影师。

❸ 怎样用影像保护自然

奚志农，著名野生动物摄影师、民间环保组织“绿色高原”创始人。

奚志农1983年，奚志农经著名鸟类学家傅桐生教授引荐参加了《鸟儿的乐园》的拍摄，并由此开始了野生动物摄影的工作。1989年，开始正式以摄影师的身份为昆明教育电视台拍摄了《母亲河在召唤》、《心声》等环保宣传片。1990年，加盟中央电视台《动物世界》，任摄影师。1992年，回到云南林业厅工作。1992年到1995年期间，六次进入白马雪山保护区拍摄滇金丝猴。1995年，致信当时的国务委员宋健并联系民间环保组织，阻止了滇西北原始森林被商业采伐的计划，从而拯救了滇金丝猴的栖息地。1996年，加入中央电视台《东方时空》节目组。1997年，进入青藏高原可可西里拍摄报道藏羚羊。1998年，辞去中央电视台的工作，成为一名全职的环保志愿者和自由摄影师，之后他和妻子史立红一道回到云南，创建民间环保组织“绿色高原”，致力于推进滇西北的生态保护和可持续发展。2002年，成立“野性中国”工作室，以记录中国正在消失的野性自然，努力推动中国自然影像记录的发展；纪录片《追寻滇金丝猴》获得了英国“自然银幕电影节”（WildscreenFestival）“TVE奖”。2004年，创办中国第一个野生动物摄影训练营。2005年年底至2006年年初，先后赴新疆帕米尔高原考察拍摄马可波罗羊，前往可可西里拍摄藏羚羊，至云南高贡山保护区拍摄白眉长臂猿，取得了大量珍贵的影像资料。

奚志农连续十几年来一直致力于中国野生动物的拍摄和保护，他将鲜为人知的国家一级保护动物滇金丝猴展现在大众面前，在他之前，人类甚至不曾拍摄过一幅清晰的滇金丝猴照片。他首次报道了藏羚羊被大肆猎杀的危机状况以及“野牦牛队”为保护藏羚羊作出的艰苦卓绝的努力，极大地促进了国内外公众对长江源头生态及藏羚羊保护的关注。他首倡举办了中国第一个野生动物摄影训练营，为在自然保护第一线的工作者提供了技术和设备帮助，进一步壮大了以影像保护自然的队伍。他的作品在《中国摄影》、《美国国家地理》等国内外知名期刊上大量发表，并且成为各大国际环保组织宣传资料。

1964年，奚志农出生于云南大理的古城巍山，从小在草木葱茏、山川秀美的环境中长大，使他对大自然由衷地热爱。1983年，在云南大学生物系教授、鸟类专家王紫江的引荐下，19岁的奚志农参与了纪录片、科教片《鸟儿的乐园》的拍摄，那是他第一次接触野生动物摄影。摄制组从动物园请了位技师，让他负责抓鸟、弄顺鸟毛、用绳子将鸟拴在树上，以保证鸟儿暂时不动。当时奚志农就觉得，为什么要这样？旁边也有飞的鸟，为什么不拍？那时候他就立志要拍自由飞翔的鸟。从此，他开始学习摄影。

其后两年间，身为学生的奚志农利用假期多次回到家乡研究鸟类的迁徙，并推动中国鸟类环志中心在巍山设立了一个鸟类环志站点。这是中国唯一一个由民间人士推动建立的鸟类环志站点。

1989年，奚志农为昆明教育电视台拍摄了《母亲河在召唤》、《心声》等环保宣传片。他第一次通过自己的工作，将大众的视线引向生态环保。

1990年，奚志农成为中央电视台《动物世界》的摄影师，曾两次进入滇南、滇西北的保护区拍摄野生动物，在这段工作经历中，他看到了许多非法捕猎野生动物的行为，这也让他坚定了保护自然的意识。

1992年，奚志农到云南省林业厅宣传处工作，这一年，时任中科院昆明动物研究所专家的龙勇诚启动了一项为期3年的滇金丝猴生物学研究项目。

1992年11月，奚志农开始上白马雪山拍摄滇金丝猴，初次进山，他没找到猴子。后来，他仍然背着沉重的摄影设备一趟趟上白马雪山，一待好几个月，从海拔2，000多米爬到4，000多米。

1993年9月，奚志农又上了白马雪山，透过落叶松枝，他看到对面坡上一棵突出的冷杉树上有个猴子家族，大公猴端坐在树干上，慢条斯理地啃松萝，两只母猴依偎在它两边，其中一只母猴抱着一只可爱的婴猴，而两只幼猴在玩着它们灵巧的游戏，不时还发出叫声。他将摄像机架在石头上，开机将焦距推到最长。拍下照片的时候奚志农已经泪眼模糊了，他说：“找了两年，今天终于找到了！”而在此之前，人类甚至没有拍到过一张清晰的滇金丝猴图片。

