西游记的类型
⑴ 西游记类型的动画片
原名：
「SF西游记 スタージンガー」
台译《太空西游记》
英题：STAR ZINGER
制作：东映动画、旭通信社（日本）
1978年4月2日～1979年8月26日 全73话
■スタッフ■
企画：胜田稔男、菊池城二
演出：案纳正美、芜木登喜司
作画监督：菊池城二
脚本：田村多津夫
原作：松本零士
美术：伊藤岩光
■キャスト／声の出演■
石丸博也（ジャン・クーゴ）
富山 敬（サー・ジョーゴ）
富田耕生（ドン・ハッカ）
杉山佳寿子（オーロラ姫）
小原乃梨子（ベラミス）
八奈见乗児（ドッジ助教授）
増山江威子（キティ博士）
绪方贤一（ギンギンマン）
野田圭一（プリンス・ガイマー)
只挖到个片头
http://www.oldcake.net/viewthread.php?tid=6321
参考资料：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!OuPS1a2EFRmwiD.WorfNLtnOgEFFuQ--/article?mid=1599
⑵ 西游记是什么类型的小说
《西游记》是神魔小说
《西游记》是中国神魔小说的经典之作，达到了古代长篇浪漫主义小说的巅峰，与《三国演义》《水浒传》《红楼梦》并称为中国古典四大名著。
⑶ 西游记是什么类型的故事呢
是章回体的小说，就是一章一章的，每一章讲一个故事。
⑷ 《西游记》属于什么类别的书
是浪漫主义章回体长来篇神魔自小说。
作者吴承恩，成书于16世纪明朝中叶，主要描写了唐僧、孙悟空、猪悟能、沙悟净师徒四人去西天取经，历经九九八十一难最后终于取得真经的故事。
《西游记》的出现，开辟了神魔长篇章回小说的新门类。书中将善意的嘲笑、辛辣的讽刺和严肃的批判巧妙地结合的特点直接影响着讽刺小说的发展。
《西游记》是古代长篇浪漫主义小说的高峰，在世界文学史上，它也是浪漫主义的杰作。
(4)西游记的类型扩展阅读
写作时代为明朝中期，当时社会经济虽繁荣，但政治日渐败坏，百姓生活困苦。作者对此不合理的现象，透过故事提出批评。共一百回，六十余万字。分回标目，每一回目以整齐对偶展现。故事叙述唐三奘与徒弟孙悟空，猪八戒，沙僧，白龙马，经过八十一次磨难，到西天取经的过程。
在去西天取经的路上，师徒四人历经十四年寒暑，九九八十一磨难，与各路妖魔鬼怪进行搏斗，最后达到西天取回真经。其中最经典的故事有孙悟空大闹天宫、高老庄收八戒、八戒大战流沙河(借机收沙和尚)、三打白骨精、人参果、盘丝洞、火焰山、真假美猴王等。
在与妖魔鬼怪进行斗争中刻画了师徒四人鲜明的个性，故事十分生动。
⑸ 西游记是什么类型的书
《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩。
这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒和沙僧三人，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事。
(5)西游记的类型扩展阅读：
《西游记》的艺术虚构正是建立在传统艺术经验和这种社会的宗教性观念和风习的基础之上的，但它又以作者融会了传统艺术经验所形成的艺术的独创性批判了社会的宗教性观念，或更正确地说，和社会的宗教性观念开了玩笑，进行了潮弄。这是这部演述超人间故事的神魔小说最突出、最优异的品质，也是它的艺术价值和魅力的最根本的所在。
《西游记》的主旨就是在于政治批判，那就和小说的形象和意蕴不符了。对现实政治的讽刺顶多只是这部神魔小说的附带性的内容，是信手拈来之笔，是讽喻世态人情中的涉笔成趣。一部小说如果不包含丰富的、多元的、在众多棱面上映射出众多意象的内涵，就不成其为多姿多采的有生命力的艺术品，不会万古长新。
⑹ 小说西游记的各种改编及类型划分
对古代文学经典的影视改编现象却呈现出日渐繁盛的局面。作为 中国古典小说四大名著之一的《西游记》以其深刻而多元化的思想内涵与精湛的艺术技巧， 为影视剧改编提供了取之不竭的创作源泉。20 世纪以来，对小说《西游记》的影视剧改 编可谓风起云涌。
