游乐场女神
A. 《女神游乐厅的吧台》油画。大图高清
若满意 望采纳O(∩_∩)O~~
B. 玩一个女神的多少钱
带刚认识的女孩出去玩最好去人多的地方游乐场好玩的公园或者景点第一次印象一定要好不是就没有以后了
C. 肖央的台词：“生活就是一个游乐场”是什么电影
台词出自电影《情圣》。
《情圣》是由新丽传媒股份有限公司出品的喜剧片内，由宋晓飞、董容旭执导，肖央、闫妮领衔主演，小沈阳、乔杉、艾伦、代乐乐、常远、李成敏主演，邓超特别出演。
该片改编自1984年的美国电影《红衣女郎》，讲述了肖瀚在好兄弟的出谋划策下，辗转于三个女人之间，经历了一系列囧事的故事。该片于2016年12月30日在中国上映。
(3)游乐场女神扩展阅读：
剧情简介：
好友突然离世，令生活安稳的肖瀚（肖央饰）开始唏嘘人生苦短。柳下惠自居的他，因为偶然邂逅性感美女模特yoyo（李成敏饰），重新找回了心跳的感觉，遂欲借工作之便亲近女神，再尝试一遍初恋的刺激。
然而，肖瀚的几次示好，不是因伴侣沈红（代乐乐饰）的警觉而作罢，就是因顶头上司马丽莲（闫妮饰）的误会而被迫中断，各种阴差阳错笑料不断。
洋相频出的肖瀚左右为难又心有不甘，只好求助于身边的好兄弟艾木（艾伦饰）、汤怀（乔杉饰）、刘磊（小沈阳饰），以及“神助攻”同事常剑（常远饰），几人结成“情圣五贱客”花式开撩。在他们的出谋划策之下，肖瀚经历了一些列令人啼笑皆非的囧事。
D. 下午要跟女神去约会，第一次见面约在哪儿会让女孩子有惊喜呢
对于约会的场地来说，我认为要根据女性的兴趣爱好来选择，毕竟每个人的喜好不一样，所以我们一定要去深度的了解，这样才能够给对方一个惊喜，而不是惊吓，希望大家都能够引起重视。
除此以外，在我们选择约会的地点时，我们也可以选择奶茶店，但是一定不要选择露天坝，因为女性很怕晒，而且沟通交流也并不是特别的方便，所以星巴克就是很不错的一种选择。不过我们在做任何决定的时候，都应该先询问对方是否介意，这样两个人见面的时候才能够聊得开，否则会感觉到尴尬，希望大家都能够采纳这样的一种观念。
E. 电影情圣中肖翰的广告创意台词，人生就像一个游乐场后面是什么来着有知道的不
生活就是一个游乐场，要不然就做过山车，享受那种惊险刺激、头晕目眩的感觉，尖叫~，要不然就做旋转木马，一圈一圈，周而复始，而选择权就在客户自己手里。
这句台词在影片44分钟左右，起因是肖央因得罪了女主管，结果放有广告创意的笔记本电脑被泼了咖啡。
等到与别的部门创意比赛的时候，肖央突发奇想，于是有了这段广告词，大受好评，得到了同事们的赞扬。
(5)游乐场女神扩展阅读：
《情圣》改编自1984年的美国电影《红衣女郎》，讲述了肖瀚在好兄弟的出谋划策下，辗转于三个女人之间，经历了一系列囧事的故事。
好友突然离世，令生活安稳的肖瀚开始唏嘘人生苦短。柳下惠自居的他，因为偶然邂逅性感美女模特yoyo，重新找回了心跳的感觉，遂欲借工作之便亲近女神，再尝试一遍初恋的刺激。
然而，肖瀚的几次示好，不是因伴侣沈红的警觉而作罢，就是因顶头上司马丽莲的误会而被迫中断，各种阴差阳错笑料不断。
洋相频出的肖瀚左右为难又心有不甘，只好求助于身边的好兄弟艾木、汤怀、刘磊，以及“神助攻”同事常剑，几人结成“情圣五贱客”花式开撩。在他们的出谋划策之下，肖瀚经历了一些列令人啼笑皆非的囧事。
F. 女神游乐场酒吧的介绍
《女神游乐场的酒吧》完成于1882年，是马奈的最后一幅作品·画家运用自己擅长的光影变专化，描绘了当时巴属黎流行的宴会生活·招待女郎面朝观众而立，装饰物、酒瓶、花瓶中的花，赋予女郎的面貌以梦幻般的神采·而热闹非凡的宴会场景则是通过女郎身后的一面大镜子来表现的·
G. 自己是自己女神的蓝颜，然后最近跟女神去了趟游乐园，在过山车上表白了，然后一直说说笑笑，但是从回家以
，忘掉吧，当什么都没发生过
H. 女神跟我走去游乐场玩后的背景音乐叫什么
去哪啊？
I. 这张照片叫什么
女神游乐场酒吧
《女神游乐场的酒吧》完成于1882年,是马奈的最后一幅作品.画家运用自己擅长的光影变化,描绘了当时巴黎流行的宴会生活.招待女郎面朝观众而立,装饰物、酒瓶、花瓶中的花,赋予女郎的面貌以梦幻般的神采.而热闹非凡的宴会场景则是通过女郎身后的一面大镜子来表现的.
马奈(1832-1883)是法国印象主义画派中的著名画家,他对欧洲绘画的发展有重要贡献。马奈的成就主要体现在人物画方面,第一个把印象主义的光和色彩带进了人物画,开创了印象主义画风。《女神游乐场的酒吧间》无疑是马奈所曾画过的一幅最富有想象的作品，也是他的最后一幅作品。在这幅画上，他运用了他所拿手的光的表现效果，来创造站在柜台后面的女郎四周的幻象气氛。女郎面朝观者而立，但丝毫也不显得静止。装饰物、酒瓶、花瓶中的花，赋予了女郎的面貌以纯粹梦幻似的神采。这种效果借女郎身后的一面大镜子被无限扩展开来。镜子里可以看到女郎同顾客谈话，还可以看到坐在酒吧间各餐桌上的许多顾客。这一切全都是朦朦胧胧地表现出来的，使人似觉置身梦乡。以如此梦幻般的光影来再现现实，这是无论在马奈之前还是在马奈之后都没有人做到的。女郎形象的诱人之处正是在于：她使我们觉得她就是许多幻影之中的一个，这个幻影却充满着迷人的妩媚。
画布油画96×130厘米1881年—1882年作
伦敦拓得美术研究所收藏