1994年7月，他第二次拍到滇金丝猴。经过三年努力，他献出一部纪录片《追寻滇金丝猴》，这部片子是人类第一次用摄影机记录滇金丝猴的活动状况，学术价值和艺术价值极高。这部片子获得全球多个大奖。

1995年5月，任职于云南省林业厅的奚志农听到了一个令他震惊的消息：德钦县为解决财政困难，决定在白马雪山自然保护区南侧，砍伐100多平方公里原始森林。在奚志农看来，这片世界罕见的高海拔暗针叶林的毁坏，不仅对滇金丝猴，而且对生长在这里的许多珍稀动植物种类都是灭顶之灾。那时的奚志农刚刚结束对滇金丝猴的艰难追踪拍摄，深知对滇金丝猴保护工作的重要，为了挽救这片森林和金丝猴，奚志农多方奔走。可德钦县的同志们说，他们连工资都发不出了，谁想制止，谁给钱。奚志农给不了钱。最后在朋友的帮助下，他找到著名环保作家唐锡阳，与唐锡阳一起致信当时的国务委员宋健，并联系“自然之友”会长梁从诫，他们将此事披露给媒体，终止了德钦县的商业砍伐计划。这件事使奚志农成为中国环保界的英雄，同时也使他失去了在云南省林业厅的工作。

1996年5月1号，《东方时空》三周年特别节目，奚志农成为嘉宾，愉快的合作后，《东方时空》栏目邀请奚志农加盟，于是他来到了北京，在《东方时空》做记者。

1997年12月，奚志农深入可可西里无人区，跟随“野牦牛队”在零下几十度的恶劣环境下进行了20天的跟踪拍摄，滇金丝猴2他在格尔木看到了野牦牛队缴获的一批小山一样的藏羚羊皮与头颅。他采集并拍摄了大量关于藏羚羊盗猎和反盗猎的影像资料，并制作成纪录片在《东方时空》播出，在国内外引起强烈反响。这是第一个全面、真实地表现藏羚羊现状和反盗猎行动的电视节目。其后，他撰写了一系列关于藏羚羊盗猎、贩运、贸易情况的报告，并努力促成了关于藏羚羊保护和制止藏羚羊绒贸易的国际研讨会，创办了藏羚网。

1998年夏天，作为自由摄影师，奚志农参加了由新疆阿尔金山自然保护区和香港中国探险学会联合举行的对藏羚羊繁殖地的考察，他再度深入可可西里，拍摄了惨遭偷猎者猎杀的成堆血淋淋的藏羚羊，有的小藏羚羊还未出生，就被秃鹫从母亲体内拖出来。奚志农用镜头记录了藏羚羊遭偷猎的惨状，这些照片被“自然之友”会长梁从诫展示给英国首相布莱尔看，布莱尔决定支持国际性的反盗猎藏羚羊行动，随后全国性反盗猎、保护藏羚羊的活动也展开了。从可可西里回来后，奚志农又带着他的藏羚羊照片到大学演讲，接受媒体采访或是亲自撰写文章，继续着保护藏羚羊的工作。这一年，奚志农在雪山考察营中，结识了比他小7岁的《中国日报》随营记者史立红。后来他们结婚了，结婚后的奚志农夫妇努力营造着自然的生活。他们不用空调、骑自行车、随身带着筷子。虽然，中国有越来越多的人士开始关注环保，但他们的心仍然渴望回到真正的自然。

1999年4月，奚志农从《东方时空》辞职，带着妻子史立红回到云南。回到云南后，夫妇俩着手创办了滇西北的非政府组织“绿色高原”。不久他们就有了一个女儿，孩子不满半岁，就被夫妇俩带上了海拔3，000米高的高原。

2000年，奚志农获得中国环保界最高荣誉奖“地球奖”。他是唯一一个评委全票通过的获奖者。他也被评为“2004中国摄影传媒大奖年度摄影人物”。

2002年，奚志农和妻子史立红再次回到北京，创办“野性中国工作室”，以拍摄记录中国野生动物为主要任务。宗旨是抢救性地记录中国的濒危物种和自然环境的变迁，提高公众和政府的自然保护意识，推动中国自然历史题材影像的发展。