借助经典文本品格的影响力和强大资本以及技术支撑的影视改编剧在一 定程度上实现了经典意义与影视诠释的互动。文本遭遇了不同程度的“改头换面”，然而 影像叙事的奇异生动和对情感的强烈表达效果，却让大众从不同方面认识到经典的无限魅 力和更深层次的价值，在一种新的表现方式中获得了艺术享受。跨越时空限制的经典文本， 其最大的价值正在于它的价值并非一成不变，而是能够在多种传播方式中获得“重生”。 当时代氛围发生变化，在影像充斥世界各个角落的社会语境下，古代文学经典的传承当寻 求适当的途径，经典的价值方能历久弥新。 全文共分为以下三部分： 第一部分，古代文学经典的形成和经典的传播历程。经典文本之作集结了人类文化的 精华，为世代人们所喜爱和流传。但不同时代，不同的传播媒介也带来了不同的传播效果。 一方面以往的传播方式不断显示出自身的局限，渐渐退出了历史舞台；另一方面以影视为 代表的大众传播媒介，尤其是对古代文学经典的影视改编呈现出繁盛的局面。
第二部分，古代文学经典影视改编的可行性。主要从三方面进行分析：经典文本自身 的品格；经典文本所处的外部语境；经典的意义与影视阐释的互动。影视大行其道，改编 作品充斥荧屏的一个重要原因即是经典文本以其丰厚的思想和强大的精神感召力为影视 剧的创作提供了优质的剧本取材源泉。而社会生活与电子媒介技术的飞速发展、大众接受 心理的转变则为经典的影视改编起到了推波助澜的重要作用。文本与影视的先天性联系与 互动性最终成就了影视改编剧的势在必行。 山东师范大学硕士学位论文 II 第三部分，文本历经影视改编后新质的衍生。
以《西游记》相关影视改编为例，从改 编类型的多样化、影像叙事的奇异生动及对情感的凸显三方面展示了影视改编剧相对于文 本所衍生出的新质。依靠强大的技术与资本支撑，影视剧以特有的视听语言塑造了取经路 上的精彩荧幕之作。动感的画面与声音不仅给受众提供了全新的文本阅读方式，也让人们 从不同侧面认识到经典文本更深刻的内涵和探究不尽的艺术魅力。 古代文学经典在现代的传承及价值实现问题日益成为极具现实意义的研究课题。对经 典文本影视改编的繁盛反过来印证了文学的价值。面对强大的电子媒介，文字传播遭遇冲 击的同时又面临着新的机遇。
⑺ 西游记属于什么类型的书
用现在的眼光来看内在是一部反映社会黑暗的小说又有点公路题材，表面是一部古典神怪小说。
⑻ 西游记妖精类型
天上的神仙下凡做妖精和凡间修炼成精的妖怪
⑼ 西游记算什么类型
是浪漫主义章回体长篇神魔小说。
《西游记》自问世以来在民间广为流传，各式各样的版本层出不穷，明代刊本有六种，清代刊本、抄本也有七种，典籍所记已佚版本十三种。
鸦片战争以后，大量中国古典文学作品被译为西文，《西游记》渐渐传入欧美，被译为英、法、德、意、西、手语、世（世界语）、斯（斯瓦西里语）、俄、捷、罗、波、日、朝、越等文种。中外学者发表了不少研究论文和专著，对这部小说作出了极高的评价。
《西游记》是中国神魔小说的经典之作，达到了古代长篇浪漫主义小说的巅峰，与《三国演义》《水浒传》《红楼梦》并称为中国古典四大名著。
(9)西游记的类型扩展阅读
艺术特色：
《西游记》的艺术特色，可以用两个字来概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小说通过大胆丰富的艺术想象，引人入胜的故事情节，创造出一个神奇绚丽的神话世界。
《西游记》的艺术想象奇特，丰富、大胆，在古今小说作品中罕有其匹的。孙悟空活动的世界近于童话的幻境，十分有趣，而且在这个世界上，有各种各样稀奇有趣的妖怪，真是千奇百怪，丰富多彩。浪漫的幻想，源于现实生活，在奇幻的描写中折射出世态人情。
《西游记》的人物，情节，场面，乃至所用的法宝，武器，都极尽幻化之能事，但却都是凝聚着现实生活的体验而来，都能在奇幻中透出生活气息，折射出世态人情，让读者能够理解，乐于接受。
《西游记》的艺术魅力，除了它的奇异想象，就要数它的趣味了。在中国古典小说中，《西游记》可以说是趣味性和娱乐性最强的一部作品。
虽然取经路上尽是险山恶水，妖精魔怪层出不穷，充满刀光剑影，孙悟空的胜利也来之不易，但读者的阅读感受总是轻松的，充满愉悦而一点没有紧张感和沉重感。
《西游记》的奇趣，跟人物形象的思想性格相辉映。孙悟空豪爽、乐观的喜剧性格；滑稽谐趣却憨厚朴实的猪八戒形象。他们幽默诙谐，机趣横生的对话使文章增色不少。人物的性格常常通过富于揩趣的对话得到生动的表现，这也是《西游记》充满奇趣的又一大特点。
在人物描写上将神性、人性和自然性三者很好地结合起来，也是造成《西游记》奇趣的重要原因。所谓神性，就是指形象的幻想性；所谓人性，就是指形象的社会性；所谓自然性，就是指所具有的动物属性。《西游记》展现了一个神化了的动物世界，同时又熔铸进社会生活的内容。
《西游记》张开了幻想的翅膀，驰骋翱翔在美妙的奇思遐想之中，其幻想的思维模式，有着超现实的超前的意识。《西游记》的幻想艺术确是一份宝贵的思维财富和丰富的艺术财富。《西游记》不仅是中国文学中的一部杰作，而且也是世界文学中的瑰宝。
⑽ 西游记是什么类型的故事
浪漫主义神话小说。