2004年，奚志农创办了“中国野生动物摄影训练营”，并捐出了他代言佳能摄影产品的酬金，全部用于购买摄影装备，向无力购置摄影装备和接受专业摄影训练的野生动物工作者、研究者和摄影师提供装备和专业指导，通过他们在中国推广野生动物摄影，借此提高人们对野生动物保护的关注度。

“其实我也正在努力正在摸索，因为事实上，在国外在西方发达国家，自然和野生动物的这种拍摄，也就是中国的观众看了20多年的世界顶级野生动物节目，就是一种产业。如果没有这个产业，没有野生动物制作人以及片商，我们怎么能看到世界顶尖的野生动物摄影师拍摄的节目？中国多年以来，很少有人在这个地方拍摄，这和我们的国情是有关系的。过去饭都吃不饱，而且我们的拍摄，是宣传舆论问题的。”“这就是影像的力量。用影像保护自然，是我的努力方向。”

❹ 塔里木影像区

塔里木影像区与青藏高原影像区呈现极大的反差。总体特征是山系与盆地呈现耦合势态。山系地貌走势明显受控于盆地边界环境。如西昆仑山系的反“S”形、天山向北弯曲的弧形和塔里木盆地西端的喇叭形（或向西收敛）地貌的出现等。塔里木盆地东端同样出现天山与祁连山的平行汇聚走势。这充分显示出塔里木地块的刚性和造山带的塑性。在塔里木盆地南缘可分为阿孜干影像分区和塔里木盆地影像分区。

1.阿孜干影像分区

该影像分区隶属于塔里木盆地的南部边缘，呈现中-低山中-浅切割地貌，海拔1660～3630m。遥感图像显示，叶尔羌河的南北主支流展布与区域构造线大体平行，受岩性和断裂影响比较明显。区内植被贫乏，这与降水量少，严重缺水有关。只有很少部分高山地带在红外波段能显示淡红色彩，指示有草丛植被的存在。大多数山区均属无植被区，自然生态环境极为脆弱。人工森林植被在叶尔羌河沿岸分布，以库斯拉甫及以东的古普赛等地较好。叶尔羌河谷各支流严重缺水，大多属季节性河流。据调查，暴雨易引发洪流和泥石流，产生灾害较多，不甚防范。

地质体分布以无明显区域变质作用的正常沉积岩为主体，包括古生界、中生界和中新生界三个部分。岩石组成为陆源碎屑沉积岩和台地型碳酸盐岩两部分。岩浆岩稀少，只有少量中-基性火山岩和浅成-超浅成相基性脉岩。褶皱构造轮廓在研究区内呈现北（北）东-南（南）西走势。区外即为北西（西）和南东（东）走势。整个地质构造格架展示较为清晰，断裂构造相对较少。地质解译效果离库斯拉甫断裂北东越远越好，在靠近西昆仑山部位存在动力变质作用的干扰。

2.塔里木盆地影像分区

该影像分区的最大特点是地势开阔平坦，以低山-丘陵堆积型浅切割地貌为主体，图像呈现浅色调，平原和沙漠占据该区主体。在阿孜干影像分区与塔里木盆地影像分区的分界处，呈现出深色调与浅色调、纹形粗糙和细腻、水系稠密和稀疏的明显反差。在水系湖盆的突然消失和再出现情况下显示有隐伏断裂存在的重要信息特征。

地质体展示以新生代陆内盆地为主体，第四系河湖沉积沙漠特别发育，构造上以穹隆和凹陷为主体，是重要的油气产出区。

❺ 模拟图像与光学图像有区别吗有何区别（遥感学）

1、遥感机理与方法重点围绕反演理论与方法、遥感产品优化等开展研究工作，已形成丰富的成果和数据积累。主要标志性成果包括：
（1）我国典型地物标准波谱数据库建设，完成3万余条数据的收集和采集；
（2）提出了基于USM-IM（不确定性与敏感性矩阵）的信息流控制方法，实现反演过程中分阶段的定量化；并选择集合卡曼滤波，遗传算法等数学方法应用于多阶段反演。
（3）研制了机载多角度遥感成像系统（AMTIS）实验样机用于获取可见、近红外和热红外3个波段9个角度的机载多角度多光谱图像，在地表反照率、叶面积指数、组分温度的反演和农田旱情监测方面具有优势；
（4）数据同化系统正在建设中。
编辑本段2、微波遥感主要开展地物微波辐射特征以及土壤水分、雪水当量、冻融过程和植被叶片含水量等参数的微波遥感反演算法研究。拟结合近几年微波遥感器的快速发展，通过发展模型和地面试验系统，促进参数反演算法的开发和提高大尺度被动微波遥感反演的可信度。主要标志性成果包括：
（1）基于星载辐射计的土壤水分被动微波遥感估测算法改进，以及裸露随机粗糙地表辐射参数化模型的发展；
（2）考虑多次散射的积雪参数化模型的发展；
（3）冻土介电常数模型和开发及实验测试系统的研制；
（4）地基4波段8通道微波辐射计试验系统的联合开发，并成功运行，取得了可靠数据。
编辑本段3、水文气象遥感重点研究水文气象参数的遥感反演算法，以及遥感数据在水文气象模式中的应用方法。近期拟以蒸发散为重点，结合陆面过程模式和地面试验，研究地面站点观测数据的面尺度拓展理论和方法。
（1）首次成功应用了大孔径闪烁仪、涡度相关仪与波文比-能量平衡装置等组成的通量观测系统，结合足迹模型获取了不同分辨率的卫星像元尺度的通量实测值；
（2）在北京市密云和大兴、河北省馆陶县建立了以大孔径闪烁仪、涡度相关仪与自动气象站为主要观测手段的遥感地面验证站；
（3）结合多源的卫星遥感信息，建立了基于地表能量平衡方程和互补相关原理的区域水热通量的遥感估算模型。
编辑本段4、环境遥感面向陆地表层过程、人类生存环境监测需求，以生态环境遥感监测为主要应用目标，注重解决生产实际问题，开展遥感应用研究。主要标志性成果包括：
（1）建立基于遥感数据和光能利用率的植被净第一性生产力（NPP）模型，并估算了全国NPP；
（2）利用遥感数据计算了黄河流域地表蒸散并分析了流域植被覆盖动态变化与气候要素间的关系；
（3）定量分析了城市化过程对陆地生态系统碳循环的影响。

❻ 求云南映像(象)和云南的响声大型原生态歌舞集的高清下载阿,杨丽萍老师的,有的亲分享下吧

在杨丽萍的童年杨丽萍舞蹈(15张)记忆里，大都与贫穷与歧视有关，但她有2009年2月21日22日20：00杨丽萍携其领衔主演的大型原生态歌舞集《云南映象

❼ 百年前杭州老照片：原生态西湖风光，苏堤和雷峰塔今昔对比鲜明吗

这是现在的苏堤，我们可以做个今昔对比。以前的泥巴路，改成了柏油马路。

在西湖湖面上拍摄宝石山和保俶塔。 宝石山位于西湖之北，山岩中有许多闪亮的红色小石子，太阳一照分外耀眼，因此得名。山上建于五代后周年间的保俶塔巍然挺拔，它是西湖风景线上一个亮丽的标志，清末以来许多关于西湖的影像中，都有她的身影。

这是现在的宝石山和保俶塔风光。

在西湖湖面上拍摄雷峰塔。这里就是著名的“雷峰夕照”美景，也是“白蛇传”故事里法海永镇白娘子之处。每当夕阳西下，金碧照耀，清辉入望，美不胜收。可惜的是，雷峰塔因为年久失修，于1924年倒塌。

这是现在的雷峰塔，2002年重建竣工。

孤山脚下皇帝行宫的大门。康熙帝、乾隆帝南巡时都在这里住过，雍正年间改为圣因寺。门前的一对汉白玉狮子，是明朝的遗物。1927年，为纪念孙中山先生而辟建为“中山公园”。

❽ HDR功能是什么意思

HDR功能是指高动态范围图像（High-Dynamic Range）功能。

HDR相比普通的图像，可以提供更多的动态范围和图像细节，根据不同的曝光时间的LDR（Low-Dynamic Range，低动态范围图像），并利用每个曝光时间相对应最佳细节的LDR图像来合成最终HDR图像。它能够更好的反映出真实环境中的视觉效果。

看上去很高大上，简单来说就是如果使用HDR拍照，本来亮的地方会看起来更亮，暗的地方变得明亮，有一个明显的细节差别。实质上用HDR的时候，就相当于连拍了三张图片，最后再合为一张照片，提升细节表现。

(8)原生态影像扩展阅读：

HDR的应用：

HDR技术带来的画质提升是直观可感的，即使是普通观众也能用肉眼辨别，因此今年众多厂商纷纷在电视产品上搭载HDR技术。但即便如此，却不是所有电视产品都能成为HDR技术的“良配”。毕竟HDR技术的运用不是单一的某个环节，而是关系到画面显示的整个生态系统。

呈现完美的HDR需要两个条件，第一是高对比度，第二是卓越的色彩表现力。而OLED电视与传统的液晶显示技术不同，它摒弃了背光源，实现了每一个像素点的有机自发光，也就意味着每一个像素点都能独立地打开或关闭，本身具有无限对比度、广色域、还有广视角等优势。

因此HDR在OLED电视上可以发挥得淋漓尽致。

参考资料来源：网络-高动态光照渲染

❾ 监控摄像头录像时有没有美化功能

你有点要求太高了，监控摄像头录像遵循的原则是真实原生态的画面，不能有美化功能，否则监控摄像头拍到的犯罪分子都是美男子，本事有痘痘，结果看录像没有痘痘，无法完全确认影像证据，不能成为犯罪分子的犯罪证据。

❿ ∶遥感影像地图制作

1∶250000遥感影像地图是1∶250000遥感地质解译和其他比例尺遥感专项解译必备的基础图像，它包括1∶250000遥感影像地图和遥感正射影像地图两种。主要应用于地质、矿产及水文等常规地质调查，以及生态环境因子信息的解译提取与分类等工作中。制作过程包括地理数据(资料)处理、全波段数据辐射校正、几何校正、配准、图像镶嵌、数据融合及地理编码等。虽然两种影像地图制作的方法大致相同，由于在正射影像地图制作过程中利用了数字高程模型数据(DEM)进行了高程纠正，因此图像的几何精度较高，适用于地形高差较大的山地地区;而影像地图更加适用于地形高差较小的平原、丘陵地区。为此，在实际工作中，应根据工作区的具体地形高差及切割程度自行选择，以充分满足解译成图的精度为目的。

4.2.1 地理资料处理

包括对以纸介质形式存在的1∶250000、1∶100000地形图和数字高程模型(DEM)、栅格地图(DRG)数据的处理。目的是为遥感影像地图、遥感正射影像图的制作提供地理要素与控制资料，同时为遥感地质解译、野外地质调查提供工作数字化用图。

4.2.1.1 数字高程模型(DEM)制作

DEM数据可直接从国家基础地理信息中心购买，也可从地形图上采集获取。从地形图上获取方法是:首先，将1∶100000地形图扫描，使用人机交互式等高线矢量化的方法，按照一定的等高距由地图快速录成系统对等高线进行细化、矢量化、编辑、赋值、空间坐标定向处理;然后，按内插点的分布范围，将内插分为整体内插、分块内插和逐点内插三类，根据一定的插值方法(如Kriging法等)，进行等高线的插值获取，提取高程信息;再根据纠正单元进行DEM镶嵌与数据格式转换，生成全区的镶嵌DEM;最后，检查拼接精度是否满足要求，方法是通过生成DEM晕渲图检查DEM是否存在误差。

4.2.1.2 栅格地图(DRG)制作

DRG是由1∶100000比例尺的地形图经扫描、几何纠正及色彩校正后形成的，其内容、几何精度和色彩与原图保持一致的栅格数据文件。制作方法及步骤如下。

(1)地形图扫描

将纸质地形图按照一定的扫描分辨率(一般150～300dpi)进行扫描，存储为TIF图像格式。

(2)图幅生成控制点

利用用户设置的标准图幅信息，将自动计算公里格网交点作为控制点。在生成图幅控制点前，需要先设置图幅信息，指定内图廓点，其步骤如下:

1)设置图幅信息。

a.图幅号。地图的标准图幅号。

b.格网间距。标准图幅的格网间距，其值应与校正图的格网间距保持一致。

c.坐标系。地图采用的坐标系统，主要是54坐标系和80坐标系。如选择大地坐标，则生成的标准图幅采用大地坐标(单位:m)，否则采用图幅坐标。

2)设置生成图幅控制点信息。

a.图幅坐标。通过在影像上选择图幅坐标点，定位内图廓点。

b.最小间隔。生成控制点时舍弃控制点的最小间距。

3)定位内图廓点。

在图像上确定四个内图廓点的位置。完成参数设置和内图廓点信息的输入，自动计算出控制点的理论坐标，并根据理论坐标反算控制点的图像坐标。

(3)顺序修改控制点

由图幅生成控制点的图像坐标是根据相应的公里格网交点理论坐标反算出的图像坐标，但由于原始图像存在一定的扭曲变形。因此，该值和原图上对应的公里格网交点的坐标值并不一定相同，需要对点位进行修正。

(4)逐格网校正

需输入影像范围(即校正影像的逻辑坐标范围)、影像输出分辨率、影像外廓(即相对内图廓的外扩距离，单位与图幅坐标一致)。通过设置外廓距离，可使图幅内廓边界以外一定距离内的影像不会在影像校正过程中发生变形。

(5)栅格地图控制精度要求

纠正控制点残差小于1m;重采样间隔1m;图廓点、公里格网及其交点坐标偏差不得大于1m。

1∶100000DEM格网间隔与高程中误差要求为:平地DEM格网间距50m，高程中误差6m;丘陵DEM格网间距50m，高程中误差10m;中低山DEM格网间距50m，高程中误差10m;高山及极高山地区的高程中误差按可相应放宽至1.5倍。

(6)精度评价

栅格地图精度评价，包括对原始图质量评估的图幅质量评价，对校正生成DRG的质量评估以及标准图框套合检查。

1)原始图质量评估。该项是对栅格地图制作的原始数据进行质量评价，主要反映的是原始图是否有折皱，扫描时是否置平等。若原始图质量不好，则校正出的栅格地图肯定会受到一定的影响。

要对原始图进行质量评价，首先需要顺序修改控制点，当所有的控制点修改完毕后，图幅质量文件中的数值反映了原始地图影像的质量情况，其文件参数为图像纠正前的最大残差和中误差。其中的中误差值反映了原始图的整体质量，数值越大，质量越差;最大残差值反映了原始图中偏差最大的控制点的点号及偏差值。

2)校正图质量评估。该项用于评估校正生成DRG数据的质量。在完成逐格网校正后，根据图幅信息和按照图幅生成控制点部分中添加内图廓点的方法，定位影像的四个内图廓点，生成反映影像校正情况的质量评估文件，其文件参数为图像纠正后的中误差，中误差值反映了校正后影像的整体质量。图廓边长及对角线尺寸检查(单位:m):上边、下边、左边、右边、对角1、对角2，图廓边长及对角线尺寸检查，通过对图幅图廓边长的检测值与理论值进行比较，检验图廓边长、对角线各条边长是否符合精度要求。

3)图框套合检查。在评估校正生成DRG数据质量时，还可以用生成的理论格网与校正图上公里网进行套合比较的方法检验公里格网精度是否在规定的限差之内。通过检查其套合情况，可判断校正生成的DRG数据质量。

(7)存储格式

利用ENVI软件制作的DRG存储格式是*.tif和*.img;用MapGIS系统制作的DRG存储格式是*.MSI。

(8)用途

栅格地图图件是遥感影像图制作、数字高程模型数据生成以及几何校正的基础地理参照图像。

4.2.2 图像预处理

在保持足够信息量和清晰度的前提下，对噪声和条带较多的图像，需通过邻近像元灰度值替代法、低通滤波法、整行替代法和傅里叶变换法进行去噪声、条带的滤波处理，对辐射度畸变较大的图像进行辐射纠正处理。

4.2.3 纠正与配准

4.2.3.1 纠正与配准模型选取

多采用物理和拟合多项式两种纠正模型。纠正与配准应对所有波段进行。

物理模型适用于能提供严格卫星星历参数的影像数据，要求同时具备DEM数据且控制点整景分布;有理多项式模型适用于难以获得线性传感器的外部几何参数且其姿态十分复杂的卫星数据，要求同时具备DEM数据且控制点整景分布;几何多项式模型适合于平坦地区，通常用于处理难以提供获取影像的卫星星历参数和DEM数据的地区。一般根据数据源情况，对地形高差大的地区优先采用物理模型，其次有理多项式模型利用DEM数据进行正射精校正，平原区利用1∶100000DRG资料和几何多项式模型对图像进行几何校正。

4.2.3.2 控制点选取

控制点应控制影像四周，且分布均匀。控制点个数应根据纠正模型和地形情况等条件确定。物理模型根据卫星星历参数建立严密模型，选9个控制点即可，通常20个以上，该模型要求整景数据均有控制点分布;拟合多项式模型与其纠正阶项(n)相关，当n=1时，要求每景最低不少于7个控制点，一般9个以上;当n=2时，每景选13～16个控制点为宜。该模型要求整景数据均有控制点分布。

4.2.3.3 纠正与配准控制点误差要求

平地地形纠正控制点中误差为1～1.5个像素，丘陵地形纠正控制点中误差为1～1.5个像素，山地地形纠正控制点中误差为1.5～2个像素，纠正控制点最大残差不超过2倍中误差。

平地地形配准控制点中误差为0.5～1个像素，丘陵地形配准控制点中误差为0.5～1个像素，山地地形配准控制点中误差为1～1.5个像素，配准控制点最大残差不超过2倍中误差。

重采样方法:包括邻元法、双线性内插法及立方卷积法。

对于数字正射影像图(DOM)重采样，其重采样间隔应根据成图比例尺确定，1∶250000比例尺重采样间隔30m;1∶100000比例尺重采样间隔15m;DOM接边限差要求平地地形接边限差为0.8mm，丘陵地形接边限差为0.8mm，山地地形接边限差为1.2mm。对于道路、河流等线状地物，即使接边限差符合上述规定，当镶嵌影像出现重影、模糊时，应进行接边处理。DOM影像应清晰、纹理信息丰富，景与景之间影像尽量保持色调均匀、反差适中。

4.2.4 影像融合

影像融合是指采用一种复合模型结构，将不同传感器的遥感数据或与不同类型的数据源所提供的信息加以综合，以获取高质量的影像信息，同时消除各传感器间信息冗余，降低不确定性，提高解译精度和可靠性，以形成对目标相对完整一致的信息显示。对全色数据与多光谱数据、SPOT与TM数据纠正成果进行融合，例如，ETM⁺(全色)与TM7、4、1，TM5、4、3，TM5、3、2;SPOT与TM5、3、2融合等，形成兼具高分辨率空间信息和多光谱彩色信息的融合影像。融合方法有主成分分析法、加权相乘法、IHS变换法等多种方法。

影像融合匹配精度检查可采用影像融合法或影像叠合法进行，要求平原和丘陵地区匹配精度为0.5个像素，最大不超过1个像素;山地地区可适当放宽至1.5个像素。融合前须对影像进行色调调整，提高高分辨率数据的亮度，增强局部反差，突出纹理细节，降低噪声;对多光谱数据进行色彩增强，拉大不同地类之间的色彩反差，突出其多光谱彩色信息。

融合后检查是否出现重影、模糊等现象。检查影像纹理细节与色彩，判断融合前的处理是否正确，如果存在问题，返回重处理。如果融合后影像亮度偏低、灰阶范围较窄，则可采用线性拉伸、调整亮度对比度等方法进行处理，在处理过程中，应尽量保留融合数据的光谱信息和空间信息。

4.2.5 影像镶嵌

标准图幅涉及多景数据或多个纠正分区，须考虑影像间接边，其接边限差平地和丘陵均为0.8mm;山地为1.2mm。

数字镶嵌方法是在相邻图像重叠区内选择同名点作为镶嵌控制点，要求两景同名地物严格对准，拟合中误差在1个像元左右;两景图像间需进行亮度匹配，以减少亮度差异;镶嵌拼接线的选择无论是采用交互法还是自动选择，均需是一条折线或曲线;在拼接点两旁需选用“加权平均值方法”进行亮度圆滑，进一步提高图像镶嵌的质量。

接边检查可采用影像叠合法或检查点选取法。影像叠合法对接边影像进行叠合，结合目视判读与点位量算提取误差;检查点选取法通过选取DOM影像公共区的同名点，计算其较差的中误差。

当接边误差超过规范要求，应分析原因，并返回上道工序检查和修改控制点;如果接边误差满足要求，但某些特征地物(如道路、河流)错位，导致镶嵌影像出现重影、模糊，应进行接边纠正处理。

镶嵌影像应保证色调均匀、反差适中，接边重叠带不允许出现明显的模糊或重影。为保证接边自然，接边影像要有10～50个像素的重叠。

4.2.6 图幅整饰与信息管理

4.2.6.1 图廓整饰

图廓整饰内容包括内图廓、外图廓及坐标注记，要求如下:

1)内图廓线应是曲线，东西图廓可以绘成直线，南北图廓为弧线，可以分段表示成直线。图廓线宽度为1个像元。

2)图廓线平行于内图廓线，与内图廓线间隔为10mm，主图廓线宽度为1mm，副图廓线宽度为1个像元，两者相互平行，距离为2mm。

3)图廓线坐标注记内容是经纬度和公里网。在外图廓上以经差15'、纬差10'间隔注记经纬度坐标，注记2mm长、1个像元宽的短线在主图廓与副图廓之间，贯通图面的公里网间隔为10km。

图廓四角的经纬度注记标于内图廓四角的延长线两侧，字头朝上。经度注记跨经线的左右，左注“度”，右注“分”“秒”;纬度注记跨纬线上下，上注“度”，下注“分”、“秒”。

公里网注记要求每条方里线在图廓间注出其坐标值的两位数(km)，首末方里线及百公里数方里线注记应注出完整数(km)，在南、北图廓间的两位公里数注在方里线的右侧，百位以上数字注在方里线的左侧，东、西图廓间的两位公里数注在方里线上方。

坐标注记采用宋体。注记整10km字高为3mm，带号与整千千米字高为2mm。

4.2.6.2 图面整饰与注记

1)图面整饰要求标注图名、图幅接合表、数字比例尺和线比例尺、密级等。

a.图名。用横向注记在北图廓外居中位置，字体采用黑体，字高为10mm，字间距为10mm;图名下方注记图幅编号，字体采用黑体，字高为5mm。

b.比例尺。标注于南图廓外正中位置。应同时绘制数字比例尺和直线比例尺。

c.图例内容。包括地理要素和专题要素。一般配置在东图廓外侧，沿外图廓线从上而下排列，上方与北内图廓线持平。

d.图幅接合表配置。在北图廓外西面。

e.图件密级。划分机密、秘密、内部用图3种。密级标注在北图廓外东面，最后一个字对齐东内图廓线。字体用宋体，字高为5mm。

f.南图廓外西面注记。包括所采用的遥感资料种类、时相和波段组合，控制资料等。字体用宋体，字高为5mm。

g.南图廓外东面注记。作业单位，字体用宋体，字高为8mm。

2)按照应用的要求注记地理名称、矢量要素、专题要素等信息。名称注记用宋体，字高为线划地形图的2倍。

4.2.6.3 信息管理

以1∶100000地形图标准图幅为单元，分幅生成DOM影像。以此为基础，分层叠加图幅整饰内容，形成DOM信息管理文件，各图层内容和顺序为图廓整饰、注记、行政境界和DOM。

4.2.7 检查与验收

1)影像地图需严格符合技术设计和任务书的要求，满足应用的需要。

2)影像地图图面要求影像清晰、反差适中、色调不偏色、信息丰富、层次突出。

3)图廓线尺寸、公里网、经纬度、图幅内外整饰及注记要符合要求。

4)数学精度的检查:在每幅图内随机抽取25个以上均匀分布点位，在1∶100000或以上比例尺的线划地形图、数字地图或影像地图上读取同名地物点的坐标作为真值，计算随机取样点的中误差。

1∶250 000 遥感地质解译技术指南

式中:m为点位中误差，mm;Δx、Δy为随机取样点坐标差，mm;n为随机取样点点数。

随机取样点最大残差不超过2倍中误差为合格。

4.2.8 1∶250000遥感影像地图应用

4.2.8.1 不同波段组合影像地图的应用

遥感影像地图波段组合应根据影像地图的应用目的、制图区地物的情况和图像的信息量大小等因素加以选择。对TM/ETM⁺和ASTER多光谱数据，要求波段组合应覆盖可见光(B1、B2、B3)、近红外(B4)到中红外(B5、B7)的各个波段，波段之间相关系数最小，地质信息最为丰富，能够具有最大的信息量，对解译岩性和大的构造信息有利，常用的波段组合为B5、B4、B3。在干旱裸露区，选择B7、B4、B1波段组合;在植被覆盖区，首选冬季低植被季节的图像，尽量降低植被的影响，选择B5、B3、B2波段组合，受植被影响比较低，对图像解译的可识别性较好，地质解译效果最佳;ETM⁺(全色)分别与TM7、4、1，TM5、4、3及TM5、3、2融合后的图像，地质解译效果较好。

CEBRS数据通常选择B2、B3和B4组合。

4.2.8.2 不同数据源、不同比例尺影像地图的应用

1)为了满足1∶250000比例尺遥感地质调查的精度要求，其影像地图比例尺应为1∶100000。

2)1∶50000比例尺融合图像是1∶250000遥感地质调查的重要遥感资料。

3)TM/ETM⁺和ASTER影像图层次多、色彩丰富、信息量大，不同地质现象上均有较好的反映。因此TM/ETM⁺和ASTER数据应是1∶250000遥感地质调查的最佳数据源。

4)SPOT与TM所形成的融合图像由于分辨率高、立体感强，在解译古火山机构方面作用突出，但其色调没有TM本身图像丰富，而且阴影偏大，所以在岩性划分方面只能起辅助作用。

5)Radar与TM融合图像在色调层次方面没有TM丰富，与雷达图像相比，在立体效果和影纹方面没有更大的优势，该片种不是1∶250000遥感填图的优选图像。

6)从数据的可获取性、综合应用效果和解决地质问题的能力角度出发，1∶250000遥感地质调查中遥感地质解译应以1∶250000比例尺影像地图为主，1∶100000为辅，进行交互解译以确保解译结果具有重现性。

7)室内解译应充分利用遥感正射影像地图与GIS系统相整合的优势，进行多源数据的复合处理与解释。

8)正射遥感影像地图及三维可视化遥感影像图能够更好地突出地形地貌的景观特征，能更加直观地提取构造、岩性分区、生态地质因子，进行地貌单元划分等，因此地质解译效果更加突出。